如何區(qū)別巴洛克與洛可可建筑

1、畸形的珍珠、扭曲的花瓣畸形的珍珠、扭曲的花瓣巴洛克與洛可可建筑巴洛克與洛可可建筑 周浩明周浩明 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 教授教授中國室內(nèi)設(shè)計學(xué)會中國室內(nèi)設(shè)計學(xué)會 理事理事 巴洛克的緣起文藝復(fù)興建筑到了16世紀下半葉，已經(jīng)江河日下，不復(fù)有舊日光彩。兩種形式主義的傾向：1、泥古不化，教條主義地崇拜古代，以維尼奧拉（Vignola 1507-1573）的圣安 德烈教堂為代表2、追求新穎尖巧。這種傾向隨后發(fā)展成為巴洛克建筑。巴洛克時期的建筑，總的說來，有如下主要特征：1、炫耀財富。大量使用貴重材料，充滿裝飾，色彩艷麗，一身珠光寶氣。2、追求新奇。 A、賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或波折流轉(zhuǎn)，或

2、騷亂沖突。 B、打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使他們互相滲透。 C、不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常效果。3、趨向自然。在郊外興建建筑，裝飾中增加了自然的題材。4、城市和建筑都有一種歡樂的氣氛。 因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來（法國）古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克（Baroque)”式建筑?！鞍吐蹇恕痹敢鉃椤盎蔚恼渲椤?，1617世紀時，衍義為拙劣、虛偽、矯揉造作或者風(fēng)格卑下、文理不通。18世紀中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的口吻稱呼17世紀的意大利建筑為巴洛克。巴洛克教堂從16世紀末到17世紀初，是早期巴洛克。這時候的教堂，型制嚴格遵守特倫特宗教會議的決定，以

3、羅馬耶穌會教堂為藍本，一律用拉丁十字式，把側(cè)廊改為幾間小禮拜室。立面也依照耶穌會教堂的構(gòu)圖。維尼奧拉 Vignola 1507-1573羅馬耶穌會教堂，1568年，第一座巴洛克建筑圣蘇珊娜教堂（St Susanna），1603年，羅馬設(shè)計：瑪?shù)ぜ{（Maderna）圣維桑阿諾斯塔斯教堂（St Vincezo-Anastasio），16461650年，羅馬形式新異的巴洛克教堂節(jié)奏不規(guī)則跳躍：愛用雙柱，甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大。突出垂直分劃，用的是疊柱式，卻把基座、檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下聯(lián)系，而破壞柱式固有的水平聯(lián)系。追求強烈的體積和光影變化，薄壁柱、四分之三柱、倚柱。墻

4、上作深龕。有意制造反常出奇的新形式：山花缺去頂部，嵌入紋章、匾額或其他雕飾；兩個山花套疊在一起，使一些建筑不完整形式新異的巴洛克教堂圣卡羅教堂（St Carlo），16381667，羅馬設(shè)計：波洛米尼30年代之后，建造了大量的教區(qū)小教堂，平面不再是拉丁十字式的，有圓形、橢圓形、六角星形、園瓣十字形、梅花形等等。形式新異的巴洛克教堂喜歡使用曲線、曲面，像波浪一樣起伏流動，沒有確切的形象。螺旋型的柱子和采光塔、圓形的雨罩和臺階等，動感更加強烈。圣卡羅教堂（St Carlo），16381667，羅馬設(shè)計：波洛米尼形式新異的巴洛克教堂形式新異的巴洛克教堂羅馬St Maria教堂,1663年形式新異的巴

5、洛克教堂羅馬的St Andrea教堂,1658年設(shè)計：貝尼尼 Bernini 1598-1680圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕巴洛克教堂的室內(nèi)巴洛克教堂的室內(nèi)，喜歡使用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇。但各種藝術(shù)手段的焦點在圣壇和祭壇，主要的效果是榮耀上帝巴洛克教堂的室內(nèi)圣彼得大教堂巴洛克教堂的室內(nèi)圣彼得大教堂巴洛克教堂的室內(nèi)圣彼得大教堂巴洛克教堂的室內(nèi)巴洛克教堂的室內(nèi)法國巴洛克室內(nèi) 巴黎盧浮宮凡爾賽宮的花園凡爾賽宮的鏡廳（Galerie des Glaces）巴洛克教堂的壁畫1、用透視法延續(xù)建筑，擴大建筑空間：在天花上接著四壁的透視線再畫上一兩層，然后在檐口之上畫高遠的天空，游云舒卷，天

6、使飛翔。在墻上畫幾層柱廊或樓梯廳，仕女悠然來往。在天花上或墻上作有邊框的壁畫，畫著遼闊的室外天地大景，仿佛是建筑的窗子。2、色彩鮮艷明亮，對比強烈。3、構(gòu)圖動態(tài)劇烈 畫中形象擁擠著、扭曲著、不安地騷動著，怒立的奔馬似乎立刻要將前蹄踏進大廳。巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫教皇的接待廳設(shè)計了大階梯Scala Regia 1663年巴洛克教堂的綜合藝術(shù)圣特瑞莎的狂喜巴洛克教堂的雕刻1、雕刻滲透到建筑中去人像柱、半身像的牛腿、人頭的托架等很流行，甚至有一些壁爐和大門做成張著血盆大口的魔怪的臉譜。2、雕刻的安置與建筑物沒有確定的構(gòu) 圖聯(lián)系天使們仿佛隨時都在飛動。3、雕刻

7、常常是自然主義的用大理石雕成帷幕、絲穗等，波折宛然，像被微風(fēng)吹動，真假難辨。巴洛克教堂的雕刻1、雕刻滲透到建筑中去人像柱、半身像的牛腿、人頭的托架等很流行，甚至有一些壁爐和大門做成張著血盆大口的魔怪的臉譜。2、雕刻的安置與建筑物沒有確定的構(gòu) 圖聯(lián)系天使們仿佛隨時都在飛動。3、雕刻常常是自然主義的用大理石雕成帷幕、絲穗等，波折宛然，像被微風(fēng)吹動，真假難辨。從穹窿上拍從穹窿上拍巴洛克廣場（圣彼得大教堂）巴洛克廣場（圣彼得大教堂St Peter Cathedral 1506-1626 ）圣彼得大教堂廣場貝尼尼用4排一共284根自己修改過的塔斯干式柱子圍繞著廣場巴洛克廣場 羅馬納沃納廣場特萊維噴泉（T

8、revi Fountain）特萊維噴泉（Trevi Fountain）特萊維噴泉（Trevi Fountain）特萊維噴泉（Trevi Fountain）特萊維噴泉（Trevi Fountain）牛津的Blenheim府?。?705年）牛津的Blenheim府邸西班牙圣地亞哥德貢波斯代拉教堂（Santiago de Compostela,1738)西班牙的超級巴洛克西班牙的超級巴洛克比亞門，Porta Pia，1562年巴洛克建筑的前奏被縛的奴隸大洪水Medici家族的家廟中壁龕夜米開郎基羅 1536-1541年 祭壇畫 13.712.2米 梵蒂岡西斯廷教堂 最后的審判巴黎的Soubise府邸

9、（1735年）洛可可（洛可可（RococoRococo）的緣起的緣起就像意大利文藝復(fù)興之后出現(xiàn)了巴洛克一樣，法國古典主義之后出現(xiàn)了洛可可。17世紀末，18世紀初，法國的專制整體出現(xiàn)了危機，貴族的沙龍對統(tǒng)治階級的文化藝術(shù)發(fā)生了主導(dǎo)作用。代替古典主義時期的尊嚴氣派和裝腔作勢的“愛國”熱情的，是賣弄風(fēng)情、妖媚柔靡的貴族趣味。這種新的文學(xué)藝術(shù)潮流稱為“洛可可”。巴黎精致的私邸代替宮殿和教堂而成為潮流的領(lǐng)導(dǎo)者，在這些府邸中也形成了洛可可建筑風(fēng)格。洛可可的平面特點洛可可的平面特點沒落貴族的嬌柔氣質(zhì)，要求房間里沒有方形的墻角。矩形房間抹大圓角，喜愛圓的、橢圓的、長圓的或圓角多邊形的等等形狀的房間，連院落也是

10、這樣。這種傾向在17世紀中葉已經(jīng)出現(xiàn)，到18世紀大大流行。楓丹白露宮，巴黎近郊，1533年前設(shè)計：羅索、普里馬蒂喬洛可可的裝飾特點洛可可的裝飾特點在建筑上洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，與法國古典主義和巴洛克相比,它是一種更柔媚、更溫軟、更細膩而且也更瑣碎纖巧的風(fēng)格。和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建筑母題。過去用壁柱的地方，改用鑲板或者鏡子，四周用細巧復(fù)雜的邊框圍起來。凹圓線腳和柔軟的渦卷代替了檐口和小山花。圓雕和高浮雕換成了色彩艷麗的小幅繪畫和薄浮雕。浮雕的輪廓融進底子的平面中。豐滿的花環(huán)不用了，用纖細的纓絡(luò)。線腳和雕飾都是細細的，薄薄的，沒有體積感。前一時期愛用的大理石，又硬又

11、冷，不合小巧的客廳的情趣，除了壁爐上以外，淘汰掉了。墻面大多用木板，漆白色，后來又多用木材本色，打蠟。裝飾題材有自然主義的傾向。最愛用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。他們還構(gòu)成撐托、壁爐架、鏡框、門窗框和家具腿等等。為了徹底模仿植物的自然形態(tài)，后來它們競完全不對稱。連建筑部件都不對稱。例如鏡框，四條邊和四個角都不一樣，每條邊、每個角本身也不對稱，流轉(zhuǎn)變幻，窮狀極態(tài)。并且趨向繁冗堆砌。愛用嬌艷的顏色如嫩綠、粉紅、猩紅等。線腳大多是金色的。天花上涂天藍色，畫著白云。洛可可的裝飾特點洛可可的裝飾特點巴黎旺多姆廣場，圣雅姆府邸大廳，17551780設(shè)計：弗朗索瓦約瑟夫貝朗熱喜愛閃爍的光澤墻上大量嵌鏡子，張綢緞的幔帳，掛晶體玻璃