《說木葉》36張

1、無邊無邊落木落木蕭蕭下蕭蕭下，不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。詩詞填空：詩詞填空：詩中作者為何詩中作者為何不用不用“落落葉葉”，而用，而用“落木落木”呢？呢？ 走近作者走近作者林庚林庚（19101910 ）字靜希。字靜希。我國現(xiàn)當(dāng)代著名學(xué)者，詩人，我國現(xiàn)當(dāng)代著名學(xué)者，詩人，文史學(xué)家文史學(xué)家。19331933年畢業(yè)于清年畢業(yè)于清華大學(xué)中文系。華大學(xué)中文系。19331933年出版年出版了第一本自由體詩集了第一本自由體詩集夜夜。 林庚先生歷任廈門大學(xué)，林庚先生歷任廈門大學(xué)，燕京大學(xué)，北京大學(xué)中文系燕京大學(xué)，北京大學(xué)中文系教授，出版過教授，出版過春野與窗春野與窗問路集問路集等六部新詩集及等六部新詩集及

2、古典文學(xué)專著古典文學(xué)專著詩人李白詩人李白中國文學(xué)簡史中國文學(xué)簡史等。等。裊裊裊裊照照浦浦褒褒揚(yáng)揚(yáng)灼灼灼灼亭亭皋皋寒寒砧砧涔涔陽陽萬能萬能錠錠言言筌筌窸窣窸窣迢迢遠(yuǎn)遠(yuǎn)niopbozhugozhncndngQunx stio給右邊加紅顏色的字注音得魚忘筌得魚忘筌真知灼見真知灼見學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)1、抓住關(guān)鍵詞句，把、抓住關(guān)鍵詞句，把握文章大意。握文章大意。2、了解詩歌語言的暗、了解詩歌語言的暗示性特質(zhì)示性特質(zhì)什么是關(guān)鍵詞句呢？什么是關(guān)鍵詞句呢？ 關(guān)鍵句：開頭總起句、過渡句、結(jié)尾總結(jié)句、語段關(guān)鍵句：開頭總起句、過渡句、結(jié)尾總結(jié)句、語段的中心句、體現(xiàn)文章的主旨句、獨(dú)立成段的句子、的中心句、體現(xiàn)文章的主旨

3、句、獨(dú)立成段的句子、反復(fù)出現(xiàn)的句、抒情句、議論句，反復(fù)出現(xiàn)的句、抒情句、議論句， 關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：序列詞、指示代詞、反復(fù)出現(xiàn)的詞、重點(diǎn)序列詞、指示代詞、反復(fù)出現(xiàn)的詞、重點(diǎn)關(guān)聯(lián)詞關(guān)聯(lián)詞（不但（不但而且而且 因?yàn)橐驗(yàn)?何況何況 但是但是 然然而而 因此），因此），分離材料和觀點(diǎn)的詞分離材料和觀點(diǎn)的詞（例如、像、好（例如、像、好像、假如、由此可見）像、假如、由此可見） 均可視為理清思路的關(guān)鍵詞句。均可視為理清思路的關(guān)鍵詞句。 概括文意要概括文意要舍否定取肯定舍否定取肯定第一段：從屈原第一段：從屈原九歌九歌開始，開始，“木葉木葉”成為成為詩人們筆下鐘愛的形象詩人們筆下鐘愛的形象。（總結(jié)句）。（總結(jié)句）

4、第二段：說明第二段：說明“木葉木葉”就是就是“樹葉樹葉”，但古詩，但古詩中用中用“樹葉樹葉”的十分少見。而的十分少見。而“木葉木葉”卻發(fā)展卻發(fā)展到了到了“落木落木”. .（注意（注意“可是可是”“”“而而”等詞語體等詞語體現(xiàn)的句間關(guān)系）現(xiàn)的句間關(guān)系）第三段：說明第三段：說明“木葉木葉”“”“落木落木”與與“樹樹葉葉”“”“落葉落葉”的不同的不同, ,關(guān)鍵在關(guān)鍵在“木木”字上字上。（反。（反復(fù)出現(xiàn)的句子、談?wù)摰膶?duì)象）復(fù)出現(xiàn)的句子、談?wù)摰膶?duì)象）第四段：說明第四段：說明“木木”的第一個(gè)藝術(shù)特征：含有的第一個(gè)藝術(shù)特征：含有落葉的因素。落葉的因素。( (結(jié)尾句結(jié)尾句) )第五段，說明詩歌語言的暗示性，使

5、第五段，說明詩歌語言的暗示性，使“木木” ” 具有落葉的特征具有落葉的特征。（過渡句）。（過渡句）第六段，說明第六段，說明“木木”的第二個(gè)藝術(shù)特征：有落的第二個(gè)藝術(shù)特征：有落葉的微黃與干燥之感，帶來疏朗的清秋氣息葉的微黃與干燥之感，帶來疏朗的清秋氣息。（上段尾句（上段尾句過渡句）過渡句）第七段，說明第七段，說明“木葉木葉”與與“樹葉樹葉”在概念上相在概念上相差無幾，在藝術(shù)形象上的差別幾乎是一字千里差無幾，在藝術(shù)形象上的差別幾乎是一字千里。（獨(dú)立成段的句子）（獨(dú)立成段的句子）1、 “木葉木葉” 為歷代詩人所鐘愛為歷代詩人所鐘愛2、說明說明“木葉木葉”就是就是“樹葉樹葉”，但古，但古詩中用詩中用“

6、樹葉樹葉”的十分少見。而的十分少見。而“木葉木葉”卻發(fā)展到了卻發(fā)展到了“落木落木”.3、說明說明“木葉木葉”“”“落木落木”與與“樹樹葉葉”“”“落葉落葉”的不同的不同,關(guān)鍵在關(guān)鍵在“木木”字上。（概念相同形象有別）字上。（概念相同形象有別）4，木葉的第一特征：，木葉的第一特征：6、木葉的第二特征：、木葉的第二特征：7、“木葉木葉”“”“樹葉樹葉”一字千一字千里里以小見大以小見大 深入淺出深入淺出詩歌語言具有暗示性詩歌語言具有暗示性現(xiàn)象現(xiàn)象本質(zhì)本質(zhì)總結(jié)全文總結(jié)全文5、說明詩歌語言的暗示性，使、說明詩歌語言的暗示性，使“木木” 具有落葉的特征。具有落葉的特征。品味詩句品味詩句“秋月照層嶺，秋月照

7、層嶺，寒寒風(fēng)掃高木。風(fēng)掃高木。” 和和“高樹多高樹多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波。悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波?！北缺容^詩中較詩中“高木高木與與 “高樹高樹的的不同意味。（不同意味。（方法提示：瀏覽方法提示：瀏覽第四段第四段，劃出文中關(guān)鍵詞句，相，劃出文中關(guān)鍵詞句，相互互討論交流討論交流）秋月照層嶺，秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高寒風(fēng)掃高木。木。 吳均吳均答柳惲答柳惲高高樹樹多悲風(fēng)，多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波。海水揚(yáng)其波。 曹植曹植野田黃雀行野田黃雀行“木木”比比“樹樹”更顯得更顯得單純單純，仿佛本身就含，仿佛本身就含有一個(gè)有一個(gè)落葉落葉的因素。的因素。 “木木”的第一個(gè)藝術(shù)特征：的第一個(gè)藝術(shù)特征：說說說說作者引用以上詩句作用何在？作

8、者引用以上詩句作用何在？ 不同暗示性的字進(jìn)入詩歌，往不同暗示性的字進(jìn)入詩歌，往往產(chǎn)生了不同的意境與情感。往產(chǎn)生了不同的意境與情感。 藝術(shù)特征藝術(shù)特征1： “木木”本身仿佛就含有一個(gè)落葉的因素，這正本身仿佛就含有一個(gè)落葉的因素，這正是是“木木”的第一個(gè)藝術(shù)特征，為什么的第一個(gè)藝術(shù)特征，為什么“木木”會(huì)有這個(gè)特征呢？（學(xué)生品讀第段）會(huì)有這個(gè)特征呢？（學(xué)生品讀第段）在古詩詞中在古詩詞中“木木”的形象富有暗示性。它作為的形象富有暗示性。它作為“樹樹”的概念的同時(shí)，卻正是具有著一般的概念的同時(shí)，卻正是具有著一般“木頭木頭”“”“木木料料”“”“木板木板”等的影子，這潛在的形象常常影響著等的影子，這潛在的

9、形象常常影響著我們會(huì)更多地想起了樹干，而很少會(huì)想到葉子，因我們會(huì)更多地想起了樹干，而很少會(huì)想到葉子，因?yàn)槿~子原不是屬于木質(zhì)的，為葉子原不是屬于木質(zhì)的，“葉葉”因此常常被排斥因此常常被排斥到到“木木”疏朗的形象以外去。這種排斥使疏朗的形象以外去。這種排斥使“木木” 仿仿佛本身就含有一個(gè)落葉的因素。（木佛本身就含有一個(gè)落葉的因素。（木木頭、木木頭、木料、木板料、木板樹干樹干落葉）落葉）概括概括“木木”在形象上的第二個(gè)特征在形象上的第二個(gè)特征（請(qǐng)先讀這段前面的內(nèi)容請(qǐng)先讀這段前面的內(nèi)容）“木木”不但讓我們?nèi)菀紫肫饦洳坏屛覀內(nèi)菀紫肫饦涓?，而且還會(huì)干，而且還會(huì)帶來帶來“木木”所所暗示的顏色暗示的顏色，它

10、它可能是可能是透著透著黃色黃色，而且，而且在觸覺上它可能在觸覺上它可能是是干燥干燥的的而不是濕潤的。而不是濕潤的。精讀課文第精讀課文第6段：段： 根據(jù)根據(jù)“木木”的形象特征，品味探討詩句的形象特征，品味探討詩句“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉木葉下。下?！?和和“柔條紛冉冉，柔條紛冉冉，落葉落葉何翩翩何翩翩?！奔凹啊办o靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧；雨中夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧；雨中黃葉黃葉樹，樹，燈下白頭人。燈下白頭人?！敝兄小澳救~木葉”“”“落落葉葉”“”“黃葉黃葉”的不同意味，體會(huì)的不同意味，體會(huì)“木木”在顏在顏色上的暗示性。色上的暗示性。（方法提示：朗讀第六段方法提示：朗讀第六段后面

11、內(nèi)容，抓關(guān)鍵詞句，相互討論，合后面內(nèi)容，抓關(guān)鍵詞句，相互討論，合作探究作探究）疏朗疏朗微黃微黃干燥干燥柔條紛冉冉，柔條紛冉冉，落葉落葉何翩翩。何翩翩。 曹植曹植美女篇美女篇繁繁潤潤綠綠色色落落 葉葉 靜夜無四鄰，靜夜無四鄰，荒居舊業(yè)貧；荒居舊業(yè)貧；雨中雨中黃葉黃葉樹，樹，燈下白頭人。燈下白頭人。 微黃但不干燥，微黃但不干燥， 無飄零之意無飄零之意 “木葉木葉”與與“落木落木”的意味有什么不的意味有什么不同？同？ “落木落木”比比“木葉木葉”還要進(jìn)一層，不僅還要進(jìn)一層，不僅觸覺上有干燥之意，而且連觸覺上有干燥之意，而且連“葉葉”字字所保留的清秋氣息和綿密之意也洗凈所保留的清秋氣息和綿密之意也洗凈

12、了了藝術(shù)特征藝術(shù)特征2：空闊空闊 疏朗疏朗 微黃微黃 干燥干燥秋的性格秋的性格意象意象場合場合外形外形顏色顏色質(zhì)感質(zhì)感意味意味聯(lián)想聯(lián)想( (落落) ) 木木 ( (葉葉) )樹樹( (葉葉) )春春夏夏之之交交 秋秋風(fēng)風(fēng)葉葉落落 脫脫盡盡葉葉子子 綠綠( (葉葉) )褐褐綠綠( (干干) ) 干干燥燥 空空闊闊疏疏朗朗 離人的嘆息離人的嘆息游子的漂泊游子的漂泊清秋的性格清秋的性格密密層層密密層層濃陰滿地濃陰滿地枯枯黃黃枝枝葉葉繁繁茂茂 飽飽含含水水分分 飽飽滿滿綿綿密密 木木 葉葉 樹樹 葉葉疏疏 朗朗空空 闊闊 綿綿 密密 飽飽 滿滿相去無幾相去無幾一字千里一字千里?暗暗 示示 性性全全 文

13、文 總總 結(jié)結(jié) 本文僅僅是為了介紹本文僅僅是為了介紹“木葉木葉”的藝術(shù)特征嗎？的藝術(shù)特征嗎？寫寫“木葉木葉”的真正目的何在的真正目的何在？ 明確：是為了闡述詩歌語言暗示性的特點(diǎn)。明確：是為了闡述詩歌語言暗示性的特點(diǎn)。 提問：作者又是如何闡釋詩歌語言暗示提問：作者又是如何闡釋詩歌語言暗示性的特點(diǎn)的呢？性的特點(diǎn)的呢？ 仿佛仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后是概念的影子，常常躲在概念的背后。我們不留。我們不留心就不會(huì)察覺它的存在。敏感而有修養(yǎng)的詩人們正在于心就不會(huì)察覺它的存在。敏感而有修養(yǎng)的詩人們正在于能認(rèn)識(shí)語言形象中一切潛在的力量，能認(rèn)識(shí)語言形象中一切潛在的力量，把這些把這些潛在的力量潛在的力量

14、與概念中的意義交織組合起來，成為豐富多彩與概念中的意義交織組合起來，成為豐富多彩一言難盡一言難盡的言說。的言說。 確定范圍，確定范圍，關(guān)注代詞關(guān)注代詞文字的聯(lián)想意義，意文字的聯(lián)想意義，意象的特定內(nèi)涵象的特定內(nèi)涵中國古典詩歌語言富于暗中國古典詩歌語言富于暗示性的特點(diǎn)，啟示我們注示性的特點(diǎn)，啟示我們注意把握詩歌中的傳統(tǒng)意象意把握詩歌中的傳統(tǒng)意象的內(nèi)涵。的內(nèi)涵。 梧桐梧桐更兼更兼細(xì)雨細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴羌笛何須怨羌笛何須怨楊楊柳柳, ,春風(fēng)不度玉門關(guān)春風(fēng)不度玉門關(guān)憂愁情緒憂愁情緒離別之情離別之情夜聞夜聞歸雁歸雁生相思，病入新年感物華生相思，病入新年感物華采采菊菊東籬下，悠然見南山

15、東籬下，悠然見南山期間旦暮為何物，期間旦暮為何物，杜鵑杜鵑啼血猿哀鳴啼血猿哀鳴 怨恨之情怨恨之情思念之情思念之情脫俗之境脫俗之境墻角數(shù)枝墻角數(shù)枝梅梅，凌寒獨(dú)自開，凌寒獨(dú)自開圣潔圣潔 堅(jiān)貞堅(jiān)貞 體味下列詩句中各意象潛在暗含的意義，把它們各自表體味下列詩句中各意象潛在暗含的意義，把它們各自表達(dá)的情感連線起來。達(dá)的情感連線起來。拓展練習(xí)拓展練習(xí)思念 之情床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 靜夜思李白露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 月夜憶舍弟杜甫海上生明月，天涯共此時(shí)。 望月懷遠(yuǎn)張九齡知識(shí)拓展知識(shí)拓展離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生 青青河邊草青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道，綿綿思

16、遠(yuǎn)道 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。草木以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛草木以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。衰興亡的感慨?！爸烊笜蜻叢莼?，烏衣朱雀橋邊草花，烏衣巷口夕陽斜。巷口夕陽斜?！保▌⒂礤a（劉禹錫烏衣巷烏衣巷）朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無存，橋邊朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無存，橋邊已長滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的已長滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的富麗堂皇，夕陽映照著破敗凄涼的巷口。富麗堂皇，夕陽映照著破敗凄涼的巷口。 關(guān)于“梅”的意象： 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。遙知不是雪

17、，為有暗香來。王安石王安石梅花梅花 表現(xiàn)了梅的高貴品格，我國表現(xiàn)了梅的高貴品格，我國古代把松、竹、梅譽(yù)為古代把松、竹、梅譽(yù)為“歲歲寒三友寒三友”，是高貴圣潔的象，是高貴圣潔的象征，這首詩表現(xiàn)的就是我國征，這首詩表現(xiàn)的就是我國這種傳統(tǒng)文化精神。這種傳統(tǒng)文化精神。柳柳 以折柳表惜別。漢代以來，常以折柳相贈(zèng)來寄托依依以折柳表惜別。漢代以來，常以折柳相贈(zèng)來寄托依依惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。之人的思鄉(xiāng)之情?！敖裣菩押翁?，楊柳岸，曉風(fēng)殘今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)略隆北磉_(dá)別離的傷感之情。表達(dá)別離的傷感之情。 本文作者既是

18、一位深諳詩歌妙道的學(xué)者，也是本文作者既是一位深諳詩歌妙道的學(xué)者，也是一位暢游詩歌海洋的高手，文中大量援引古詩人一位暢游詩歌海洋的高手，文中大量援引古詩人關(guān)于關(guān)于“木葉木葉”的詩句揣摩一下這對(duì)于闡發(fā)道理起的詩句揣摩一下這對(duì)于闡發(fā)道理起了怎樣的作用？了怎樣的作用？ 其作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：其作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面： 一是引子，可以援引出議論話題；一是引子，可以援引出議論話題； 二是例證，可以使得對(duì)道理的分析有根二是例證，可以使得對(duì)道理的分析有根有據(jù)；有據(jù)； 三是增強(qiáng)文氣，增添了文章的文化內(nèi)涵三是增強(qiáng)文氣，增添了文章的文化內(nèi)涵與審美意蘊(yùn)。與審美意蘊(yùn)。1、冰雪以冰雪的晶瑩比喻心志的忠貞、品格的高尚。

19、、冰雪以冰雪的晶瑩比喻心志的忠貞、品格的高尚。如如“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！保ㄍ醪g（王昌齡芙蓉樓送辛漸芙蓉樓送辛漸）冰心：高潔的心性，古人用）冰心：高潔的心性，古人用“清如清如玉壺冰玉壺冰”比喻一個(gè)人光明磊落的心性。比喻一個(gè)人光明磊落的心性。2、柳樹以折柳表惜別。漢代以來，常以折柳相贈(zèng)來、柳樹以折柳表惜別。漢代以來，常以折柳相贈(zèng)來寄托依依惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以寄托依依惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。及行旅之人的思鄉(xiāng)之情?！敖裣菩押翁?，楊柳岸，曉今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)嘛L(fēng)殘?jiān)隆北磉_(dá)別離的傷感之情。

20、表達(dá)別離的傷感之情。3、蟬以蟬品行高潔。古人以為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔、蟬以蟬品行高潔。古人以為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的象征，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔。的象征，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔。虞世南虞世南蟬蟬：“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！敝R(shí)拓展知識(shí)拓展 4、芭蕉常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。、芭蕉常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。南方有絲竹樂南方有絲竹樂雨打芭蕉雨打芭蕉，表凄涼之音。李清，表凄涼之音。李清照曾寫過：照曾寫過：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。中庭，葉葉心心舒卷有舍情?！卑褌摹?/p>

21、愁悶一把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對(duì)芭蕉為怨悱古腦兒傾吐出來，對(duì)芭蕉為怨悱。5、芳草在中國古典詩歌中喻離恨。李煜芳草在中國古典詩歌中喻離恨。李煜清平清平樂樂：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！币赃h(yuǎn)以遠(yuǎn)接天涯、綿綿不盡，無處不生的春草，來比喻離接天涯、綿綿不盡，無處不生的春草，來比喻離別的愁緒。別的愁緒。6、草木以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡、草木以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。的感慨?！爸烊笜蜻叢莼?，烏衣巷口夕陽斜。朱雀橋邊草花，烏衣巷口夕陽斜。”（劉禹錫（劉禹錫烏衣巷烏衣巷）朱雀橋邊昔日的繁華已蕩）朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無存，橋邊已長滿雜草野花，烏衣巷已失去昔然無存，橋邊已長滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的富麗堂皇，夕陽映照著破敗凄涼的巷口。日的富麗堂皇，夕陽映照著破敗凄涼的巷口。 7、梅花，唐宋時(shí)期，梅花已成為一種高潔人格的梅花，唐宋時(shí)期，梅花已成為一種高潔人格的象征。陸游：象征。陸游：“零落成泥碾作塵，只有香如故。零落成泥碾作塵，只有香如故?！睂?duì)梅花的描寫中寄托了一種高潔的品格。對(duì)梅花的