祖國的花朵在歌聲中成長——兒童歌曲賞析(一)

1、祖國的花朵在歌聲中成長一一 兒童歌曲賞析（一）作者:日期:祖國的花朵在歌聲中成長一一兒童歌曲賞析（一）-音樂論文祖國的花朵在歌聲中成長一一兒童歌曲賞析（一）陳輝編者按：從上世紀初沈心工、李叔同創(chuàng)編學堂樂歌，到本世紀初谷建芬為古詩詞譜寫“新學堂歌”，中國兒童歌曲已經走過百年歷史。 一百年來，中國兒童歌曲創(chuàng)作 經歷了從萌芽到逐步成熟、發(fā)展、壯大的過程。本刊從 2015年第1期開始陸續(xù) 刊登陳輝老師撰寫的祖國的花朵在歌聲中成長一一兒童歌曲賞析 。讓我們隨 著時代的腳步去追尋那些曾經在祖國的孩子們心中烙下深刻印記的兒童歌曲。20世紀初，在愛國主義和資產階級啟蒙運動思想大潮的推動下，中國現(xiàn)代音樂和音樂教

2、育的萌芽一一學堂樂歌興起。學堂樂歌的內容大部分是反映當時 中國的資產階級及其知識分子要求學習歐美科學文明， 實現(xiàn)“富國強兵”以抵御 外侮的資產階級民主主義和愛國主義思想。由于當時我國音樂發(fā)展水平相對落 后，學堂樂歌大多采用歐美及日本曲調填詞。首次揭開學堂樂歌創(chuàng)作扉頁的是沈 心工，1902年他在日本東京留學期間試作的 兵操（后名男兒第一志氣高） 是我國第一首學堂樂歌。學堂樂歌盡管以填詞為主，亦不乏詞曲結合自然、通俗 流暢、膾炙人口的優(yōu)秀之作。其中，以沈心工與李叔同的樂歌創(chuàng)作最有代表性。沈心工的樂歌符合兒童心理特點，歌詞淺顯易懂，曲調簡潔流暢，朗朗上口，如黃河、賽船、兵操、鐵匠、竹馬等。李叔同的樂

3、歌則具有文人的典 雅氣質和藝術性特征，詞曲結合的音韻協(xié)調，如祖國歌、送別、春游、西湖、早秋等。“相比較而言，沈心工的兒歌側重于質樸、通俗的陽剛之美，對五四以后群眾歌曲的創(chuàng)作影響比較大；李叔同的兒歌側重于含蓄、典雅的陰柔之美，對五四以后藝術歌曲的創(chuàng)作影響較大。”沈心工和李叔同對 樂歌創(chuàng)作、教學作出了突出貢獻，有力地推動了兒童歌曲的發(fā)展。學堂樂歌開創(chuàng)了我國近現(xiàn)代音樂教育和兒童歌曲創(chuàng)作的先河，此后的百年里，我國兒童音樂創(chuàng)作得到了極大的發(fā)展。 但由于歷史的局限，學堂樂歌時期的 兒童歌曲創(chuàng)作在思想上還停留在舊民主主義革命階段， 在技術上還處于“拿來” 和“模仿”階段?？偠灾?，學堂樂歌時期是我國近現(xiàn)代群

4、眾歌曲及兒童歌曲創(chuàng) 作的萌芽和起步階段。兵操I S D Y優(yōu)心工潮55 I S5 I Z2 2 I 3 0 | 55| S5 3 男兒第一 志氣高.年紀不妨 小“ 哥哥第第 手相招奉紅 |l 0 ! 5 S 0_a |5_E 3 |S2 t_2 |3 0 |來作其隊 攥. 兵官拿著 刀.小具版愴0_9 5 3 |2_2 9 | 1 0 |?. * e 5 3 |Att-W H威，Mtt嚓建睦庵XL 一接再提SBM U H 0 | 紅 I將身體 好 篇來打仗 立功勞.勇見志， 高檔兵操（又名男兒第一志氣高），我國第一首學堂樂歌，是沈心工于1902 年在日本東京留學期間的處女作，系借鑒日本歌曲手戲

5、曲調作詞而成。歌曲 號召人們從小鍛煉身體，長大報效國家。在當時，孩童游戲操練必唱此歌，1904 年，沈心工把此歌收入自己所編的學校唱歌集，出版后，此歌不脛而走，家 喻戶曉。歌曲旋律瑯瑯上口，基本上是一個樂句的重復，易記易唱，富有童趣。五聲音階的曲調簡單而不乏味，歌詞通俗易懂，符合兒童的心理特征。歌曲可分 三小段，每段8小節(jié)。第一段完全借用手戲的曲調；第二段末句根據(jù)字數(shù)調 整了單位拍音符；第三段開頭發(fā)生“換頭”式的變化，最后回到第一段的結句。雖然是簡單的移植和發(fā)展，但畢竟是邁出了第一步，該歌具有開學堂樂歌風氣之 先的意義春游i i 5 S4 2 1.；3 3 _32 7 1-萬花飛號 春人下”1

6、1115 5 1, . |8春游是李叔同運用多聲部創(chuàng)作手法譜寫的一首抒情歌曲，初刊于 1913 年浙江省立第一師范學校創(chuàng)辦的 白楊雜志上。該歌曾在青年學生和知識分子 中廣泛傳唱。花外疏鐘送夕陽”，透露出作者淡歌曲以詩一樣的語言描繪了 “游春人在畫中行， 萬花飛舞春人下”的迷人意 境。歌曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式，結構規(guī)整嚴謹，第二樂段的后兩句再現(xiàn)了第一 樂段的后兩句，具有前后呼應的藝術效果；全曲七言律詩嚴密的起承轉合結構， 和西方古典音樂的嚴謹曲式渾然天成、天衣無縫地結合在一起。歌曲為 6/8拍, 具有圓舞曲的風格：平穩(wěn)中帶有上揚的旋律，給人一種輕舞飛揚的感覺，生動地 表現(xiàn)了春風拂面，萬物復蘇自然景象和人們的美好心情。 歌曲為大調式，和聲簡 單，三個聲部在主和弦與屬和弦之間轉換，有的地方出現(xiàn)了屬七和弦和重屬和弦， 還采用了近關系的轉調，這些西方作曲技法的運用，和中國清新淡雅的古典律詩