室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格

1、室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格一、 古典時(shí)期A、希臘、羅馬式代表：帕提農(nóng)神廟、斗獸場(chǎng)、凱旋門 特點(diǎn)：三角形山墻、拱券、風(fēng)格厚重。五種柱式： 1 、希臘陶立克柱式（ DORIC）2 、羅馬式陶立克柱式（ DORIC）3、希臘愛(ài)奧尼克柱式（ IONIC）4、羅馬愛(ài)奧尼克柱式（ IONIC）5、羅馬科林斯柱式（ CORINTHIA）NB、哥特式代表：法國(guó)巴黎圣母院特點(diǎn)：飛扶壁、尖券、窗口上部火焰形線腳裝飾、卷蔓、亞 麻布、螺形等紋樣裝飾來(lái)創(chuàng)造宗教至高無(wú)上的嚴(yán)肅神秘氣氛。 型華麗、色彩豐富明亮。C、文藝復(fù)興式特點(diǎn)：具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的 文化特征。建筑：開(kāi)敞、明快、講究構(gòu)圖。 室內(nèi)：

2、強(qiáng)調(diào)表面裝飾、細(xì)密描繪。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件； 而強(qiáng)調(diào)表面雕 飾，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果。 法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要 的裝飾手法。英國(guó)文藝復(fù)興樣式似可見(jiàn)哥特式的特征， 但隨著住宅建筑的 快速發(fā)展，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置。D、巴洛克與洛可可 建筑：強(qiáng)調(diào)曲線變化、裝飾繁多、華美厚重 室內(nèi)：莊重豪華、墻面多用建筑符號(hào) 比起巴洛克的厚重特點(diǎn)， 洛可可以其不均衡的輕快、 纖細(xì)曲 線著稱?！奥蹇煽伞币辉~來(lái)自法國(guó)宮廷庭院中用貝殼、巖石制作的假 山“洛卡優(yōu)”，意大利人誤叫成“洛可可”而傳開(kāi)來(lái)。特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線、皺折和彎曲形構(gòu)圖分 割，

3、裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多彩，以及中國(guó)卷草 紋樣的大量運(yùn)用， 具有輕快、流動(dòng)、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物、 植物、動(dòng)物渾然一體的特點(diǎn)。E、拜占庭式 （土耳其） 建筑：穹隆和尖塔、墻面多用鑲嵌馬賽克。 室內(nèi)：券式（馬蹄形、尖券、火焰式、花瓣式） 、馬賽克鑲 嵌畫、多用地毯。F、日本和式建筑：低矮輕巧、室內(nèi)外相融。室內(nèi)：跪坐方式、枯山水、紙屏、木格、藺草席二、近現(xiàn)代時(shí)期A、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) （19世紀(jì)末 20 世紀(jì)初） 使用工藝方法（不同于手工制作和機(jī)械化生產(chǎn)）模仿草木 曲線、大量應(yīng)用鑄鐵，有簡(jiǎn)化和凈化傾向。B、現(xiàn)代主義（20世紀(jì) 20、30年代開(kāi)始） 抨擊裝飾，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和機(jī)械化生產(chǎn)特點(diǎn)，注重表

4、現(xiàn)材料。代表人物：1、勒 ? 柯布西耶 （法） 是一位集繪畫、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主義建筑大師。（1）1929 年設(shè)計(jì)的沙沃伊別墅對(duì)新的建筑語(yǔ)言作了總結(jié)， 成為 現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一。他關(guān)注中、下層民眾 的居住研究，倡導(dǎo)大量生產(chǎn)的工業(yè)住宅。（2）1952 年建造完成的“馬賽居住單位”是現(xiàn)代主義公寓建筑 的杰作。（ 3）晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂， 其粗獷、隱喻的造型設(shè)計(jì)舉世聞名， 特別是室內(nèi)深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn)。2、密斯? 凡德羅（法） 是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠。他設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解

5、。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用，四望無(wú)阻” ，提出 “少就是多”的口號(hào)，造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部設(shè)計(jì)， 對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視。 使用材料 講究，多用名貴的材料（如銅、青銅、玻璃、花崗石等） 。這 些作法對(duì)六、七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影 響。（1）1929 年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)（2）1958 年完成的西格姆釀造公司的三十八層辦公樓（ 4） 1968 年設(shè)計(jì)的西柏林二十世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑 設(shè)計(jì)的里程碑。3、賴特 （美） 是世界著名現(xiàn)代建筑大師，早年創(chuàng)造了富于田園詩(shī)意的 “草原式住宅”，造型新穎，擺脫折衷主義常套，建筑與周圍自 然環(huán)境融匯滲透，

6、 在居住建筑設(shè)計(jì)方面取得眾多成就。 后來(lái)他提 倡“有機(jī)建筑”是由“草原式住宅”概念發(fā)展而來(lái)。他的室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)一致， 不僅滿足現(xiàn)代生活需 要，而且強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，在力圖擺脫折衷主義的框架下，走上體形 組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑室內(nèi)構(gòu)圖手法。（1）1908 年紐約康列依住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)（2）1937 年“落水山莊”（流水別墅）C、后現(xiàn)代主義 （20 世紀(jì) 70 年代以后） 后現(xiàn)代主義大師凡丘里宣稱“建筑就是裝飾起來(lái)的遮掩 物?！?后現(xiàn)代主義建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)趨向繁多、復(fù)雜。反對(duì) 現(xiàn)代主義千篇一律，強(qiáng)調(diào)趣味和裝飾。多用夸張、變形、 斷裂、折射、疊加、二元并列等手法。代表人物：1、 漢斯? 霍拉因 （奧

7、地利）他的設(shè)計(jì)勇于創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)物件的場(chǎng)所意義和物件之間的 空間變化關(guān)系。 用歷史、文化的背景創(chuàng)造新的建筑室內(nèi) 形象。提出：機(jī)遇、沖突的統(tǒng)一，隱喻（理解的滲透和 再生的設(shè)計(jì)理論），創(chuàng)造了耐人尋味的環(huán)境意境。（ 1） 休林珠寶店（ 1972-1974（ 2） 奧地利旅游代理店（ 1978-1979）室內(nèi)中庭設(shè)有帶拱形小屋頂?shù)耐ぷ雍徒饘僦谱貦皹?shù)林子、 小 水池、飛鷹等室內(nèi)造景。 用象征隱喻的手法牽動(dòng)旅游者的情思與 響往。（3）萊迪蠟燭店D、極少主義受繪畫影響，用最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖和材料表達(dá)美學(xué)趣味。E、高技派 （活躍于五十年代末至七十年代初）高技派是指在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)中堅(jiān)持采用新技術(shù)，在美學(xué)上 極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的作法。包括戰(zhàn)后“現(xiàn)代主義建筑”在設(shè)計(jì) 方法中所有“重理”的方面，以及講求技術(shù)精美和“粗野主義” 傾向。主張用最新的材料如高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品 表現(xiàn)結(jié)構(gòu)及節(jié)點(diǎn)的準(zhǔn)確和完美，暴露結(jié)構(gòu)。來(lái)制造體量輕、用料 少、能快速與靈活地裝配、拆卸與改建。設(shè)計(jì)方法強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì) 和參數(shù)設(shè)計(jì)。表現(xiàn)手法多種多樣，強(qiáng)調(diào)對(duì)人有悅目效果的、反映 當(dāng)代最新工業(yè)技術(shù)的“機(jī)器美” 。代表作品： （1）法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心是典型代表作品。（1977 年）室內(nèi)可按需要任意分割空間。（