央視《生活圈》欄目制作過程中的一些燈光技術問題分析

1、關于央視生活圈欄目制作過程中的一些燈光技術問題分析一個好的電視節(jié)目從開始籌備到呈現(xiàn)在電視屏幕上，除了欄目組人員的精心策劃外，幕后技術人員的支持是必不可少的，是一檔電視節(jié)目成功的必要條件，今天我就以央視生活圈欄目在制作過程中遇到的一些燈光技術問題來探討一下一檔好的電視節(jié)目是如何制作完成的。隨著央視一套綜合頻道啟動全新改版，原先的生活服務類節(jié)目生活早參考順勢推出了特別節(jié)目生活圈，改版后的生活圈升級了生活服務類節(jié)目的定位，獲得了全國觀眾的肯定，但是在節(jié)目的制作過程中卻充滿了艱辛，欄目組，燈光，舞美，化妝，視頻技術人員經過一次次的調試設計才最終制作出了這檔高質量的欄目。一 場景設計要符合節(jié)目特色隨著資

2、訊類節(jié)目的開放，生活圈節(jié)目進行了二次改版，改版后更接近于新聞類節(jié)目，整個色調以冷色為主。演播室四周以一圈幕布為主，通過燈光染色來達到一種從下到上漸變的冷色調效果，但是在實際制作過程中幕布卻并沒有按照設計要求抹平而是制造出了兩倍半的褶皺，各工種在沒有溝通情況下安裝完畢，如圖1所示。 圖1 帶褶皺的幕布這種情況下經過燈光渲染完后出來的效果完全是舞臺劇的感覺，與資訊新聞類節(jié)目完全不搭邊，在經過燈光設計與劇組舞美溝通后對幕布進行了拉平，如圖2，但是由于時間緊迫，幕布處理仍然差強人意，不夠仔細。圖2 抹平褶皺后的幕布在節(jié)目前期制作過程中，有劇組負責人希望燈光給出一個絢麗的開場，在主持人站立位置進行燈光換

3、色或者頻閃，這里同樣牽扯到一個節(jié)目風格搭配的問題，作為接近新聞類的節(jié)目如果加入這些東西那就有點不倫不類的感覺，最后與現(xiàn)場負責人員進行了協(xié)商，并且在現(xiàn)有條件下進行了現(xiàn)場效果演示否定了這一提議。二 舞美燈光要及時溝通演播室里舞美與燈光是分不開的，需要兩者互相襯托，缺一不可，如此一來兩者合作的重要性也就不言而喻了。生活圈被安排在400的E07演播室，演播室有效可用高度大約7.5米。在這個開放式場景里，景片加地臺大約是4米左右，高度足以勝任，這里我們主要談談場地臺空間設計與燈光設計的沖突問題。前期舞美設計中由于沒有和燈光及時溝通，忽略了燈光的現(xiàn)場安裝要求，在地臺搭建完畢后一些問題就凸現(xiàn)出來了，比如地臺

4、設計高度不夠，地臺設計尺寸過大，離幕布太近等。地臺高度的不足使得燈具完全暴露在畫面之內，影響了畫面的美觀，見圖3。而由于地臺尺寸設計過大，離幕布太近使得燈具擺 圖3 燈具的無規(guī)則擺放放難度加大，太近出不來效果，太遠又沒地方放置，考慮到舞美重新做工的不可行性，最后將燈具一個一個找位置放到了地臺上，找位置，找角度，盡量做到畫面的干凈美觀。另外隨著地臺尺寸的確定，景片安裝位置也就確定，改變位置會引起整個畫面比例的不協(xié)調。此時渲染幕布的LED搖頭燈具安裝就成了問題，既要滿足設計需求，達到既定的畫面效果，又要克服適應燈具本身的使用特點。搖頭LED燈具需要滿足一定的投射距離和投射角度才能發(fā)揮其最大作用的，

5、在這里由于幕布與燈桿距離較近就使得其性能發(fā)揮受到了很大限制。距離較近使得幕布上光斑明顯，局部過亮，染色不勻；我們都知道在點光源情況下，燈具的照度是隨著距離的變化滿足平方反比關系的，將燈具向后撤一道桿，照度不夠就成了另一個難題。這個問題在欄目兩次改造時都出現(xiàn)過，最后只能是靠在燈體 圖4 第一次改版正式播放前上加一到兩層柔光紙來減小影響，見圖4，圖5，圖6。圖5 第一次改版正式播放后圖6 第二次改版正式播放前從圖4和圖5，我們可以很明顯看到由于距離限制引起的光斑問題，其中圖5中P2屏幕后面最亮的幾個光斑就是離景片最近的位置，也是影響最大的地方。圖6中由于要規(guī)避幕布上的褶皺以及遵循最初設計效果，上面

6、搖頭LED開的亮度不是特別高，所以在這里影響不是很大。對于燈光來說，舞美景片材質以及顏色運用是很重要的。材質的好壞以及表面處理的好壞直接影響到反光的問題，一旦反光就會引起局部高光點，破壞了畫面的美感，而如果我們再設計選材時提前注意了這個問題，就會省去很多麻煩，變得簡單自然。由于本次節(jié)目中景片顏色選取的是深灰色，給燈光留下的發(fā)揮空間很小，為了配色將材質清晰的顯示在畫面里，我們一遍一遍配色，從冷色到暖色，由亮到暗，逐個實驗，最終定下來用淡藍色染景片，由上到下利用明暗交替，逐步實現(xiàn)一個過渡的效果。由于深灰色吸光比較厲害，個人感覺還是用中灰和淺灰比較合適，這樣一來既避免了白色容易反光過曝，又減緩了深灰

7、以及黑色的吸光問題，同時利于燈光人員進行調色搭配。圖7 景片染色的效果通過這幾個例子我們應該意識到舞美燈光合作的重要性，這在設計初期顯得尤為重要,溝通及時，可以起到事半功倍的效果。設計初期，舞美和燈光設計人員最好是現(xiàn)場實地考察，測量數(shù)據(jù)，做到心中有數(shù)，然后再在滿足雙方設計要求的基礎上進行溝通，各自開展自己的工作，切忌各自為伍。目前國外很多公司都是舞美燈光一同開展工作，相互合作，在進行規(guī)劃時先通過計算機軟件來模擬舞美燈光以及機位所要實現(xiàn)預期效果，通過不斷調整各項參數(shù)，達到最終想要的結果，最后再在現(xiàn)實制作中還原出來。而國內目前缺少的恰恰就是這種團隊合作的精神，個人認為這一點我們應該要向外國團隊多多

8、學習。三 合適燈具選擇的必要性合適的燈具選擇有利于我們在布光時得心應手，在初期設計時應考慮到方方面面，盡量做到一次成功，否則在后續(xù)工作中會有一系列的問題等著我們來解決。在生活圈第一次改版時我們選用的是某品牌的洗墻燈，用來作為顏色漸變的底部染色部分。該品牌的洗墻燈屬于RGB混色的LED系列燈具，看起來很適合應用在這種情況下，但是隨著實際應用起來問題就出現(xiàn)了。首先是RGB混色的燈具需要一定的安放距離以及一定的投射角度才能實現(xiàn)良好的混色效果，由于消防安全的需要，燈具安放位置受到限制，使得混色效果差強人意，RGB單色分界很明顯，并且混色相當不均勻，光斑明顯，見圖8。圖8 第一次改版前洗墻燈染色效果另一

9、問題就是燈具以及P2屏刷新頻率不能夠統(tǒng)一的問題，P2屏刷新頻率有兩檔，分別為50HZ和60HZ,洗墻燈標注的頻率為50到60HZ,如此一來在攝像機里就出現(xiàn)了頻閃的問題，為了統(tǒng)一我們想通過調攝像機電子快門來解決這個問題，但是以失敗告終，只能保住其中一個不閃。由于P2屏出現(xiàn)在畫面中的概率較高，最后只能以P2屏為主，忽略了燈具。為了徹底解決問題，經過仔細商討之后，我們最終選擇了另一款的染色燈，這一次不僅解決了頻閃的問題，染色不勻的問題也一起被解決了，見圖9。 圖9 第一次改版后地排燈染色效果無獨有偶，在節(jié)目第二次改版時，同樣的問題又出現(xiàn)了，不過這次換成了舞美的LED燈帶，見圖10。圖10中左右兩側有

10、兩根LED燈柱，內部是靠六條圖10 第二次改版后新加的白色LED燈柱LED燈條來實現(xiàn)自發(fā)光的，而這里同樣出現(xiàn)了P2屏與燈柱在攝像機里閃爍的問題。后來經過試驗發(fā)現(xiàn)將燈柱開到最亮時，會解決這一問題，但是如此一來，白色的LED燈柱就會過曝；如果不開燈柱，用LED搖頭燈具渲染，又顯得不夠透亮；最后經過分析，我們將燈柱的LED燈條關掉一半，同時加兩層柔光紙進去，成功解決了這兩個問題，圖10中左側燈柱是改進后的，右側是沒改進的，效果如何一眼便分辨出來了。 如此看來，在節(jié)目制作初期，燈具的選擇是很重要的，提前考慮到可能在調光過程中出現(xiàn)的問題，進行提前測試，也不失為一種提高工作效率的方法。四 面光是人物布光的

11、重中之重無論是舞臺燈光還是電視電視燈光，人物面光都應該是重中之重，甚至可以說一個節(jié)目制作的好壞就取決于面光布的好壞。我們一定要注重人物面光的布置，對主持人每個位置都要進行細微的調整，細化到每盞燈具的位置，角度。燈光設計劉鑫寶老師就特別注重人物面光，親自對主持人的每個位置進行了科學合理的布光，以保證既要使人物看起來立體，又要保證整體畫面看起來透亮。在面光照度方面，要求達到1000LX左右，目的就是相對開小光圈，得到一個大景深畫面，看起來比較透亮，圖11就是現(xiàn)場測試的主持人面光照度的畫面，我們可以看到此時女主持人的面光照度為1200LX。要想使畫面看起來透亮一定要注意光比的控制，具體面光逆光以及側

12、光控制在多少照度還得需要借助經驗或者看著監(jiān)視器來調，且不能根據(jù)教科書按照什么2:1的比例來調，一定要靈活應用，以畫面看起來舒服為主。除此之外，控制光線的傳播方向也是很重要的，如果光線方向控制不好就會導致整個演出空間顯得雜亂無章，一旦雜散光飛到大屏上還會導致大屏幕發(fā)灰，使得畫面看起來死氣沉沉的，沒有活力。除了將燈具的遮扉遮好之外，還可以在演播室內懸掛燈光專用的黑旗或者是不透光的黑幕來遮擋雜散光。LED燈具有一問題就是光質較硬，做面光容易造成陰影，顯得畫面不干凈，而我們都知道真正影響燈具光質的是燈具的物理特性，只靠壓光是不能很好的解決問題的，因此我們?yōu)槊恳槐K燈具都加了柔光紙，通過改變光線傳播方向來

13、改變光質。圖11 主持人面光照度測試五 了解攝像機與燈光的關系作為燈光工作人員必須要了解自己所做的一切工作都是為攝像機服務的，由于人眼的生物特性，我們人眼所看到的東西并不一定能夠在攝像機里還原出來。關于攝像機的工作原理以及一些跟攝像機有關的術語（比如寬容度，底電平，白切割，Gamma，白限幅等等）就不一一贅述了，主要說說在節(jié)目制作過程中遇到的幾個問題。其中一個很常見的例子就是膚色還原的問題，兩位主持人站在同一位置，一個膚色正常，一個膚色偏青。撇開攝像機問題以及燈具本身顯色性高低的問題，導致這個現(xiàn)象的主要原因應該是化妝或者主持人本身膚色的原因。最后經過化妝師在主持人妝里加了部分粉色的粉底，重新調白后獲得了正常膚色。那具體是什么原因導致呢？下面我們來分析下。首先我們得知道電視演播室內無論現(xiàn)場光源是色溫是多少，最后在攝像機處理后都是還原到3200K的標準色溫，這是因為一般攝像機的CCD就是以3200K的色溫為標準來設計的。調白平衡是一個補色的過程，一般分粗調和細調。粗調就是加色溫濾片，細調是靠電子電路來調節(jié)RGB的電平高低達到既定值。本節(jié)目的現(xiàn)場色溫為5700K,我們用預置4300K來進行白平衡調節(jié)，得到的結果就是男主持人膚色正常，