第22課訓(xùn)練案（有答案）

1、第18課 文學(xué)的繁榮訓(xùn)練案 （80分）1、19世紀(jì)英美文壇出現(xiàn)了一個(gè)蓬勃發(fā)展的春天，誕生了一批描寫女性的文學(xué)作品，如苔絲紅字名利場簡愛等，在這些作品中體現(xiàn)出女性要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、接受良好的教育以及同男性建立平等的婚姻關(guān)系等思想。出現(xiàn)這種情況的主要原因是A工業(yè)革命的發(fā)展 B自由主義思想的興起 C啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起 D女權(quán)主義意識(shí)的興起【答案】A根據(jù)材料信息，結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知隨著工業(yè)革命的開展也使用大量的女工，女性在經(jīng)濟(jì)上也有了一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，要求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，也要求提高自己的地位，選A是符合題意的，正確；19世紀(jì)以前自由主義思想已經(jīng)興起，選項(xiàng)B不符合題意，排除；啟蒙運(yùn)動(dòng)是在17到18世紀(jì)，選項(xiàng)C在時(shí)間上不符合

2、題意，排除；19世紀(jì)以前女權(quán)主義意識(shí)已經(jīng)興起，選項(xiàng)D不符合題意，排除；故本題選A。2、奧涅金是1851年俄國作家普希金塑造的一個(gè)典型“多余人”的形象。他出身優(yōu)越，深受啟蒙思想影響，企圖用所學(xué)知識(shí)改變下層百姓的生活，但沒有實(shí)干能力，更沒有明確的生活目標(biāo)，在精神上始終處于憂郁、煩悶、惆悵和懷疑的危機(jī)之中。“多余人”形象的塑造A.體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)的特征 B.抨擊了資本主義政治腐敗C.反映了新舊社會(huì)過渡的矛盾 D.批判了享樂主義思潮盛行【答案】C本題考查19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。從材料信息可知，多面人的形象代表了19世紀(jì)中期俄國傳統(tǒng)社會(huì)逐漸發(fā)生變動(dòng)的背景下的曲折轉(zhuǎn)型過程，屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，故C項(xiàng)符合題意

3、，排除A；俄國進(jìn)入資本主義制度是在1861年之后，故B項(xiàng)不符合題意；材料中無法體現(xiàn)享樂主義，故D項(xiàng)不符合題意。3、某一流派的藝術(shù)家們向往美好的、完善的人，向往人和世界的和諧、全人類的平等、自由、博愛和幸福。他們認(rèn)為，在理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾和沖突中，理想始終是主宰者和勝利者。以下屬于這一流派的作品是A. B. C. D.【答案】A據(jù)材料“在理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾和沖突中，理想始終是主宰者和勝利者”并結(jié)合所學(xué)可知，面對工業(yè)革命后建立的資本主義社會(huì)和啟蒙思想家設(shè)想的“理想王國”有巨大的反差時(shí)，積極追尋理想世界，滿懷對未來的憧憬，這是浪漫主義的特點(diǎn)，巴黎圣母院是浪漫主義，A正確；人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義代表作，B錯(cuò)誤

4、；鋼鐵是怎樣煉成的是無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)作品，C錯(cuò)誤；等待戈多是現(xiàn)代主義代表作，D錯(cuò)誤。4、1827年，雨果在劇本克倫威爾的序言中，特別宣揚(yáng)了滑稽丑怪與崇高優(yōu)美的對照原則；1831年，他的巴黎圣母院反映了專制社會(huì)的黑暗；1862年，他的悲慘世界揭露了資本主義社會(huì)的尖銳矛盾和貧富懸殊，描寫了下層人民的痛苦命運(yùn)。這反映出了A.作品堅(jiān)持資產(chǎn)階級(jí)人道主義立場 B.作品體現(xiàn)了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合C.作品體現(xiàn)出全面兼顧的特征 D.創(chuàng)作風(fēng)格早期和后期明顯不同【答案】D根據(jù)材料可知，雨果前期的作品以克倫威爾為代表，在創(chuàng)作風(fēng)格上屬于浪漫主義，而后期作品，尤其是悲慘世界，在創(chuàng)作風(fēng)格上有所不同，有著向現(xiàn)實(shí)主義過渡的特點(diǎn)

5、,D項(xiàng)正確；材料認(rèn)為克倫威爾等用了不同的創(chuàng)作手法，并不能體現(xiàn)其“堅(jiān)持了資產(chǎn)階級(jí)人道主義立場”，A項(xiàng)錯(cuò)誤；雨果作品前后期風(fēng)格不同，并不是三者都將浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合在一起，B項(xiàng)錯(cuò)誤，不同時(shí)期作品的不同風(fēng)格，不能叫做全面兼顧，C項(xiàng)錯(cuò)誤。5、2018年10月30日，武俠泰斗金庸先生逝世。金庸先生以武俠小說的幻景形式和生花妙筆有效地掩蓋了現(xiàn)實(shí)處境的嚴(yán)峻，完美地連綴了來自現(xiàn)實(shí)的矛盾的裂縫，向世人昭示出一種理想化、和諧化的世界的可能性。以下作品與其風(fēng)格類似的是A.巴黎圣母院 B.人間喜劇 C.老人與海 D.百年孤獨(dú)【答案】A依據(jù)“以武俠小說的幻景形式和生花妙筆有效地掩蓋了現(xiàn)實(shí)處境的嚴(yán)峻，完美地連綴了來自

6、現(xiàn)實(shí)的矛盾的裂縫，向世人昭示出一種理想化、和諧化的世界的可能性”，結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知，材料體現(xiàn)的是浪漫主義作品的風(fēng)格，巴黎圣母院是雨果的浪漫主義文學(xué)作品，故A正確；人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義作品，老人與海是現(xiàn)代主義作品，百年孤獨(dú)是魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，BCD不符合題意，排除。6、19世紀(jì)，英國小說家巴特勒在其著作眾生之路中融合生物記憶機(jī)制和詩性回憶機(jī)制，提出“遺傳一記憶”理論，用來反駁達(dá)爾文的“自然選擇”理論，呈現(xiàn)出對19世紀(jì)盛行的進(jìn)化論的深度反思。這表明A.科學(xué)觀念影響文學(xué)創(chuàng)作 B.進(jìn)化論遭到知識(shí)界的廣泛批判C.生物科學(xué)發(fā)展受到抑制 D.自然選擇理論不適合人文學(xué)科【答案】A巴特勒的眾生之路是為了反駁達(dá)爾文

7、的“自然選擇”理論，這說明達(dá)爾文的進(jìn)化論影響到了文學(xué)創(chuàng)作，故A項(xiàng)正確；B項(xiàng)錯(cuò)在“廣泛批判”，說法絕對；材料無法說明生物科學(xué)發(fā)展受到抑制，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料和自然選擇理論是否適合人文學(xué)科沒有關(guān)系，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。7、學(xué)者們通過比較研究發(fā)現(xiàn)：在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中，西歐文學(xué)以塑造同上流社會(huì)作對的個(gè)人英雄為主；俄國文學(xué)側(cè)重描寫生活中初露頭角的理想英雄；東歐文學(xué)歌頌社會(huì)上普遍存在的現(xiàn)實(shí)英雄。這說明現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品A.存在虛構(gòu)成分 B.具有民族性的特征 C.突出人的理性 D.表現(xiàn)社會(huì)精神危機(jī)【答案】C不同國家和地區(qū)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)通過不同的方式塑造英雄，體現(xiàn)了對英雄的推崇和認(rèn)可，說明現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)注重對個(gè)人理性的表

8、達(dá)，C項(xiàng)符合題意；A項(xiàng)與“東歐文學(xué)歌頌社會(huì)上普遍存在的現(xiàn)實(shí)英雄”的描述不符，排除；對英雄不同的塑造方式并不能準(zhǔn)確反映不同的民族特性和表現(xiàn)社會(huì)精神危機(jī)，排除BD項(xiàng)。8、俄國作家契訶夫創(chuàng)作的小說變色龍，栩栩如生地塑造了虛偽縫合、見風(fēng)使舵的巡警奧楚蔑洛夫，通過對人物如同變色龍似的不斷變化態(tài)度的細(xì)節(jié)描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士的卑躬屈膝的嘴臉。據(jù)此，可以判斷變色龍所屬的文學(xué)派別為A浪漫主義文學(xué) B無產(chǎn)階級(jí)文學(xué) C批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) D后現(xiàn)代主義文學(xué)【答案】C根據(jù)“通過對人物如同變色龍似的不斷變化態(tài)度的細(xì)節(jié)描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士的卑躬屈膝的嘴臉”可知變色龍對社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了

9、犀利的批判，所以該小說所屬的文學(xué)派別應(yīng)該是批判現(xiàn)實(shí)主義，故選C項(xiàng)；浪漫主義文學(xué)是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，用熱情奔放的語言、絢麗多彩的想象和直白夸張的表現(xiàn)手法，抒發(fā)對理想世界的追求，與題意不符，排除A項(xiàng)；根據(jù)“有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士”可知與無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)不符，排除B項(xiàng)；該小說的特點(diǎn)與后現(xiàn)代主義文學(xué)不符，排除D項(xiàng)。9、某學(xué)生在學(xué)習(xí)“19世紀(jì)中期法國文學(xué)藝術(shù)流派”時(shí)發(fā)現(xiàn)一段殘缺不齊的句子：“ 主義偏重主觀、表現(xiàn)； 主義偏重客觀、再現(xiàn)。 主義偏重內(nèi)心，向自我心理世界探求，揭示復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界； 主義偏重向外，向感性世界開掘，描繪大千世界錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和尖銳劇烈的斗爭?！迸c句中、兩處文學(xué)藝術(shù)流派相對

10、應(yīng)的法國文藝作品是A.巴黎圣母院 拾穗者 B.人間喜劇 悲慘世界C.自由引導(dǎo)人民 格爾尼卡 D.庸璜 安娜卡列尼娜【答案】A依據(jù)材料“19世紀(jì)中期法國文學(xué)藝術(shù)流派描繪大千世界錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和尖銳劇烈的斗爭”并結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知，、分別描述的是浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義。選項(xiàng)中巴黎圣母院拾穗者符合題意。故答案為A項(xiàng)。B項(xiàng)人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義代表作，不符合題意，排除；C項(xiàng)格爾尼卡是西班牙人畢加索的立體主義代表作，排除；D項(xiàng)唐璜是英國詩人拜倫的作品，安娜卡列尼娜是俄國作家列夫托爾斯泰的作品，不符合題意，排除。10、恩格斯在評(píng)論某一作品時(shí)說，它提供了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域無比豐富的生動(dòng)細(xì)節(jié)和形象化的歷史材料，“甚至在細(xì)節(jié)方

11、面，我學(xué)到的東西比當(dāng)時(shí)所有職業(yè)歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多?！痹撟髌房赡苁茿.巴黎圣母院 B.人間喜劇 C.老人與海 D.等待戈多【答案】B根據(jù)材料可知，這部作品描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)方面的內(nèi)容，說明這是一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，結(jié)合所學(xué)可知，巴爾扎克的人間喜劇被稱為資本主義“社會(huì)百科全書”，選項(xiàng)B正確；巴黎圣母院是浪漫主義文學(xué)，排除A；老人與海、等待戈多是現(xiàn)代主義文學(xué)，排除C、D。11、三等車箱是1862年法國具有戰(zhàn)斗精神的諷刺藝術(shù)畫家杜米埃的作品。作品描繪了在昏暗、骯臟、擁擠的三等車箱中，前排座位上坐著貧窮的一家人，他們相依在一起，看上去都很疲憊。整個(gè)畫面中的人看上去似乎都各有

12、生活的苦衷。該作品A表達(dá)了對現(xiàn)實(shí)生活的絕望 B抨擊了法國的政治制度C是反傳統(tǒng)反理性繪畫風(fēng)格 D抒發(fā)了強(qiáng)烈的個(gè)性色彩【答案】B依據(jù)材料中“三等車箱是1862年法國具有戰(zhàn)斗精神的諷刺藝術(shù)畫家杜米埃的作品。”信息可知，這體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格，主要是抨擊當(dāng)時(shí)的法國政治制度，因此B選項(xiàng)正確。A選項(xiàng)錯(cuò)誤，材料中沒有體現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)生活的絕望，而是對現(xiàn)實(shí)制度的一種批判；C選項(xiàng)是浪漫主義藝術(shù)的特點(diǎn)；D選項(xiàng)錯(cuò)誤，材料并未體現(xiàn)對強(qiáng)烈的個(gè)性色彩的抒發(fā)。故正確答案為B選項(xiàng)。12、美國學(xué)者韋勒克有這樣的論述：“它要求在題材上包羅萬象，同時(shí)在方法上做到客觀，即使這種客觀性在實(shí)踐中難以實(shí)現(xiàn)由于不能總是在描述和規(guī)定之間實(shí)

13、現(xiàn)一定沖突，它就試圖在典型的概念中調(diào)和二者?！辈牧险撌龅奈膶W(xué)流派是A.新古典主義 B.浪漫主義 C.現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義【答案】C韋勒克認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義是“當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的客觀表現(xiàn)”，材料中指出題材可以包羅萬象，但方法一定要做到客觀，也即對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的客觀描述，從而使文學(xué)帶有一定的真實(shí)性、客觀性等。故答案為C項(xiàng)。ABD項(xiàng)，綜上分析可知，新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義都與材料所論不符，排除。13、法國有一位文學(xué)家說，“當(dāng)今的世界上，將會(huì)有四個(gè)偉人；第一個(gè)是拿破侖，第二個(gè)是居維葉，第三個(gè)是奧康瑙爾，第四個(gè)是我。拿破侖與長槍大炮為伍而我，要把整個(gè)社會(huì)裝進(jìn)我的腦袋。”這位文學(xué)家是A. B. C. D.【答案

14、】B依據(jù)材料中“要把整個(gè)社會(huì)裝進(jìn)我的腦袋”信息結(jié)合所學(xué)可知，這位法國文學(xué)家是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師巴爾扎克，他的人間喜劇被稱為“社會(huì)百科全書”，因此B選項(xiàng)正確。A選項(xiàng)錯(cuò)誤，司湯達(dá)雖然是法國的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，但他的作品沒有全面地反映整個(gè)法國社會(huì)；C、D選項(xiàng)錯(cuò)誤，狄更斯和列夫托爾斯泰都不是法國作家。故正確答案為B選項(xiàng)。14、1913年，泰戈?duì)枒{借其著名長詩吉檀迦利榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)評(píng)語這樣寫道，由于他那至為敏銳，清新與優(yōu)美的詩，這詩出之于高超的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來， 使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分。該評(píng)語A.充分肯定了東方文學(xué)成就B.強(qiáng)調(diào)英國殖民印度的功績C.暗含著西

15、方中心論的思維D.支持浪漫主義的文學(xué)風(fēng)格【答案】C根據(jù)材料“由他自己用英文表達(dá)出來， 使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分”可知，該評(píng)價(jià)將泰戈?duì)柕淖髌纷鳛槲鞣轿膶W(xué)的一部分。根據(jù)所學(xué)可知，泰戈?duì)柺怯《仍娙?，由此可知，這一評(píng)價(jià)暗含著西方中心的思維，選項(xiàng)C正確；材料將這部作品作為西方文學(xué)的一部分，以此選項(xiàng)A不符合題意，排除；選項(xiàng)B與題無關(guān)，排除；泰戈?duì)柕淖髌穼儆诂F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派，選項(xiàng)D排除。15、蘇聯(lián)作家法捷耶夫評(píng)價(jià)某一革命小說時(shí)說：“整個(gè)蘇聯(lián)文學(xué)中暫時(shí)還沒有如此純潔感人，如此富有生命力的形象”。據(jù)此判斷該小說是A. B. C. D.【答案】A根據(jù)所學(xué)知識(shí)，鋼鐵是怎樣煉成的是前蘇聯(lián)作家尼古拉

16、奧斯特洛夫斯基根據(jù)自己親身經(jīng)歷寫成的一部優(yōu)秀革命小說，主人公保爾柯察金所走過的道路，反映了蘇聯(lián)第一代革命青年不怕困難、艱苦奮斗、勇于勝利的大無畏精神，鼓舞了一代又一代有志青年去實(shí)現(xiàn)自己的理想，這與題干的信息吻合。故答案為A項(xiàng)。B項(xiàng)，葉甫蓋尼奧涅金是普希金的作品，排除；C項(xiàng)，日瓦戈醫(yī)生是蘇聯(lián)作家鮑里斯帕斯捷爾納克的長篇小說，描述俄國醫(yī)生尤利安得列耶維奇日瓦戈，與妻子冬妮婭以及美麗的女護(hù)士拉拉之間的三角愛情故事，被認(rèn)為是一部帶有自傳體裁的作品，與革命關(guān)系不大，排除；D項(xiàng)，戰(zhàn)爭與和平是一部描寫19世紀(jì)初俄國人民反對拿破侖入侵的衛(wèi)國戰(zhàn)爭的小說，排除。16、在西方近現(xiàn)代文化史上,英國某文學(xué)家從寫印度的故

17、事和關(guān)于英國的詩歌轉(zhuǎn)而寫作兒童文學(xué),后來又轉(zhuǎn)向描寫野生動(dòng)物、社會(huì)諷刺和關(guān)于船舶機(jī)器以及想象的越洋空中旅行的故事。該作家的變化折射出當(dāng)時(shí)A西方社會(huì)精神信仰面臨危機(jī) B進(jìn)化論促進(jìn)了人類思想解放C社會(huì)大眾對工業(yè)文明的贊美 D現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)引發(fā)社會(huì)共鳴【答案】A從英國這位文學(xué)家創(chuàng)作題材廣泛、主題不定，內(nèi)容體系的變化線索雜亂，特別是有關(guān)社會(huì)諷刺、關(guān)于船舶機(jī)器以及想象的越洋空中旅行，可知工業(yè)革命后，西方物質(zhì)文明飛速發(fā)展，而社會(huì)、人生的價(jià)值觀卻日益模糊，這反映出當(dāng)時(shí)人們面臨著精神空虛和信仰危機(jī)，A項(xiàng)正確；材料沒有體現(xiàn)出“生物進(jìn)化論”和“物競天擇”等對人們的思想和作家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響的相關(guān)信息，B項(xiàng)錯(cuò)誤；作家對工

18、業(yè)文明的贊美只是一小部分內(nèi)容，不是作家全部作品的主題，C項(xiàng)錯(cuò)誤；這位作家的作品里有科幻等內(nèi)容，卻沒有讀者的反饋，D項(xiàng)不符合題意。17、1950年，尤金尤涅斯庫的禿頭歌女在巴黎首演時(shí)，引起人們的注意和爭論。此劇描寫了一對典型的英國中產(chǎn)階級(jí)夫婦與他們的朋友另一對典型的英國中產(chǎn)階級(jí)夫婦之間的無聊的對話。首演時(shí)曾備受冷落，景況十分可憐，曾因只有三個(gè)觀眾而退票停演。造成這種結(jié)果的主要原因可能是該作品A注重對當(dāng)時(shí)社會(huì)的直接批判 B與傳統(tǒng)戲劇風(fēng)格的相悖離C強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)手段的自由發(fā)揮 D作者知名度難以駕馭作品【答案】B禿頭歌女是法國劇作家尤金尤涅斯庫所著的一部荒誕派戲劇，屬現(xiàn)代主義作品，這種文藝作品不主張用作品去

19、再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受處罰，表現(xiàn)生活對人的壓抑和扭曲，在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，這與傳統(tǒng)的戲劇風(fēng)格相差較大，當(dāng)時(shí)的人們心理上還較難以接受，故選B。該作品以荒誕的方式表達(dá)對社會(huì)的批判，這不屬于直接批判，排除A；強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)手段的自由發(fā)揮是與傳統(tǒng)戲劇風(fēng)格相悖離的一種表現(xiàn)，不屬于不受歡迎的主要原因，排除C；作者的知名度會(huì)影響到票房，但不可能是主要原因，作品本身比作者的知名度更為重要，排除D。18、20世紀(jì)50年代后期，蘇聯(lián)文藝界提出了“寫真實(shí)”“積極干預(yù)生活”“一切為了人，為了人的幸?！钡瓤谔?hào)。一時(shí)間，對“人”的關(guān)注被重新喚起，對社會(huì)不合理的一面也予以揭露。能反

20、映此特點(diǎn)的作品是A.安娜卡列尼娜 B.鋼鐵是怎樣煉成的 C.日瓦戈醫(yī)生 D.母親【答案】C依據(jù)材料中時(shí)間及材料內(nèi)容可以判斷得出這是蘇聯(lián)“解凍文學(xué)”的特點(diǎn)，日瓦戈醫(yī)生是“解凍文學(xué)”的代表作，因此C選項(xiàng)正確。A選項(xiàng)錯(cuò)誤，安娜卡列尼娜是俄國作家列夫托爾斯泰19世紀(jì)70年代創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，與材料時(shí)間及題意不符；B選項(xiàng)錯(cuò)誤，鋼鐵是怎樣煉成的是前蘇聯(lián)作家尼古拉奧斯特洛夫斯基所著的一部長篇小說，于1933年寫成，與材料時(shí)間不符；D選項(xiàng)錯(cuò)誤，母親是21世紀(jì)初俄國偉大的無產(chǎn)階級(jí)作家高爾基最優(yōu)秀的作品之一，它塑造了世界文學(xué)史上第一批自覺為社會(huì)主義斗爭的無產(chǎn)階級(jí)革命者的英雄形象，與材料時(shí)間及題意不符。故

21、正確答案為C選項(xiàng)。19、21世紀(jì)之交，在中亞、東歐、獨(dú)聯(lián)體國家發(fā)生了一系列以顏色命名的政權(quán)變更運(yùn)動(dòng)一顏色革命”，如烏克蘭的“橙色革命”等。下列現(xiàn)象中的顏色被賦予政治意義的是A.司湯達(dá)的“紅與黑” B.莫奈的“光與色” C.畢加索的“藍(lán)與紅” D.世界格局的多極化趨勢【答案】A根據(jù)所學(xué)可知，在司湯達(dá)的小說紅與黑中，顏色被賦予了政治意義，A項(xiàng)正確；近代印象畫的代表作品莫奈的日出.印象，就是描繪自然的光與色，沒有政治色彩，B項(xiàng)不符合題意；畢加索的“藍(lán)與紅”指的是他不同時(shí)期的作品著色，沒有政治意義，C項(xiàng)錯(cuò)誤；世界格局的多極化趨勢與顏色無關(guān)，D項(xiàng)錯(cuò)誤。20、現(xiàn)代派文學(xué)集中筆墨反映西方現(xiàn)代社會(huì)四種基本關(guān)系

22、上的扭曲與變異，即人與社會(huì)、人與自然、人與人、人與自我關(guān)系上的顛倒、錯(cuò)位、扭曲和脫節(jié)這是由資本主義社會(huì)關(guān)系的腐蝕作用而造成。材料意在說明現(xiàn)代派文學(xué)A具有深刻的現(xiàn)實(shí)批判意蘊(yùn) B注重迫求新穎奇特的藝術(shù)形式C強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我 D以非理性主義為思想基礎(chǔ)【答案】A由材料“現(xiàn)代派文學(xué)集中筆墨反映西方現(xiàn)代社會(huì)四種基本關(guān)系上的扭曲與變異”“這是由資本主義社會(huì)關(guān)系的腐蝕作用而造成”可知，現(xiàn)代派文學(xué)反映了現(xiàn)代西方人心靈的迷惘和痛苦，往往帶有深刻的現(xiàn)實(shí)批判的味道，故選A。材料在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代派文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)根源，并未強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)形式和藝術(shù)特征，排除BC；從材料可以明顯看出，現(xiàn)代派文學(xué)的創(chuàng)作有相應(yīng)的社會(huì)基礎(chǔ)，并非強(qiáng)調(diào)其非理性

23、的一面，排除D。題號(hào)12345678910答案ACADAACCAB題號(hào)11121314151617181920答案BCBCAABCAA21材料一 在人間喜劇中，巴爾扎克讓他的主人公被某種情欲甚至怪癖控制著比如高老頭的愛女，葛朗臺(tái)的愛錢，貝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都給人留下難以忘懷的印象，產(chǎn)生震撼人心的感情力量例如，貪婪和吝嗇使老葛朗臺(tái)成了金錢的奴隸，變得冷酷無情。為了金錢，不擇手段，甚至喪失了人的基本情感，絲毫不念父女之情和夫妻之愛；在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來，“沒有火取暖，只以面包和清水度日”。當(dāng)他妻子因此而大病不起時(shí)，他首先想到的是請醫(yī)生要破費(fèi)錢

24、財(cái)。只是在聽說妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。材料二 官場現(xiàn)形記是晚清李伯元所著譴責(zé)小說，它由30多個(gè)相對獨(dú)立的官場故事聯(lián)綴起來，是清朝晚期文學(xué)代表作品之一。下面是官場現(xiàn)形記的部分故事梗概：陜西同州府朝邑縣趙溫在遠(yuǎn)親錢典史的陪同下進(jìn)京趕考，因拜禮太少而會(huì)試落榜，最后只好在京城里用錢捐了個(gè)官，做了趙中書。錢典史出了一百兩銀子，得到徐都老爺?shù)耐扑]信，趕往江西。誰知他所捐的差使已經(jīng)有人，便又在黃知府差役的活動(dòng)下謀了一個(gè)好差使。黃知府升了道臺(tái)，正在得意之時(shí)，因?yàn)榍斑吽k的案子被人告發(fā)，后來通過京城中友人的疏通，又花了一萬兩銀子，終于了結(jié)。江西代理巡撫何某，綽號(hào)“荷包”，平

25、生愛錢。三弟“三荷包”同樣是個(gè)無底洞。兩個(gè)“荷包”分贓不均而失和，抖出以前許多賣官鬻爵的舊賬。“三荷包”帶著賣官所得的萬兩銀子，買得山東膠州知府的位子。“三荷包”到任后，絞盡腦汁千方百計(jì)巴結(jié)山東巡撫。外國人勸巡撫做生意，候補(bǔ)通判陶子堯趁機(jī)上條陳，大講“整頓商務(wù)”，被巡撫派往上海購買機(jī)器。陶子堯在上海被騙子魏翩仞、買辦仇五科合伙騙去幾萬兩銀子，弄得狼狽不堪。幸好有山東試用府吏周因從中幫忙，此事才了結(jié)。周因得陶謝禮，前往浙江，協(xié)助舊交浙江巡撫劉中遠(yuǎn)辦洋務(wù)。周與文案戴大理鉤心斗角，互相拆臺(tái)以上材料均摘編自搜狗百科（1）根據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析巴爾扎克人間喜劇產(chǎn)生的歷史背景。（6分）（1）歷史背

26、景：19世紀(jì)中葉，資本主義國家社會(huì)矛盾較前一時(shí)期更加尖銳和復(fù)雜；資本主義社會(huì)中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻變化，金錢成為衡量事物與人的價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的出現(xiàn)。（2）根據(jù)材料二，簡析官場現(xiàn)形記所包含的歷史現(xiàn)象。（8分）（2）19世紀(jì)末，科舉考試仍是普通人躋身仕途的主要途徑，但是賣官鬻爵的現(xiàn)象也十分普遍，這說明了科舉制正在日益走向沒落。官場上的腐敗現(xiàn)象十分嚴(yán)重，甚至出現(xiàn)為了利益而致使同僚反目、兄弟失和的極端事例，這些事實(shí)充分暴露了清朝末年政治的腐敗和官員的貪婪。外國人成功勸說巡撫做生意，既說明當(dāng)時(shí)的官場還受到外國的影響，官員與民爭利加劇了政治的腐敗。官員經(jīng)商導(dǎo)致騙子頻頻得手、買辦

27、大行其道，說明官員在經(jīng)濟(jì)管理方面的無知與無能。（3）結(jié)合上述材料和所學(xué)知識(shí)，分析人間喜劇和官場現(xiàn)形記的共同特點(diǎn)。（6分）（3）都直面社會(huì)問題；揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗；具有強(qiáng)烈的批判精神。22、材料一 敘事長詩恰爾德哈羅德游記是英國詩人拜倫的代表作，使拜倫“一夜醒來竟成了詩壇上的拿破侖”他塑造的“拜倫式英雄”勇于追求個(gè)人幸福、愛情、自由，孤傲、倔強(qiáng)、狂熱、浪漫材料二 爺爺?shù)倪z體用貨車運(yùn)到離雅斯納雅波良納6俄里左右的查雪卡火車站。當(dāng)我們的馬車經(jīng)過鄉(xiāng)村時(shí)，發(fā)現(xiàn)許多人走到街上。當(dāng)然，與聚集在火車站和鐵道兩旁的成千上萬的人相比，他們畢竟還是為數(shù)不多的?？磥砩郴收雍ε滤廊サ耐袪査固蚨亚皝韰⒓幼o(hù)送靈柩的大學(xué)生專車中途攔住，在靈柩護(hù)送隊(duì)伍必經(jīng)的沿途兩旁，出動(dòng)了騎警，如臨大敵。 回憶祖父列夫托爾斯泰材料三 美國文學(xué)家海明威是著名的記者、作家。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，不顧父親的反對的海明