詩歌鑒賞——表達(dá)技巧分析

1、詩歌鑒賞詩歌鑒賞表達(dá)技巧分析表達(dá)技巧分析禮泉二中禮泉二中 閆彬艷閆彬艷 一、巧用修辭一、巧用修辭 二、二、表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法 三、三、結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu) 四、熟悉古典詩詞鑒賞常用名詞術(shù)語 一、巧用修辭一、巧用修辭 1比喻比喻比喻除使詩歌所描繪的意象更加形象生動外，還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。如：1比喻比喻2隱語隱語（諧音）、雙關(guān)、雙關(guān)蘭溪棹歌蘭溪棹歌戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。到注重寫景江上看山江上看山蘇軾船上看山走如馬，倏乎過去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。 舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥。 2隱語隱語（諧音）、雙關(guān)、雙關(guān)

2、 在有些詩歌尤其是民歌中，作者為了表達(dá)出一種委婉含蓄的情感，往往采用隱語、雙關(guān)的修辭手法，如：春春 思思李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。 春風(fēng)不相識，何事入羅幃？ 竹枝詞竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨， 道是無晴卻有晴。 登岳陽樓登岳陽樓杜甫昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病在孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?；刂髂夸浂?、表現(xiàn)手法二、表現(xiàn)手法 （一）象征（一）象征（二）托物言志（二）托物言志（三）注重寫景（三）注重寫景（四）卒章顯志（四）卒章顯志 回主目錄二、表現(xiàn)手法二、表現(xiàn)手法 （一）象征（一）象征 象征是詩歌慣用手

3、法，主要作用是用物象征人的品德節(jié)操。如：以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱為“隱逸之花”；以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；以“牡丹”象征富麗；等等。 尋陸鴻漸不遇尋陸鴻漸不遇皎然移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花?？坶T無犬吠，欲去問西家。報道山中去，歸來每日斜。 托物言志，是作者借助物的象征義來表達(dá)個人胸懷心志的一種藝術(shù)手法，又叫感物抒懷。托物言志詩，又叫寫物詩。如：墨墨 梅梅王冕 我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。 （二）托物言志（二）托物言志自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。 時人不識凌云木， 直待凌云始道高

4、。 于謙的石灰吟陸游的卜算子詠梅張九齡的感遇 （三）注重寫景（三）注重寫景 詩歌詩歌“貴含蓄，忌直露貴含蓄，忌直露”，有，有情不直言情，有恨不直言恨，如何情不直言情，有恨不直言恨，如何傳情達(dá)意？古人慣用手法便是借景傳情達(dá)意？古人慣用手法便是借景達(dá)情了。達(dá)情了。 1側(cè)面烘托側(cè)面烘托2以景襯情（景）以景襯情（景） 3側(cè)重寫動、靜景或動靜側(cè)重寫動、靜景或動靜景結(jié)合或動靜景相互映襯景結(jié)合或動靜景相互映襯 4塑造意境，渲染氛圍，塑造意境，渲染氛圍，抒發(fā)情感抒發(fā)情感 5 5虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合 （三）注重寫景（三）注重寫景1側(cè)面烘托側(cè)面烘托 詩人在寫景時，不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物入手，以對側(cè)

5、面景物的描寫來達(dá)到反映主題的效果，即是側(cè)面烘托。如： 石頭城劉禹錫劉禹錫山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。 烏衣巷烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 雙調(diào)折桂令中中 秋秋張養(yǎng)浩一輪飛鏡誰磨？照徹乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空銀漢無波，比常夜清光更多，盡無礙桂影婆娑。老子高歌，發(fā)問嫦娥，良夜懨懨，不醉如何？ （三）注重寫景（三）注重寫景2以景襯情（景）以景襯情（景）詩人在描摹細(xì)微婉曲、隱秘難言的情感或濃情密意時，往往通過景物來渲染襯托，如： 雙調(diào)清江引秋秋 懷懷張可久西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉

6、雨聲秋夢里。 鹿鹿 柴柴王維空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復(fù)照青苔上。 到小目錄（三）注重寫景（三）注重寫景3側(cè)重寫動、靜景或動靜側(cè)重寫動、靜景或動靜景結(jié)合或動靜景相互映襯景結(jié)合或動靜景相互映襯只寫動景或靜景動靜景兼寫為寫靜景而以寫動景來襯托為寫動景而以寫靜景來襯托4塑造意境，渲染氛圍，抒發(fā)情感塑造意境，渲染氛圍，抒發(fā)情感古今詩歌中，先寫景后敘事抒情或全篇寫景的詩作很多，詩人往往借助景物把氣氛渲染得濃濃的，為下文抒情作鋪墊或融情入景中。根據(jù)景物的性質(zhì)可分為喜景和哀景。 喜景襯喜情，哀景襯哀情喜景襯喜情，哀景襯哀情“情樂則景樂，情哀則景哀”，詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達(dá)自己的

7、喜怒哀樂，做到情景的交融。如： 登登 高高 杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 楓橋夜泊楓橋夜泊 張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 喜景襯哀情喜景襯哀情以樂景寫哀，更見其哀。如：絕絕 句句杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。 今春看又過，何日是歸年？ 5 5虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合詩人在詩歌創(chuàng)作中，離不開聯(lián)想和想像。聯(lián)想和想像對表現(xiàn)詩歌的主題能起到很好的效果。但聯(lián)想與想像須有一定的現(xiàn)實(shí)根基現(xiàn)實(shí)客觀景物或事件。實(shí)景是詩人描寫的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛

8、實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。如：塞上聽吹笛塞上聽吹笛 高適雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。（四）卒章顯志（四）卒章顯志 詩人往往在詩歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。如李白夢游天姥吟留別結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”句，表達(dá)詩人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。又如其另一首行路難尾句“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄?！?，表達(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。 回表現(xiàn)手法三、結(jié)構(gòu)三、結(jié)構(gòu) （一）層層渲染、鋪墊（一）層層渲染、鋪墊 （二）首尾照應(yīng)（二）首尾照應(yīng) （三）結(jié)構(gòu)對比（三）結(jié)構(gòu)對比 （一）層層渲染、鋪墊（一）層層渲染、鋪墊 江上看山江上看山蘇轍朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭。暮行百里一回頭，落日孤去靄新畫。前山更新色更深，誰知可愛信如今。唯有巫山最濃秀，依然不負(fù)遠(yuǎn)來人。 （二）首尾照應(yīng)（二）首尾照應(yīng) 在一些詩歌中，詩人往往采用今昔、他我、物我對照的方式，來抒發(fā)自己或他人情感，如： 訴衷情訴衷情陸游 當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！ （三）結(jié)構(gòu)對比（三）結(jié)構(gòu)對比 對比手法在詩歌中運(yùn)用較多，因其具有層次性的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)性較強(qiáng)，如： 畫眉鳥畫眉鳥歐陽修百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠里，不及人間自在