詩詞格律自學教程(共78頁)

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上第一章詩詞的四大要素 一、押韻 二、四聲 三、平仄 四、對仗第二章詩韻和詞韻 一、平水韻（舊韻） 二、普通話韻表（新韻） 第三章詩律（律詩和絕句） 一、古體和近體 二、五言和七言 三、律詩 四、絕句（律絕和古絕） 五、粘與對 六、拗句和拗救 七、所謂“一三五不論” 八、古風式的律詩 九、近體詩的避忌 十、近體詩的對仗 十一、如何記住近體詩的格式？第四章詞律（破譯宋詞的遺傳密碼）一、詞和詞牌（什么是詞？詞牌的來歷；單調、雙調、三疊、四疊）二、詞譜（常見的個詞牌的詞譜） 三、正體和變體，二者的區(qū)別和聯(lián)系，同調異名，同名異調四、填詞（依聲填詞、依句填詞、依數(shù)填詞、自度曲、自

2、過腔、創(chuàng)調；可平可仄字的問題）五、詞的平仄規(guī)律六、入聲、上聲可以代替平聲的問題七、詞的押韻和對仗八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區(qū)分）九、朱天王詞律新編（一百八個常見詞牌，含部分變體） 詩詞創(chuàng)作的八大誤區(qū) 一、不要格律的誤區(qū)這是最大的誤區(qū)！二、格律極端化三、多填詞牌四、和韻、回文等文字游戲五、貪圖長度六、貪圖數(shù)量七、追求華麗辭藻八、自創(chuàng)詞牌 第一章詩詞的四大要素一、押韻 韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等于現(xiàn)代漢語中的韻母。所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同

3、一位置上的重復，這就構成了聲音的回環(huán)的美。古人押韻是按韻書的。古人所謂的“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語是基本上一致的，按韻書壓韻也是很和諧的。宋代以后，由于語音的變化較大，詩人仍然按舊韻書壓韻，就不那么和諧了！今天如果我們寫舊體詩，并不一定要按古人的韻書，但是如果要學習舊體詩詞，還是要了解古代的韻書的，這樣，我們才不致誤認為古人寫詩不押韻！ 二、四聲 四聲，指漢語的四種聲調?，F(xiàn)代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調，古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關系如下：、平聲，后代演變成陰平和陽平。、上聲，后代有一部分

4、演化成去聲。、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。、入聲，在普通話里完全消失，分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。辨別四聲是辨別平仄的基礎，下面我們；來討論平仄的問題。 三、平仄 平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄就是上去入三聲。 四、對仗 詩詞中的對偶，叫做對仗。就是把同類的或對立的概念并列起來。一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。一般規(guī)則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，等等。下文將詳細討論。 第二章詩韻和詞韻一、平水韻（舊韻） 古人寫律詩，是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬松。詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲

5、29韻，去聲30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合并成19部。律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下： 上平聲15韻：一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。下平聲15韻：一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。上聲29韻：一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（音語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六銑，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養(yǎng)，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九

6、豏（音現(xiàn)）。去聲30韻：一送，二宋，三絳，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊，十二震，十三問，十四願（音愿），十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十一箇（音個），二十二祃（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。入聲17韻：一屋，二沃，三覺，四質，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉），十七洽 東冬等字都只是韻的代表字，他們只表示韻母的種類。至于東冬這兩個韻（以及其它相似的韻）讀音上有什么分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只需要知道：最初時候可能是有區(qū)別的，后來混

7、而為一了，但是古代詩人們依照韻書，寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和詞里，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合并使用。 例如詞韻： 第一部平聲：一東二冬通用，仄聲：上聲一董二腫、去聲一送二宋通用第二部平聲：三江七陽通用，仄聲：上聲三講二十二養(yǎng)、去聲三絳二十三漾通用第三部平聲：四支五微八齊十灰半通用，仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄半、去聲四寘五未八霽九泰半十一隊半通用第四部平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七麌、去聲六御七遇通用第五部平聲：九佳(半)十灰(半)通用，仄聲：上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用第六部平聲：十一真十二文十三元(半)通用，仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮(

8、半)、去聲十二震十三問十四愿(半)通用第七部平聲：十三元(半)十四寒十五刪一先通用，仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用第八部平聲：二蕭三肴四豪通用，仄聲：上聲十七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用第九部平聲：五歌獨用仄聲：上聲二十哿、去聲二十一箇通用第十部平聲：九佳(半)六麻通用，仄聲：上聲二十一馬、去聲十卦(半)二十二祃通用第十一部平聲：八庚九青十蒸通用，仄聲：上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用第十二部平聲：十一尤獨用，仄聲：上聲二十五有 去聲二十六宥通用第十三部平聲：十二侵獨用，仄聲：上聲二十六寢、去聲二十七沁通用第十四部平

9、聲：十三覃十四鹽十五咸通用，仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用第十五部入聲：一屋二沃通用第十六部入聲：三覺十藥通用第十七部入聲：四質十一陌十二錫十三職十四緝通用第十八部入聲：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用第十九部入聲：十五合十七洽通用 二、普通話韻表（新韻） 現(xiàn)在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關于普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！ 新韻部韻母及韻母組合對應的古詞韻 一、佳麻a ia ua第十部麻、佳半，部分入聲 二、開來ai uai第五部佳半、灰半 三、先寒an ian uan üan第七部寒、刪、先、元半，十四部覃、鹽、咸 四、

10、江陽ang iang uang第二部江陽 五、逍遙ao iao第八部蕭肴豪 六、國歌e o uo第九部歌，部分入聲 七、灰微ei ui第三部支微齊，部分入聲 八、森林en in un ün第六部真、文、元半，十三部侵 九、冬青eng ing ong iong第一部東冬，十一部庚青蒸 十、希奇（兒）i（er并入）第三部支微齊，部分入聲 十一、詩詞i（整體認讀）第三部支微齊，部分入聲 十二、別疊ie (y)e 部分入聲，佳麻二韻部分字 十三、憂愁ou iu十二部尤 十四、讀書u第四部魚虞，部分入聲 十五、須臾ü第四部魚虞，部分入聲 十六、絕學üe部分入聲 第三章詩律（

11、律詩和絕句）一、古體和近體 從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字數(shù)上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的）。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！它包括隋唐以前的詩，還有后人寫的古風。例如：李白的蜀道難、白居易的賣炭翁、琵琶行，杜甫的石壕吏等。近體詩以律詩為代表。律詩的

12、韻、平仄、對仗，都有許多講究，由于格律很嚴，所以稱為律詩。它有以下特點：、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。、押平聲韻。、每句平仄都有規(guī)定。、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。有一種超過八句的律詩，稱為“長律”。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標明韻數(shù)，如杜甫的風疾舟中伏枕書懷三十六韻，就是三百六十字。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。絕句比律詩字數(shù)少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照

13、近體詩的平仄規(guī)則。在形式上相當于半首律詩，所以可以歸入近體詩?？偫ㄆ饋恚话闼^古風屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。絕句里律絕屬于近體，古絕屬于古體。 二、五言和七言 五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。 三、律詩 舉例的詩里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經注明，其它的入聲字不再

14、標注。格式說明：注“”的字可平可仄，注“·”的必須入韻！ （一）五言律詩：分平起和仄起四種 、仄起首句不入韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。··仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。··例句：唐杜甫春望國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心，峰火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。注：別，入聲。、仄起首句入韻，首句換“仄仄仄平平”，其余不變。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。···仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。··例句：

15、唐李白訪戴天山道士不遇犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。注：竹，入聲。唐王維觀獵風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。注：疾，入聲?？?，平仄兩讀。第七句是拗句（詳見下文）。、平起首句不入韻，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ··平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ··例句：唐王維山居秋螟空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，青泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。注：石、歇，入聲。唐杜甫登

16、岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。···平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。··例句：唐王維送趙都督赴代州天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經！注：出、國、學、一，入聲。 （二）七言律詩：分平起和仄起四種 、平起首句入韻 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。··

17、83;平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。··例句：唐白居易錢塘湖春行孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。注：啄、足、白，入聲。毛主席長征 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。注：礴、拍，入聲。、平起首句不入韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。··平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。&

18、#183;·例句：唐劉禹錫酬樂天揚州初逢席上見贈 巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。注：十、笛，入聲。、仄起首句入韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。···仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。··例句：宋陸游書憤 早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？ 注：那，平聲。、仄起首句不入韻 仄仄平平

19、平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。··仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。··例句：唐杜甫聞官軍收河南河北劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。注：峽，入聲。 四、絕句（律絕和古絕） 上文說過，絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。我們分開討論。 （一）律絕五言絕句：分平起和仄起入韻與否四種 、平起首句不入韻 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。··例句：唐柳宗元零陵早春問春從此去，幾日到秦

20、原？憑寄還鄉(xiāng)夢，殷勤入故園。無名氏畫 遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。 注：看、聽都是平仄兩讀！、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。···例句：唐李益鷓鴣詞湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？注：竹、合，入聲。、仄起首句不入韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。··例句：唐王之煥登鸛鵲樓 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平”，其余不變。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。·

21、;··例句：盧倫塞下曲 夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。 七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種 、平起首句入韻 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。····例句：唐李白早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。··例句：唐白居易大林寺桃花 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不

22、知轉入此中來！ 、仄起首句入韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。···例句：唐張繼楓橋夜泊 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 、仄起首句不入韻，首句換成“仄仄平平平仄仄”，其余不變。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。··例句：唐杜甫絕句 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 注：泊，入聲。 （二）古絕 古絕是和律絕對立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應該認為屬于古絕：（）用仄韻；（）不用律句的平仄

23、，有時還不粘，不對。即使用平聲韻，也屬于古絕。例如：唐李白靜夜思床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。唐孟浩然春曉春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。唐賈島尋隱者不遇松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。唐柳宗元江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 第三章詩律（律詩和絕句）五、“粘”和“對” 律詩和絕句講究“粘”和“對”。 “粘”指出句（單數(shù)句）和前一個對句（雙數(shù)句）的第二字平仄一致！“對”指對句（雙數(shù)句）和出句（單數(shù)句）的第二字平仄相反！ 知道了這個規(guī)律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規(guī)則！違反了粘的規(guī)則，叫“失粘”

24、。違反了對的規(guī)則叫“失對”。唐朝前期，由于律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。例如：唐李白登金陵鳳凰臺、句失粘。、句失粘。鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。到了后代，失粘的情況非常罕見。至于失對，更是詩人們所留心避免的了！ 六、拗句和拗救 凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經常）在適當位置補償一個平聲。常見的有： 、特定的一種平仄格式： 在五言“（平）平平仄仄”這個句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）

25、仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見：唐王維觀獵風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。唐杜甫恨別 洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。這兩首的第七句就是這種格式！、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平

26、”。這是本句自救。例如：唐李白夜宿山寺危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。 、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。 例如：唐白居易賦得古原草送別離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風吹（救）又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。、第、種拗救情況可以聯(lián)合使用！、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。 、還有一種罕見的拗句“平平

27、仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。例如：唐杜甫八陣圖功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉，遣恨失吞吳。第三句就是“平平仄仄仄”。 七、所謂“一三五不論” 關于律詩的平仄，有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是“一三不論，二四分明。”這個口訣對于初學者是有用的，因為它簡單明了。但是，它也是不全面的，很容易引起誤導，且影響很大，所以不能不批評！先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個格式中，第

28、一字不能不論，同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式里，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了！總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子可以有兩個字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的！再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的，七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依

29、五言“平平仄平仄”來看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個格式可以換成“仄仄（平）仄仄”，只需要在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也是不對的！ 八、古風式的律詩 在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：唐崔顥黃鶴樓昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。這首詩前半首是古風的格調，后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用標注的四個字都“出律”了。當然這種“出律”是按后人的眼光看的

30、，在律詩未定型化的時代，根本沒有“出律”的問題。后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。 九、近體詩的避忌 、孤平，是格律詩的大忌！ 該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因為除了韻腳之外，只有一個平聲了。七言則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。 、三平調 在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平調”，也是大忌！絕對不允許的！在古風和古絕里則可以使用。 、重字 重字損傷詩的意境，

31、所以要回避！但如果不損傷意境，可以重字！例如： “一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓?！?·· 十、近體詩的對仗 律詩第一二句叫首聯(lián)，第三四句叫頷聯(lián)，第五六句叫頸聯(lián)，第七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對仗的，而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對可不對的。絕句形式上等于律詩的一半，對仗與否是自由的。對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類：、名詞、形容詞、數(shù)詞（數(shù)目字）、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞、代詞注：a、數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算數(shù)目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。連綿字只能和

32、聯(lián)綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。名詞還可以細分：、天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體 十一、如何記住近體詩的格式？ 其實詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴展（可平可仄字有規(guī)律）。記住這些后，再掌握粘對規(guī)律和拗句拗救，詩律就掌握了！ （仄仄）平平仄仄平，（仄仄）平平平仄仄， （平平）仄仄仄平平，（平平）仄仄平平仄。 親愛的朋友： 你掌握詩律了嗎？如果已經熟練掌握了律詩和絕句，那么我們現(xiàn)在就進入詞律的學習！如果你還沒有掌握，就不要急著學詞律，否則你很難理解詞律的！

33、第四章詞律（破譯宋詞的遺傳密碼）一、詞和詞牌 （一）什么是詞？ 詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩馀”。由于文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數(shù)、句數(shù)是一定的，每句的字數(shù)、平仄也是一定的！詞大致可以分為三類：（）小令；（）中調；（）長調。有人認為：58字以內為小令，5990字為中調，91字以上為長調。這種分法未免太絕對化了，但是，大概情況還是如此的。在敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永創(chuàng)造了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來的。長調的特點，除了字數(shù)較多外，就是一般

34、用韻較疏。（二）詞牌的來歷 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。關于詞牌的來源，大概有下面三種情況：（）本來是樂曲的名稱。如菩薩蠻、西江月、風入松、蝶戀花等。這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。（）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如憶秦娥，因為依照這個格式寫出的最早一首詞的開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌叫憶秦娥，又叫秦樓月。憶江南本名望江南，因為白居易的一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以又叫憶江南。念奴嬌又叫大江東去，這由于蘇軾一首念奴嬌的第一句是“大江東去”；又叫

35、酹江月，因為蘇軾這首詞的最后三個字是“酹江月”。（）本來就是詞的題目。浪淘沙詠的是浪淘沙，更漏子詠夜，拋球樂詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯(lián)系。一首浪淘沙可以完全不提到浪和沙；一首憶江南也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。 （三）單調、雙調、三疊、四疊 詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。、單調的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。例如：憶江南唐·白居易 江南好。風景

36、舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？如夢令 宋·李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！ 、雙調的詞可以是小令、中調或長調。雙調就是把一首詞分成前后（或上下）兩闋。兩闋的字數(shù)相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數(shù)、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數(shù)、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做“換頭”。雙調是詞中最常見的形式。例如：浪淘沙南唐·李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。蝶戀

37、花宋·蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少。天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道。強外行人，強里佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。浣溪沙 宋·晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 、三疊就是三段，如蘭陵王、西河等。四疊就是四段，僅鶯啼序一調。不再詳述！ 二、詞譜（常見的個詞牌的詞譜：憶江南、浣溪沙、菩薩蠻、卜算子、西江月、鷓鴣天、臨江仙、蝶戀花、滿江紅、水調歌頭、念奴嬌、沁園春） 每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規(guī)定的字數(shù)、平仄以及其它格式來寫詞，叫做“填詞”。下面，我們舉一些常見的詞

38、牌來說明，為了顯示古人填詞的嚴格，所以舉例不止一首。舉例全部選正體。 憶江南 又名望江南江南好春去也望江樓夢江南望江梅等。單調二十七字，平韻。平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 ···例：憶江南唐·白居易 江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 注：“出”是入聲。 夢江南 唐·溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 浣溪沙 四十二字，雙調，平韻。別名:減字浣溪沙浣沙溪小庭花滿園春等。四、五兩句常對仗。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 

39、3;··仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 ··例：浣溪沙 宋·晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 浣溪沙 宋·蘇軾游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少?門前（一作君看）流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞。 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平” 菩薩蠻 四十四字雙調別名:子夜歌重疊金梅花句等。 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）··仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄） ·

40、;·平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平） ··仄仄仄平平，仄平平仄平。··（共用四個韻上下闋后二句字數(shù)平仄相同，末句不能犯孤平。有人認為上下闋末句第三字必須用平聲，大誤！） 例：菩薩蠻唐·李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。 菩薩蠻宋·辛棄疾 郁孤臺下青江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山間聞鷓鴣。 菩薩蠻 唐·溫庭筠南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。 無言勻睡臉，枕上屏山

41、掩。時節(jié)欲黃昏，無聊獨（入聲）倚門。 菩薩蠻 五代·韋莊如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。 翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白（入聲）頭誓（去聲）不歸。 注：有人拿“入聲、上聲可以代替平聲”的理論來證明上下闋第三字必平，還說溫庭筠12首菩薩蠻此處全部用平聲（眼睛有毛病），但是溫庭筠這首末句第三字用的卻是入聲（連入聲都弄不明白，有什么資格談格律？），韋莊第一字用入聲（代替平聲，否則犯孤平；這種情況僅見例，另一例是辛棄疾的破陣子），第三字用去聲，其他名家的作品第三字用上聲入聲者不勝枚舉，縱然“入聲、上聲可以代替平聲”，但是“去聲絕對不能代替平聲”！下文還有更多論

42、述！ 卜算子 四十四字雙調。別名:缺月掛疏桐百尺樓楚天遙眉峰碧等 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。··例：卜算子宋·蘇軾缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 卜算子 宋·陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 卜算子·詠梅毛主席 風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，它在叢中笑。 西江月 五十字雙調一、二句，五、六句例用對仗！ 仄

43、仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。···例：西江月宋·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 注：“七、八、說”是入聲。 西江月 宋·辛棄疾醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書。信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松：“我醉何如”。只疑松動要來扶。以手推松曰：“去！” 西江月 宋·劉過堂上謀臣尊俎，邊頭將士干戈。天時地利與人和。燕可伐歟？曰可！ 今日樓臺鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌。不日四方來賀。 鷓鴣天 五十五字雙調

44、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。···平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。···注：上下闋末句不能犯孤平！例：鷓鴣天 宋·辛棄疾唱徹陽關淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。 今古恨，幾千般。只應離合是悲歡，江頭未是風波惡，別有人間行路難。 鷓鴣天 宋·辛棄疾壯歲旌旗擁萬夫。錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡(左革右錄)，漢箭朝飛金仆姑。 追往事，嘆今吾。春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。 鷓鴣天宋·趙鼎客路那知歲序移？

45、忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時?；ㄅ?，月流輝。水晶宮殿五云飛。分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣。 臨江仙 又名謝新恩、庭院深深等。六十字雙調 仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。···例句：臨江仙 ·夜歸臨皋 宋·蘇軾夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚仗聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。臨江仙 ·送王緘 宋·蘇軾忘卻成都來十載，因君未免思量。憑將清淚灑江陽。故山知好在，孤客自悲涼。 坐上別愁君未見，歸來欲

46、斷無腸。殷勤且更盡離觴。此身如傳舍，何處是吾鄉(xiāng)？ 三國演義開篇詞明·楊慎滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發(fā)漁樵江渚上，觀看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。 注：“看”古代讀平聲?！跋Α笔侨肼曌帧?蝶戀花 初名鵲踏枝，又名鳳棲梧、黃金縷等。六十字雙調仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。····例句：蝶戀花宋·柳永佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得

47、人憔悴。 蝶戀花宋·蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少。天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道。強外行人，強里佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。 滿江紅朱天王校對 九十三字雙調 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，··平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。仄平仄，平仄仄；平仄仄， ···平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、···仄仄仄平平，平平仄。 ·（此調常用入聲韻，而且往往用一些對仗。少數(shù)用仄平平

48、；有人用仄平仄；句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕見；宋詞人填此調以柳永“暮雨初收”為準，但是僅柳永用平仄平。） 例：滿江紅宋·岳飛 怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闋。 滿江紅 宋·柳永暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙蔬淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載（一本作將）燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。 水調歌頭 朱天王校對 九十五字 雙調別名:臺城游元會曲凱歌等。仄仄仄平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平（或上四下七）。··仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄