第4講古典詩詞中的傷春悲秋

1、古典詩詞中的傷春悲秋主講教師：宮存波主講教師：宮存波春天 秋天陶淵明陶淵明移居移居其二：春秋多佳日，登高其二：春秋多佳日，登高賦新詩。賦新詩。李煜虞美人春花秋月春花秋月何時了，往事知多少。小樓何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。能有幾多愁，恰似一江春水向東流。傷春悲秋春秋之際的景物、景物變化。陰陽之氣的春秋之際的景物、景物變化。陰陽之氣的變化引發(fā)、加深和表現(xiàn)了詩人內(nèi)在的怨憤變化引發(fā)、加深和表現(xiàn)了詩人內(nèi)在的怨憤和愁緒。詩人之怨憤與愁緒積于心中，當和愁

2、緒。詩人之怨憤與愁緒積于心中，當春秋景物變化之時，與外在之物互生共發(fā)，春秋景物變化之時，與外在之物互生共發(fā)，于是有傷春之詠，悲秋之歌。于是有傷春之詠，悲秋之歌。傷春悲秋傷春、悲秋是詩人傾訴哀怨感傷的最為特傷春、悲秋是詩人傾訴哀怨感傷的最為特殊的方式。殊的方式。日本漢學家松浦友久中國古典詩歌中的日本漢學家松浦友久中國古典詩歌中的春秋與夏冬：春秋與夏冬： 中國春秋詩遠比夏冬詩在數(shù)量上為多，在質(zhì)量上中國春秋詩遠比夏冬詩在數(shù)量上為多，在質(zhì)量上為高。為高。管子管子形勢解：形勢解： 春者，陽氣站上，故萬物生。春者，陽氣站上，故萬物生。 秋者，陰氣始下，故萬物收。秋者，陰氣始下，故萬物收。傷春悲秋年輕人易傷

3、春，老年人易悲秋。年輕人易傷春，老年人易悲秋。春配女，秋配男。春配女，秋配男。女子多傷春，男子多悲秋。女子多傷春，男子多悲秋?！叭松蝗缫猓鲁０司湃松蝗缫?，十事常八九”傷春：主要抒發(fā)戀情，相思、失戀、美人遲暮之傷春：主要抒發(fā)戀情，相思、失戀、美人遲暮之感，惜時之感、寄寓家國身世之悲。偏于女性化感，惜時之感、寄寓家國身世之悲。偏于女性化的柔性心理。傷春之作風格委婉、曲折、纏綿、的柔性心理。傷春之作風格委婉、曲折、纏綿、悱惻。悱惻。悲秋：多用來抒發(fā)士大夫比較廣泛和深沉的人生悲秋：多用來抒發(fā)士大夫比較廣泛和深沉的人生感慨，與感慨，與“感士不遇感士不遇”的悲秋心理有關。悲秋之的悲秋心理有關。悲秋

4、之作風格凄清、深沉、蒼涼、悲壯。作風格凄清、深沉、蒼涼、悲壯。傷春悲秋產(chǎn)生傷春、悲秋之情的原因：產(chǎn)生傷春、悲秋之情的原因：詩人的生命意識與惜時心理；詩人的生命意識與惜時心理；個人的失意；個人的失意；“愛愛”的受阻和的受阻和“愛愛”的輻射。的輻射。 “愛愛”的受阻是指愛心受到挫折或阻隔。的受阻是指愛心受到挫折或阻隔。 “愛愛”的輻射是指詩人由關懷自身的愛心而派生的輻射是指詩人由關懷自身的愛心而派生出對其它事物的愛心憐意。出對其它事物的愛心憐意。愛的泛化與移愛的泛化與移情情傷春悲秋傷春一般表現(xiàn)為傷春一般表現(xiàn)為“比體比體”，將春之美與人，將春之美與人的青春性格理想之美比附，傷春多體現(xiàn)為的青春性格理想

5、之美比附，傷春多體現(xiàn)為美的難于久駐，美的價值得不到應有的肯美的難于久駐，美的價值得不到應有的肯定甚至竟遭毀棄；定甚至竟遭毀棄；而悲秋則多表現(xiàn)為而悲秋則多表現(xiàn)為“起興起興”，其不同于傷，其不同于傷春之多喻，原因主要是春恨悲秋各自物候春之多喻，原因主要是春恨悲秋各自物候特征及其與主體的微妙關系。特征及其與主體的微妙關系。傷春春天：萬物萌生，充滿生機，但季節(jié)短，春天：萬物萌生，充滿生機，但季節(jié)短，美好的春色轉(zhuǎn)瞬即逝。易讓人產(chǎn)生青春易美好的春色轉(zhuǎn)瞬即逝。易讓人產(chǎn)生青春易逝的聯(lián)想。逝的聯(lián)想。春華，喻少年；秋暉，喻老成也。春華，喻少年；秋暉，喻老成也。春天：青春春天：青春戰(zhàn)國策戰(zhàn)國策楚策四楚策四“婦人所以

6、事夫者，色婦人所以事夫者，色也。也?！睗h書漢書外戚傳外戚傳“以色事人者，色衰而愛以色事人者，色衰而愛馳，愛馳則恩絕。馳，愛馳則恩絕?！蹦信P系比喻君臣關系男女關系比喻君臣關系傷春傷春可分兩種：傷春可分兩種：一是面對春光美景反生愁思，進而怨春、恨春，傷春一是面對春光美景反生愁思，進而怨春、恨春，傷春主體在春光美景中感受的是自身沒有、缺少或即將失主體在春光美景中感受的是自身沒有、缺少或即將失去賞美條件及內(nèi)在價值的一種缺憾怨憤之情。外界美去賞美條件及內(nèi)在價值的一種缺憾怨憤之情。外界美的特征越突出，主體內(nèi)心感受便越強烈；主客體之間的特征越突出，主體內(nèi)心感受便越強烈；主客體之間質(zhì)的距離越大，理性的因素亦

7、隨之增強。質(zhì)的距離越大，理性的因素亦隨之增強。愛的匱乏，愛的匱乏，以樂景寫悲情。以樂景寫悲情。另一種則是面對暮春殘景而產(chǎn)生惜春、憫春之情，痛另一種則是面對暮春殘景而產(chǎn)生惜春、憫春之情，痛惋花褪紅殘、好景不長，進而聯(lián)想自身在現(xiàn)實中的被惋花褪紅殘、好景不長，進而聯(lián)想自身在現(xiàn)實中的被否定和難于被肯定。否定和難于被肯定。傷春建立在人類生理、心理的多重需要的基礎上。傷傷春建立在人類生理、心理的多重需要的基礎上。傷春效應的實現(xiàn)過程，正是主體對芳春美景終究歸于紅春效應的實現(xiàn)過程，正是主體對芳春美景終究歸于紅消香落的心理體驗過程。消香落的心理體驗過程。傷春詩經(jīng)詩經(jīng)七月七月：春日遲遲，采蘩祁祁。女：春日遲遲，采

8、蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸。心傷悲，殆及公子同歸。毛傳毛傳：春，女悲；秋，士悲；感其物：春，女悲；秋，士悲；感其物化也。化也。傷春傷春作品表現(xiàn)出詩人強烈的生命意識和惜傷春作品表現(xiàn)出詩人強烈的生命意識和惜時心理。當詩人面對春景，他們有時則表時心理。當詩人面對春景，他們有時則表現(xiàn)出對歷史興亡的由衷感慨?，F(xiàn)出對歷史興亡的由衷感慨。傷春作品體現(xiàn)了詩人對符合人性要求的美傷春作品體現(xiàn)了詩人對符合人性要求的美好情感生活的熱切向往與不懈追求，以及好情感生活的熱切向往與不懈追求，以及由于社會現(xiàn)實的嚴酷性所帶來的對美好愛由于社會現(xiàn)實的嚴酷性所帶來的對美好愛情愿望難以實現(xiàn)的怨怒與哀傷。情愿望難以實現(xiàn)的怨怒與哀傷

9、。傷春作品還體現(xiàn)了詩人的家國命運之悲，傷春作品還體現(xiàn)了詩人的家國命運之悲，以及他們懷才不遇、個人報負難以實現(xiàn)的以及他們懷才不遇、個人報負難以實現(xiàn)的苦悶?？鄲灐１锉飫t是蕭瑟凄涼的節(jié)令帶給主體的一種悲秋則是蕭瑟凄涼的節(jié)令帶給主體的一種順接聯(lián)想，多寫壯志未酬。順接聯(lián)想，多寫壯志未酬。秋天：草木凋零秋天：草木凋零 晝短夜長晝短夜長 生命的衰頹生命的衰頹以哀景寫悲情。以哀景寫悲情。悲秋詩經(jīng)詩經(jīng)蒹葭：蒹葭蒼蒼，白露為霜。蒹葭：蒹葭蒼蒼，白露為霜。屈原離騷：日月忽其不淹兮，春與秋屈原離騷：日月忽其不淹兮，春與秋其代序，惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。其代序，惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。屈原九歌屈原九歌湘

10、夫人：帝子降兮北渚，目湘夫人：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。下。千古言秋之祖千古言秋之祖 宋玉九辯：悲哉！秋之宋玉九辯：悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。鮑照擬行路難君不見春鳥初至時，百草含青俱作花。君不見春鳥初至時，百草含青俱作花。寒風蕭索一旦至，竟得見時保光華。寒風蕭索一旦至，竟得見時保光華。日月流邁不相饒，令我愁思怨恨多。日月流邁不相饒，令我愁思怨恨多。李煜相見歡或烏夜啼林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長

11、恨胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東水長東!春光的短暫和人生的短暫具有相似之處。春光的短暫和人生的短暫具有相似之處。杜牧江南春千里鶯啼綠映紅千里鶯啼綠映紅, 水村山郭酒旗風。水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺南朝四百八十寺, 多少樓臺煙雨中。多少樓臺煙雨中。劉希夷代悲白頭翁洛陽城東桃李洛陽城東桃李花花，飛來飛去落誰，飛來飛去落誰家家？洛陽女兒好顏洛陽女兒好顏色色，坐見落花長嘆，坐見落花長嘆息息。今年花落顏色今年花落顏色改改，明年花開復誰，明年花開復誰在在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海海。古人無復洛城古人無復洛城東東，今人還對落花，今人還對落花風風。年年歲歲花

12、相似，歲歲年年人不年年歲歲花相似，歲歲年年人不同同。王昌齡閨怨閨中閨中少婦不知少婦不知愁愁，春日凝妝春日凝妝上翠樓上翠樓。忽見陌頭忽見陌頭楊柳色，楊柳色，悔教悔教夫婿覓封夫婿覓封侯侯。杜甫春望國破山河國破山河在，城春在，城春草木深草木深。感時感時花濺淚，恨別鳥驚花濺淚，恨別鳥驚心心。烽火連三烽火連三月，家書月，家書抵萬金抵萬金。白頭白頭搔更短，渾欲不勝搔更短，渾欲不勝簪簪。杜甫春望首聯(lián)以工巧的對句寫春望所見。司馬光說：首聯(lián)以工巧的對句寫春望所見。司馬光說：“山河在山河在明無余物矣；明無余物矣；草木深草木深明無人明無人矣。矣?！保毓m(xù)詩話溫公續(xù)詩話）“國破國破”之下續(xù)以之下續(xù)以“山河在山河在”

13、兩相對照；兩相對照；“城春城春”當為明媚之景，當為明媚之景，而繼之以而繼之以“草木深草木深”，則前后相悖，詩意翻迭多，則前后相悖，詩意翻迭多變。變。頷聯(lián)觸景生情，將花鳥擬人化，移情于物，具有頷聯(lián)觸景生情，將花鳥擬人化，移情于物，具有了萬物同悲的藝術效果。了萬物同悲的藝術效果。頸聯(lián)寫春望所念，上句念國憂，下句念家愁，頸聯(lián)寫春望所念，上句念國憂，下句念家愁，“家書抵萬金家書抵萬金”傳誦千古。傳誦千古。尾聯(lián)寫春望所嘆，嘆自己白發(fā)稀疏、年老力衰，尾聯(lián)寫春望所嘆，嘆自己白發(fā)稀疏、年老力衰，悲哀更深一層。悲哀更深一層。李清照醉花陰薄霧濃云薄霧濃云愁永愁永晝晝, 瑞腦消金瑞腦消金獸獸。 佳節(jié)佳節(jié)又重又重陽陽

14、, 玉枕紗櫥玉枕紗櫥, 半夜涼初半夜涼初透透。 東籬東籬把酒黃昏把酒黃昏后后, 有暗香有暗香盈盈袖袖。 莫道莫道不消不消魂魂, 簾卷西風簾卷西風, 人比黃花人比黃花瘦瘦。李清照聲聲慢尋尋尋尋覓覓覓覓，冷冷清清，冷冷清清，凄凄，凄凄慘慘戚慘慘戚戚戚。乍暖還寒乍暖還寒時候，最難時候，最難將將息息。三杯。三杯兩盞淡兩盞淡酒，怎敵他、晚來酒，怎敵他、晚來風風急急？雁過也，正傷心？雁過也，正傷心，卻是舊時，卻是舊時相相識識。滿地黃花滿地黃花堆堆積積。憔悴損，如今。憔悴損，如今有誰有誰堪堪摘摘？守著窗兒守著窗兒，獨自怎生，獨自怎生得得黑黑？梧桐？梧桐更兼更兼細雨，到黃昏細雨，到黃昏、點點滴、點點滴滴滴。這

15、次第，怎一。這次第，怎一個、愁個、愁字了字了得得！比較李清照的醉花陰與聲聲慢尋尋尋尋覓覓覓覓，冷冷清清，冷冷清清，凄，凄凄凄慘慘戚慘慘戚戚戚。乍暖還寒。乍暖還寒時時候，最難候，最難將將息息。三杯。三杯兩盞兩盞淡酒，怎敵他、晚來淡酒，怎敵他、晚來風風急急？雁過也，正傷心雁過也，正傷心，卻是舊，卻是舊時時相相識識。滿地黃花滿地黃花堆堆積積。憔悴損，。憔悴損，如今如今有誰有誰堪堪摘摘？守著窗兒？守著窗兒，獨自怎生，獨自怎生得得黑黑？梧桐？梧桐更兼更兼細雨，到黃昏細雨，到黃昏、點點、點點滴滴滴滴。這次第，怎一個、愁。這次第，怎一個、愁字了字了得得！薄霧濃云薄霧濃云愁永愁永晝晝, 瑞腦消金瑞腦消金獸獸。

16、 佳節(jié)又重佳節(jié)又重陽陽, 玉玉枕紗櫥枕紗櫥, 半夜涼半夜涼初初透透。 東籬東籬把酒黃昏把酒黃昏后后, 有暗香有暗香盈盈袖袖。 莫道不消莫道不消魂魂, 簾卷西風簾卷西風, 人人比黃花比黃花瘦瘦。比較李清照的醉花陰與聲聲慢 同：借秋景表達哀愁。同：借秋景表達哀愁。 異：異：1、哀愁的內(nèi)涵不同：、哀愁的內(nèi)涵不同：醉花陰：少婦思夫之閑愁。醉花陰：少婦思夫之閑愁。聲聲慢：國破家亡夫死之哀痛。聲聲慢：國破家亡夫死之哀痛。2、情感基調(diào)不同：、情感基調(diào)不同：醉花陰：清新醉花陰：清新明朗，明朗，對美好未來充滿憧憬。對美好未來充滿憧憬。聲聲慢：愁情層層加重，聲聲慢：愁情層層加重，凄涼悲苦，感情基調(diào)比醉花陰強烈。凄

17、涼悲苦，感情基調(diào)比醉花陰強烈。3、意象不同：、意象不同：醉花陰：多具美好的色彩。醉花陰：多具美好的色彩。聲聲慢：具有凄涼衰颯的色彩。聲聲慢：具有凄涼衰颯的色彩。4、寫作背景不同：、寫作背景不同：醉花陰：前期與丈夫趙明誠兩地分居。醉花陰：前期與丈夫趙明誠兩地分居。聲聲慢：晚年漂泊江南。聲聲慢：晚年漂泊江南。晏殊幼孤，七歲能文章。幼孤，七歲能文章。14歲，以神童薦，經(jīng)歲，以神童薦，經(jīng)真宗面試，賜同進士出身。真宗面試，賜同進士出身。30歲拜翰林學歲拜翰林學士。仁宗即位后繼續(xù)亨通。士。仁宗即位后繼續(xù)亨通。太平宰相太平宰相珠玉詞：富貴優(yōu)游時的日常生活和私珠玉詞：富貴優(yōu)游時的日常生活和私生活中的種種情思。

18、生活中的種種情思。晏殊富貴人好發(fā)愁苦語富貴人好發(fā)愁苦語弟晏穎，神童，弟晏穎，神童，18歲猝死。晏殊時年歲猝死。晏殊時年21歲。次年，歲。次年，其父亡故，其母在晏殊其父亡故，其母在晏殊26時歸天。時歸天。一生三娶一生三娶:初娶李氏，早卒。次娶孟氏，晏殊四十初娶李氏，早卒。次娶孟氏，晏殊四十歲左右亡故。三娶王氏，善妒。歲左右亡故。三娶王氏，善妒。歷經(jīng)仕途風波。歷經(jīng)仕途風波。晏殊對時序轉(zhuǎn)移、光陰流逝懷有深銳的敏感。晏殊對時序轉(zhuǎn)移、光陰流逝懷有深銳的敏感。情中有思：將對人生的理性思索，融入抒情之中，情中有思：將對人生的理性思索，融入抒情之中，在傷春悲秋之情緒中，表現(xiàn)出理性的反省，透露在傷春悲秋之情緒中

19、，表現(xiàn)出理性的反省，透露出一種圓融曠達之理性觀照。出一種圓融曠達之理性觀照。晏殊浣溪沙一曲新詞一曲新詞酒一酒一杯杯， 去年去年天氣舊亭天氣舊亭臺臺。 夕陽夕陽西下幾時西下幾時回回？無可奈何無可奈何花落去，花落去， 似曾似曾相識燕歸相識燕歸來來。 小園小園香徑獨徘香徑獨徘徊徊。惜時傷春懷人之作。惜時傷春懷人之作?！靶滦隆迸c與“舊舊”：環(huán)境物象如舊，歲月年華非昔：環(huán)境物象如舊，歲月年華非昔夕陽的象征意義：人生短暫，年華不再夕陽的象征意義：人生短暫，年華不再 “花落去花落去”與與“燕歸來燕歸來”的象征意義：的象征意義：無情無情 有情有情花落事已去，燕歸人未歸花落事已去，燕歸人未歸自其變者而觀之自其變

20、者而觀之 自其不變者而觀之自其不變者而觀之生命無常生命無常 宇宙萬象周而復始宇宙萬象周而復始晏殊鵲踏枝檻菊愁煙檻菊愁煙蘭泣蘭泣露露。羅幕輕寒。羅幕輕寒，燕子雙飛，燕子雙飛去去。明月不諳。明月不諳離恨離恨苦苦。斜光。斜光到曉穿到曉穿朱朱戶戶。昨夜西風昨夜西風凋碧凋碧樹樹。獨上高樓。獨上高樓，望盡天涯，望盡天涯路路。欲寄彩箋。欲寄彩箋兼尺兼尺素素，山長，山長水闊知水闊知何何處處。鵲踏枝，又名蝶戀花、鳳棲鵲踏枝，又名蝶戀花、鳳棲梧。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。梧。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。上片借秋景抒情，寫長夜相思之苦。上片借秋景抒情，寫長夜相思之苦。 下片寫登高望遠的愁思，委婉盡致。下片寫登

21、高望遠的愁思，委婉盡致。杜安世端正好檻菊愁煙沾秋露。天微冷、雙燕檻菊愁煙沾秋露。天微冷、雙燕辭去。月明空照別離苦。透素光、辭去。月明空照別離苦。透素光、穿朱戶。穿朱戶。夜來西風雕寒樹。憑闌望、迢遙夜來西風雕寒樹。憑闌望、迢遙長路?；ü{寫就此情緒。特寄傳、長路?；ü{寫就此情緒。特寄傳、知何處。知何處。晏殊鵲踏枝與杜安世端正好檻菊愁煙蘭泣檻菊愁煙蘭泣露露。羅幕輕寒，燕子雙飛羅幕輕寒，燕子雙飛去去。明月不諳離恨明月不諳離恨苦苦。斜光。斜光到曉穿朱到曉穿朱戶戶。昨夜西風凋碧昨夜西風凋碧樹樹。獨上高樓，望盡天涯獨上高樓，望盡天涯路路。欲寄彩箋兼尺欲寄彩箋兼尺素素，山長，山長水闊知何水闊知何處處？檻菊愁煙

22、沾秋檻菊愁煙沾秋露露。天微冷、雙燕辭天微冷、雙燕辭去去。月明空照別離月明空照別離苦苦。透。透素光、穿朱素光、穿朱戶戶。夜來西風夜來西風凋凋寒寒樹樹。憑憑欄欄望、迢遙長望、迢遙長路路?；ü{寫就此情花箋寫就此情緒緒。特。特寄傳、知何寄傳、知何處處？王國維人間詞話詩詩蒹葭蒹葭一篇，最得風人深致。晏同叔一篇，最得風人深致。晏同叔之之“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。涯路。”意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。王國維人間詞話古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界：古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。（晏晏殊蝶戀花殊蝶戀花）”此第一境也。此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。伊消得人憔悴。（柳永鳳棲梧柳永鳳棲梧）”此第二境也。此第二境也?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在，燈火眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。闌珊處。（辛棄疾青玉案（元夕）辛棄疾青玉案（元夕）”此第三境也。此此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。恐為晏歐