第5講-郭沫若

1、 原名開貞，號尚武、鼎堂?，F(xiàn)代詩人、劇作家、歷史學家、古文字學家。主要作品有詩集女神、歷史劇屈原、史學著作十批判書等?！凹坠撬奶谩?王國維，號觀堂； 羅振玉，號雪堂； 董作賓，字彥堂； 郭沫若，號鼎堂。 泰戈爾以其富于東方情趣的、回歸自然的小詩，影響了郭沫若早期的詩歌創(chuàng)作。 作為一位美國詩人，惠特曼傳達出來的是美利堅民族青年時代的昂揚向上的民主精神，以及進取向上的激情狂飆式的激情；藝術上是自由詩，采用獨特的散文化的形式，卻又內(nèi)在的旋律。在惠特曼的影響下，郭沫若的“大詩”呈現(xiàn)出鮮明的豪放氣質(zhì)。 郭沫若筆下的自然最初是優(yōu)美、靜謐的，以后轉(zhuǎn)向壯美和變化無窮，恰恰是經(jīng)歷了泰戈爾到惠特曼影響發(fā)展的軌跡。

2、 郭沫若曾翻譯歌德的代表作浮士德。作為偉大的浪漫主義詩人，歌德賦予郭沫若詩作以理性與哲思。 詩歌的主人公是“大我”，以反傳統(tǒng)、反現(xiàn)實的姿態(tài)，通過歌頌自然對抗物質(zhì)文明。在感情表達上直抒胸臆，是真正意義上的抒情詩心靈的歌唱。拜倫拜倫 1921年8月，上海泰東圖書局出版。女神開一代詩風，標志著中國新詩的建立，為中國現(xiàn)代詩歌和古典詩歌在藝術形式上劃出明確界限，標志著中國現(xiàn)代詩歌在形式上開始走向成熟；其狂飆突進的思想與藝術風格，反映了“五四”時代的精神。這也是女神在當時產(chǎn)生極大反響，引起廣泛共鳴的重要原因。 我是一條天狗呀！ 我把月來吞了， 我把日來吞了， 我把一切的星球來吞了， 我把全宇宙來吞了。 我

3、便是我了。 我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是X光線底光， 我是全宇宙底Energy底總量！ 我飛奔， 我狂叫， 我燃燒。 我如烈火一樣地燃燒！ 我如大海一樣地狂叫！ 我如電氣一樣地飛跑！ 我飛跑， 我飛跑， 我飛跑， 我剝我的皮， 我食我的肉， 我吸我的血， 我啃我的心肝， 我在我神經(jīng)上飛跑， 我在我脊髓上飛跑， 我在我腦筋上飛跑。 我便是我呀！ 我的我要爆了！ 1920年1月30日無數(shù)的白云正在空中怒涌，無數(shù)的白云正在空中怒涌，啊啊！好幅壯麗的北冰洋的情景喲！啊?。『梅鶋邀惖谋北蟮那榫皢?！無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球推倒。無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球

4、推倒。啊啊！我眼前來了滾滾的洪濤喲！啊啊！我眼前來了滾滾的洪濤喲！啊?。〔粩嗟钠茐?，不斷的創(chuàng)造，不斷的努力喲！啊??！不斷的破壞，不斷的創(chuàng)造，不斷的努力喲！啊??！力喲！力喲！啊啊！力喲！力喲！力的繪畫，力的舞蹈，力的音樂，力的詩歌，力的律呂喲！力的繪畫，力的舞蹈，力的音樂，力的詩歌，力的律呂喲！ 1919年年9、10月月 1、勇于突破創(chuàng)新的、勇于突破創(chuàng)新的“五四五四”時代覺醒的民族形象；時代覺醒的民族形象； 2、熱烈執(zhí)著地追求革命理想與個性解放；、熱烈執(zhí)著地追求革命理想與個性解放； 3、胸襟博大，雄視整個世界與全人類；、胸襟博大，雄視整個世界與全人類； 4、充滿了崇拜自我的現(xiàn)代感和樂觀精神；、充

5、滿了崇拜自我的現(xiàn)代感和樂觀精神； 5、這是、這是“五四五四”時期詩人自我靈魂與個性的真實袒露，時期詩人自我靈魂與個性的真實袒露，也是中華民族時代覺悟的自我形象；是民族與作家心靈的和也是中華民族時代覺悟的自我形象；是民族與作家心靈的和諧統(tǒng)一。諧統(tǒng)一。 1、創(chuàng)造了全新的現(xiàn)代詩歌抒情主人公的自我形象。詩人把整個大自然都作為自己的抒寫對象，構(gòu)成了囊括宇宙萬物的極其壯闊的形象體系。詩的抒情性與個性化的本質(zhì)得到了充分的重視與加強。 2、女神集中而強烈地表現(xiàn)了沖破封建藩籬、徹底掃蕩世界的狂飆突進的“五四”時代精神；是魯迅所張揚的“摩羅詩力”的具體展現(xiàn)。 3、奇特雄偉的想象擴大了新詩的表現(xiàn)領域，尤其是歌唱光明

6、、歌唱力，表達了棄舊圖新、自我突破、精進不已的民族自信；對現(xiàn)代文明的贊美與追求，對待與時代、與人民的聯(lián)系的強化，標志著現(xiàn)代詩歌的長足進步。 4、創(chuàng)作形式自由多變，實現(xiàn)了完全徹底的詩體解放。大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然為主，也化用古代神話、歷史故事甚至西洋典故，形象選擇巧妙、恰切而新穎，豐富了新詩的創(chuàng)作手法，證明新詩在藝術上足以充分表現(xiàn)新的時代與生活，許多方面超過舊詩詞。 整體上看，整體上看，女神女神文學史價值大于其文學（審美）價值。文學史價值大于其文學（審美）價值。 由由卓文君卓文君王昭君王昭君聶嫈聶嫈 三部三部話劇組成。話劇組成?！芭涯媾涯妗迸允桥允恰拔逅奈逅摹睍r期作時期作家著力塑造的人物形象。三部劇作集中反映家著力塑造的人物形象。三部劇作集中反映了新女性的叛逆與覺醒。了新女性的叛逆與覺醒。 由早期劇作棠棣之花和聶嫈綜合改寫而成。表達“自由之花，開遍中華”的主題。民眾力量較之早期戲劇更得以彰顯。 郭沫若的屈原等話劇，除具有本時期歷史劇注重諷喻現(xiàn)實的特點外，還表現(xiàn)出一個浪漫主義詩人的獨特個性主觀性和抒情性。提出“據(jù)古推今”、“失事求似”的歷史劇創(chuàng)作理論，標志著現(xiàn)代中國歷史劇理論意識的成熟，也成為郭沫若歷史悲劇走向成熟的標志。 1 1、龔濟民、方仁念：、龔濟民、方仁念：郭沫若傳郭