裝飾畫(課件)

1、裝飾畫裝飾畫裝飾畫裝飾畫（裝飾畫（Decorative PaintingDecorative Painting）是一）是一種并種并不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性, ,但非常講究但非常講究與與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類的特殊藝術(shù)類型作品型作品裝飾畫的起源： 裝飾畫的起源可以追潮到新石器時(shí)代彩陶器裝飾畫的起源可以追潮到新石器時(shí)代彩陶器身上的裝飾性紋樣，身上的裝飾性紋樣，如動(dòng)物紋、人紋、幾何如動(dòng)物紋、人紋、幾何紋，都是經(jīng)過夸張變形、高度提煉的圖形。紋，都是經(jīng)過夸張變形、高度提煉的圖形。原始人通過簡潔的圖案形來表現(xiàn)他們對宇宙原始人通過簡潔的圖案形來表現(xiàn)他們對宇宙的夢想、

2、生活勞動(dòng)和圖騰的崇拜等。的夢想、生活勞動(dòng)和圖騰的崇拜等。裝飾畫無論在歐洲、中國還是在古埃及、美裝飾畫無論在歐洲、中國還是在古埃及、美洲、大洋洲、非洲，都是人類藝術(shù)起源的洲、大洋洲、非洲，都是人類藝術(shù)起源的最最早藝術(shù)表現(xiàn)形式之一早藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。 其共同的造型特點(diǎn)都是其共同的造型特點(diǎn)都是直觀的、單純的、直觀的、單純的、稚拙的，稚拙的，具有視覺表現(xiàn)力強(qiáng)的效果。具有視覺表現(xiàn)力強(qiáng)的效果。 中國裝飾畫歷史悠久，可追溯到新石器時(shí)中國裝飾畫歷史悠久，可追溯到新石器時(shí)代，距今約有代，距今約有73507350至至78007800年仰韶早期文化年仰韶早期文化的彩陶裝飾紋樣。中華祖先在彩陶工藝運(yùn)的彩陶裝飾紋樣。中

3、華祖先在彩陶工藝運(yùn)用裝飾圖案方面，已經(jīng)十分熟練地掌握了用裝飾圖案方面，已經(jīng)十分熟練地掌握了裝飾語言的表現(xiàn)，創(chuàng)造了二次連續(xù)的多樣裝飾語言的表現(xiàn)，創(chuàng)造了二次連續(xù)的多樣表現(xiàn)形式，尤其是善于用點(diǎn)、線、弧形、表現(xiàn)形式，尤其是善于用點(diǎn)、線、弧形、半圓形、圓形，表現(xiàn)圖案流暢的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏半圓形、圓形，表現(xiàn)圖案流暢的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感，開啟了中國裝飾繪畫的先河。感，開啟了中國裝飾繪畫的先河。 中國的裝飾圖案直接影響到漢字的起源，從中國的裝飾圖案直接影響到漢字的起源，從出土的甲骨文字中。我們可看到祖先非凡的出土的甲骨文字中。我們可看到祖先非凡的才智，既是字，又是裝飾圖案，僅僅用幾根才智，既是字，又是裝飾圖案，僅僅用幾根直線

4、，曲線就能把形象特征刻畫的栩栩如生。直線，曲線就能把形象特征刻畫的栩栩如生。 四神紋樣：四神紋樣：青龍青龍 白虎白虎 朱雀朱雀 玄武玄武 裝飾畫因其特有的裝飾趣味及表現(xiàn)形式，裝飾畫因其特有的裝飾趣味及表現(xiàn)形式，使其不同于一般的繪畫藝術(shù)。使其不同于一般的繪畫藝術(shù)。一般的繪畫藝一般的繪畫藝術(shù)只注重于自然景觀的客觀真實(shí)的描寫，而術(shù)只注重于自然景觀的客觀真實(shí)的描寫，而裝飾畫則更注重于自然景觀的抽象性、象征裝飾畫則更注重于自然景觀的抽象性、象征性的表現(xiàn)性的表現(xiàn)。這種抽象性、象征性，。這種抽象性、象征性，在很大程在很大程度上是與自然景物形象的真實(shí)感具有一定的度上是與自然景物形象的真實(shí)感具有一定的距離，更多

5、是作者情感的表達(dá)距離，更多是作者情感的表達(dá)。 裝飾畫的特征裝飾畫的特征： 1.1.裝飾畫在形式上追求裝飾畫在形式上追求“意境美意境美” ” 2. 2.裝飾畫在構(gòu)圖上追求裝飾畫在構(gòu)圖上追求 形式美形式美 3. 3.裝飾畫制作材料的多樣化裝飾畫制作材料的多樣化 表現(xiàn)手法多以表現(xiàn)手法多以夸張、變形、簡練夸張、變形、簡練概括為主，概括為主，給人以給人以簡潔、明快、強(qiáng)烈簡潔、明快、強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。的藝術(shù)美感。 素材的積累：素材的積累： 在學(xué)習(xí)裝飾畫的過程中，最困難的是腦子里在學(xué)習(xí)裝飾畫的過程中，最困難的是腦子里沒有圖形資料，兩手空空，想用裝飾的手法沒有圖形資料，兩手空空，想用裝飾的手法去表現(xiàn)一朵花、一棵

6、樹、一只鳥、一間房，去表現(xiàn)一朵花、一棵樹、一只鳥、一間房，不知如何下手。最大的障礙是自然界的形象不知如何下手。最大的障礙是自然界的形象在腦海里不斷的出現(xiàn)，每每描畫大都寫實(shí)呆在腦海里不斷的出現(xiàn)，每每描畫大都寫實(shí)呆板，點(diǎn)、線、面與形象之間的關(guān)系不知道如板，點(diǎn)、線、面與形象之間的關(guān)系不知道如何處理，圖形之間大小、疏密不當(dāng)。我認(rèn)為，何處理，圖形之間大小、疏密不當(dāng)。我認(rèn)為，最好的辦法，是從臨摹入手，寫生為據(jù)。最好的辦法，是從臨摹入手，寫生為據(jù)。大大量的臨摹，可以量的臨摹，可以從從優(yōu)優(yōu)。師塞尚臨摹米勒；師塞尚臨摹米勒；畢加索學(xué)習(xí)塞尚，畢加索學(xué)習(xí)塞尚，并結(jié)合非洲藝術(shù)的并結(jié)合非洲藝術(shù)的裝飾表現(xiàn)，創(chuàng)造出裝飾表現(xiàn)

7、，創(chuàng)造出立體派繪畫；凡立體派繪畫；凡. .高從日本浮世繪繪高從日本浮世繪繪畫中學(xué)習(xí)到平面裝畫中學(xué)習(xí)到平面裝飾色彩原理而結(jié)合飾色彩原理而結(jié)合西方印象派的色彩西方印象派的色彩運(yùn)用，創(chuàng)造出蓋世運(yùn)用，創(chuàng)造出蓋世之作。之作。 裝飾畫的分類以材質(zhì)進(jìn)行劃分以材質(zhì)進(jìn)行劃分1 1）油畫裝飾畫）油畫裝飾畫2 2）動(dòng)感畫）動(dòng)感畫3 3）木制畫）木制畫4 4）金箔畫）金箔畫5 5）攝影畫）攝影畫油油畫畫裝裝飾飾畫畫動(dòng)感裝飾畫動(dòng)感裝飾畫動(dòng)感裝飾畫動(dòng)感裝飾畫裝飾藝術(shù)的形式美法則裝飾藝術(shù)的形式美法則1:1: 變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一2 2：對稱與均衡對稱與均衡3 3：節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律4 4：對比與調(diào)和對比與調(diào)和5: 5:

8、動(dòng)感與靜感動(dòng)感與靜感1、節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律 畫面中同一因素的連續(xù)或重復(fù)出現(xiàn)所畫面中同一因素的連續(xù)或重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感，叫做節(jié)奏產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感，叫做節(jié)奏， 有規(guī)律的有規(guī)律的節(jié)奏經(jīng)過擴(kuò)展和變化所產(chǎn)生的流動(dòng)的美，節(jié)奏經(jīng)過擴(kuò)展和變化所產(chǎn)生的流動(dòng)的美，是韻律是韻律。圖案的長、短、濃、淡產(chǎn)生了。圖案的長、短、濃、淡產(chǎn)生了如音樂一樣的節(jié)拍美、如詩詞一般的抑、如音樂一樣的節(jié)拍美、如詩詞一般的抑、揚(yáng)、頓、挫的韻律。揚(yáng)、頓、挫的韻律。 節(jié)奏與韻律是來自音樂的概念。節(jié)奏是按照節(jié)奏與韻律是來自音樂的概念。節(jié)奏是按照一定的條理秩序，重復(fù)連續(xù)地排列，形成一一定的條理秩序，重復(fù)連續(xù)地排列，形成一種律動(dòng)形式。節(jié)奏在視覺藝

9、術(shù)中是通過線條、種律動(dòng)形式。節(jié)奏在視覺藝術(shù)中是通過線條、色彩、形體、方向等因素有規(guī)律地運(yùn)動(dòng)變化色彩、形體、方向等因素有規(guī)律地運(yùn)動(dòng)變化而引起人的心理感受。它有等距離的連續(xù)，而引起人的心理感受。它有等距離的連續(xù)，也有漸變、大小、明暗、長短、形狀、高低也有漸變、大小、明暗、長短、形狀、高低等的排列構(gòu)成。等的排列構(gòu)成。節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律 相對來說，節(jié)奏是單調(diào)的重復(fù)，韻律是相對來說，節(jié)奏是單調(diào)的重復(fù)，韻律是富于變化的節(jié)奏，是節(jié)奏中注入個(gè)性化富于變化的節(jié)奏，是節(jié)奏中注入個(gè)性化的變異形成的豐富而有趣味的反復(fù)與交的變異形成的豐富而有趣味的反復(fù)與交替，它能增強(qiáng)版面的感染力，開闊藝術(shù)替，它能增強(qiáng)版面的感染力，開

10、闊藝術(shù)的表現(xiàn)力。的表現(xiàn)力。2 2、對稱和均衡、對稱和均衡 對稱對稱是一種等量等形的組合形式。這是一種是一種等量等形的組合形式。這是一種最容易統(tǒng)一的基本形式。對稱往往以一個(gè)軸最容易統(tǒng)一的基本形式。對稱往往以一個(gè)軸心、一條軸線為中心展開圖案的配置關(guān)系，心、一條軸線為中心展開圖案的配置關(guān)系，體現(xiàn)的是穩(wěn)重、端莊的美感。體現(xiàn)的是穩(wěn)重、端莊的美感。 均衡是一種均衡是一種等量不等形的組合形式。均衡是根據(jù)力的重等量不等形的組合形式。均衡是根據(jù)力的重心，將各心，將各 種分量進(jìn)行配置和調(diào)整，從而使種分量進(jìn)行配置和調(diào)整，從而使整體達(dá)到平衡的狀態(tài)，它在表現(xiàn)形式整體達(dá)到平衡的狀態(tài)，它在表現(xiàn)形式 上比上比對稱有更寬的自由

11、度。對稱有更寬的自由度。裝飾語言：裝飾語言： 線的藝術(shù)線的藝術(shù)平面化的藝術(shù)處理平面化的藝術(shù)處理 化復(fù)雜為條理化復(fù)雜為條理 化簡單為豐富化簡單為豐富 化寫實(shí)為夸張化寫實(shí)為夸張 裝飾構(gòu)圖裝飾構(gòu)圖 線的藝術(shù)線的藝術(shù)線描線描是裝飾繪畫的是裝飾繪畫的根根本本，因?yàn)檠b飾繪畫的圖形是依照線，因?yàn)檠b飾繪畫的圖形是依照線條來表現(xiàn)的，輪廓、姿態(tài)的美離不條來表現(xiàn)的，輪廓、姿態(tài)的美離不開線的組織。開線的組織。 平面化的藝術(shù)處理平面化的藝術(shù)處理有別于寫實(shí)有別于寫實(shí)繪畫模擬自然的三維空間的繪畫形繪畫模擬自然的三維空間的繪畫形式，以點(diǎn)、線、面視覺元素構(gòu)成的式，以點(diǎn)、線、面視覺元素構(gòu)成的純繪畫審美形式謂之平面構(gòu)成。裝純繪畫審

12、美形式謂之平面構(gòu)成。裝飾繪畫不擅長表現(xiàn)真實(shí)的空間，它飾繪畫不擅長表現(xiàn)真實(shí)的空間，它對空間的理解著重放在利用平面圖對空間的理解著重放在利用平面圖形之間的關(guān)系來處理圖形的大小以形之間的關(guān)系來處理圖形的大小以及點(diǎn)、線、面之間的疏密節(jié)奏關(guān)系及點(diǎn)、線、面之間的疏密節(jié)奏關(guān)系的二維空間。的二維空間?；瘡?fù)雜為條理化復(fù)雜為條理我們所見到的自我們所見到的自然現(xiàn)象往往雜亂無章，從視覺到聽然現(xiàn)象往往雜亂無章，從視覺到聽覺無不如此。音樂家可把自然界的覺無不如此。音樂家可把自然界的雜亂聲音加以調(diào)整、組合、升華為雜亂聲音加以調(diào)整、組合、升華為樂章；而畫家則可以把繁雜的客觀樂章；而畫家則可以把繁雜的客觀形象歸納并作藝術(shù)處理，

13、把呆板的形象歸納并作藝術(shù)處理，把呆板的變生動(dòng)，把雜亂多余的省去，把復(fù)變生動(dòng)，把雜亂多余的省去，把復(fù)雜變?yōu)閱渭?，變成一種有章可循的雜變?yōu)閱渭?，變成一種有章可循的秩序和韻律，這就是裝飾繪畫的魅秩序和韻律，這就是裝飾繪畫的魅力。比如我們都知道自然界中朦朧力。比如我們都知道自然界中朦朧的景物比看的清楚的景物更美麗，的景物比看的清楚的景物更美麗，那是因?yàn)樵邳S昏或在日出時(shí)，云蒸那是因?yàn)樵邳S昏或在日出時(shí)，云蒸霧照再加上暖暖的或者冷冷的色調(diào)霧照再加上暖暖的或者冷冷的色調(diào)把許多繁雜多余的景物在我們視覺把許多繁雜多余的景物在我們視覺中去掉，形成一種統(tǒng)一的氣氛，這中去掉，形成一種統(tǒng)一的氣氛，這比在景物清楚時(shí)看到的感

14、人多了。比在景物清楚時(shí)看到的感人多了。裝飾繪畫就是起到這種統(tǒng)一和諧，裝飾繪畫就是起到這種統(tǒng)一和諧，化繁為條理的作用。另外應(yīng)該注意化繁為條理的作用。另外應(yīng)該注意的是，簡潔、概括、條理不等于簡的是，簡潔、概括、條理不等于簡單。對自然物體的條理化要有目的單。對自然物體的條理化要有目的的提煉、簡化、篩選掉對畫面形象的提煉、簡化、篩選掉對畫面形象輪廓的簡潔性和圖形化。輪廓的簡潔性和圖形化?；唵螢樨S富化簡單為豐富當(dāng)在創(chuàng)作中，常當(dāng)在創(chuàng)作中，常常面對一個(gè)非常簡單的圖形，一只常面對一個(gè)非常簡單的圖形，一只小鳥、一片樹葉，不知如何處理成小鳥、一片樹葉，不知如何處理成一幅裝飾畫作品。但當(dāng)我們把他們一幅裝飾畫作品。

15、但當(dāng)我們把他們經(jīng)過裝飾語言的處理，運(yùn)用不同的經(jīng)過裝飾語言的處理，運(yùn)用不同的顏色，不同的方向，大小的設(shè)置，顏色，不同的方向，大小的設(shè)置，重復(fù)的排列，便能使一個(gè)簡單的圖重復(fù)的排列，便能使一個(gè)簡單的圖形在畫中豐富無比。形在畫中豐富無比。 化寫實(shí)為夸張化寫實(shí)為夸張變形就是富有表變形就是富有表現(xiàn)力的美，是藝術(shù)家揭示大自然形現(xiàn)力的美，是藝術(shù)家揭示大自然形式的審美尺度，是裝飾繪畫表現(xiàn)的式的審美尺度，是裝飾繪畫表現(xiàn)的重要手段?？鋸埵撬囆g(shù)的強(qiáng)化，情重要手段?？鋸埵撬囆g(shù)的強(qiáng)化，情之所致，以表達(dá)真實(shí)事務(wù)感受為主，之所致，以表達(dá)真實(shí)事務(wù)感受為主，其中其中“變形變形”是十分重要的。比如，是十分重要的。比如，在裝飾的語言

16、表現(xiàn)中，陰柔的曲線在裝飾的語言表現(xiàn)中，陰柔的曲線代表女性，所以在表現(xiàn)以女性代表女性，所以在表現(xiàn)以女性為題為題材的裝飾繪畫中把女性的主材的裝飾繪畫中把女性的主要生理特征和情感結(jié)合起來，把女要生理特征和情感結(jié)合起來，把女性的主要曲線特點(diǎn)，加以夸張變形，性的主要曲線特點(diǎn)，加以夸張變形，使畫面更加豐富感人。使畫面更加豐富感人。 裝飾構(gòu)圖裝飾構(gòu)圖一幅裝飾繪畫作品的一幅裝飾繪畫作品的優(yōu)劣，構(gòu)圖在很大程度上是至關(guān)重優(yōu)劣，構(gòu)圖在很大程度上是至關(guān)重要的決定因素。構(gòu)圖是裝飾畫的骨要的決定因素。構(gòu)圖是裝飾畫的骨架，猶如美麗的大廈內(nèi)部框架結(jié)構(gòu)。架，猶如美麗的大廈內(nèi)部框架結(jié)構(gòu)。裝飾性的構(gòu)圖有別于寫實(shí)繪畫的構(gòu)裝飾性的構(gòu)圖

17、有別于寫實(shí)繪畫的構(gòu)圖，它不受自然物象的構(gòu)圖，它不圖，它不受自然物象的構(gòu)圖，它不受自然無相的時(shí)間、空間限制，如受自然無相的時(shí)間、空間限制，如太陽、月亮、星辰和春、夏、秋、太陽、月亮、星辰和春、夏、秋、冬等都可以在同一畫面中表現(xiàn)?？偠榷伎梢栽谕划嬅嬷斜憩F(xiàn)?？偨Y(jié)裝飾繪畫的構(gòu)圖方法，應(yīng)該說它結(jié)裝飾繪畫的構(gòu)圖方法，應(yīng)該說它是綜合的，它的構(gòu)圖原理講究畫面是綜合的，它的構(gòu)圖原理講究畫面的飽滿性、均衡性、對稱性，并注的飽滿性、均衡性、對稱性，并注重畫面的形式感、秩序感、意味感。重畫面的形式感、秩序感、意味感。因此，裝飾繪畫的構(gòu)圖是傾向自由因此，裝飾繪畫的構(gòu)圖是傾向自由的、生動(dòng)的、直觀的、沒有時(shí)空的的、生動(dòng)

18、的、直觀的、沒有時(shí)空的限制。限制。 裝飾色彩的運(yùn)用裝飾色彩的運(yùn)用 裝飾色彩是在寫生色彩的基裝飾色彩是在寫生色彩的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步自由運(yùn)用色彩的表現(xiàn)。礎(chǔ)上更進(jìn)一步自由運(yùn)用色彩的表現(xiàn)。它不依賴光源和自然物體的色彩關(guān)它不依賴光源和自然物體的色彩關(guān)系，而是強(qiáng)化個(gè)人感受，突出畫面系，而是強(qiáng)化個(gè)人感受，突出畫面效果的表現(xiàn)。裝飾色彩強(qiáng)調(diào)色彩調(diào)效果的表現(xiàn)。裝飾色彩強(qiáng)調(diào)色彩調(diào)子和畫面氣氛，完全可以根據(jù)主官子和畫面氣氛，完全可以根據(jù)主官感受去表現(xiàn)，不受客觀對象的固有感受去表現(xiàn)，不受客觀對象的固有色彩限制。裝飾色彩色彩限制。裝飾色彩可可分為自然色和可可分為自然色和理想色。當(dāng)我們理想色。當(dāng)我們在裝飾繪畫中希望把夜空中的

19、月亮在裝飾繪畫中希望把夜空中的月亮畫成金黃色時(shí)，你就應(yīng)該按你的理畫成金黃色時(shí)，你就應(yīng)該按你的理想去表現(xiàn)；當(dāng)你想表現(xiàn)秋天的氣氛，想去表現(xiàn)；當(dāng)你想表現(xiàn)秋天的氣氛，你可以把許多綠色的樹畫成黃色、你可以把許多綠色的樹畫成黃色、紅色，這是為了畫面氣氛的需要，紅色，這是為了畫面氣氛的需要，這就是裝飾色彩的理想化和浪漫化這就是裝飾色彩的理想化和浪漫化的藝術(shù)處理。反過來自然界的的藝術(shù)處理。反過來自然界的色彩在人們心里和文化上也有對裝色彩在人們心里和文化上也有對裝飾色彩的一定的制約，就是說，人飾色彩的一定的制約，就是說，人們認(rèn)為春天是綠色的，秋天是黃色們認(rèn)為春天是綠色的，秋天是黃色的，當(dāng)你去表現(xiàn)春天時(shí)，你不得不

20、的，當(dāng)你去表現(xiàn)春天時(shí)，你不得不在冷色調(diào)子中找變化；如果你主觀在冷色調(diào)子中找變化；如果你主觀地把秋天畫成綠色，人們心里是不地把秋天畫成綠色，人們心里是不能接受的，所以自然色彩對裝飾繪能接受的，所以自然色彩對裝飾繪畫來講是本。但要表現(xiàn)好一幅畫來講是本。但要表現(xiàn)好一幅裝飾裝飾畫作品，理想色畫作品，理想色彩亦是十分的重要彩亦是十分的重要理想色彩可使得畫面更生動(dòng)、活躍、理想色彩可使得畫面更生動(dòng)、活躍、感人。下面我們來談?wù)勱P(guān)于色彩的感人。下面我們來談?wù)勱P(guān)于色彩的自然聯(lián)想和抽象聯(lián)想：自然聯(lián)想和抽象聯(lián)想： 1 1、自然聯(lián)想：、自然聯(lián)想：紅色：可聯(lián)想到國旗、太陽、血液等紅色：可聯(lián)想到國旗、太陽、血液等黃色：可聯(lián)

21、想到燈光、秋葉、金子等黃色：可聯(lián)想到燈光、秋葉、金子等藍(lán)色：可聯(lián)想到大海、藍(lán)天、月光等藍(lán)色：可聯(lián)想到大海、藍(lán)天、月光等黑色：可聯(lián)想到夜晚、墨汁、煤炭等黑色：可聯(lián)想到夜晚、墨汁、煤炭等白色：可聯(lián)想到白云、雪地、波浪等白色：可聯(lián)想到白云、雪地、波浪等灰色：可聯(lián)想到烏云、冬天、泥灰等灰色：可聯(lián)想到烏云、冬天、泥灰等 2 2、抽象聯(lián)想：、抽象聯(lián)想：紅色：可聯(lián)想到熱情、喜慶、暴力等紅色：可聯(lián)想到熱情、喜慶、暴力等黃色：可聯(lián)想到溫暖、華麗、富貴等黃色：可聯(lián)想到溫暖、華麗、富貴等藍(lán)色：可聯(lián)想到平靜，深沉、夢境等藍(lán)色：可聯(lián)想到平靜，深沉、夢境等黑色：可聯(lián)想到嚴(yán)肅，死亡、恐怖等黑色：可聯(lián)想到嚴(yán)肅，死亡、恐怖等白

22、色：可聯(lián)想到純潔、光明、干凈等白色：可聯(lián)想到純潔、光明、干凈等灰色：可聯(lián)想到失意、平凡、悲傷等灰色：可聯(lián)想到失意、平凡、悲傷等材料與肌理材料與肌理 裝飾繪畫的肌理是在畫面中主裝飾繪畫的肌理是在畫面中主管的創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形式語言，管的創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形式語言，是存在與繪畫的點(diǎn)、線、面中的視覺是存在與繪畫的點(diǎn)、線、面中的視覺元素、具有相對獨(dú)立的審美效果。繪元素、具有相對獨(dú)立的審美效果。繪畫肌理通過材料的運(yùn)用來表現(xiàn)，不同畫肌理通過材料的運(yùn)用來表現(xiàn)，不同的繪畫材料在畫家創(chuàng)作中會(huì)產(chǎn)生出不的繪畫材料在畫家創(chuàng)作中會(huì)產(chǎn)生出不同的肌理效果，肌理本身具同的肌理效果，肌理本身具有視覺什么的誘惑性。有視覺什么的

23、誘惑性。 裝飾繪畫的材料十分廣泛的。裝飾繪畫的材料十分廣泛的。平面繪畫通常使用卡紙、宣紙、色平面繪畫通常使用卡紙、宣紙、色彩紙、絹、布等，可用中國畫、油彩紙、絹、布等，可用中國畫、油畫、丙烯、水彩、水粉顏料和色粉畫、丙烯、水彩、水粉顏料和色粉筆、麥克筆等。在工藝材料制作方筆、麥克筆等。在工藝材料制作方面，可用漆畫材料、陶制材料、金面，可用漆畫材料、陶制材料、金屬、玻璃、石材、木材、纖維以及屬、玻璃、石材、木材、纖維以及其他日常生活的廢舊用品。都有其其他日常生活的廢舊用品。都有其 自身的肌理效果，不同材料產(chǎn)生不同自身的肌理效果，不同材料產(chǎn)生不同的材質(zhì)美感，在創(chuàng)作中可以運(yùn)用幾種的材質(zhì)美感，在創(chuàng)作中

24、可以運(yùn)用幾種或者更多的不同的材料混合使用，經(jīng)或者更多的不同的材料混合使用，經(jīng)過不同材質(zhì)的對比、調(diào)整、可以創(chuàng)作過不同材質(zhì)的對比、調(diào)整、可以創(chuàng)作出不同風(fēng)格的裝飾繪畫作品。出不同風(fēng)格的裝飾繪畫作品。裝飾繪裝飾繪畫創(chuàng)作應(yīng)主要具備兩方面的能力：畫創(chuàng)作應(yīng)主要具備兩方面的能力：一具備裝飾繪畫的語言運(yùn)用能力，一具備裝飾繪畫的語言運(yùn)用能力，掌握多鐘裝飾繪畫技法；二是要熟掌握多鐘裝飾繪畫技法；二是要熟練掌握材料的特殊性及工藝制作，練掌握材料的特殊性及工藝制作，對材質(zhì)美要有敏銳的眼光。只要具對材質(zhì)美要有敏銳的眼光。只要具備這兩種能力的作者，才能真正創(chuàng)備這兩種能力的作者，才能真正創(chuàng)作出優(yōu)秀的裝飾繪畫作品。作出優(yōu)秀的裝

25、飾繪畫作品。 另外，應(yīng)該注意材料與肌理的另外，應(yīng)該注意材料與肌理的關(guān)系。制作肌理效果，其目的是為關(guān)系。制作肌理效果，其目的是為了更豐富地表現(xiàn)繪畫的視覺效果。了更豐富地表現(xiàn)繪畫的視覺效果。肌理作為一種視覺繪畫的繪畫語言，肌理作為一種視覺繪畫的繪畫語言，并非單一的工藝重復(fù)制作，肌理的并非單一的工藝重復(fù)制作，肌理的運(yùn)用可以增強(qiáng)視覺表現(xiàn)力，但如果運(yùn)用可以增強(qiáng)視覺表現(xiàn)力，但如果一味的追求畫面的肌理效果，濫用一味的追求畫面的肌理效果，濫用雜亂無章的材料表現(xiàn)肌理，為雜亂無章的材料表現(xiàn)肌理，為肌理而肌理則是不可取的。肌理而肌理則是不可取的。 裝飾畫的類別區(qū)分及特點(diǎn)裝飾畫的類別區(qū)分及特點(diǎn) 裝飾線描裝飾線描 黑白

26、裝飾小品黑白裝飾小品 瓷刻裝飾小品瓷刻裝飾小品 瀝粉畫瀝粉畫 綜合材料裝飾畫綜合材料裝飾畫 裝飾絲網(wǎng)版畫裝飾絲網(wǎng)版畫 裝飾磨漆畫裝飾磨漆畫 電腦裝飾繪畫電腦裝飾繪畫 裝飾線描：裝飾線描：線描是自然界的物像經(jīng)線描是自然界的物像經(jīng)過藝術(shù)歸納出來的繪畫表現(xiàn)手段。過藝術(shù)歸納出來的繪畫表現(xiàn)手段。裝飾線條能使圖像的輪廓凸現(xiàn)、凝裝飾線條能使圖像的輪廓凸現(xiàn)、凝視、直觀；線條可分割和表現(xiàn)物象視、直觀；線條可分割和表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)的姿態(tài)。從寫生到裝飾變形的結(jié)構(gòu)的姿態(tài)。從寫生到裝飾變形是從自然到藝術(shù)的過程，使用線條是從自然到藝術(shù)的過程，使用線條可粗可細(xì)、流暢或者古拙，注重線可粗可細(xì)、流暢或者古拙，注重線條之間的疏密、

27、長短、虛實(shí)變化的條之間的疏密、長短、虛實(shí)變化的形式。形式。 黑白裝飾小品：黑白裝飾小品：黑白裝飾繪畫是以黑白裝飾繪畫是以點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系的對比創(chuàng)作點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系的對比創(chuàng)作的繪畫，其藝術(shù)效果強(qiáng)烈、鮮明、的繪畫，其藝術(shù)效果強(qiáng)烈、鮮明、單純。裝飾黑白畫所表現(xiàn)的內(nèi)容十單純。裝飾黑白畫所表現(xiàn)的內(nèi)容十分豐富，趣味性強(qiáng)，注重畫面的虛分豐富，趣味性強(qiáng)，注重畫面的虛實(shí)、疏密、繁簡和黑白的繪畫元素實(shí)、疏密、繁簡和黑白的繪畫元素的處理。的處理。瓷刻裝飾小品：瓷刻裝飾小品：瓷刻裝飾畫是黑白瓷刻裝飾畫是黑白裝飾繪畫的一種工藝手段來創(chuàng)作的裝飾繪畫的一種工藝手段來創(chuàng)作的藝術(shù)形式。瓷刻的工藝十分簡單，藝術(shù)形式。瓷刻

28、的工藝十分簡單，先在瓷板（最普通的裝飾用的光面先在瓷板（最普通的裝飾用的光面白瓷板）上涂黑色，可以使用油漆、白瓷板）上涂黑色，可以使用油漆、丙烯顏料等，待瓷板的顏色干后，丙烯顏料等，待瓷板的顏色干后，用小刀，鐵桿等鋒利的鐵器刻或者用小刀，鐵桿等鋒利的鐵器刻或者刮，把黑色顏料刮掉即可。黑白瓷刮，把黑色顏料刮掉即可。黑白瓷刻作品的效果與黑白版畫十分相似，刻作品的效果與黑白版畫十分相似，使用不同的刀法的表現(xiàn)，得出不同使用不同的刀法的表現(xiàn)，得出不同的效果。的效果。 重彩裝飾畫：重彩裝飾畫是重彩裝飾畫：重彩裝飾畫是從中國傳統(tǒng)重彩裝飾畫發(fā)展而成的從中國傳統(tǒng)重彩裝飾畫發(fā)展而成的一種繪畫形式，裝飾重彩裝飾畫可

29、一種繪畫形式，裝飾重彩裝飾畫可用宣紙、高麗紙和水粉、水彩。丙用宣紙、高麗紙和水粉、水彩。丙烯、中國畫顏料等作為繪畫的材料，烯、中國畫顏料等作為繪畫的材料，其特點(diǎn)是色彩濃重、色塊對比強(qiáng)烈、其特點(diǎn)是色彩濃重、色塊對比強(qiáng)烈、肌理制作細(xì)膩，線條可粗可細(xì)，可肌理制作細(xì)膩，線條可粗可細(xì)，可表現(xiàn)裝飾小品畫，也可以創(chuàng)作大主表現(xiàn)裝飾小品畫，也可以創(chuàng)作大主題的繪畫作品。題的繪畫作品。 瀝粉畫：瀝粉畫：瀝粉畫是一種傳統(tǒng)的工藝瀝粉畫是一種傳統(tǒng)的工藝手法，中國古代宮廷筆畫使用較多。手法，中國古代宮廷筆畫使用較多。瀝粉工藝的線條粗礪古樸，線的變?yōu)r粉工藝的線條粗礪古樸，線的變化自然、豐富，金石味濃，加之上化自然、豐富，金石味濃，加之上金、銀色，顯得富麗堂皇。傳統(tǒng)的金、銀色，顯得富麗堂皇。傳統(tǒng)的工藝大多以鈦白