《唐詩五首》課件1

1、唐詩五首拓展視野面對失意面對失意 1 1人生得意，可歌可賀；人生失意，亦需善待。每個人生得意，可歌可賀；人生失意，亦需善待。每個人的一生中，隨時都會碰上湍流和險境，如果低下頭來，看人的一生中，隨時都會碰上湍流和險境，如果低下頭來，看到的只是險惡與絕望，在眩暈之中失去了生命的斗志，就使到的只是險惡與絕望，在眩暈之中失去了生命的斗志，就使自己墜入地獄。而如果我們能抬起頭，看到的則是一片遼遠(yuǎn)自己墜入地獄。而如果我們能抬起頭，看到的則是一片遼遠(yuǎn)的天空，那是一個充滿了希望的并讓我們飛翔的天地。的天空，那是一個充滿了希望的并讓我們飛翔的天地。 2 2失意不是人的必需，而是人的必經(jīng)。因為不經(jīng)歷失意不是人的必

2、需，而是人的必經(jīng)。因為不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹，你沒有受過風(fēng)浪的沖擊，你的意志就得風(fēng)雨怎能見彩虹，你沒有受過風(fēng)浪的沖擊，你的意志就得不到鍛煉，心靈就承受不了艱難困苦的洗禮。俗話說不到鍛煉，心靈就承受不了艱難困苦的洗禮。俗話說“大大樹底下長不出好草樹底下長不出好草”，任何一個想成就一番事業(yè)的人，就，任何一個想成就一番事業(yè)的人，就須迎擊生活風(fēng)浪，笑傲風(fēng)云，因為有挫折才會奮起，有失須迎擊生活風(fēng)浪，笑傲風(fēng)云，因為有挫折才會奮起，有失意才會求榮。不要因一次挫折而折斷人生奮進的脊梁，也意才會求榮。不要因一次挫折而折斷人生奮進的脊梁，也不要為一次的失意而放棄人生的追求，而應(yīng)不要為一次的失意而放棄人生的追求，而應(yīng)

3、“吃一塹長一吃一塹長一智智”，在痛苦的磨難和調(diào)整中向新目標(biāo)沖刺。，在痛苦的磨難和調(diào)整中向新目標(biāo)沖刺。山水田園詩派的代表人物山水田園詩派的代表人物王維王維 王維王維(701(701761)761)，唐代詩人、畫家。字摩詰。祖籍太原，唐代詩人、畫家。字摩詰。祖籍太原祁祁( (今山西祁縣今山西祁縣) )，其父遷家蒲州，其父遷家蒲州( (今山西永濟今山西永濟) )，遂為蒲人。，遂為蒲人。他官終尚書右丞，世稱他官終尚書右丞，世稱“王右丞王右丞”。王維詩現(xiàn)存不滿。王維詩現(xiàn)存不滿400400首。首。其中最能代表其創(chuàng)作特色的是描繪山水田園等自然風(fēng)景及歌其中最能代表其創(chuàng)作特色的是描繪山水田園等自然風(fēng)景及歌詠隱居

4、生活的詩篇。王維描繪自然風(fēng)景的高度成就，使他在詠隱居生活的詩篇。王維描繪自然風(fēng)景的高度成就，使他在作者簡介盛唐詩壇獨樹一幟，成為山水田園詩派的代表人物。他繼盛唐詩壇獨樹一幟，成為山水田園詩派的代表人物。他繼承和發(fā)展了謝靈運開創(chuàng)的寫作山水詩的傳統(tǒng)，對陶淵明田承和發(fā)展了謝靈運開創(chuàng)的寫作山水詩的傳統(tǒng)，對陶淵明田園詩的清新自然也有所吸取，使山水田園詩的成就達到了園詩的清新自然也有所吸取，使山水田園詩的成就達到了一個高峰，因而在中國詩歌史上占有重要的位置。北宋蘇一個高峰，因而在中國詩歌史上占有重要的位置。北宋蘇軾稱王維詩軾稱王維詩“詩中有畫，畫中有詩詩中有畫，畫中有詩”。有。有王右丞集王右丞集。唐朝邊塞

5、詩人唐朝邊塞詩人王昌齡王昌齡 王昌齡，王昌齡，唐朝邊塞詩人，字少伯，江寧人，第進士，唐朝邊塞詩人，字少伯，江寧人，第進士，又中宏詞科，官龍標(biāo)尉。王昌齡擅長七言絕句，時人稱又中宏詞科，官龍標(biāo)尉。王昌齡擅長七言絕句，時人稱之為之為“七言長城七言長城”。他的詩深情幽怨，意旨微茫，堪稱。他的詩深情幽怨，意旨微茫，堪稱神品。神品。偉大的現(xiàn)實主義詩人偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫杜甫 杜甫杜甫(712(712770)770)，唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人。字子美，唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人。字子美，詩中曾自稱少陵野老，因做過檢校工部員外郎，故世稱詩中曾自稱少陵野老，因做過檢校工部員外郎，故世稱“杜工杜工部部”。他自幼好

6、學(xué)，知識淵博，頗有政治抱負(fù)，但一生多坎坷，。他自幼好學(xué)，知識淵博，頗有政治抱負(fù)，但一生多坎坷，生活貧困，思想上逐漸接近人民，對當(dāng)時的黑暗政治有較深的生活貧困，思想上逐漸接近人民，對當(dāng)時的黑暗政治有較深的認(rèn)識。許多優(yōu)秀作品，顯示出唐代由盛世轉(zhuǎn)向分裂衰微的歷史認(rèn)識。許多優(yōu)秀作品，顯示出唐代由盛世轉(zhuǎn)向分裂衰微的歷史過程，因而被稱為過程，因而被稱為“詩史詩史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩歌形。在藝術(shù)上，善于運用各種詩歌形式，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精練，具有高度的表達能式，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精練，具有高度的表達能力，因而被稱為力，因而被稱為“詩圣詩圣”。代表作有。代表作有“三吏三吏”(”(

7、包括包括新安吏新安吏潼關(guān)吏潼關(guān)吏石壕吏石壕吏)“)“三別三別”(”(包括包括新婚別新婚別垂老別垂老別無家別無家別) )等。等。主張革新的詩人主張革新的詩人劉禹錫劉禹錫 劉禹錫劉禹錫(772(772842)842)，字夢得，彭城，字夢得，彭城( (今江蘇徐州今江蘇徐州) )人，唐人，唐代中期詩人、哲學(xué)家。政治上主張革新，是王叔文派政治革代中期詩人、哲學(xué)家。政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動的中心人物之一。后被貶為朗州司馬、連州刺史，晚新活動的中心人物之一。后被貶為朗州司馬、連州刺史，晚年任太子賓客。他的一些詩歌反映了作者進步的思想，其學(xué)年任太子賓客。他的一些詩歌反映了作者進步的思想，其學(xué)習(xí)民

8、歌寫成的習(xí)民歌寫成的竹枝詞竹枝詞等詩具有新鮮活潑、健康開朗的顯等詩具有新鮮活潑、健康開朗的顯著特色，情調(diào)上獨具一格。語言簡樸生動，情致纏綿。其代著特色，情調(diào)上獨具一格。語言簡樸生動，情致纏綿。其代表作有表作有烏衣巷烏衣巷秋詞秋詞竹枝竹枝浪淘沙浪淘沙楊柳枝楊柳枝西塞山懷古西塞山懷古酬樂天揚州初逢席上見贈酬樂天揚州初逢席上見贈等。等。終身潦倒的詩人終身潦倒的詩人李商隱李商隱 李商隱李商隱( (約約813813約約858)858)，晚唐詩人。字義山，號玉溪生，晚唐詩人。字義山，號玉溪生，懷州河內(nèi)懷州河內(nèi)( (今河南沁陽今河南沁陽) )人，出身小官僚家庭。曾三次應(yīng)進士考人，出身小官僚家庭。曾三次應(yīng)進士

9、考試，至開成二年試，至開成二年(837)(837)，由于令狐的推薦，得中進士。曾任縣，由于令狐的推薦，得中進士。曾任縣尉、秘書郎和川東節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人尉、秘書郎和川東節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。他的詩作，也有揭露現(xiàn)實黑暗的，但為數(shù)不排擠，潦倒終身。他的詩作，也有揭露現(xiàn)實黑暗的，但為數(shù)不多；他的主要成就在詩歌的藝術(shù)上，特別是他的近體律絕，其多；他的主要成就在詩歌的藝術(shù)上，特別是他的近體律絕，其中的優(yōu)秀篇章都具有深婉綿密、典麗精工的藝術(shù)特色。他一生中的優(yōu)秀篇章都具有深婉綿密、典麗精工的藝術(shù)特色。他一生大約創(chuàng)作了六百多首詩，有大約創(chuàng)作了六百多首詩，有李

10、義山詩集李義山詩集。 1 1山居秋暝山居秋暝我向深山尋樂趣我向深山尋樂趣 王維青年時期，由于政治比較清明，曾創(chuàng)作過一些豪王維青年時期，由于政治比較清明，曾創(chuàng)作過一些豪邁俊爽的詩篇。后來奸相李林甫當(dāng)權(quán)，排斥異己，詩人幾邁俊爽的詩篇。后來奸相李林甫當(dāng)權(quán)，排斥異己，詩人幾經(jīng)貶謫，越發(fā)理佛參禪，產(chǎn)生了對仕途的厭惡，于是退居經(jīng)貶謫，越發(fā)理佛參禪，產(chǎn)生了對仕途的厭惡，于是退居山林，亦官亦隱，山林，亦官亦隱，“彈琴賦詩，嘯詠終日彈琴賦詩，嘯詠終日”。這首。這首山居山居秋暝秋暝，就是表現(xiàn)他山居的隱逸樂趣的。，就是表現(xiàn)他山居的隱逸樂趣的。背景資料 2 2從軍行從軍行( (之四之四) )殺敵立功逞壯志殺敵立功逞壯

11、志 從軍行從軍行七首，可能是王昌齡青年時期漫游河西七首，可能是王昌齡青年時期漫游河西隴右的作品。本篇列第四首，反映了邊防將士殺敵立功隴右的作品。本篇列第四首，反映了邊防將士殺敵立功的壯志。的壯志。 3 3登高登高身陷困境獨郁悶身陷困境獨郁悶 這首詩寫于大歷二年這首詩寫于大歷二年(767)(767)秋，杜甫寫這首詩時，安史秋，杜甫寫這首詩時，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥們又乘隙而起，相互爭之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥們又乘隙而起，相互爭奪地盤，社會仍是一片混亂。在這種形勢下，他只得繼續(xù)奪地盤，社會仍是一片混亂。在這種形勢下，他只得繼續(xù)在漂泊中苦苦掙扎。時代的苦難、家道的艱辛、個人的多在漂

12、泊中苦苦掙扎。時代的苦難、家道的艱辛、個人的多病和壯志未酬，再加上好友李白、高適、嚴(yán)武的相繼辭世，病和壯志未酬，再加上好友李白、高適、嚴(yán)武的相繼辭世，所有這些，像濃云似的時時壓在他的心頭，他是為了排遣所有這些，像濃云似的時時壓在他的心頭，他是為了排遣郁悶而抱病登臺的。寫此詩時詩人住在夔州。郁悶而抱病登臺的。寫此詩時詩人住在夔州。 4 4石石 頭頭 城城前車之鑒常思量前車之鑒常思量 唐順宗永貞元年唐順宗永貞元年(805)(805)，劉禹錫參加王叔文革新集團，劉禹錫參加王叔文革新集團，謀奪宦官兵權(quán)，失敗后被貶為朗州司馬。元和十年謀奪宦官兵權(quán)，失敗后被貶為朗州司馬。元和十年(815)(815)，被召

13、至京，游玄都觀，寫詩諷刺新權(quán)貴，復(fù)出為連州刺史。被召至京，游玄都觀，寫詩諷刺新權(quán)貴，復(fù)出為連州刺史。長慶元年調(diào)任夔州刺史，三年后再調(diào)為和州長慶元年調(diào)任夔州刺史，三年后再調(diào)為和州( (今安徽和縣今安徽和縣) )刺刺史，在任兩年復(fù)罷去，與白居易相會于揚州。路經(jīng)金陵時，史，在任兩年復(fù)罷去，與白居易相會于揚州。路經(jīng)金陵時，寫下組詩寫下組詩金陵五題金陵五題，石頭城石頭城是這組詩的第一首。是這組詩的第一首。 5 5錦瑟錦瑟回憶往事恍如夢回憶往事恍如夢 這首詩大約作于唐宣宗大中十二年這首詩大約作于唐宣宗大中十二年(858)(858)，這年詩人，這年詩人4646歲，罷鹽鐵推官后，回鄭州閑居，不久病故。詩的內(nèi)容

14、歲，罷鹽鐵推官后，回鄭州閑居，不久病故。詩的內(nèi)容是回憶往事，情調(diào)低沉。是回憶往事，情調(diào)低沉。近近 體體 詩詩 近體詩近體詩( (又叫今體詩又叫今體詩) )是與古體詩相對而言的。近體詩出是與古體詩相對而言的。近體詩出現(xiàn)在唐代，因此唐人把新出現(xiàn)的詩體，稱為近體，把唐以前現(xiàn)在唐代，因此唐人把新出現(xiàn)的詩體，稱為近體，把唐以前的各種詩體稱為古體，用以區(qū)別兩種詩體的不同。近體詩與的各種詩體稱為古體，用以區(qū)別兩種詩體的不同。近體詩與古體詩的主要區(qū)別是：古體詩沒有固定句數(shù)的限制，沒有固古體詩的主要區(qū)別是：古體詩沒有固定句數(shù)的限制，沒有固定的句式，沒有固定的平仄和韻律。近體詩則與之相反，有定的句式，沒有固定的平

15、仄和韻律。近體詩則與之相反，有十分嚴(yán)格的格律。近體詩分為律詩、絕句和排律，從字?jǐn)?shù)上十分嚴(yán)格的格律。近體詩分為律詩、絕句和排律，從字?jǐn)?shù)上有五言和七言兩種。有五言和七言兩種。相關(guān)鏈接基礎(chǔ)累積mngmng xun hun xun hun wng zh swng zh s knkn knknzhzh zhzhhi hun hi hun 晚晚 磨穿磨穿 盤旋盤旋 甚恨甚恨 舊都舊都 豈待豈待三、名句默寫三、名句默寫(1)(1)竹喧歸浣女，竹喧歸浣女， 。(2)(2) ，不破樓蘭終不還。，不破樓蘭終不還。(3)(3) ，不盡長江滾滾來。，不盡長江滾滾來。(4)(4)山圍故國周遭在，山圍故國周遭在， 。(5

16、)(5) ，藍田日暖玉生煙。，藍田日暖玉生煙。蓮動下漁舟蓮動下漁舟黃沙百戰(zhàn)穿金甲黃沙百戰(zhàn)穿金甲無邊落木蕭蕭下無邊落木蕭蕭下潮打空城寂寞回潮打空城寂寞回滄海月明珠有淚滄海月明珠有淚文本研究內(nèi)容提要內(nèi)容提要 1 1山居秋暝山居秋暝 全詩描繪了一幅優(yōu)美的風(fēng)俗畫：清幽的山景，淳厚的民全詩描繪了一幅優(yōu)美的風(fēng)俗畫：清幽的山景，淳厚的民風(fēng)。這正是作者理想的生活環(huán)境，他不忍離開，回到官場上風(fēng)。這正是作者理想的生活環(huán)境，他不忍離開，回到官場上那種紛紛擾擾的生活中去。表現(xiàn)了詩人熱愛大自然，陶醉于那種紛紛擾擾的生活中去。表現(xiàn)了詩人熱愛大自然，陶醉于閑適恬淡生活的情趣。閑適恬淡生活的情趣。 2 2從軍行從軍行( (之

17、四之四) ) 本詩描寫了邊塞的曠遠(yuǎn)風(fēng)光，語言精練，境界闊大，表本詩描寫了邊塞的曠遠(yuǎn)風(fēng)光，語言精練，境界闊大，表現(xiàn)了將士御敵報國的壯志?，F(xiàn)了將士御敵報國的壯志。整體把握 3 3登高登高 通過描繪詩人登高所見的秋江景色，抒發(fā)了作者長年通過描繪詩人登高所見的秋江景色，抒發(fā)了作者長年漂泊、老病孤愁的感情，表達出詩人憂國傷時、壯志難酬漂泊、老病孤愁的感情，表達出詩人憂國傷時、壯志難酬的苦痛。的苦痛。 4 4石石 頭頭 城城 全詩句句寫景，以沉寂的群山、悲涼的濤聲、朦朧的全詩句句寫景，以沉寂的群山、悲涼的濤聲、朦朧的月色，烘托和渲染石頭城的沒落荒蕪，暗示六朝一去不返，月色，烘托和渲染石頭城的沒落荒蕪，暗示

18、六朝一去不返，寄寓了詩人對山川蕭條、人生凄涼的傷感和對歷史興亡的寄寓了詩人對山川蕭條、人生凄涼的傷感和對歷史興亡的思考。思考。 5 5錦瑟錦瑟 這首詩歌通過吟詠這首詩歌通過吟詠“錦瑟錦瑟”這個物象的古今變化，暗這個物象的古今變化，暗示世事的滄桑，委婉地傾訴了作者年華流逝的傷痛、自身示世事的滄桑，委婉地傾訴了作者年華流逝的傷痛、自身遭遇的悲哀之情，以及對美好往事的追懷，對理想境界的遭遇的悲哀之情，以及對美好往事的追懷，對理想境界的向往和渴望。錦瑟多弦，暗示作者思緒的紛繁、情感的復(fù)向往和渴望。錦瑟多弦，暗示作者思緒的紛繁、情感的復(fù)雜。詩歌寄托很深，意蘊也很豐富。雜。詩歌寄托很深，意蘊也很豐富。結(jié)構(gòu)

19、概覽結(jié)構(gòu)概覽1 1山居秋暝山居秋暝山居秋暝山居秋暝 1 1頸聯(lián)如果改為頸聯(lián)如果改為“浣女歸竹喧，漁舟下蓮動浣女歸竹喧，漁舟下蓮動”，好不好？，好不好？為什么？為什么？ 提示：提示：改了不如原來的好：一是因為押韻的需要；二是原改了不如原來的好：一是因為押韻的需要；二是原句符合生活的實際，因為浣女是隱在竹林中，漁舟被蓮葉遮句符合生活的實際，因為浣女是隱在竹林中，漁舟被蓮葉遮蔽，聽到竹林內(nèi)的喧鬧聲才知道是浣女，看到蓮動才看到漁舟，蔽，聽到竹林內(nèi)的喧鬧聲才知道是浣女，看到蓮動才看到漁舟，這樣寫讓讀者仿佛身臨其境；三是可產(chǎn)生這樣寫讓讀者仿佛身臨其境；三是可產(chǎn)生“未見其人，先聞其未見其人，先聞其聲聲”的藝

20、術(shù)效果，增添情趣，表現(xiàn)出了山村的生活美。的藝術(shù)效果，增添情趣，表現(xiàn)出了山村的生活美。文本精讀 2 2頷聯(lián)和頸聯(lián)寫得十分熱鬧，這和作者要創(chuàng)造的寂靜、頷聯(lián)和頸聯(lián)寫得十分熱鬧，這和作者要創(chuàng)造的寂靜、寧謐的環(huán)境是否和諧？為什么？寧謐的環(huán)境是否和諧？為什么？ 提示：提示：和諧。浣女、漁舟的熱鬧，正是為了烘托出山和諧。浣女、漁舟的熱鬧，正是為了烘托出山村環(huán)境的寂靜、清幽。如同村環(huán)境的寂靜、清幽。如同“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”一樣。人們從這些熱鬧的景物中，很自然地體味出一種和一樣。人們從這些熱鬧的景物中，很自然地體味出一種和平恬靜，體味出恬靜中的勃勃生機。有動有靜，動靜結(jié)合，平恬靜，體

21、味出恬靜中的勃勃生機。有動有靜，動靜結(jié)合，以動襯靜。以動襯靜。 3 3詩歌第一句說詩歌第一句說“空山新雨后空山新雨后”，詩中明明有浣女、，詩中明明有浣女、漁舟，詩人為什么說它是空山？漁舟，詩人為什么說它是空山？ 提示：提示：因為山林樹木繁茂，掩蓋了人們活動的痕跡，正因為山林樹木繁茂，掩蓋了人們活動的痕跡，正所謂所謂“空山不見人，但聞人語響空山不見人，但聞人語響”(”(鹿柴鹿柴) )。又由于這里。又由于這里人跡罕至，人跡罕至，“峽里誰知有人事，世中遙望空云山峽里誰知有人事，世中遙望空云山”(”(桃源桃源行行) )，一般人自然不知道山中有人了，所以更顯得空了。，一般人自然不知道山中有人了，所以更顯

22、得空了。“空山空山”二字點出此處有如世外桃源。二字點出此處有如世外桃源。 4 4“隨意春芳歇，王孫自可留隨意春芳歇，王孫自可留”一句表達了詩人怎樣一句表達了詩人怎樣的情感？的情感？ 提示：提示：王維化用了王維化用了楚辭楚辭招隱士招隱士：“王孫游兮不王孫游兮不歸，春草生兮萋萋歸，春草生兮萋萋”“”“王孫兮歸來，山中兮不可久留王孫兮歸來，山中兮不可久留”的的典故，而取其相反的意義，進一步表明了詩人對秋天山野典故，而取其相反的意義，進一步表明了詩人對秋天山野的深厚感情，從而表明了歸隱的決心和安于隱居生活的心的深厚感情，從而表明了歸隱的決心和安于隱居生活的心情，深化了主題，增強了藝術(shù)感染力。情，深化了

23、主題，增強了藝術(shù)感染力。 從軍行從軍行( (之四之四) ) 5 5如何理解如何理解“黃沙百戰(zhàn)穿金甲黃沙百戰(zhàn)穿金甲”這句詩？這句詩？ 提示：提示：“黃沙黃沙”二字既是實景，渲染出了邊塞戰(zhàn)場的二字既是實景，渲染出了邊塞戰(zhàn)場的典型環(huán)境，又道出了邊庭之荒涼蕭瑟；典型環(huán)境，又道出了邊庭之荒涼蕭瑟；“百戰(zhàn)百戰(zhàn)”二字，形二字，形象地說明了將士戍邊的時間之漫長、邊塞戰(zhàn)斗之頻繁；而象地說明了將士戍邊的時間之漫長、邊塞戰(zhàn)斗之頻繁；而“穿金甲穿金甲”三字，則渲染了戰(zhàn)斗之艱苦、激烈，也說明將三字，則渲染了戰(zhàn)斗之艱苦、激烈，也說明將士為保家衛(wèi)國曾付出了多么慘重的代價，乃至犧牲。士為保家衛(wèi)國曾付出了多么慘重的代價，乃至犧

24、牲。 6 6“青海長云暗雪山青海長云暗雪山”在寫法上有何特點？在寫法上有何特點？ 提示：提示：“青海長云暗雪山青海長云暗雪山”一句，采用了以色彩傳情的寫一句，采用了以色彩傳情的寫法，這里，法，這里，“青青”“”“黑黑”“”“白白”三色齊涌畫面，構(gòu)成了一幅層三色齊涌畫面，構(gòu)成了一幅層次分明的丹青國畫。在這幅國畫中，詩人不僅充分發(fā)揮了色彩次分明的丹青國畫。在這幅國畫中，詩人不僅充分發(fā)揮了色彩的對比作用，而且更突出了光線明暗的作用。詩人準(zhǔn)確把握戍的對比作用，而且更突出了光線明暗的作用。詩人準(zhǔn)確把握戍邊將士躍動的心律，又賦之以恰當(dāng)?shù)纳屎凸饩€，使詩歌藝術(shù)邊將士躍動的心律，又賦之以恰當(dāng)?shù)纳屎凸饩€，使詩

25、歌藝術(shù)畫面的氣象恢宏開闊，情調(diào)悲涼壯美，意境深邃高遠(yuǎn)，鮮明地畫面的氣象恢宏開闊，情調(diào)悲涼壯美，意境深邃高遠(yuǎn)，鮮明地體現(xiàn)出生活在盛唐時代人們所共有的精神特征。體現(xiàn)出生活在盛唐時代人們所共有的精神特征。登高登高 7 7詩歌展現(xiàn)了一個怎樣的詩人形象？詩歌展現(xiàn)了一個怎樣的詩人形象？ 提示：提示：詩歌為我們展現(xiàn)了一個具有憂國傷時偉大情操詩歌為我們展現(xiàn)了一個具有憂國傷時偉大情操的詩人形象。的詩人形象。 8 8請分析詩中請分析詩中“無邊無邊”“”“不盡不盡”兩個詞語的妙處。兩個詞語的妙處。 提示：提示：“無邊無邊”“”“不盡不盡”，使，使“蕭蕭蕭蕭”“”“滾滾滾滾”更加形更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣的

26、聲音，長江洶涌的場景，象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣的聲音，長江洶涌的場景，更能讓人在景色中品味出韶光易逝、美人遲暮的感傷。與下更能讓人在景色中品味出韶光易逝、美人遲暮的感傷。與下聯(lián)聯(lián)“萬里萬里”“”“百年百年”呼應(yīng)，詩人的羈旅之愁與孤獨感就像落呼應(yīng)，詩人的羈旅之愁與孤獨感就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕。葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕。 9 9結(jié)合詩歌內(nèi)容，寫出結(jié)合詩歌內(nèi)容，寫出“萬里悲秋常作客萬里悲秋常作客”中中“悲悲”的三的三層含義。層含義。 提示：提示：他鄉(xiāng)作客，一可悲；經(jīng)常作客，二可悲；萬里作客，他鄉(xiāng)作客，一可悲；經(jīng)常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；當(dāng)此

27、重九節(jié)，沒有任何飲三可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；當(dāng)此重九節(jié)，沒有任何飲酒等樂事，只是去登臺，五可悲；親朋凋零，孤零零地獨自去酒等樂事，只是去登臺，五可悲；親朋凋零，孤零零地獨自去登臺，六可悲；身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲；登臺，六可悲；身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲；而這病又是經(jīng)常的多種多樣的，八可悲；光陰可貴，人生不過而這病又是經(jīng)常的多種多樣的，八可悲；光陰可貴，人生不過百年，如今年過半百，只落得這般光景，九可悲。百年，如今年過半百，只落得這般光景，九可悲。石石 頭頭 城城 10 10面對著眼前的衰景，詩人并沒有說出其造成的原因，面對著眼前的衰景，詩人并沒有說出其造成

28、的原因，而是去描寫從淮水東邊升起的月亮，這有什么深刻含意？而是去描寫從淮水東邊升起的月亮，這有什么深刻含意？ 提示：提示：在這里，詩人將月亮看做是歷史的見證人。因它照在這里，詩人將月亮看做是歷史的見證人。因它照見過六朝腐朽的封建統(tǒng)治者在秦淮河游樂的情形，照見過當(dāng)年見過六朝腐朽的封建統(tǒng)治者在秦淮河游樂的情形，照見過當(dāng)年的豪華生活，也目睹了這些朝代的迅速滅亡。而今夜呢，它又的豪華生活，也目睹了這些朝代的迅速滅亡。而今夜呢，它又逐漸移到城上短墻上來，可這已經(jīng)是一座空城了。詩人含無盡逐漸移到城上短墻上來，可這已經(jīng)是一座空城了。詩人含無盡慨嘆于其中?？畤@于其中。 11 11有人說這首詩詠懷有人說這首詩詠

29、懷石頭城石頭城，并沒有其他深意，并沒有其他深意，你覺得呢？你覺得呢？ 提示：提示：不對。這首詩表面看句句寫景，實際上句句抒情。不對。這首詩表面看句句寫景，實際上句句抒情。詩人寫了山、水、明月和城墻等荒涼景色，寫景之中，深寓詩人寫了山、水、明月和城墻等荒涼景色，寫景之中，深寓著詩人對六朝興亡和人事變遷的慨嘆，悲涼之氣籠罩全詩。著詩人對六朝興亡和人事變遷的慨嘆，悲涼之氣籠罩全詩。詩人在朝廷昏暗、權(quán)貴荒淫、宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)、危機四詩人在朝廷昏暗、權(quán)貴荒淫、宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)、危機四伏的中唐時期，寫下這首懷古之作，慨嘆六朝之興亡，顯然伏的中唐時期，寫下這首懷古之作，慨嘆六朝之興亡，顯然是寓有引古鑒今

30、的現(xiàn)實意義。是寓有引古鑒今的現(xiàn)實意義。錦瑟錦瑟 12 12詩人由詩人由“五十弦五十弦”的的“錦瑟錦瑟”想到了什么？這其想到了什么？這其中運用了什么表現(xiàn)手法？中運用了什么表現(xiàn)手法？ 提示：提示：詩人由詩人由“五十弦五十弦”的的“錦瑟錦瑟”想到了年已半百想到了年已半百的自己，進而由的自己，進而由“錦瑟錦瑟”想到了自己的美好的青年時期。想到了自己的美好的青年時期。這其中運用了傳統(tǒng)的比興手法。這其中運用了傳統(tǒng)的比興手法。 13 13“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”兩句，表達了兩句，表達了詩人怎樣的思想感情？詩人怎樣的思想感情？ 提示：提示：追憶過去，盡管自己以一顆浸滿血

31、淚的真誠之心，追憶過去，盡管自己以一顆浸滿血淚的真誠之心，付出巨大的努力，去追求美好的人生理想，可付出巨大的努力，去追求美好的人生理想，可“五十弦五十弦”如玉如玉的歲月、如珠的年華，值得珍惜之時卻等閑而過；的歲月、如珠的年華，值得珍惜之時卻等閑而過；面對現(xiàn)實：面對現(xiàn)實：戀人生離、愛妻死別、盛年已逝、抱負(fù)難展、功業(yè)未建戀人生離、愛妻死別、盛年已逝、抱負(fù)難展、功業(yè)未建，幡然醒悟之日已風(fēng)光不再。深深的思考和迷惑之中，大大增強幡然醒悟之日已風(fēng)光不再。深深的思考和迷惑之中，大大增強了詩作的震撼力。了詩作的震撼力。能力提升 1 1山居秋暝山居秋暝 (1) (1)動靜結(jié)合動靜結(jié)合 詩人所描繪的景色中，靜中有

32、動，以動襯靜，動靜結(jié)合，詩人所描繪的景色中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。構(gòu)成動人的意境?！懊髟滤砷g照明月松間照”，是靜景，是所見。而，是靜景，是所見。而“清清泉石上流泉石上流”，是動景，是所聞。動靜融為一體，構(gòu)成一幅可愛、，是動景，是所聞。動靜融為一體，構(gòu)成一幅可愛、清幽的風(fēng)景畫。同時，詩人還用清幽的風(fēng)景畫。同時，詩人還用“竹喧竹喧”寫山靜，是所聞；用寫山靜，是所聞；用“蓮動蓮動”襯托水幽，是所見。見聞交錯，動靜結(jié)合。襯托水幽，是所見。見聞交錯，動靜結(jié)合。 (2) (2)詩中有畫及富有音樂性詩中有畫及富有音樂性 本詩是本詩是“詩中有畫詩中有畫”的一個典型例子。首聯(lián)點明了地點、

33、的一個典型例子。首聯(lián)點明了地點、天氣、時間、季節(jié)，為畫面定好了基本色調(diào)和輪廓。二、三天氣、時間、季節(jié)，為畫面定好了基本色調(diào)和輪廓。二、三聯(lián)的景物描寫，動靜結(jié)合，視聽相兼，有俯有仰，具備了畫聯(lián)的景物描寫，動靜結(jié)合，視聽相兼，有俯有仰，具備了畫的各項要素，寫出了山間居民的日常生活圖景以及詩人陶醉的各項要素，寫出了山間居民的日常生活圖景以及詩人陶醉其中的愉悅之情，詩情畫意融為一體。其中的愉悅之情，詩情畫意融為一體。 王維精通音律，他的詩也講究音調(diào)和諧，有節(jié)奏感，富王維精通音律，他的詩也講究音調(diào)和諧，有節(jié)奏感，富有音樂性。本詩二、三聯(lián)，頷聯(lián)采用二二一節(jié)奏的句式，后有音樂性。本詩二、三聯(lián)，頷聯(lián)采用二二一

34、節(jié)奏的句式，后者卻換了二一二節(jié)奏的句式，造成了音節(jié)上的節(jié)奏變化。者卻換了二一二節(jié)奏的句式，造成了音節(jié)上的節(jié)奏變化。 2 2從軍行從軍行( (之四之四) ) 畫面雄奇畫面雄奇 青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里，詩人卻將之組合在一個畫面青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里，詩人卻將之組合在一個畫面之中，猶如中國畫中的散點透視，突破了空間的界限，有一種磅之中，猶如中國畫中的散點透視，突破了空間的界限，有一種磅礴的氣勢，旨在形容戰(zhàn)區(qū)之廣闊，從而氣象恢弘、意蘊豐富地展礴的氣勢，旨在形容戰(zhàn)區(qū)之廣闊，從而氣象恢弘、意蘊豐富地展現(xiàn)了邊塞將士的生活和戰(zhàn)斗環(huán)境。現(xiàn)了邊塞將士的生活和戰(zhàn)斗環(huán)境。 3 3登高登高 (1) (1)格律精

35、嚴(yán)，不著痕跡格律精嚴(yán)，不著痕跡 詩人把博大深沉的感情納入嚴(yán)格的七律詩形式中，全詩四聯(lián)詩人把博大深沉的感情納入嚴(yán)格的七律詩形式中，全詩四聯(lián)都對仗，而且句中還有對，對仗非常工整精美。以這種嚴(yán)密的形都對仗，而且句中還有對，對仗非常工整精美。以這種嚴(yán)密的形式創(chuàng)造出如此高妙的藝術(shù)境界，無怪受到歷代評論家的推崇。式創(chuàng)造出如此高妙的藝術(shù)境界，無怪受到歷代評論家的推崇。 (2)(2)語言極為精練語言極為精練 宋人羅大經(jīng)宋人羅大經(jīng)鶴林玉露鶴林玉露稱此詩頸聯(lián)稱此詩頸聯(lián)“萬里悲秋常作客，萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺百年多病獨登臺”14”14字之間，含有八層意思：字之間，含有八層意思：“萬里，地之萬里，地之遠(yuǎn)也；秋

36、，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；遠(yuǎn)也；秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也。親朋也。”其實，詩的尾聯(lián)意蘊也極為豐富。由此可見，杜其實，詩的尾聯(lián)意蘊也極為豐富。由此可見，杜甫詩的語言是非常精練、準(zhǔn)確的，簡直到了甫詩的語言是非常精練、準(zhǔn)確的，簡直到了“難易一字難易一字”的的地步。地步。 4 4石石 頭頭 城城 景中寓情，言外見意景中寓情，言外見意 詩中句句寫景，以沉寂的群山、悲涼的濤聲、朦朧的月詩中句句寫景，以沉寂的群山、悲涼的濤聲、朦朧的月色，烘托和渲染了石頭城的沒

37、落荒蕪，暗示六朝繁華已一去色，烘托和渲染了石頭城的沒落荒蕪，暗示六朝繁華已一去不復(fù)返，寄寓了詩人對山川蕭條、人生凄涼的傷感和對歷史不復(fù)返，寄寓了詩人對山川蕭條、人生凄涼的傷感和對歷史興亡的思考。白居易讀此詩后，曾興亡的思考。白居易讀此詩后，曾“掉頭苦吟，嘆賞良久掉頭苦吟，嘆賞良久”，贊曰：贊曰：“我知后之詩人不復(fù)措辭矣。我知后之詩人不復(fù)措辭矣?！?5 5錦瑟錦瑟 巧用典故，寄寓情懷巧用典故，寄寓情懷 中間兩聯(lián)連用了四個典故，以中間兩聯(lián)連用了四個典故，以“莊生夢蝶莊生夢蝶”“”“望帝望帝傷春傷春”“”“鮫人淚珠鮫人淚珠”和和“藍田玉煙藍田玉煙”四幅靜謐迷離又頗四幅靜謐迷離又頗帶凄傷的景象，表現(xiàn)自

38、己的遭遇和心情意緒，使人既有帶凄傷的景象，表現(xiàn)自己的遭遇和心情意緒，使人既有所感知體會，但又難以指實言明，使得詩意幽深朦朧，所感知體會，但又難以指實言明，使得詩意幽深朦朧，抒情更加委婉含蓄，給讀者留下豐富的想象空間。抒情更加委婉含蓄，給讀者留下豐富的想象空間。素材積累 課內(nèi)素材課內(nèi)素材 杜甫的一生被生活放逐，又被苦難追趕，在流亡中奔波杜甫的一生被生活放逐，又被苦難追趕，在流亡中奔波流離。他甚至還不曾抓住盛唐的最后一縷余光，就被離亂的流離。他甚至還不曾抓住盛唐的最后一縷余光，就被離亂的秋風(fēng)，吹往落木蕭蕭的江畔。十年客居，連同遲開的牡丹，秋風(fēng)，吹往落木蕭蕭的江畔。十年客居，連同遲開的牡丹，一起被經(jīng)

39、年的雨水沖淡。當(dāng)百姓的血淚最終融匯于戰(zhàn)火，天一起被經(jīng)年的雨水沖淡。當(dāng)百姓的血淚最終融匯于戰(zhàn)火，天地間只剩下踉蹌的步履，輾轉(zhuǎn)于破碎的山河，輾轉(zhuǎn)于饑餓和地間只剩下踉蹌的步履，輾轉(zhuǎn)于破碎的山河，輾轉(zhuǎn)于饑餓和病痛，輾轉(zhuǎn)于旅途的滿目瘡痍的憂愁。異鄉(xiāng)的屋頂灑滿月光病痛，輾轉(zhuǎn)于旅途的滿目瘡痍的憂愁。異鄉(xiāng)的屋頂灑滿月光和露水，露從今夜白，白發(fā)連著秋草。而秋草，秋草瑟縮于和露水，露從今夜白，白發(fā)連著秋草。而秋草，秋草瑟縮于一個人的消瘦。一個用身軀支撐著王朝的人，卻被堂上墜落一個人的消瘦。一個用身軀支撐著王朝的人，卻被堂上墜落的瓦片擊傷；一個一生熱愛祖國的人，始終被祖國遺棄。的瓦片擊傷；一個一生熱愛祖國的人，始終

40、被祖國遺棄。 應(yīng)用角度應(yīng)用角度 “境遇境遇”“”“挫折挫折”“”“命運命運”“”“痛苦痛苦”“追求追求”等。等。 鮮活素材鮮活素材“最后的尊嚴(yán)最后的尊嚴(yán)”讓我們看到道德的光芒讓我們看到道德的光芒 一把把雨傘，撐起了生命最后的尊嚴(yán)。天下著雨，一一把把雨傘，撐起了生命最后的尊嚴(yán)。天下著雨，一個老人突然倒地，安詳?shù)刈吡?。路人看到了，紛紛停下給個老人突然倒地，安詳?shù)刈吡恕Ｂ啡丝吹搅?，紛紛停下給老人撐傘。他們中有警察，有百貨店的員工，都是素不相老人撐傘。他們中有警察，有百貨店的員工，都是素不相識的人。一撥一撥地輪換，直到一個多小時后，老人的家識的人。一撥一撥地輪換，直到一個多小時后，老人的家屬趕到。這一

41、幕發(fā)生在紹興街頭。屬趕到。這一幕發(fā)生在紹興街頭。 熱評熱評 助人為樂是一種美德。幫助他人，溫暖自己。一助人為樂是一種美德。幫助他人，溫暖自己。一把傘，不僅可以做一回好事，也可以當(dāng)一回活雷鋒，更可以撐把傘，不僅可以做一回好事，也可以當(dāng)一回活雷鋒，更可以撐起一個生命的尊嚴(yán)。如此簡單的動作，如此簡單的事情，為何起一個生命的尊嚴(yán)。如此簡單的動作，如此簡單的事情，為何有的人就是不愿意做？其實，不是很多人不愿意做，而是沖不有的人就是不愿意做？其實，不是很多人不愿意做，而是沖不破破“做好事被訛做好事被訛”這座精神雷峰塔，在無數(shù)次思想的斗爭中，這座精神雷峰塔，在無數(shù)次思想的斗爭中，都為這座雷峰塔的陰影所屈服。

42、這座塔里的都為這座雷峰塔的陰影所屈服。這座塔里的“陰影陰影”固然厲害，固然厲害，但是，在社會道德精神的光芒前，不僅無所遁形，而且還會消但是，在社會道德精神的光芒前，不僅無所遁形，而且還會消失殆盡。既然，我們已經(jīng)看到道德回歸的曙光，還有何懼怕？失殆盡。既然，我們已經(jīng)看到道德回歸的曙光，還有何懼怕？放開手去做好人好事吧！放開手去做好人好事吧！唐詩里的中國唐詩里的中國 在我們每個人的心底，都藏著一個小小的唐朝，所以在在我們每個人的心底，都藏著一個小小的唐朝，所以在今天，唐裝才重回我們的衣柜，中國結(jié)又重系我們的裙衫，今天，唐裝才重回我們的衣柜，中國結(jié)又重系我們的裙衫，唐時的歌曲包上了搖滾的外殼，又一遍

43、遍回響在我們的耳唐時的歌曲包上了搖滾的外殼，又一遍遍回響在我們的耳畔畔愛中國，可以有一千一萬種理由，選一個最浪漫的理愛中國，可以有一千一萬種理由，選一個最浪漫的理由來愛她吧由來愛她吧唐詩生于唐朝，唐朝生于中國，中國擁有世唐詩生于唐朝，唐朝生于中國，中國擁有世界上獨一無二的唐詩！愛唐詩，更愛中國。界上獨一無二的唐詩！愛唐詩，更愛中國。佳作欣賞 站在世紀(jì)的長河上，你看那牧童的手指，始終不渝地遙站在世紀(jì)的長河上，你看那牧童的手指，始終不渝地遙指著一個永恒的詩歌盛世指著一個永恒的詩歌盛世那是歌舞升平的唐朝，是霓裳那是歌舞升平的唐朝，是霓裳羽衣的唐朝。羽衣的唐朝。 唐朝的月明。不知誰在春江花月夜里，第一個望見了月唐朝的月明。不知誰在春江花月夜里，第一個望見了月亮，從此月的千里嬋娟，夜夜照亮無寐人的寂寥。月是游子