詩歌《城東早春》

1、水仙子·尋梅冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風襲來何處香？ 忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。1 兩履霜：一雙鞋沾滿了白霜。孤山：此指杭州西湖之孤山，位處里外二湖之間，又名瀛嶼，舊時多梅，是號稱“梅妻鶴子”的北宋詩人林逋的隱居處。縞袂（gomèi）：白絹做的衣袖。縞，白色的絹。綃（xio）裳：生絲薄綢做的下衣。綃，生絲織成的薄綢。此處言“縞袂綃裳”，是將梅花擬人化，將其比作縞衣素裙的美女，圣潔而飄逸。“酒醒“句：是說醉臥梅下，因寒氣侵襲而驚醒。舊題柳宗元龍城錄載，隋代趙師雄在羅浮，天寒日暮，醉憩酒店旁，夢遇一淡妝素服的女子與之共飲

2、為樂。酒醒后發(fā)覺自己宿于梅花樹下，始悟所夢乃梅花仙子?！暗哑唷本洌菏钦f笛聲引起惆悵感傷。笛曲中有梅花落，故云。淡月昏黃：月色朦朧（空氣中浮動著梅花的幽香）。這是對宋代詩人林逋山園小梅詩句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的化用。2 譯文 冬前冬后轉遍了幾個村莊，踏遍了溪南溪北，雙腳都沾滿了霜，又爬上孤山，在梅樹叢中上下尋覓，都未見到梅花的蹤跡，尋梅不遇，沮喪地立于山頭，忽然一陣寒風吹來，不知從何處帶來一陣幽香，驀然回首，她竟然就在身后，那樣淡妝素雅，俏然而立。我頓時如遇梅花仙子一般，驚訝于她的清麗脫俗，沉醉于她的風華絕代。然而春寒使我從醉夢中醒來，聽到凄怨的笛聲，便想到春天會盡，梅花

3、也會片片凋落，此時淡淡的月色籠罩著黃昏。水仙子·尋梅是元代曲壇后期的代表人物之一喬吉的散曲作品。喬吉的作品清麗而質樸，雅俗兼?zhèn)洌@首曲子即是其中的名篇。此曲采取了寓情于景的寫作手法，表面上是寫梅花，實際上卻處處體現(xiàn)著作者的失意心境及所要表達的思想內涵。全曲運用白話，自然而精巧，是其所長。賞析 此曲頭三句尋覓梅花的過程，事實上是作者對理想的執(zhí)著追求過程?！袄滹L來何處香？忽相逢縞袂綃裳”兩句，給人一種“眾里尋他千百度”，終達彼岸的愉悅。出人意料的是，作者的情緒卻陡然倒轉：冷風徹骨，驟然酒醒，凄婉的笛聲令人斷腸；而朦朧的月色，正把梅花消溶。結尾連用三個典故，進一步描寫梅花的神韻，自然帶出詩

4、人因理想難于實現(xiàn)的感嘆和憂傷。此篇情感起伏回環(huán)，情節(jié)一波三折，真實地記錄了作者復雜的心曲，折射著當時復雜的社會現(xiàn)實。結合前面的背景分析，這支曲子中的梅花可以理解為作者心目中高潔品性的代名詞，這在他另一支散曲折桂令·荊溪即事中也可以看出來：問荊溪溪上人家：為甚人家，不種梅花？老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。寺無僧狐貍樣瓦，官無事鳥鼠當衙。白水黃沙，倚遍闌干，數(shù)盡啼鴉。折桂令·荊溪即事中，作者諷刺了當時中官僚腐朽，社會風氣頹落，致使人民困苦，正義不得伸張的社會現(xiàn)實。感嘆家家不種梅花，實則隱射梅花般的高潔品性無人擁有。所以，水仙子·尋梅中的梅花也可以是高尚品格的象征，“尋

5、梅”二字本身即表達了作者對高尚品格的渴望與追求。“冬前冬后”道出了尋梅時間之長，從冬前直找到冬后；“溪南溪北”、“樹頭樹底”寫明了尋梅的地域之廣，溪水南北，孤山上下，作者都尋了個遍。這兩句一方面從時間以及空間的跨度之大來表現(xiàn)作者尋梅之艱，尋梅之勤；另一方面，從側面亦體現(xiàn)出作者愛梅之切，寧肯溪南溪北、樹頭樹底，從冬前直找到冬后也不肯罷休。愛梅之切，實則是作者在苦苦呼喚人性的高潔和社會的公平；尋梅之艱，體現(xiàn)著這一愿望的實現(xiàn)之難。從第三句開始，作者筆風一轉。頭兩句雖然表達了尋梅的艱辛，但接下來的兩句帶來了一些好消息。雖然已是冬后，“冷風”已“來”，本來已經(jīng)對尋梅不抱希望了，可是不經(jīng)意間，一陣暗香傳來

6、，作者不禁激動地自問，“何處香？”體現(xiàn)出對傳來梅香之地的急切尋覓。忽然間，“縞袂綃裳”的“白衣仙女”翩然而至，進入作者的眼簾。苦苦尋覓的梅花在作者的心里就如同神仙一般高潔、神圣，再一次表現(xiàn)出作者的愛梅之深。可是接下來，作者筆鋒一轉，本來他已經(jīng)找到了他苦苦尋覓的梅花，但是，“酒醒”了，之前的喜悅瞬時蕩然無存，原來這都是一場夢，現(xiàn)在刺骨的冷風驚醒了美夢。作者心里仿佛響起凄涼的笛聲，使得春天的氣息也無法令人開心，而是更加使人斷腸！“尋梅”只是一場南柯之夢。作者從夢中驚醒，認清了現(xiàn)實，眼前的僅僅是淡淡的泛著月暈的月色，昏黃一片，失望的氛圍彌漫開來。全曲到此戛然而止，并未交代最后的結局，留下了深長的余味

7、。1 2 1請簡要分析這首元曲的前三句是怎樣描繪“尋梅”的執(zhí)著與艱難的。（5分）前三句借時間的推移（2分）和空間的不斷轉換（2分），以及細節(jié)描寫（1分），寫出了尋梅的執(zhí)著和艱難。“冬前”“冬后”是時間的間隔，“溪南”“溪北”“樹頭”“樹底”是空間的變換，“兩履霜”是細節(jié)描寫。2“忽相逢縞袂綃裳”“酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸”分別采用了什么修辭手法？表達了什么樣的感情？（6分）“忽相逢縞袂綃裳”采用了比喻（或擬人）的修辭，把梅花寫成了一位清雅飄曳的白衣女子，表達了終于找到梅時的那種喜悅心情（3分）。“酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸”采用了對偶（或夸張）的修辭，表現(xiàn)了從醉態(tài)回到現(xiàn)實后的萬分

8、孤獨和失落（3分）。3、“冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳”，這兩句是怎樣描繪梅的形象的？（5分）從視覺和嗅覺等角度，描繪出梅花的潔白和芳香。運用了擬人比喻的修辭手法。將梅花擬人化，將其比作縞衣素裙的美女，圣潔而飄逸。 （寫出三種手法各1分，形象特點：潔白、芳香、飄逸2分。設問，以景作答酌情給分）4、結合全曲，簡要分析作者情感的變化。（6分）尋梅時的殷切：從冬至前到冬至后，從溪南到溪北，由樹上到樹下詩人在苦苦尋梅。遇梅時的喜悅：冷風送來清香，梅花就在飄香的地方，像身著白絹衣袖和薄綢下裙的仙女，圣潔而飄逸。酒醒后的失落：從見梅乍喜的如醉入夢的境界中清醒過來，此時又傳來令人斷腸的笛聲，還有一

9、片朦朧的昏黃月光。（每種情感2分）  冬前冬后幾村莊，溪南溪北兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。    這支小令題為“尋梅”。但不是吟梅詠物之作，而是借寫“尋梅”的情與景抒發(fā)失意落魄的心緒。在中國花文化中，梅花花色素淡，香氣清幽，不畏嚴寒，傲雪凌霜，是淡泊秉性，高潔品格和剛毅意志的象征。作者開篇就寫不計時日從冬至前到冬至后，不顧寒冷兩腳踏雪履霜，不怕路遠難尋，從溪南到溪北在荒郊野外不知走遍了幾多村莊，可見愛梅之情深，尋梅之心切，態(tài)度之執(zhí)著，最后一直尋到孤山上。孤山在杭州的西湖里湖與

10、外湖之間，因北宋林和靖隱居于此植梅養(yǎng)鶴，故“孤山梅”就聞名遐邇。樹頭樹底，高處低處，可見尋梅認真。這時不知從何處忽然吹來一股冷風送來陣陣清香，驀然回首就在飄香的地方發(fā)現(xiàn)了梅花，像身著白絹衣袖和薄綢下裙的仙女，圣潔而飄逸。曲子到此“尋梅”的目的已經(jīng)達到，本該興奮異常可是詩人的感情卻急轉直下，因為寒氣融著梅香忽然襲來，使作者從見梅乍喜的如醉入夢的境界中清醒過來，他從哪遺世獨立、傲世絕俗的梅花物象上看到了現(xiàn)實中自我的身影。此時恰又傳來令人斷腸的如泣如訴的笛聲，加之吞沒一切的暮靄和朦朧一片的昏黃月光，此情此景，不正是摧毀一切美好事物和高尚理想的社會勢力嗎？凄清孤零的梅姿花魂，已成了作者失意落魄、迷惘憂

11、傷心緒的外在形式。     這支小令短小精煉，風格清新，景中寓情，感情回環(huán)迭宕。開頭三句構成“鼎足對”，而每句中又構成“句中對”。冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。    品評：梅花是高潔的象征，古人踏雪尋梅，意味著對高尚品格的追求。此曲入手三句，即從“尋”字落筆?！岸岸蟆保瑢懗隽藢ふ业臅r間之長；“幾村莊”寫出尋找地域之廣；“溪南溪北”與“樹頭樹底”兩句則進一步寫出了詩人尋梅的細致。詩人極寫尋梅之勤、尋梅之艱，烘托出愛梅心切

12、?！袄滹L來何處香”兩句，意外的驚喜撲面而來：先寫嗅到梅的香氣，后寫看到梅的姿容，配合著“何處”“忽相逢”的點染，層次分明地表現(xiàn)出尋梅時從猶豫到驚喜的神態(tài)。最后三句，化用三個典故曲折表達尋見梅花后的心情。“酒醒寒驚夢”是寫所見梅花的美。據(jù)龍城錄載，隋代趙師雄過羅浮山，遇一白衣女子，對飲甚歡。酒醒后發(fā)覺自己躺在白梅樹下。承上文的“縞袂綃裳”，詩人在美麗的白梅面前，覺得自己也像趙師雄那樣醉心愜意。不過中間著一“寒”字，便透露出一絲悵惘。“笛凄春斷腸”則承接“寒”字落墨。李白曾有詩云“黃鶴樓前吹玉笛，江城五月落梅花”。詩人也想到了春景不能常駐，梅花不能常開，理想不能常在，美好的事物終將失去，因而在獲梅

13、時既是欣喜又是傷悲?！暗禄椟S”，用林逋“暗香浮動月昏黃”的詩意，既交代尋梅的時間，又交代傳出尋梅者寂寞的心緒。此曲環(huán)繞著尋梅寫情緒的變化，從尋梅的殷切，遇梅的喜悅，到賞梅時的忽感失落，細致入微，含蓄有味。浪淘沙·丹陽浮玉亭席上作                          陸游   

14、0;綠樹暗長亭，幾把離羊。陽關常恨不堪聞，何況今朝秋色里，身是行人。清淚泡羅巾，各自消魂。一江離恨恰平分。安得千尋橫鐵鎖，截斷煙津?該詞為宋代詞人陸游所作，描寫了友人的離別。41歲那年秋天，由京口調為南昌通判。在離開京口任所時，朋友們于丹陽浮玉亭為他設宴餞別。此詞即作于餞別的宴席上。丹陽，在鎮(zhèn)江之南，舊屬鎮(zhèn)江府。首二句回憶昔日送別友人的情景。坐落在長江邊上的浮玉亭，是詞人經(jīng)常涉足的地方。暮春時節(jié)，他曾多次到此送友遠行。餞宴在綠樹繁茂、濃蔭蔽日的亭子里舉行。詞人不停地舉起酒杯，向摯友頻頻勸酒，殷殷話別，但行人和送者皆心緒不寧，為離別在即而不勝感傷。“陽關”句即描寫這種恨別之情?！瓣栮P”為唐代詩人

15、王維所作送元二使安西一詩的代稱，亦名渭城曲。此詩將人類普遍具有的感情友誼，寫得十分真摯感人，因此，它在當時就被譜上樂曲，作為“送別曲”、“友誼歌”而廣為傳唱，世稱“陽關曲”或“陽關三疊”。詞人這里說“陽關常恨”，是因為別時與友唱陽關，唱罷陽關別故人，而他經(jīng)常與友分別，故謂“常恨”；正因“常恨”，故再聽到陽關唱起，就“不堪聞”了。“不堪”，意為禁不起。詞的四五句寫詞人遠行時的情景。陸游這次離開京口赴南昌任職，正是冷落清秋節(jié)。從前于春殘花盡時與人分別，對方是行人，自己已覺傷心；今日秋風蕭瑟，草木搖落，自己是行人，將別故人而遠去，其悲傷之情當然要倍增于過去了。因此，此時此刻，詞人的離別之恨和遠行之悲

16、，充盈胸臆，溢于顏面。下片仍寫離情。餞宴將止，別離在即。居人和游子依依惜別，互相慰藉，想到別后天各一方，音訊難達，不禁黯然消魂，潸然淚下。“清淚”二句，生動地表現(xiàn)了居人和游子之間真誠而又深厚的友誼。下面“一江離恨恰平分”一句，語頗雋永，意蘊深邃。離愁別恨是十分抽象的東西，難以言狀。在中國古典詩詞中，雖然以江水之無窮喻愁情之不盡的不計其數(shù)，但寫得耐人尋味的佳句卻殊鮮見。陸游的浪淘沙即景抒情，謂離別的悲愁猶如眼前的江水那么多，一半給你（居人），一半給我（游子）。如此描寫，就把離恨的深重具體化、形象化了，能使人掂量離恨的輕重，體會分袂的痛苦，它和李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，有異曲同

17、工之妙。詞末二句，更是涉想新奇，匠心別具。詞人幻想若能得千尋鐵鎖，把長江截斷、鎖住，使我不能遠行，居人也可將我留住，這該有很好的事，但這是不可能的。這種幻想，表達了詞人希冀與友人長在一處永不分離的良愿，也反映了詞人與摯友不忍分別但又不得不別的痛苦。這首小令，開篇回憶往昔我送友人，接著跌進一層，狀繪今日友人送我，最后通過幻想來寫不忍分離，把別意寫得纏綿悱惻，讀來頗有余味。(1)“陽關常恨不堪聞”一句中“陽關”指的是什么?為何“不堪聞”?（2分) 陽關指的是“陽關曲”（“陽關三疊”或“渭城曲”）。（1分）因為陽關曲表達的離愁加重了詞人此刻的離愁，愁上加愁。（1分） (2)“一江

18、離恨恰平分”一句中用了哪種修辭手法?請簡要賞析。(4分) 比喻。（1分）離別的悲愁猶如眼前的江水那么多，一半給你，一半給我，（1分）化抽象為具體，生動形象地表達了詞人內心難以言狀的離愁。（2分） (3)“安得千尋橫鐵鎖，截斷煙津”一句表達了作者怎樣的思想感情?請具體分析。(4分) 思想感情：表達了詞人希冀與友人長在一處永不分離的良愿，也反映了詞人與摯友不忍分別但又不得不別的痛苦。（2分）具體分析：如果能得到千尋鐵鎖，把長江截斷、鎖住，詞人就可與友人長聚不分了。（1分）詩人想像奇特，感情真摯深沉。（1分）  下第后上永崇高侍郎高蟾天上碧桃和露種，

19、日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。這是寫給主考官高駢的詩，題又作上高侍郎。前兩句比喻別人考中進士并表達羨慕，委婉含蓄地表達了對借皇家權貴雨露之恩者不滿，后兩句比喻自己的自信和進取態(tài)度，也有希望得到高侍郎援引賞識的意思。賞析這首詩呢，先看題目了解其大意，是說高蟾落第后給永崇高侍郎寫的一封信，然后就該翻譯一下這首詩，再找詩中出現(xiàn)的意象，有碧桃、露、紅杏、云、芙蓉、秋江、東風，結合此詩的創(chuàng)作背景進一步體會詩人內心的感受就可以了。關于此詩有一段本事，見唐才子傳：“（高蟾）初累舉不上，題詩省墻間曰：”冰柱數(shù)條搘白日，天門幾扇鎖明時。陽春發(fā)處無根蒂，憑仗東風次第吹，怨而切。是年人論不公，又下

20、第。上馬侍郎云（詩從略）。“晚唐科舉場上弊端極多，詩歌中有大量反映，此詩就是其中著名的一首。唐代科舉尤重進士，因而新進士的待遇極優(yōu)渥，每年曲江會，觀者如云，極為榮耀。此詩一開始就用“天上碧桃”、“日邊紅杏”來作比擬?！疤焐稀薄ⅰ叭者叀?，象征著得第者“一登龍門則身價十倍”，地位不尋常：“和露種”、“倚云栽”比喻他們有所憑恃，特承恩寵：“碧桃”、“紅杏”，鮮花盛開，意味著他們春風得意、前程似錦。這兩句不但用詞富麗堂皇，而且對仗整飭精工，正與所描摹的得第者平步青云的非凡氣象悉稱。鏡花緣第八十回寫打燈謎，有一條花名謎的謎面就借用了這一聯(lián)現(xiàn)成詩句。謎底是“凌霄花”。非常切貼?！疤焐媳烫摇薄ⅰ叭者吋t杏”所

21、以非凡，不就在于其所處地勢“凌霄”嗎？這里可以體會到詩句暗含的另一重意味。唐代科舉慣例，舉子考試之前，先得自投門路，向達官貴人“投卷”（呈獻詩文）以求薦舉，否則沒有被錄取的希望。這種所謂推薦、選拔相結合的辦法后來弊端大啟，晚唐尤甚。高蟾下第，自慨“陽春發(fā)處無根蒂”，可見當時靠人事“關系”成名者大有人在。這正是“碧桃”在天，“紅杏”近日，方得“和露”“倚云”之勢，又豈是僻居于秋江之上無依無靠的“芙蓉”所能比擬的呢？第三句中的秋江芙蓉顯然是作者自比。作為取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻連類生發(fā)出來的。雖然彼此同屬名花，但“天上”、“日邊”與“秋江”之上，所處地位極為懸殊。這種對照，與左思詠史名句“郁

22、郁澗底松，離離山上苗”類似，寄托貴賤之不同乃是“地勢使之然”。這里還有一層寓意。秋江芙蓉美在風神標格，與春風桃杏美在顏色妖艷不同。唐才子傳稱“蟾本寒士，性倜儻離群，稍尚氣節(jié)。人與千金無故，即身死不受”，又說“其胸次磊塊”等等。秋江芙蓉孤高的格調與作者的人品是統(tǒng)一的。末句“不向東風怨未開”，話里帶刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是時候（正值東風），卻暗寓自己生不逢辰的悲慨。與“陽春發(fā)處無根蒂，憑仗東風次第吹”同樣“怨而切”，只不過此詩全用比體，寄興深微。詩人向“大人物”上書，不卑不亢，毫無脅肩諂笑的媚態(tài)，這在封建時代，是較為難得的。說“未開”而非“不開”，這是因為芙蓉開花要等到秋高

23、氣爽的時候。這里似乎表現(xiàn)出作者對自己才具的自信。不妨順便說一句，高蟾在作詩后的第二年終于蟾宮折桂，如愿以償了。(1)解說本詩第一、二句所象征的內容。答：得第者有所憑恃，特承恩寵，春風得意，前程似錦，平步青云。(2)簡析全詩的主要藝術手法和作者的思想情感。手法：前兩句比喻別人考中進士并表達羨慕，委婉含蓄地表達了對借皇家權貴雨露之恩者不滿，后兩句比喻自己的自信和進取態(tài)度，也有希望得到高侍郎援引賞識的意思。對比。中第者與落榜者的對比。中第者有所憑恃，特承恩寵，春風得意、前程似錦 ，平步青云；自己生不逢時的悲慨，又不卑不亢，毫無脅肩諂笑的媚態(tài)，同時也表現(xiàn)出了對自己才識的自信。思想情感：詩中暗寓自己生不

24、逢時的悲慨，又不卑不亢，毫無脅肩諂笑的媚態(tài)，同時也表現(xiàn)出了對自己才識的自信。1城東早春     （唐）楊巨源詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。此詩寫詩人對早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的“早春”之意。 首句是詩人在城東游賞時對所見早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩家的詩情。 一個“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。第二句緊接第一句，是對早春景色的具體

25、描繪。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”?！安拧弊帧鞍搿弊郑际前凳尽霸纭?。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿勾畫得非常逼真。生動的筆觸蘊含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特征。前兩句已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅言。后兩句用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的艷麗景色，來反襯早春的“清景”。 上林苑繁花似錦，寫景色的秾艷已極；游人如云，寫環(huán)境之喧嚷如市。這后兩句與前兩句，正好形成鮮明的對照，更反襯出詩人對早春清新之景的喜愛。 同時這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說錦繡滿地，觀賞花