電視藝術(shù)概論復(fù)習(xí)重點(diǎn)

1、電視藝術(shù)概論復(fù)習(xí)重點(diǎn)1引論我們將“藝術(shù)”定義為人類通過借助特殊的物質(zhì)材料與工具，運(yùn)用一定的審美能力和技巧， 在精神與物質(zhì)材料、心靈與審美對(duì)象的相互作用下，進(jìn)行的充滿激情與活力的創(chuàng)造性勞動(dòng)。 可以說它是一種精神文化的創(chuàng)造行為，是人的意識(shí)形態(tài)和生產(chǎn)形態(tài)的有機(jī)結(jié)合體。1.1 電視藝術(shù)：是以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過造塑鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人為目的的屏幕藝術(shù)形態(tài)。1.2 電視節(jié)目的類別：內(nèi)分法：新聞?lì)?教育類 文藝類 服務(wù)類外分法：綜藝節(jié)目 主持人節(jié)目 受眾參與節(jié)目平分法：一般型綜合型專題型對(duì)象型1.3 電視藝術(shù)分類：電視文學(xué)類電視藝術(shù)類

2、電視戲劇類電視綜藝類問題：為什么說電視藝術(shù)是電子時(shí)代的主要藝術(shù)形態(tài)由于電視具有傳播手段的先進(jìn)性，服務(wù)對(duì)象的群眾性，以及內(nèi)容形式的的多樣性，使得電視成為傳播國內(nèi)外大事的新聞窗， 傳播各類文化科學(xué)的知識(shí)庫，以及傳播各類文藝節(jié)目的百花園。這樣，電視將人類帶入了一個(gè)高度文明的新世紀(jì)一一電視文化的新時(shí)代首先：電視藝術(shù)給電影藝術(shù)造成了巨大的威脅再次：電視藝術(shù)的發(fā)展幾乎將戲劇藝術(shù)逼上了 “絕路”最后：電視藝術(shù)給文學(xué)這一古老的文化形態(tài)帶來了巨大的沖擊和影響2電視藝術(shù)的審美特征2.1 兼容性：諸家所長，集于一身電視藝術(shù)是兼容性極強(qiáng)的的藝術(shù)，它綜合各家藝術(shù)之所長，集于一身,努力豐富和發(fā)展自己，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)樣式

3、，使之具有多元化，多功能，多層次的審美特征。任何藝術(shù)都不是孤立的文化形態(tài)，它的發(fā)生和發(fā)展，都是諸多藝術(shù)在綜合、沉淀過程中由量變引起質(zhì)變的飛躍。因此任何新的藝術(shù)樣式都流淌著古老藝術(shù)的血液，但同時(shí)又是獨(dú)立的、自立門戶的藝術(shù)品種。正是在這個(gè)意義上，我們有理由認(rèn)定：電視藝術(shù)是迄今為止最具多種藝術(shù)兼容美學(xué)特質(zhì)的、獨(dú)立的藝術(shù)新品種。首先：電視藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的兼容其次：電視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的兼容再次：電視藝術(shù)史諸多藝術(shù)元素的兼容還有：電視藝術(shù)是多種藝術(shù)手段的兼容多樣性：尺幅熒屏，大千世界電視藝術(shù)的多樣性體現(xiàn)在哪些方面？首先：電視藝術(shù)題材的多樣性其次：電視類別的多樣性再次：電視藝術(shù)形式的多樣性還有：

4、電視藝術(shù)風(fēng)格的多樣性另外：電視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的多樣性參與性：屏幕內(nèi)外情感交融電視藝術(shù)的的參與性是由什么決定的？首先：電視的傳播共性決定了電視藝術(shù)的參與性其次：特殊審美心理決定了電視藝術(shù)的參與性再次：特殊表達(dá)方式?jīng)Q定了電視藝術(shù)的參與性當(dāng)代性：現(xiàn)代理念，當(dāng)代意識(shí)電視藝術(shù)的當(dāng)代性體現(xiàn)在哪些方面？首先：真正的展現(xiàn)中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)其次：向歷史、文化的深層開掘再次：揭示人們心理結(jié)構(gòu)的嬗變3 電視藝術(shù)的語言系統(tǒng)3.1 語言，是人類傳遞信息，交流思想，表達(dá)情感的工具。語言也是人類思維活動(dòng)的直接體現(xiàn)。3.2 電視藝術(shù)語言：凡是能夠表達(dá)出思想或感情，并使接受者獲得感知信息的一切手段、方式和方法，諸如構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)、

5、人聲、音樂、音響、造型都可以構(gòu)成電視藝術(shù)的語言，并成為電視.藝術(shù)語言系統(tǒng)中的重要元素。3.3 畫面語言：電視藝術(shù)的本體語言所謂“畫面語言”，主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表達(dá)方式。3.4 構(gòu)圖語言：它主要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。3.5 光效語言：所謂光效語言，是指有光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、 明暗， 所體現(xiàn)的千差萬別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語言。3.6 光效語言作用：記敘時(shí)序環(huán)境描寫塑造人物表現(xiàn)感情3.7 色彩語言：所謂色彩語言

6、，是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要組成部分。色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十分和諧的電視色彩語言。3.8 色彩語言的作用：描述自然環(huán)境抒發(fā)深沉感情確定情緒基調(diào)3.9 影調(diào)語言：所謂影調(diào)語言，是指屏幕上的失誤所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。3.10 影調(diào)語言的表現(xiàn)方式：影調(diào)層次影調(diào)反差影調(diào)對(duì)比3.11 電視藝術(shù)的有聲語言：指在電視屏幕上，凡是能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，總稱為有聲語言。3.12 人聲語言：指屏幕上的人物在表達(dá)思想

7、和情感時(shí)所發(fā)出的各種聲音，諸如，言語、啼笑、感喟等。這些有聲語言，是電視藝術(shù)反映社會(huì)生活的重要手段之一。3.13 人聲語言在電視藝術(shù)作品中的表現(xiàn)形態(tài)主要有以下幾種對(duì)白：屏幕上人物之間的對(duì)話獨(dú)白： 人物獨(dú)自表述或傾吐自己內(nèi)心活動(dòng)的人聲語言，也就是人物在屏幕畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)的自我表述形態(tài)。旁白：這是一種畫外傳來的人聲語言形態(tài)。表現(xiàn)為第一人稱的自述，或第三人稱的評(píng)論與評(píng)說。心聲： 是指由畫外音表現(xiàn)出來的人物內(nèi)心的活動(dòng)。這也是電視藝術(shù)解釋人物心理狀態(tài)的一種富有表現(xiàn)力的語言。播音： 指向觀眾直接傳達(dá)信息的有聲語言活動(dòng)，必須注意語言運(yùn)用的標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化。解說：是指從客觀敘述者的角度，直接用人聲語言來交待、

8、說明或評(píng)論的一種表達(dá)方式。主持人同期聲3.14 音樂語言：音樂也是一種語言，特別是一種表達(dá)深層情感的語言。當(dāng)它介入電視藝術(shù)作品之中，也就構(gòu)成了電視藝術(shù)的重要語言形態(tài)。所謂音樂語言，主要是指專門為電視藝術(shù)作品編配的音樂，主要由節(jié)奏、旋律和音韻所組成，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個(gè)重要的表意、抒情的語言元素。音樂語言的類別：背景性音樂語言這是一種說明交代作品的背景的音樂語言，他不是直接參加劇情，故具有高度的概括性，他需要穩(wěn)定而不宜多變戲劇性音樂語言表現(xiàn)處于矛盾沖突中的人物情感和心理狀態(tài)的音樂語言， 他在體現(xiàn)沖突時(shí)一般并不著眼直接描繪沖突事實(shí)本身，而是表達(dá)沖突發(fā)展過程中人物的的心理狀態(tài)抒情性音樂語言抒發(fā)

9、人物或創(chuàng)作者內(nèi)在的情感音樂語言，它既可以起到表現(xiàn)人物主觀意識(shí)的作用，也可以起到解說著的客觀評(píng)價(jià)作用描繪性音樂語言對(duì)畫面上的事物、情景及具體的音樂特征，如鳥鳴，流水奔馬風(fēng)暴等加以繪聲繪色的描繪3.15 音響語言，主要是指在電視藝術(shù)作品中，除人聲語言，音樂語言之外， 所有能傳遞信息、表達(dá)思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)的總稱。但是，音響語言的應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響分類：動(dòng)作音響語言人或動(dòng)物的行為所產(chǎn)生的聲音自然音響語言：自然界中排除認(rèn)得行為而發(fā)出的聲音如風(fēng)雨雷電背景音響語言：群眾的雜沓音響，如集市的叫賣聲，戰(zhàn)場(chǎng)的沖殺聲機(jī)械音樂音響語言：因?yàn)闄C(jī)械設(shè)備所發(fā)出的聲音特殊音響語言：人為制造的非

10、自然音響或?qū)ψ匀灰繇戇M(jìn)行加工處理的音響。音響語言在介入創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該達(dá)到以下幾點(diǎn)基本要求首先：自然音響的還原其次，音響應(yīng)該形成語言再次，音響應(yīng)該成為審美對(duì)象3.16 造型語言：聲畫結(jié)合的語言構(gòu)成屏幕造型：是一種時(shí)間造型與空間造型，聲音造型與畫面造型有機(jī)融合在一起的一種時(shí)空造型，畫面造型。正是在這個(gè)意義上，造型才構(gòu)成了電視藝術(shù)一種獨(dú)特的語言形態(tài)。造型語言：就是對(duì)生活紀(jì)實(shí)畫面，給予藝術(shù)的超越和升華，具有較強(qiáng)的繪畫性，雕塑性和持續(xù)性，給予觀眾以立體感、凝固感和陌生感，寓意深刻、聯(lián)系豐富、內(nèi)涵充實(shí)，藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。并與有聲語言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨(dú)特屏幕語言形態(tài)。分類觀念造型語言：通過獨(dú)特的屏幕

11、造型語言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念，稱之為觀念造型語言，觀念造型語言的運(yùn)用范圍極廣，凡主編輯版 word觀的。表現(xiàn)性的造型，均可納入觀念造型語言之列。象征造型語言：通過屏幕上特定的景物或物體，表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深悟其中蘊(yùn)含著的意念。電視藝術(shù)創(chuàng)作中的 隱喻、對(duì)比、雙關(guān)等，均具有某種象征性。心理造型語言：通過特定的屏幕造型語言，形象而深刻的揭示出人物 豐富的內(nèi)心世界，這種造型語言，謂之心理造型語言。模糊造型語言：造型語言在思想內(nèi)涵的表達(dá)上，具有較強(qiáng)的不確定性，只給觀眾一種朦朧的意識(shí)，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維， 引發(fā) 觀眾在創(chuàng)造能力的屏幕造型語言。4電視節(jié)目相關(guān)的名詞

12、解釋4.1 電視新聞：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音畫面為傳播符號(hào)， 對(duì)新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道。4.2 電視新聞的傳播特性：時(shí)效性 現(xiàn)場(chǎng)性 紀(jì)實(shí)性 綜合性 貼近性4.3 電視談話節(jié)目：通過話語形式，營造屏幕內(nèi)外面對(duì)面人際傳播的“場(chǎng)”氛圍，以語言符號(hào)和非語言符號(hào)雙渠道來傳遞信息的電視節(jié)目類型。4.4 脫口秀：觀眾聚集在一起討論主持人提出的話題的廣播或電視節(jié)目。一般脫口秀都有一列嘉賓席，通常由有學(xué)問的或者對(duì)那檔節(jié)目的特定問題有特殊經(jīng)驗(yàn)的人組成 由于這些人一般不會(huì)備稿，興之所至，脫口而出，所以港臺(tái)翻譯家就形象的把這種節(jié)目翻譯成能脫口秀4.5 影視劇本：第一是供制片人審閱的故事梗概第二是劇

13、作者創(chuàng)作的文學(xué)劇本第三導(dǎo)演拍攝時(shí)使用的工作臺(tái)本也就是分鏡頭劇本特點(diǎn)：造型性運(yùn)動(dòng)性視聽性綜合性 蒙太奇：是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中， 后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三大類敘事蒙太奇 敘事蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法。它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情1 .平行蒙太奇這種蒙太奇常以不同時(shí)空 （或同時(shí)異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)

14、線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中2 .交叉蒙太奇交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻 繁地交替剪接在一起， 其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存， 最后匯合在一起。3 .顛倒蒙太奇這是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式， 先展現(xiàn)故事的或事件的當(dāng)前狀態(tài)，再介紹故事的始末，表現(xiàn)為事件概念上“過去”與“現(xiàn)在”的重新組合4 .連續(xù)蒙太奇這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展，而是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身

15、所不具有的豐富涵義，以表達(dá)某種情緒或思想。 其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。1 .抒情蒙太奇是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。2 .心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段，它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念，幻覺、遐想、思索等精神活動(dòng)。3 .隱喻蒙太奇通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想， 領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。4 .對(duì)比蒙太奇類似文學(xué)中的對(duì)比描寫，即通過鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容（如貧與富

16、、苦與樂、生與死， 高尚與卑下，勝利與失敗等）或形式（如景別色彩冷暖，聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等）的強(qiáng)烈 對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。理，性蒙太奇 下的定義是：它是通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一壞的連貫性敘事表情達(dá)意。雜耍是一個(gè)特殊的時(shí)刻，其間一切元素都是為了促使把導(dǎo)演打算傳達(dá)給觀眾的思想灌輸?shù)剿?們的意識(shí)中，使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中，以造成情感的沖擊。反射蒙太奇它不像雜耍蒙太奇那樣為表達(dá)抽象概念隨意生硬地插入與劇情內(nèi)容毫無相關(guān)的象征畫面，而是所描述的事物和用來做比喻的事物同處一個(gè)空間，它們互為依存：或是為了與該事件形成對(duì)照

17、，或是為了確定組接在一起的事物之間的反應(yīng)，或是為了通過反射聯(lián)想揭示劇情中包含的類似事件，以此作用于觀眾的感官和意識(shí)。思想蒙太奇這是維爾托夫創(chuàng)造的,方法是利用新聞?dòng)捌械奈墨I(xiàn)資料重加編排表達(dá)一個(gè)思想。這種蒙太奇形式是一種抽象的形式， 因?yàn)樗槐憩F(xiàn)一系列思想和被理智所激發(fā)的情感。 觀眾冷眼 旁觀，在銀幕和他們之間造成一定的“間離效果”， 其參與完全是理性的。羅姆所導(dǎo)演的普 通法西斯是典型之作。4.6 電視紀(jì)錄片：運(yùn)用電視手段，真實(shí)記錄客觀生活，傳達(dá)創(chuàng)作者對(duì)生活獨(dú)特理解的一種藝術(shù)形態(tài)。特征：真實(shí)性思想性藝術(shù)性4.7 電視廣告：即通過電視媒介傳播，運(yùn)用音畫組合的表達(dá)方式傳播特定廣告。簡單地說就是利用電

18、視媒體作為傳播方式的廣告形式。類別按制作分類：現(xiàn)場(chǎng)直播廣告電視錄制廣告幻燈片廣告字幕廣告 電腦合成廣告按播出類型分類：節(jié)目廣告 插播廣告 冠名廣告按功能分類：電視商品廣告 電視節(jié)目廣告 電視公益廣告 電視形象 廣告按時(shí)長分類 5s 10s 15s 30s 60s題廣告電視廣告特點(diǎn)：聲畫結(jié)合，感染力強(qiáng) 通俗易懂，易于傳播 表現(xiàn)體驗(yàn)，真實(shí)可信營造氛圍，共同躍動(dòng)5電視劇概念在演播室里演出的戲劇，經(jīng)過多機(jī)拍攝，鏡頭分切的藝術(shù)處理， 運(yùn)用電子傳播手段，通過電視屏幕，傳達(dá)給觀眾的特定的藝術(shù)樣式。它主要以戲劇美學(xué)作為支撐點(diǎn)（電視劇誕生初期）5.1 電視劇觀念的誕生1958年一 口菜餅子電視直播劇 1958-

19、1966 這類電視劇的主要特征是：遵循戲劇模式，以戲劇的美學(xué)特征為支撐 點(diǎn)：它以戲劇的矛盾沖突為基礎(chǔ)，采用戲劇模式的結(jié)構(gòu)原則，具有開 端、糾葛、發(fā)展、高潮、結(jié)局等要求，遵循時(shí)間地點(diǎn)動(dòng)作的同一的三 一律，戲劇情節(jié)高度集中，重在刻畫人物，帶有較強(qiáng)的舞臺(tái)假定性。電視?。ㄓ址Q為劇集、電視戲劇節(jié)目、電視戲劇或電視系列劇）是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。一般分單元?jiǎng)『瓦B續(xù)劇，利用電視技術(shù)制作并通過電視網(wǎng)放映。5.2 電視劇觀念的嬉變1978-1982電視單本劇特征：有室內(nèi)走向室外，由演播室搭景走向?qū)嵕芭臄z，有三維空間走向多維空間，有時(shí)空限制走向時(shí)空自由，總之電視劇的創(chuàng)

20、作走向了電 影的模式，主要以電影美學(xué)作為支撐。1978.5.22三家親第一部單本劇 新岸電視單本劇的代表作形成自己的電視劇觀念；觸及生活，針硬時(shí)弊，及時(shí)真是的反映社會(huì) 生活本質(zhì)和揭示人們的精神世界，具有較強(qiáng)的時(shí)代氣息和藝術(shù)感染 力。5.3 電視觀念的更新，電視連續(xù)劇的產(chǎn)生特征：通過多集電視劇的藝術(shù)形態(tài)，容納更廣闊的社會(huì)生活，敘說漫 長的人生命運(yùn)，滿足觀眾長期收看的嗜好，跨越了模仿戲劇電影的階 段，終于發(fā)現(xiàn)了自我，以電視美學(xué)為支撐點(diǎn)。形成自己獨(dú)特的電視劇觀念：它宜于將重大的現(xiàn)實(shí)生活，杰出的人物 傳記，著名的文學(xué)著作，納入自己的創(chuàng)作范疇，它為了滿足觀眾長期 收看的嗜好，一半多采取敘事和表現(xiàn)人物命運(yùn)

21、；它播出延續(xù)的時(shí)間越 長，越能鞏固觀眾的收視率，引起觀眾濃厚的興趣。80年前后引入了日本的姿三四郎香港的霍元甲第一部電視連續(xù)劇敵營十八年5.4 電視劇觀念的擴(kuò)展多樣式電視劇的并存特征：電視劇的題材風(fēng)格樣式大大擴(kuò)展，凡是來自社會(huì)生活，構(gòu)成一定情節(jié)，有那么一兩個(gè)人物的電視文藝節(jié)目， 統(tǒng)統(tǒng)囊括在電視劇這一 總體觀念中，成為最具大眾化的綜合藝術(shù)形態(tài)。 體現(xiàn)為諸多美學(xué)的兼 容。5.5 電視觀念的成熟特征：室內(nèi)搭景，多機(jī)拍攝，現(xiàn)場(chǎng)錄音，當(dāng)場(chǎng)切換，同步完成。這是 遵循電視技術(shù)和藝術(shù)規(guī)律產(chǎn)生的獨(dú)特屏幕藝術(shù)形態(tài)。至此電視劇終于發(fā)現(xiàn)了自我，認(rèn)識(shí)了自我，完善了自我，它宛然了自我的美學(xué)體系， 構(gòu)成真正以美學(xué)為支撐點(diǎn)，

22、充分電視化了的電視劇。5.6 電視小品，短劇顧名思義，電視小品就是電視屏幕上小小的藝術(shù)品， 電視短劇就是電 視屏幕上短小的電視劇。他們共同的特性就是短小，是電視劇家族中 最短小的藝術(shù)樣式。藝術(shù)特征：短小雋永，言簡意賅 題材廣泛，富于哲理情節(jié)凝練，詩意盎然5.7 電視單本?。菏怯梢粋€(gè)完整的故事或情節(jié)所構(gòu)成的，有情節(jié)的發(fā) 生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整脈絡(luò)，而且是一次獎(jiǎng)戲演完的電視劇藝 術(shù)樣式。從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看，相當(dāng)于文學(xué)作品中的短篇小說，戲劇作品 中的獨(dú)幕劇。藝術(shù)特征：結(jié)構(gòu)完整人物集中情節(jié)緊湊風(fēng)格多樣5.8 電視連續(xù)?。菏欠旨コ龅亩嗖侩娨晞?，其中主要人物和情節(jié)是 聯(lián)貫的，每集只播出整個(gè)故事的一部分，

23、但它也可以單獨(dú)成立，只是 在結(jié)尾時(shí)留下懸念，以待下集時(shí)人物和情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。它類似我國 的章回小說和長篇評(píng)書，往往說到要緊的高潮處，來一個(gè)預(yù)知后事如 何請(qǐng)看下回分解，借以引起觀眾的興趣，吊住觀眾的胃口，達(dá)到吸引 觀眾收看下集的目的。藝術(shù)特征：開放性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)敘事方式的表現(xiàn)手法懸念的設(shè)置和安 排5.9 電視系列??；也是一種分集播出的電視劇，但它與電視連續(xù)劇不同， 它雖然由幾個(gè)人物貫穿全劇，但故事本身并不連貫。電視系列劇的每 一集故事都是新的，完整的故事，但是這一集的故事與下一集的故事 沒有內(nèi)容上的聯(lián)系，也就是說，人物保持著連貫性，而每一集的情節(jié) 是獨(dú)立的。觀眾在觀賞電視系列劇時(shí)即可以連續(xù)看也可以

24、斷續(xù)看，就是偶爾看一集也能看得懂。藝術(shù)特征：背景相同獨(dú)立成篇情節(jié)取勝5.10 通俗電視?。阂苑从炒蟊姷氖浪咨詈颓楦袨橹饕獌?nèi)容，以一定 的程式化和模式化為主要形式，以給大眾提供消遣娛樂為主要目的， 明白曉暢，淺顯易懂，便于接受的大眾文化文本。特征：世俗化技術(shù)化標(biāo)準(zhǔn)化商業(yè)化娛樂化類型；倫理劇言情劇喜劇警匪劇怪異劇武俠劇 思辨夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)商品與藝術(shù)娛樂與審美雅與俗 通俗電視劇和高雅電視劇的區(qū)別1創(chuàng)作目的不同前者為了娛樂消遣后者對(duì)人們精神生活的提高2反映生活不同前者男歡女愛打斗搏殺后者透視生活本質(zhì)和生命真諦 的需要3表現(xiàn)形式不同：前者規(guī)范性程式化 后者風(fēng)格化獨(dú)創(chuàng)性5.11 大眾文化：老百姓容易接受和掌

25、握的，主要給人們提供娛樂消遣的通俗文化形態(tài)5.12 電視歷史劇是以歷史事件或歷史人物為題材創(chuàng)作的電視劇創(chuàng)作 電視歷史劇的目的是為了正確的客觀的認(rèn)識(shí)歷史更好的總結(jié)歷史經(jīng) 驗(yàn)，吸取歷史教訓(xùn)，為今天的社會(huì)現(xiàn)實(shí)服務(wù)，因此電視歷史劇是以今 推古，借古喻今，古為今用的。藝術(shù)特征：深沉的歷史把握厚重的文化思考 嚴(yán)峻的自身審視5.13 紀(jì)實(shí)性電視?。菏且哉嫒苏媸聻榛A(chǔ)，遵循戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律， 強(qiáng)化戲劇沖突，塑造屏幕形象，注重細(xì)節(jié)描寫的獨(dú)特電視劇藝術(shù)樣式。藝術(shù)特征：塑造真實(shí)的屏幕形象紀(jì)實(shí)手法的藝術(shù)運(yùn)用 電視語言的綜合運(yùn)用5.14 地域特色的藝術(shù)構(gòu)成1獨(dú)特的自然風(fēng)貌和人文景觀2獨(dú)特的風(fēng)土人情和風(fēng)俗習(xí)慣3獨(dú)特的歷

26、史內(nèi)涵和文化形態(tài)5.15 電視劇的理論建設(shè)大體經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？理論空白期理論混沌期理論覺醒期理論建設(shè)期6.1 電視綜藝節(jié)目：充分調(diào)動(dòng)電子的技術(shù)手段，對(duì)各種文藝樣式進(jìn)行 二度創(chuàng)作，既保留原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價(jià)值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的 特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂和審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。6.2 電視綜藝節(jié)目的電視化主要是指手段電視化一一由記錄傳播型向電子創(chuàng)造型轉(zhuǎn)化語言電視化一一由單一語言型向多元語言型轉(zhuǎn)化時(shí)空電視化一一由時(shí)空束縛型向時(shí)空自由型轉(zhuǎn)化思維電視化一一由線性思維型向場(chǎng)性思維型轉(zhuǎn)化6.3 電視綜藝晚會(huì)：以現(xiàn)場(chǎng)直播的技術(shù)手段，文藝晚會(huì)的藝術(shù)樣式， 通過電子技術(shù)手段的制作，對(duì)各種文藝節(jié)目進(jìn)

27、行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主 持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美享受 的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會(huì)的電視化主要體現(xiàn)在電視直播技術(shù)手段電視多時(shí)空轉(zhuǎn)換獨(dú)特的電視切換技術(shù)創(chuàng)作特征：開掘新題材獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)形態(tài)追索地方特色探求文化底蘊(yùn)6.4 電視文藝節(jié)目：圍繞一個(gè)中心主題，選擇和編排文藝節(jié)目，經(jīng)過 電子技術(shù)手段的二度創(chuàng)作，構(gòu)成充分電視化，獨(dú)立完整的電視藝術(shù)作 品，給觀眾以多樣化和整體感的審美享受。電視文藝節(jié)目電視化體現(xiàn)為走向自然 電子特技的綜合開發(fā) 場(chǎng)性信息的藝術(shù)體現(xiàn)電視文藝節(jié)目的主要類別電視音樂節(jié)目 電視舞蹈節(jié)目 電視戲曲節(jié)目 電視曲藝雜技節(jié)目 電 視文藝競(jìng)技節(jié)目特點(diǎn)：現(xiàn)場(chǎng)性參與性娛樂性綜合

28、性6.5 電視綜藝欄目：以欄目化的形式出現(xiàn)，通過電視欄目主持人的主持串詞，將諸多電視文藝樣式組合在一起， 經(jīng)過電視雜志化的藝術(shù)處 理，給觀眾以文化娛樂和審美享受的電視文藝形態(tài)。電視綜藝欄目的電視化主要體現(xiàn)在：發(fā)揮欄目優(yōu)化優(yōu)勢(shì)文藝樣式的多樣化 電視欄目主持人的風(fēng)采6.6 電視綜藝節(jié)目的審美特征是：多樣性同步性 群眾性 綜合性6.7 電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律是：屏幕意識(shí)觀眾意識(shí) 文化意識(shí)7專題片（含紀(jì)錄片）創(chuàng)作觀念7.1 人的主題一、認(rèn)識(shí)人類自己 二、人一專題片的主題 三一主題人物的個(gè)性化7.2 世俗化一、回歸世俗二、世俗化的表現(xiàn)：平民化、生活化日常化、恢復(fù)偉人，展示名人真實(shí)面目三、世俗美一一親近感

29、認(rèn)同感7.3 情感一、情感是專題節(jié)目的生命線二、情感的體驗(yàn)與物化三、情感的表達(dá)方式細(xì)節(jié)空鏡頭畫面 特寫慢動(dòng)作與定格情節(jié)、鏡頭蒙太奇組接、音樂、解說詞都是表達(dá)情感的有效手段7.4 風(fēng)格化一、風(fēng)格的多樣性一一作品風(fēng)格體現(xiàn)在內(nèi)容和形式上二、風(fēng)格與個(gè)性一一創(chuàng)作者創(chuàng)作個(gè)性與作品風(fēng)格的形成，與他的世界觀、藝術(shù)觀、審美情趣、思想、人格密切相關(guān)。風(fēng)格的形成還受到創(chuàng)作主體的特殊經(jīng)歷、性格、氣質(zhì)、藝術(shù)素養(yǎng)的影響。三、風(fēng)格與時(shí)代7.5 文化意識(shí)一、文化的定義二、廣義的文化三、深義的文化四、深入文化內(nèi)涵7.6 思辨意識(shí)一、思辨出哲理二、思辨的意義三、思辨的表達(dá)首先：創(chuàng)作者要以平等的身份出現(xiàn)其次：必須寓思辨、哲理與形象

30、中，讓形象，讓畫面說話再次：要將哲理與情感結(jié)合起來，既有哲理在思索，又有詩情在騰躍,既有哲理的深邃，又有情感的熾熱7.7 審美意識(shí)一、由美到真二、美的內(nèi)涵三、追求內(nèi)容美四、重視形式美五、美的統(tǒng)一 8紀(jì)實(shí)風(fēng)格8.1 本體追求8.2 敘事特性一、完整記錄過程二、紀(jì)錄真實(shí)時(shí)空時(shí)空的確定性、具體性，必須有具體的時(shí)間、具體的空間、具體的情景總之，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的時(shí)空真實(shí)性首先是以真實(shí)的生活為基礎(chǔ)，是現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的時(shí)空確定性、具體性和現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。三、紀(jì)錄真實(shí)細(xì)節(jié)8.3 敘事手段一、長鏡頭 二、同期聲 三、人物述說8.4 關(guān)于真實(shí)一、生活即真二、多重假定的真實(shí)三、超越真實(shí)8.5 紀(jì)實(shí)型專題片創(chuàng)作思辨一、真實(shí)與創(chuàng)

31、造二、客觀與主觀三、再現(xiàn)與表現(xiàn)四、距離與參與五、原生態(tài)與戲劇性 六、過程化與蒙太奇9專題片（含紀(jì)錄片）創(chuàng)作9.1 題材一、熟悉生活二、選擇生活三、深入開掘四、選擇題材要視野開闊9.2 主題一、提煉主題二、主題要深刻新穎集中三、主題的體現(xiàn)9.3 結(jié)構(gòu)一、結(jié)構(gòu)體現(xiàn)生命二、結(jié)構(gòu)內(nèi)容開頭中間結(jié)尾三、結(jié)構(gòu)類型時(shí)間結(jié)構(gòu)空間結(jié)構(gòu)時(shí)空交錯(cuò)復(fù)合結(jié)構(gòu)四、內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一五、結(jié)構(gòu)的精神與氣韻結(jié)構(gòu)的精神是秩序與和諧，結(jié)構(gòu)的氣韻是變化和強(qiáng)調(diào)六、結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)解說詞畫面主持人同期聲采訪字幕音樂音響9.4 細(xì)節(jié)一、細(xì)節(jié)的重要性所謂細(xì)節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、 自然景觀的最小組成單位，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部

32、或細(xì)微變化的展示。二、細(xì)節(jié)的分類動(dòng)作細(xì)節(jié)神態(tài)細(xì)節(jié) 物件細(xì)節(jié)環(huán)境細(xì)節(jié)三、細(xì)節(jié)的作用刻畫人物性格 展示人物情感和內(nèi)心 揭示主題交代環(huán)境推動(dòng)情節(jié)發(fā)展四、細(xì)節(jié)的表現(xiàn)形式畫面解說敘說畫面與敘說的結(jié)合9.5 節(jié)奏節(jié)奏就是電視藝術(shù)作品的編輯章法， 畫面運(yùn)動(dòng)的和諧內(nèi)在旋律，以及 內(nèi)部組合的藝術(shù)規(guī)律。它體現(xiàn)為時(shí)空處理、以及長短、快慢、張弛的 有機(jī)結(jié)合時(shí)間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏空間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏時(shí)空交融的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏電視藝術(shù)作品的節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)為兩種基本方式外部節(jié)奏：畫面上一切主體的運(yùn)動(dòng)，以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié)奏內(nèi)部結(jié)奏：情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部聯(lián)系或人物內(nèi)心情緒起伏，以及創(chuàng)作者的思緒波瀾而產(chǎn)生的節(jié)奏內(nèi)外節(jié)奏要統(tǒng)一節(jié)奏的形態(tài)：平穩(wěn)流暢對(duì)比重復(fù)

33、跳躍凝滯停頓10六代導(dǎo)演僅是針對(duì)大陸電影學(xué)院派的學(xué)術(shù)概念第一代導(dǎo)演：默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初葉到20年代末。代表人物：鄭正秋、張石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史東山、邵醉翁、何非光、楊小仲等。作為中國電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺(tái)戲曲中吸收了很多手 法，聯(lián)系著時(shí)代的要求，重視電影的社會(huì)教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺(tái)劇的延伸， 導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，布景空間層次的設(shè)計(jì)仍然具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)痕跡。在表演上依舊留有舞臺(tái)劇的表演痕跡，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺(tái)的一套辦法，攝影機(jī)基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實(shí)驗(yàn)性

34、特征，但其拓荒作用功不可沒。第二代導(dǎo)演：主要活躍在三、四十年代，第一個(gè)黃金時(shí)代的創(chuàng)造者。代表人物：費(fèi)穆、 蔡楚生、孫瑜、袁牧之、鄭君里、吳永剛、程步高、沈西苓、史東山、?；　珪缘さ?。由他們開始，中國電影就思想內(nèi)容而言,開始真正從單純的娛樂一一“玩?！敝薪夥懦?來，開始比較深入地反映社會(huì)生活，從娛樂中發(fā)揮社會(huì)功能。 在藝術(shù)上，這代導(dǎo)演最大的特點(diǎn)是寫實(shí)主義，同時(shí)，他們注意把“寫實(shí)”和電影化結(jié)合起來，開始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律。盡管這代導(dǎo)演的“戲劇意識(shí)”還比較強(qiáng)烈，但他們已從對(duì)戲劇的摹仿從形式轉(zhuǎn)向內(nèi)涵，即逐漸擺脫舞臺(tái)的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之所長，只是在故事情節(jié)上強(qiáng)烈地追求戲劇 懸念、戲劇沖突

35、、戲劇程式。第三代導(dǎo)演：建國后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家。代表人物：謝晉、謝鐵驪、凌子風(fēng)、崔嵬、 成蔭、水華、郭維、魯韌、王炎等。在遵循現(xiàn)實(shí)主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊(yùn)等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。第四代導(dǎo)演：60年代電影學(xué)院的畢業(yè)生。代表人物：謝飛、吳貽弓、吳天明、黃蜀芹、 滕文驥、丁蔭楠、鄭洞天、顏學(xué)恕、張暖忻、胡柄榴等。提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會(huì)與人生的哲理。他們尋找歷史底蘊(yùn)， 更多地表現(xiàn)對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)、對(duì)民族文化與現(xiàn)代意識(shí)交

36、叉契合點(diǎn)的捕捉。在反映現(xiàn)實(shí)的影片中可以看到歷史與文化的延續(xù)性，看到歷史與文化如何制約著、創(chuàng)造著影片中人物的行動(dòng)。是真實(shí)化的紀(jì)實(shí)美學(xué)。第五代導(dǎo)演：80年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演，中國電影最輝煌的一代。代表 人物：張藝謀、陳凱歌、田壯壯、霍建起、顧長衛(wèi)、吳子牛、黃建新、李少紅、馮小寧等。作品特點(diǎn)是主觀性、象征性、寓意性十分強(qiáng)烈。經(jīng)歷10年浩劫的磨難，又處于改革開放的時(shí)代中。他們的思想敏銳，接觸到人民大眾，聆聽最低層人民的聲音，所以他們的影片有生命、有張力，強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、塑造人物、鏡頭語言、畫面處理等方面，他們既遵從傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。第六代導(dǎo)

37、演：80年代中、后期進(jìn)入電影學(xué)院，90年代后開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演。代表人物：賈樟柯、王全安、姜文、王小帥、張?jiān)?、婁煒、陸川、張楊等。他們極度追求影象本體， 偏執(zhí)于寫實(shí)形態(tài)、關(guān)注草根人群，要么堅(jiān)定的走在商業(yè)路線上， 幾乎難以象“第五代”那樣整體構(gòu)建電影精神的統(tǒng)一面貌，所以，他們是抗拒歸納的一代。典型特征是“叛逆與反思”。在影像風(fēng)格上，他們強(qiáng)調(diào)真實(shí)的光線、色彩和聲音，大量運(yùn)用長鏡頭，形成紀(jì)實(shí)風(fēng)格。他們注重以電影為媒介來考察當(dāng)代都市普通/邊緣人的生活狀態(tài)，新一代青年在歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期的迷茫、困惑和無所適從在他們的鏡頭下被真實(shí)地記錄下來。11上海國際電影節(jié)中國唯一一個(gè)國際 A類電影節(jié)上海國際電影節(jié)

38、(Shanghai International Film Festival)是中國國內(nèi)第一個(gè)國際電影節(jié)，在 中國有很高的重要性。每年6月在中國上海舉行。上海國際電影節(jié)由中國國家廣播電影電視總局及上海市人民政府聯(lián)合主辦,上海文化廣影視集團(tuán)國際大型活動(dòng)辦公室承辦。電影節(jié)在1993年首次舉辦，1994年，獲得國際電影制片人協(xié)會(huì)承認(rèn),每年6月上旬舉行，中國唯一的一個(gè)A類國際電影節(jié)，最高獎(jiǎng)名稱為“金爵獎(jiǎng)”，下設(shè) 8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，都由來自各國的國際 評(píng)委評(píng)審產(chǎn)生。上海國際電影節(jié)共分為 4個(gè)主要部分，包括競(jìng)賽部分金爵獎(jiǎng)、國際電影展覽放映、國際電影交易市場(chǎng)，及金爵國際電影論壇暨亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)選。電影節(jié)舉辦至今，已經(jīng)吸

39、引了世界各洲六十多個(gè)國家和地區(qū)、3823部影片的報(bào)名，959部影片展映，累計(jì)票房2770萬人民幣。這是尚沒有完全開放的中國電影市場(chǎng)每年度唯一的一次世界影片集萃，因此，每年的上海國際電影節(jié)對(duì)上海及周邊城市的觀眾無疑是一次期待已久的電影朝圣，創(chuàng)辦至今， 已經(jīng)有150多萬人次融入這個(gè)中國重要的電影活動(dòng)中。每年六月期間九天的電影節(jié)已然成為上海文化生活一個(gè)重要的景觀。長春電影節(jié)中國長春電影節(jié)創(chuàng)辦于 1992年，是經(jīng)中華人民共和國廣播電影電視部批準(zhǔn)舉辦的具有國際性的國家級(jí)電影節(jié)。 每兩年舉辦一次。由中華人民共和國廣播電影電視部、吉林省人民政府、長春市人民政府主辦；長春市人民政府、廣播電影電視部電影事業(yè)管理

40、局、吉林省文化廳、中國電影發(fā)行放映輸出輸入公司、中國電影合作制片公司和長春電影制片廠聯(lián)合承 辦。本屆電影節(jié)的宗旨是：友誼、交流、發(fā)展。電影節(jié)組委會(huì)將聘請(qǐng)電影界各方面專家組成評(píng)委會(huì)。本屆電影節(jié)設(shè)下列獎(jiǎng)項(xiàng)：1、最佳華語故事片獎(jiǎng)(包括合拍故事片)；2、最佳外語故事片獎(jiǎng)；3、優(yōu)秀華語故事片獎(jiǎng)；4、優(yōu)秀外語故事片獎(jiǎng)；5、最佳編劇獎(jiǎng)；6、最佳導(dǎo)演 獎(jiǎng)；7、最佳男主角獎(jiǎng)；8、最佳女主角獎(jiǎng)；9、最佳男配角獎(jiǎng)；10、最佳女配角獎(jiǎng)；對(duì)獲獎(jiǎng) 者，電影節(jié)組委會(huì)分別頒發(fā)金鹿杯、銀鹿杯，證書和獎(jiǎng)金。北京大學(xué)生電影節(jié)中國電影“北京大學(xué)生電影節(jié)”是北京師范大學(xué)藝術(shù)系、廣電總局電影頻道節(jié)目制作中心、中國電影資料館、北京電視臺(tái)影

41、視部、中國電影報(bào)社、北京市電影公司、北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司、中國電影基金會(huì)、北京市學(xué)生聯(lián)合會(huì)等多家單位聯(lián)合主辦的一項(xiàng)大型文化活動(dòng)。她創(chuàng)建于1993年，是當(dāng)今中國每年始于春季的第一個(gè)電影節(jié)。其權(quán)威性受到電影界人士普遍 認(rèn)同，被譽(yù)為中國電影界具有國際水準(zhǔn)的大獎(jiǎng)。歷屆有多部獲獎(jiǎng)影片后來在國內(nèi)政府獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)和東京、柏林、西班牙等國際電影節(jié)獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)。大學(xué)生電影節(jié)以青春激情、學(xué)術(shù)品位、文化意識(shí) ”為宗旨，以大學(xué)生辦、大學(xué)生看、大學(xué)生評(píng) 為特色，在教育、 文化和影視三界有著廣泛深遠(yuǎn)的影響。電影前輩凌子風(fēng)、著名導(dǎo)演謝鐵驪、謝晉等曾為大學(xué)生電影節(jié)題詞，希望大學(xué)生電影節(jié)能推動(dòng)中國電影的發(fā)展?！按髮W(xué)

42、生電影節(jié)”還是中國青年導(dǎo)演初試藝聲的舞臺(tái),霍建起、張揚(yáng)、金塔道潤玖等新生代導(dǎo)演曾在這里首次獲獎(jiǎng)，最佳 處女作獎(jiǎng)和藝術(shù)創(chuàng)新特別獎(jiǎng)的設(shè)立傳達(dá)出大學(xué)生們對(duì)影壇新鮮力量的期待和鼓勵(lì)?！按髮W(xué)生電影節(jié)”不但贏得電影創(chuàng)作者和大學(xué)生觀眾的青睞，還獲得國家廣電總局及相關(guān)政府部門的認(rèn)同，在廣電部2001年召開的北戴河會(huì)議中，趙實(shí)部長兩次提到大學(xué)生電影節(jié)對(duì)我國電影事業(yè)及高校文化所起到的積極推動(dòng)作用，大學(xué)生電影節(jié)日益成為具有很大影響力的民間電影活動(dòng)。中央電視臺(tái)新聞聯(lián)播、人民日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)、北京電視臺(tái)、鳳凰衛(wèi)視 中文臺(tái)、北京晨報(bào)、北京晚報(bào)、北京青年報(bào)等80余家媒體對(duì)電影節(jié)進(jìn)行系列報(bào)道，電影節(jié)閉幕暨頒獎(jiǎng)晚會(huì)在廣電總局電影

43、頻道節(jié)目制作中心、中央電視臺(tái)海外中心 歡聚一堂欄目、北京電視臺(tái)等重要媒體多次播出，取得較大反響?！按髮W(xué)生電影節(jié)”于每年的4月20日-5月4日之間召開。電影節(jié)組委會(huì)秘書處辦公室設(shè)在北京師范大學(xué)藝術(shù)系。第 九屆電影節(jié)已在積極進(jìn)行。她以北京為中心，輻射全國，參賽影片幾乎囊括最新優(yōu)秀國產(chǎn)影片，學(xué)生評(píng)委來自全國各大高校，參與人數(shù)居國內(nèi)電影節(jié)之最。本屆電影節(jié)設(shè)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳觀賞效果、最佳男演員、最佳女演員、藝術(shù)創(chuàng)新特別獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，在大學(xué)生投 票推選的基礎(chǔ)上，由大學(xué)生和青年評(píng)論家組成的評(píng)委會(huì)評(píng)定。電影節(jié)主會(huì)場(chǎng)設(shè)在北京師范大學(xué)、清華大學(xué)、北京大學(xué),此外還將在北京20余所著名大學(xué)放映參賽影片，觀影人次

44、達(dá)20余萬人次?！按髮W(xué)生電影節(jié)”還將舉辦專題影展、專題討論和專題講座等眾多學(xué)術(shù)活動(dòng)，集中學(xué)界、業(yè)界各路英豪，共同探討最新熱門影視話題。老中青年導(dǎo)演與演員， 在新片首映式、參賽片劇組見面會(huì)、著名導(dǎo)演專題研討會(huì)等活動(dòng)中與大學(xué)生歡聚一堂。大學(xué)生電影節(jié)”不僅是大學(xué)生的電影盛會(huì)，也是電影人的青春聚會(huì)?！按髮W(xué)生電影節(jié)”還對(duì)大學(xué)生自己拍攝的錄像作品進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)?！按髮W(xué)生錄像作品大賽”是國內(nèi)唯一面向大學(xué)生的影視文化賽事。參賽片規(guī)模和評(píng)獎(jiǎng)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，參賽對(duì)象擴(kuò)展到香港，關(guān)注群體成直線上升。臺(tái)北電影節(jié)由臺(tái)北市政府主辦、臺(tái)北市文化局承辦，臺(tái)灣電影文化協(xié)會(huì)、臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)執(zhí)辦。始于 1998年，每年一屆。是臺(tái)灣地區(qū)重要

45、的電影盛會(huì),從第四屆開始把主題定位于“城市、市民、學(xué)生”，并由以國際城市為主題的“城市影展”、以“臺(tái)北電影獎(jiǎng)” “臺(tái)北主題獎(jiǎng)”為況賽單元的“市民影展”、以及以國內(nèi)外學(xué)生作品為主的“國際學(xué)生電影金獅獎(jiǎng)”三部分級(jí)成。6頒獎(jiǎng)禮也中國電影金雞獎(jiǎng)金雞獎(jiǎng)女臺(tái)創(chuàng)于1981年中國農(nóng)歷也。它是由中國電影家協(xié)會(huì)主辦的，由電影藝術(shù)家、 電影評(píng)論家參與評(píng)選的專業(yè)性電影獎(jiǎng)。獎(jiǎng)杯以金雞啼曉象征百家爭(zhēng)鳴，同時(shí)亦包含著激勵(lì)電影工作者聞雞舞、奮發(fā)前進(jìn)的意義。該獎(jiǎng)每年評(píng)選一次。大眾電影百花獎(jiǎng)百花獎(jiǎng)始創(chuàng)于1962年，1964年停辦。1980年恢復(fù)舉辦。它是由中國電影家協(xié)會(huì)所屬 太 眾電影雜志社主辦的，經(jīng)由廣大觀眾投票產(chǎn)生的群眾性電

46、影獎(jiǎng)。它以百花盛開象征影壇繁榮，鼓舞電影工作者為廣大群眾創(chuàng)作出更好的影片。該獎(jiǎng)每年評(píng)選一次。中國電影華表獎(jiǎng)中國電影華表獎(jiǎng)是中國電影的政府榮譽(yù)獎(jiǎng),其獎(jiǎng)杯采用的是北京天安門城樓前的華表造 _絲，每年由廣播電影電視部對(duì)前一年度完成的各片種影片進(jìn)行評(píng)選。華表獎(jiǎng)的前身是文化部 優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。始評(píng)于 1957年。中斷了 22年后，從1979年繼續(xù)進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，一年一屆。1985年文化部電影局整建制劃歸廣播電影電視部后，更名為廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。除1986年與1987年,1989年與1990年合并評(píng)獎(jiǎng)外，仍為一年一屆，1994年開始啟用現(xiàn)名。香港電影金像獎(jiǎng)香港電影金像獎(jiǎng)于1982年由電影雙周刊創(chuàng)辦。這是

47、從電影雙周刊每年邀請(qǐng)影 評(píng)人評(píng)選十大電影的擴(kuò)大和延續(xù)。目的是通過評(píng)選與頒獎(jiǎng)形式，對(duì)表現(xiàn)優(yōu)異的電影工作者加以表揚(yáng)，同時(shí)亦檢討過去一年電影的成績，亦希望藉此促進(jìn)香港電影的繁榮，提高觀眾的欣賞水平。19水年與香港電臺(tái)合作舉辦第一屆的頒獎(jiǎng)禮,當(dāng)時(shí)只有十大華語及外語片獎(jiǎng)及五 個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。其后與星島報(bào)業(yè)合辦第二屆與第三屆，以后就由電影雙周刊獨(dú)力舉辦。臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“金馬獎(jiǎng)”是臺(tái)灣為促進(jìn)華語片制作事業(yè),對(duì)優(yōu)良華語片以及優(yōu)秀電影工作者所提供的一項(xiàng)競(jìng)賽獎(jiǎng)勵(lì)。該獎(jiǎng)創(chuàng)辦于1962年，由臺(tái)灣中華民國電影事業(yè)發(fā)展基金會(huì)贊助,每年舉辦一屆（其中1964、1974年停辦），主要評(píng)選對(duì)象為臺(tái)灣電影，后擴(kuò)展了香港電影，九十年 代后

48、將大陸電影也納入評(píng)選范圍。是一個(gè)世界華語電影年度評(píng)選的獎(jiǎng)項(xiàng)，至1999年一共舉辦了 36屆，獎(jiǎng)勵(lì)了許多優(yōu)良華語影片及優(yōu)秀的電影工作者，成為華語影片制作事業(yè)最崇高 的榮譽(yù)指標(biāo)，也直接或間接地帶動(dòng)了整體電影事業(yè)的發(fā)展，對(duì)華人電影事業(yè)，有很大的幫助和鼓勵(lì)。華語電影傳媒大獎(jiǎng)華語電影傳媒大獎(jiǎng)是國內(nèi)唯一將內(nèi)地和港臺(tái)電影作品同時(shí)納入視野的電影評(píng)選活動(dòng)，由南方都市報(bào)發(fā)起，創(chuàng)辦于 2001年，旨在通過兩岸三地電影人的交流,電影的多方面對(duì)比， 創(chuàng)造一個(gè)更開放、活潑、新銳的電影評(píng)論環(huán)境,全面推動(dòng)中國電影的創(chuàng)造。大事記編輯中國第一部電影是戲曲片京劇定軍山，內(nèi)有請(qǐng)纓、舞刀等片斷，1905年（清光緒三十一年），由北京豐泰照相館攝制。無聲片，長約半小時(shí)。中國第一部故事片是難夫難妻，1913年在上海拍攝，無聲片，鄭正秋編劇,鄭正秋和張石川聯(lián)合導(dǎo)演。中國第一部有聲電影是歌女紅牡丹，明星影片公司1931年攝制。中國第一部獲得國際大獎(jiǎng)的影片是20世紀(jì)30年代由蔡楚生導(dǎo)演的漁光曲，它在1935年莫斯科國際電影節(jié)上獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。中國第一部彩色電影是 1948年拍攝于上海的戲曲片生死恨，由華藝影片公司出品。 費(fèi)穆導(dǎo)演,主演梅蘭芳，著名攝影師黃紹芬為攝影指導(dǎo),李生偉任攝影師。新中國成立后第一部故事片是橋，編劇于敏，導(dǎo)演王濱,東北電影制片廠 1949年攝制。中國第一部彩色故事片是 1956年拍的祝福（魯迅