第六編元代文學(xué)習(xí)題集答案

1、第六編 元代文學(xué)填空1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間,大致從1234年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起,到1368年朱元璋推翻元朝為止,其間約134年。2、金末元初,文壇在唐代變文、說唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤和啟示下,并與舞蹈 、說唱、伎藝、科諢等表演要素結(jié)為一體,發(fā)展成戲劇。由于宋金對峙,南北阻隔,便出現(xiàn)了南戲和雜劇兩種類型。當(dāng)時(shí),許多文人積極參與的創(chuàng)作,使這種敘事性的文學(xué)體裁,成為文壇的主干。3、劇本包括曲詞、賓白、科介三個(gè)部分。雜劇一般由折組成一個(gè)劇本,角色可分凈、旦、末、三類,全劇只能由正末或正旦一人主唱。南戲劇本由若干“出”組成,腳色分為生、旦、凈、末、丑等類,在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表

2、現(xiàn)人物在特定場景中的思想情節(jié),甚至直接透露作者的心聲,具有強(qiáng)烈的抒情性。4、雜劇的曲調(diào)由少數(shù)北方、民間歌曲、少數(shù)民族的樂曲和中原傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成;南戲的曲調(diào)由東南沿海的民間音樂與中原的傳統(tǒng)的音樂結(jié)合而成、兩者在音樂文化方面均由中原傳統(tǒng)衍繁,彼此同源；兩者在音樂上的差別,實(shí)際是南北差異差異的表現(xiàn),加上區(qū)域生活習(xí)慣等文化上的差異,從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以大都為中心,包括長江以北的大部地區(qū),流行雜劇;劇作多以水滸故事、公案故事、歷史傳說為題材,多給人以激昂、明快的感受。南方戲劇圈以杭州為中心,包括溫州、揚(yáng)州建康以北地區(qū),既流行南戲,也演出北方傳來的雜劇;劇作更重視愛情的描寫和個(gè)人情懷

3、的宣泄。6、散曲是一種新體,押韻較靈活,可以平仄通押,句中可以增加襯字。作家純以曲體抒情,與科白毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn)口語化以及曲體某一部分音節(jié)散漫化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩和詞更多采用“賦”的方式加以鋪陳、敘述。7、元代文學(xué)創(chuàng)作,均體現(xiàn)出自然酣暢之美,與每以簡直含蓄為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。二、填空1、口傳故事的傳統(tǒng),可遠(yuǎn)溯至上古神話傳說,后來,人們以“話”代指口傳的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白,以“能劇談”而得楊器重,楊子玄感曾對侯說:“侯秀才,可以(與)玄感說一個(gè)好話?！边@是目前所知關(guān)于“說話”的最早記錄。2、宋代“說話”呈現(xiàn)出職業(yè)化與商業(yè)化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝瓦

4、舍眾伎載當(dāng)時(shí),“說話”有小說、說經(jīng)、講史、合聲四家。3、小說話本突出的題材內(nèi)容是愛情故事和公案故事。4、“講史”只是一種概稱,“講論古今”才是“講史”的全貌。5、今存的說經(jīng)話本只有大唐三藏取經(jīng)詩話。6、西廂記諸宮調(diào)是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。1、關(guān)漢卿,已齋叟號,大都人。至元、年間,活躍于創(chuàng)作圈中,是名震大都的梨園領(lǐng)袖。他深受儒家思想影響,但生活在仕進(jìn)之路長期堵塞的元代,處于一種進(jìn)則無門,退則不甘的難堪境地,不過他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌,呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色。一方面對民生疾苦十分關(guān)切、對眾文化十分熱愛;另一方面,在建立社會(huì)秩序的問題上認(rèn)同儒家仁政學(xué)說,甚至流露出對仕進(jìn)生活的

5、向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的竇娥冤,另一方面又編寫了充滿富貴氣息的陳母教子。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是俗不脫、雅不離。其創(chuàng)作態(tài)度,既貼切社會(huì),敢于為人民大聲疾呼,又不失厚人倫、正風(fēng)俗的旨趣。他是一位以雜劇創(chuàng)作來干預(yù)生活積極入世的作家,又是一位倜儻不羈的浪子,還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中之后解脫自嘲、狂逸自雄的心態(tài)、這多層面的矛盾,是社會(huì)文化來回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此,他才成為文學(xué)史上一位說不盡的人物。他一生創(chuàng)作雜劇67種,今存18種。其中若干種是否是他原作尚有爭議。2、新水令大江東去,引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。又不比九重龍鳳闕,可正是千丈虎狼穴。大丈夫心別，我覷這似單刀會(huì)似賽村襯。駐馬聽水涌山疊,年少周郎

6、何處也?不覺的灰飛煙滅?？蓱z黃蓋，轉(zhuǎn)傷嗟,破曹的檣櫓一時(shí)絕,鏖兵的江水猶然,好教我情慘切!(帶云)這也不是江水,(唱)二十年流不盡的英雄血!3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?往往是弱小女性、救風(fēng)塵中的趙盼兒、望江亭里的譚記兒,本來都是民間普通的婦女,污濁的社會(huì)、惡劣的環(huán)境,激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她們無意以英豪自居,但是悲劇時(shí)代了她們,使她們在令人的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的火花,照耀了漫漫夜空。金線池中的謝杜、謝天香里的謝。玉鏡臺中的劉在劇中更多的流露出對自身處境的不滿,他們的憂愁苦惱雖然往往出于誤會(huì),而且最終以歡樂終場,但也曲折反映出封建時(shí)代女性地位卑下及其受擺布的命運(yùn)。4、端正好

7、沒來由犯王法,不提防遭刑憲,叫聲動(dòng)天驚!頃刻間先赴森羅殿,怎不將天地也生怨。滾繡球有神明朝暮懸,有鬼神掌著權(quán)。天地也,只合把清濁分辨,可怎生糊突了盜顏淵:為善的受貧窮命更短,造惡的富貴又享延壽。天地也,做得個(gè)怕硬欺軟,卻元來也這般順?biāo)浦?。地?你不分好歹何為地?天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做夫!哎,只落得兩淚連連。5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明的劇場性,是名副其實(shí)的“場上之曲”。他在創(chuàng)作劇本時(shí),注意盡快“入戲”。很注意處理戲劇沖突的節(jié)奏,注意的冷熱調(diào)劑,張弛交替。擅于設(shè)置懸念。他的戲劇語言,向以本色當(dāng)行著稱。三、填空1、王實(shí)甫名德信,大都人,錄鬼簿把他列入“前輩已死名公才人”而位于關(guān)漢卿之后,可以推知他

8、與關(guān)漢卿同時(shí)而略晚,在元成宗、貞元年間尚在世。2、“賴婚”是西廂記戲劇沖突的第一個(gè)高潮,“賴簡”是第二個(gè)高潮,“拷紅”是第三個(gè)高潮,老夫人聽信鄭恒造謠,要賴婚,把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“情”始終是擺在最重要的位置上,她是一個(gè)追求赤誠愛情、大膽反抗封建傳統(tǒng)的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠摯追求愛情的“赤誠種”,赤誠是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛情的“撮合兒”,她不僅見義,而且緣反,她的俠氣反映了大眾對“情”自覺追求的態(tài)度。三、填空1、白樸,字仁甫,“幼經(jīng)喪亂,倉皇失母”,幸得父友元好撫養(yǎng),長大后又曾漂流大江南北,看到社會(huì)凋殘，山河破碎,心情十分沉重。面對殘酷現(xiàn)實(shí),決心不參與政治,“放浪形骸

9、,期于適意”。南宋滅亡,白樸長期在南方居住,經(jīng)常和耄老聚飲,題詠前朝名物,時(shí)常流露出滄桑之感和失落之哀。作雜劇15種,現(xiàn)僅存梧桐雨、墻頭馬上。2、馬致遠(yuǎn),號東籬,大都人。青年時(shí)追求功名,中年時(shí)期一度出任浙江行省務(wù)官,晚年以清風(fēng)為伴,向往閑適生活。他在元代梨園名聲很大,有“曲狀元”之稱。作雜劇15種,現(xiàn)存7種,神仙道化題材占了相當(dāng)大比例。三、填空題1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心是,杭州、揚(yáng)州、建康、平江等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇18種,今存8種。倩女離魂是鄭光祖的代表作,梅香是模仿西廂記而作的愛情劇。王粲登樓根據(jù)東漢的登樓賦虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇11種,今存兩世姻緣、揚(yáng)州夢、金錢記

10、,都以才子佳人愛情故事為題材,創(chuàng)作風(fēng)格與鄭光祖相近,語言更清麗。4、宮天挺作雜劇6種,今存范張雞黍、七里灘。王國維稱他“瘦硬通神,獨(dú)樹一幟”。5、金仁杰著雜劇7種,均為歷史劇,今存蕭何月下追韓信,曲文質(zhì)樸而雄。6、楊梓的敬德不伏老寫唐代尉遲恭的故事,豫讓吞炭突出一個(gè)“義”字。他的雜劇多正統(tǒng)觀念。7、秦簡夫是元后期派作家的代表,今存東堂老、趙禮讓肥、剪發(fā)待冤三種雜劇,以東堂老最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中蕭德祥的殺狗勸夫、王曄的桃花女破法嫁周公、范康的陳季卿竹葉舟、朱凱的劉玄德醉走黃鶴樓都是較有影響的作品。二、填空1、南戲用方音演唱,分平上去入四聲。角色都可以唱。伴奏樂器以管樂為主,以鼓、板為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“出”為單位,一本戲往往長達(dá)幾十出。2、除南戲四大傳奇和琵琶記之外,南戲還有破窯記、金印記、趙氏孤兒、牧羊記、東窗記等作品,影響都很深遠(yuǎn)。三、填空1、元初詩人受江湖詩派和元好問的影響較深;中期詩壇以