第三章繪畫材料

1、第三章第三章 繪畫材料繪畫材料【】 油畫的材料油畫的材料 一一 、常用油畫顏料的性能與、常用油畫顏料的性能與 禁忌禁忌 1、用色、用色 2、用油、用油 3、樹脂、樹脂 二二 、 高科技時代新興的油畫高科技時代新興的油畫 材料材料 的介紹的介紹 三三 、 調(diào)色板調(diào)色板 四四 、 油畫底子的制作油畫底子的制作 油畫技法油畫技法 一一 、常用油畫顏料的性能與、常用油畫顏料的性能與 禁忌禁忌1、用色、用色 （1）白色及帶粉質(zhì)的顏料）白色及帶粉質(zhì)的顏料 為什么要減少使用白色？為什么要減少使用白色？ 過量的使用白色會使畫面的色彩失去明確的色彩傾向和應有的飽和過量的使用白色會使畫面的色彩失去明確的色彩傾向和

2、應有的飽和 度，從而使畫面失去色彩的表現(xiàn)力和感染力。度，從而使畫面失去色彩的表現(xiàn)力和感染力。 哪些顏料的明度可以代替白色改變色彩的明度和純度？哪些顏料的明度可以代替白色改變色彩的明度和純度？ 油畫顏料中除了普藍、煤黑、深紅、大紅等少數(shù)幾種飽和度極高的油畫顏料中除了普藍、煤黑、深紅、大紅等少數(shù)幾種飽和度極高的 顏色外，其他各種顏料都具有不等的明度（甚至有許多顏料本身就顏色外，其他各種顏料都具有不等的明度（甚至有許多顏料本身就 具有定量的粉質(zhì)）比如冷色中的湖藍、鈷藍、粉綠甚至群青；暖色具有定量的粉質(zhì)）比如冷色中的湖藍、鈷藍、粉綠甚至群青；暖色 里的各種黃色、土紅等都具有這種性質(zhì)。在需要降低色彩的明

3、度和里的各種黃色、土紅等都具有這種性質(zhì)。在需要降低色彩的明度和 飽和度時，應首先考慮能否使用其中的一種或者數(shù)種；飽和度時，應首先考慮能否使用其中的一種或者數(shù)種； 這樣既能恰如其分地處理好畫面上色彩的明度變化，同時又保持住這樣既能恰如其分地處理好畫面上色彩的明度變化，同時又保持住 色彩鮮明的個性。色彩鮮明的個性。 一一 、常用油畫顏料的性能與、常用油畫顏料的性能與 禁忌禁忌（2） 紅色紅色 朱紅、大紅、特別是玫瑰紅和紫紅的化學性能一般不是很穩(wěn)定；朱紅、大紅、特別是玫瑰紅和紫紅的化學性能一般不是很穩(wěn)定； 因此要遵守一些禁忌，特別是在涂過較厚的紅顏色底子上要忌因此要遵守一些禁忌，特別是在涂過較厚的紅

4、顏色底子上要忌諱覆蓋大面積的白色，否則經(jīng)過一段時間后，紅色可能會漫漫的從表諱覆蓋大面積的白色，否則經(jīng)過一段時間后，紅色可能會漫漫的從表層的白色下滲透出來；層的白色下滲透出來；（3）紫色）紫色 在用色時，因為紫色是最不穩(wěn)定的顏色，因此在作畫時一定要在用色時，因為紫色是最不穩(wěn)定的顏色，因此在作畫時一定要盡量避免用原色作大面積的平涂；盡量避免用原色作大面積的平涂；（4） 油畫調(diào)色須知油畫調(diào)色須知 正確的調(diào)色方法應是用筆將顏料在調(diào)色板上隨意的調(diào)和兩三下正確的調(diào)色方法應是用筆將顏料在調(diào)色板上隨意的調(diào)和兩三下就行了，每次滲入的顏色一般最好也不要超過三種。就行了，每次滲入的顏色一般最好也不要超過三種。一一

5、、常用油畫顏料的性能與、常用油畫顏料的性能與 禁忌禁忌2、 用油用油 （1）調(diào)色油）調(diào)色油 為什么不能過多的使用調(diào)色油？為什么不能過多的使用調(diào)色油？ 1 由于我們所使用的調(diào)色油一般都是生由于我們所使用的調(diào)色油一般都是生 亞麻油（生核桃油），生油一般都干得亞麻油（生核桃油），生油一般都干得 非常緩慢，過量的使用會使畫面的顏非常緩慢，過量的使用會使畫面的顏 料不易干燥；料不易干燥； 2 過量的用油還會造成難以塑造結(jié)實的過量的用油還會造成難以塑造結(jié)實的 的形體同時還會使畫面的顏色發(fā)黃，的形體同時還會使畫面的顏色發(fā)黃， 從而影響一幅作品日后的保存壽命；從而影響一幅作品日后的保存壽命； 一一 、常用油畫

6、顏料的性能與、常用油畫顏料的性能與 禁忌禁忌（2）松節(jié)油）松節(jié)油 過多的使用松節(jié)油天長日久會使顏色剝落過多的使用松節(jié)油天長日久會使顏色剝落； 因其具有漂白作用，過量還會使畫面色彩變因其具有漂白作用，過量還會使畫面色彩變 灰；灰； （3）樹）樹 脂脂 樹脂是一種固體的或高黏度的透明或半透明樹脂是一種固體的或高黏度的透明或半透明 物質(zhì)，分為天然樹脂、合成樹脂、和人造樹物質(zhì)，分為天然樹脂、合成樹脂、和人造樹 脂，可溶于揮發(fā)性溶劑；脂，可溶于揮發(fā)性溶劑； 在油畫中樹脂用于配置上光保護劑、繪畫媒在油畫中樹脂用于配置上光保護劑、繪畫媒 介劑以及修復用粘合劑；介劑以及修復用粘合劑； 達瑪樹脂、馬蒂樹脂達瑪樹

7、脂、馬蒂樹脂 、松香、蟲膠柯巴樹、松香、蟲膠柯巴樹 脂、琥珀樹脂等脂、琥珀樹脂等 一一 、常用油畫顏料的性能與、常用油畫顏料的性能與 禁忌禁忌（3）樹）樹 脂脂 達瑪樹脂達瑪樹脂 1：3的達瑪樹脂和松節(jié)油是最好的油畫上的達瑪樹脂和松節(jié)油是最好的油畫上 劑；劑； 2%的達瑪樹脂松節(jié)油溶液是理想的粉畫和的達瑪樹脂松節(jié)油溶液是理想的粉畫和 素描定畫液；素描定畫液； 達瑪樹脂也可以以達瑪樹脂也可以以1：2的比例溶解于松節(jié)的比例溶解于松節(jié) 油，制成達瑪樹脂油來配制各種媒介劑，油，制成達瑪樹脂油來配制各種媒介劑， 如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分；如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分； 達瑪樹脂干后形成比較堅

8、硬的薄膜，不易達瑪樹脂干后形成比較堅硬的薄膜，不易 脆和變黃；脆和變黃； 一一 、常用油畫顏料的性能與、常用油畫顏料的性能與 禁忌禁忌（3）樹）樹 脂脂 瑪?shù)贅渲數(shù)贅渲?瑪?shù)贅渲梢杂脕碇谱鳜數(shù)贅渲梢杂脕碇谱?%濃度的酒精定畫劑；濃度的酒精定畫劑； 可以和含鉛的熟油一起做成凝膠媒介劑；可以和含鉛的熟油一起做成凝膠媒介劑；光油作用：光油有兩個作用光油作用：光油有兩個作用。 1. 光油能協(xié)調(diào)畫面的效果，使各個部位的反光度一致。光油能協(xié)調(diào)畫面的效果，使各個部位的反光度一致。 2. 保護畫面。光油可將油煙如灰塵與畫面色層隔開，保護畫面。光油可將油煙如灰塵與畫面色層隔開，便于清洗，有利于延長作品的壽

9、命。便于清洗，有利于延長作品的壽命?，F(xiàn)在國內(nèi)商店里賣的光油質(zhì)量比較差，一是容易使畫現(xiàn)在國內(nèi)商店里賣的光油質(zhì)量比較差，一是容易使畫 面面變黃，二是遇天熱時光油層發(fā)粘，三是透明度不佳。自制變黃，二是遇天熱時光油層發(fā)粘，三是透明度不佳。自制光油，可以控制光油結(jié)膜對光的反射能力。它們是折光強光油，可以控制光油結(jié)膜對光的反射能力。它們是折光強的、半折光的和不折光的三種。的、半折光的和不折光的三種。光油和作品的色彩技巧是密切相關(guān)的，不同的作品效果應光油和作品的色彩技巧是密切相關(guān)的，不同的作品效果應選擇不同折光程度的光油，這對于作品的整體效果十分重選擇不同折光程度的光油，這對于作品的整體效果十分重要要當上光

10、油時請注意以下幾點：當上光油時請注意以下幾點：1.檢查一下畫面是否全部干透。檢查一下畫面是否全部干透。2.上光油前用濕布將灰塵頡凈。上光油前用濕布將灰塵頡凈。3.上光時先上下涂，再左右涂。不要重復。均上光時先上下涂，再左右涂。不要重復。均勻、稀薄是其技術(shù)要點。勻、稀薄是其技術(shù)要點。4.平放晾干。避免灰塵。平放晾干。避免灰塵。二二 、 高科技時代新興的油畫高科技時代新興的油畫 材料材料 的介紹的介紹1、底料、底料2、填充料、填充料3、銜接劑、銜接劑4、調(diào)色劑、調(diào)色劑5、新型的油畫顏料、新型的油畫顏料 三三 、 調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板 調(diào)色板上顏色的安排一般是從淺顏色到深顏色，按調(diào)色板上顏色的安

11、排一般是從淺顏色到深顏色，按 照冷暖順序放置；照冷暖順序放置； 群青群青 天藍天藍 熟褐熟褐 紫紅紫紅 深紅深紅 大紅大紅 朱紅朱紅 桔黃桔黃 生褐生褐 土黃土黃 淺黃淺黃白白粉綠粉綠 中綠中綠 深綠深綠 黑黑 三三 、 調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板 大師調(diào)色板上的顏色大師調(diào)色板上的顏色 提提 香香 鉛白鉛白 土黃土黃 茜素紅茜素紅 天然群青天然群青 土紅土紅 棕色棕色 桃黑桃黑 魯本斯魯本斯 鉛白鉛白 茜素紅茜素紅 群青群青 土黃土黃 熟赭熟赭 土紅土紅 孔雀綠孔雀綠 象牙黑象牙黑 黃色色淀黃色色淀 朱紅朱紅 鈷藍鈷藍 橄欖綠橄欖綠 雷諾阿雷諾阿 鉛白鉛白 橙黃橙黃 那坡里黃那坡里黃 土黃土黃

12、生褐生褐 朱紅朱紅 茜素紅茜素紅 威尼斯紅威尼斯紅 翠綠翠綠 鈷藍鈷藍 群青群青 象牙黑象牙黑 莫莫 奈奈 鉛白鉛白 鎘黃鎘黃 檸檬黃檸檬黃 群青群青 鈷藍鈷藍 朱紅朱紅 翠綠翠綠 粉綠粉綠 修修 拉拉 白色白色 淡鎘黃淡鎘黃 鎘黃鎘黃 朱紅朱紅 茜素紅茜素紅 鈷鈷紫紫 群青群青 鈷藍鈷藍 寶石綠寶石綠 白白粉綠粉綠 中綠中綠 深綠深綠 黑黑 四四 、 油畫底子的制作油畫底子的制作賓卡斯油畫賓卡斯油畫 畫畫 布：純亞麻布、棉布和混紡布布：純亞麻布、棉布和混紡布 繃畫布：繃畫布時應注意四點：繃畫布：繃畫布時應注意四點： 第一，第一， 買來的亞麻布用之前要用水洗去膠質(zhì)；買來的亞麻布用之前要用水洗去

13、膠質(zhì)； 第二，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即第二，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即要緊又要有彈性。太要緊又要有彈性。太 緊，布眼會被扯大，對涂膠層以及將緊，布眼會被扯大，對涂膠層以及將來的繪畫過程都有影響，太緊也會導致顏色層龜裂；來的繪畫過程都有影響，太緊也會導致顏色層龜裂； 第三，畫布須釘?shù)闷秸?，纖維的紋路要平直，第三，畫布須釘?shù)闷秸?，纖維的紋路要平直， 不能扭曲，扭曲的紋理（尤其是粗畫布）會破壞作品表層的肌不能扭曲，扭曲的紋理（尤其是粗畫布）會破壞作品表層的肌理美感；理美感； 第四，釘子間距以四公分為宜。第四，釘子間距以四公分為宜。 四四 、 油畫底子的制作油畫底子的制作賓卡斯油畫底

14、子的制作賓卡斯油畫底子的制作 涂涂 膠：膠： （1） 膠層的調(diào)治：膠層的調(diào)治：涂膠是繪畫過程中的極重涂膠是繪畫過程中的極重要的一環(huán)，也是作品的第一層結(jié)構(gòu)。（注意：透明畫法要要的一環(huán)，也是作品的第一層結(jié)構(gòu)。（注意：透明畫法要求膠層為白色，以便于形成色層的透明折光效果求膠層為白色，以便于形成色層的透明折光效果 （2） 涂膠：涂膠：第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫布要平放，同樣，涂第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫布要平放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀修整。如

15、用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸胡刀修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸油。油。 有時因刷的膠太多，或因畫布網(wǎng)眼太大，背面會出現(xiàn)有時因刷的膠太多，或因畫布網(wǎng)眼太大，背面會出現(xiàn)漏膠現(xiàn)象，以往大家都不予以注意，賓卡斯先生強調(diào)說，漏膠現(xiàn)象，以往大家都不予以注意，賓卡斯先生強調(diào)說，這種現(xiàn)象能是畫面吸油程度不一這種現(xiàn)象能是畫面吸油程度不一,并導致油畫曰后局部損并導致油畫曰后局部損壞，如出現(xiàn)這種情況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠壞，如出現(xiàn)這種情況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠吸去，再用畫刀將余者刮掉即可。吸去，再用畫刀將余者刮掉即可。四四 、繪畫工具、繪畫工具繪畫工具：繪畫工具： （1

16、） 畫筆：這方面有兩點值得注意畫筆：這方面有兩點值得注意 A 畫筆與繪畫的技巧語言、肌理、畫面的氣勢有畫筆與繪畫的技巧語言、肌理、畫面的氣勢有著密切的關(guān)系，正如我們認為不同的依托材料有不同的美感著密切的關(guān)系，正如我們認為不同的依托材料有不同的美感 不同不同樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫效果。單一的畫筆不會產(chǎn)生豐富色彩樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫效果。單一的畫筆不會產(chǎn)生豐富色彩的用筆和筆觸效果的用筆和筆觸效果 B .國產(chǎn)毛筆是很好的畫筆，毛鋒較挺健的可以充國產(chǎn)毛筆是很好的畫筆，毛鋒較挺健的可以充當非常好的油畫筆。當非常好的油畫筆。 （2） 畫刀：畫刀是一種表情豐富和具有力度的工具畫刀：畫刀是一種表情豐富和

17、具有力度的工具 （3） 海綿：海綿是我們在繪畫中少用的工具它既是海綿：海綿是我們在繪畫中少用的工具它既是可以被用來畫畫，也可以用來清洗畫布，還可以用來調(diào)治顏料。可以被用來畫畫，也可以用來清洗畫布，還可以用來調(diào)治顏料。 （4） 木炭條和固定液：木炭條和固定液： 四四 、 油畫底子的制作油畫底子的制作賓卡斯油畫幾個重點提示：賓卡斯油畫幾個重點提示： 1.請注意膠層的配制，透明畫法的膠層須是白色。只是請注意膠層的配制，透明畫法的膠層須是白色。只是這樣它才能形成所謂這樣它才能形成所謂“透明透明”效果。效果。2.罩染的技術(shù)，它不單指媒介劑加透明色的稀薄油層，罩染的技術(shù)，它不單指媒介劑加透明色的稀薄油層，

18、還包括塑造形體時色彩的還包括塑造形體時色彩的“粉粉”與與“淺淺”準，而是有目準，而是有目的為以后罩染留有余地。的為以后罩染留有余地。墨墨 染：染：當線稿當線稿干后可根據(jù)表干后可根據(jù)表現(xiàn)對象的色調(diào)現(xiàn)對象的色調(diào)將全面罩染一將全面罩染一層。罩染是透層。罩染是透明畫法的主要明畫法的主要技巧。它是指技巧。它是指用媒介劑透明用媒介劑透明性顏料調(diào)和性顏料調(diào)和（不能加白顏（不能加白顏色）覆蓋在已色）覆蓋在已干的色層上。干的色層上。受光部和暗部：形體處理的基本方受光部和暗部：形體處理的基本方法：法：（1） 先查看一下顏色表層干的程先查看一下顏色表層干的程度和畫面吸油情況，如色層已經(jīng)干度和畫面吸油情況，如色層已經(jīng)

19、干好，畫面吸油程度較為嚴重的話可好，畫面吸油程度較為嚴重的話可涂一層膠；涂一層膠；（2） 在落筆前先用純凈的媒介劑在落筆前先用純凈的媒介劑（不調(diào)色）將整個畫面薄薄地涂一（不調(diào)色）將整個畫面薄薄地涂一層，目的是為顏色間的銜接這一環(huán)層，目的是為顏色間的銜接這一環(huán)節(jié)。每天畫畫之前都要重復一次；節(jié)。每天畫畫之前都要重復一次；（3） 首次亮部的塑造。賓卡斯先首次亮部的塑造。賓卡斯先生先用一只生先用一只1號寬刷式油畫筆調(diào)白號寬刷式油畫筆調(diào)白色（純白）將已被罩染成中性明的色（純白）將已被罩染成中性明的亮部提亮，然后用另一只干凈的筆亮部提亮，然后用另一只干凈的筆將接近形體的明暗交接處的白色向?qū)⒔咏误w的明暗交

20、接處的白色向明暗交接線方向刷開去，這樣做的明暗交接線方向刷開去，這樣做的目的是為了使亮部的純白色有明度目的是為了使亮部的純白色有明度和厚薄的變化；和厚薄的變化；（4） 暗部的塑造：他的暗部表現(xiàn)方法與我暗部的塑造：他的暗部表現(xiàn)方法與我們的不同之處首先在于他采用厚畫；與他本們的不同之處首先在于他采用厚畫；與他本人的亮部處理的不同之處在與暗部色彩不是人的亮部處理的不同之處在與暗部色彩不是用純色，而是調(diào)過的復色，但色度不是太灰，用純色，而是調(diào)過的復色，但色度不是太灰，色調(diào)不是太重，顏色中調(diào)入了許多白或少許色調(diào)不是太重，顏色中調(diào)入了許多白或少許其它的高明度的顏色。暗部色彩以對象為準。其它的高明度的顏色。

21、暗部色彩以對象為準。暗部的畫法如同亮部的方法，先用一只筆調(diào)暗部的畫法如同亮部的方法，先用一只筆調(diào)色上去，然后再用一只干凈的筆向明暗交接色上去，然后再用一只干凈的筆向明暗交接線方向做色調(diào)與厚薄過度。線方向做色調(diào)與厚薄過度。 中國瓷器和石榴中國瓷器和石榴 一一 技法的演變發(fā)展技法的演變發(fā)展:一方面它是緊緊地圍繞著內(nèi)容一方面它是緊緊地圍繞著內(nèi)容.題材的轉(zhuǎn)換和科學技術(shù)的進步而發(fā)展題材的轉(zhuǎn)換和科學技術(shù)的進步而發(fā)展另一方面又是隨著人們對條件色的認識掌握的過程而發(fā)展的另一方面又是隨著人們對條件色的認識掌握的過程而發(fā)展的; 技法變化演變的幾個類型技法變化演變的幾個類型 1 菩提切利的線描添色法菩提切利的線描添

22、色法 2 先先”形形”后后”色色”的古典畫法的古典畫法 3 倫勃朗的透明畫法倫勃朗的透明畫法 4 先先”色色”后后”形形”的畫法的畫法 5 印象派與運用色點印象派與運用色點.色線色線.色束的技法色束的技法 1 菩提切利的線描添色法菩提切利的線描添色法 它的特點它的特點; A 這種繪畫技法最初是從壁畫的繪制中演變這種繪畫技法最初是從壁畫的繪制中演變而來而來; B 用嚴謹?shù)膸в袞|方色彩的線描基礎(chǔ)上采取用嚴謹?shù)膸в袞|方色彩的線描基礎(chǔ)上采取近于平涂的方法著色近于平涂的方法著色,因而用色較薄因而用色較薄,一般看不出筆一般看不出筆觸的交錯痕跡觸的交錯痕跡 C 色彩的冷暖變化不明顯色彩的冷暖變化不明顯,對形

23、體的塑造和對形體的塑造和質(zhì)感的表現(xiàn)還是通過明暗結(jié)構(gòu)造型和筆法質(zhì)感的表現(xiàn)還是通過明暗結(jié)構(gòu)造型和筆法; D色彩所表現(xiàn)出的畫面具有裝飾味道色彩所表現(xiàn)出的畫面具有裝飾味道;2 先先”形形”后后”色色”的古典畫的古典畫法法它的特點它的特點: A 從壁畫演化而來從壁畫演化而來 在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上,先畫出嚴格的輪廓或是更精細的涂有明暗調(diào)子的素描先畫出嚴格的輪廓或是更精細的涂有明暗調(diào)子的素描,暗部用透明色罩染暗部用透明色罩染,亮部用較干油色描繪亮部用較干油色描繪,用色較薄筆觸用色較薄筆觸不明顯不明顯,著色時受輪廓線和明暗界限的嚴格約束著色時受輪廓線

24、和明暗界限的嚴格約束, B 室內(nèi)寫生室內(nèi)寫生,側(cè)光為主側(cè)光為主; 反對分散用筆和顯露筆觸，這是古典繪畫技法的特點反對分散用筆和顯露筆觸，這是古典繪畫技法的特點之一之一 倫勃朗的透明畫法倫勃朗的透明畫法 它的特點它的特點: A 暗底色的畫布上表現(xiàn)深色背景的暗底色的畫布上表現(xiàn)深色背景的肖像畫和架上畫肖像畫和架上畫; B 著色時先用可塑性較強的白色把著色時先用可塑性較強的白色把人像或物體的亮面堆積塑造出來人像或物體的亮面堆積塑造出來,并用扁筆并用扁筆碾出明顯的筆觸碾出明顯的筆觸,表現(xiàn)出肌肉的錯綜組合和表現(xiàn)出肌肉的錯綜組合和器皿衣物的特點與紋理待干后再用透明色器皿衣物的特點與紋理待干后再用透明色罩上罩

25、上,再擦去畫面凸出部分的顏色再擦去畫面凸出部分的顏色,留下凹處留下凹處的顏色的顏色;先色后形的畫法先色后形的畫法一一. 與先形后色有什么不同與先形后色有什么不同:1.先形后色它的特點先形后色它的特點: A 從壁畫演化而來從壁畫演化而來 在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上,先畫出嚴格先畫出嚴格 的輪廓或是更精細的涂有明暗調(diào)子的素描的輪廓或是更精細的涂有明暗調(diào)子的素描,暗部用透明色罩暗部用透明色罩 染染,亮部用較干油色描繪用色較薄筆觸不明顯亮部用較干油色描繪用色較薄筆觸不明顯,著色時受輪廓著色時受輪廓 線和明暗界限的嚴格約束線和明暗界限的嚴格約束, B

26、 室內(nèi)寫生室內(nèi)寫生,側(cè)光為主側(cè)光為主;2.先色后形的特點先色后形的特點: A 經(jīng)濟和光學的發(fā)展促使作為室內(nèi)裝飾品經(jīng)濟和光學的發(fā)展促使作為室內(nèi)裝飾品,肖像靜物和風景肖像靜物和風景,取代取代宗教題材開始占有獨立的地位宗教題材開始占有獨立的地位,光學的發(fā)展推動了畫家對于室外光寫光學的發(fā)展推動了畫家對于室外光寫生的實踐生的實踐. B 它與先形后色不同是它與先形后色不同是,在確定了大體比例在確定了大體比例.位置輪廓后位置輪廓后,先迅速先迅速用顏色鋪上對象的大體色調(diào)與黑白灰冷暖的大關(guān)系用顏色鋪上對象的大體色調(diào)與黑白灰冷暖的大關(guān)系,然后在這種嚴格然后在這種嚴格的色彩關(guān)系基礎(chǔ)上用色彩對形體進行塑造的色彩關(guān)系基

27、礎(chǔ)上用色彩對形體進行塑造. 什么是印象派？什么是印象派？印象派是印象派是19世紀下半葉在法國興起的一個畫派。世紀下半葉在法國興起的一個畫派。印象派繪畫是注重于繪畫色彩造型的變革印象派繪畫是注重于繪畫色彩造型的變革.將光將光與色的科學觀念引入到繪畫之中，革新了傳統(tǒng)的與色的科學觀念引入到繪畫之中，革新了傳統(tǒng)的固有色觀念，創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的固有色觀念，創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫生色彩學。樹立了色彩形式的獨特審美價現(xiàn)代寫生色彩學。樹立了色彩形式的獨特審美價值，新穎的形式為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。值，新穎的形式為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。 印象派產(chǎn)生的原因印象派產(chǎn)生的原因 A 印

28、象派的理念：注重瞬間光色印象，捕捉印象派的理念：注重瞬間光色印象，捕捉 景物的真實即時印象，用絢麗大膽的色彩來表達景物的真實即時印象，用絢麗大膽的色彩來表達 B 一些新興藝術(shù)家藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由的要求一些新興藝術(shù)家藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由的要求 C 科學的發(fā)展特別是光學和色彩學研究的發(fā)展科學的發(fā)展特別是光學和色彩學研究的發(fā)展,他們他們 嘗試著純粹的嘗試著純粹的“外光外光”的描繪，以及新的色彩關(guān)系分析，的描繪，以及新的色彩關(guān)系分析，并把這種自然科學的法則和他們的藝術(shù)觀點結(jié)合起來進并把這種自然科學的法則和他們的藝術(shù)觀點結(jié)合起來進行創(chuàng)作行創(chuàng)作. D 由于官方學院派的壓制，這批年輕畫家的探索創(chuàng)由于官

29、方學院派的壓制，這批年輕畫家的探索創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同于新作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同于1863年年舉辦了一次舉辦了一次“落選沙龍畫展落選沙龍畫展”，遭到學院派古典主義的，遭到學院派古典主義的猛烈攻擊。猛烈攻擊。 印象派繪畫的特點印象派繪畫的特點:A 印象派繪畫表現(xiàn)上最大創(chuàng)造是他們在色彩的運用印象派繪畫表現(xiàn)上最大創(chuàng)造是他們在色彩的運用 上打破了傳統(tǒng)的上打破了傳統(tǒng)的“固有色固有色”觀念，忠于畫家自己視觀念，忠于畫家自己視 覺的真實感受，繪畫色彩是由光的變化而決定的覺的真實感受，繪畫色彩是由光的變化而決定的B 印象派畫家常用分成碎塊的色彩去表現(xiàn)物象。一印象派畫家常用分成

30、碎塊的色彩去表現(xiàn)物象。一 方面是為了傳達出自然景物的方面是為了傳達出自然景物的“動感動感”，另一方面可，另一方面可 提高色彩的純度和畫面的亮度，這樣可保持一定距提高色彩的純度和畫面的亮度，這樣可保持一定距 離從整體去欣賞，更顯生動、豐富與逼真，增加了離從整體去欣賞，更顯生動、豐富與逼真，增加了 作品的藝術(shù)魅力。作品的藝術(shù)魅力。C 印象派畫家走向戶外和直接對景寫生，所以作品印象派畫家走向戶外和直接對景寫生，所以作品 畫幅相對不大；筆觸明顯；畫家們偏重于對色彩的畫幅相對不大；筆觸明顯；畫家們偏重于對色彩的 研究與表達，就會重于感覺、不重于情感傾注研究與表達，就會重于感覺、不重于情感傾注。5 印象派

31、與運用色點印象派與運用色點.色線色線.色束的技法色束的技法1 色點的運用色點的運用: 將對象分解為無數(shù)冷暖深淺不同的色點將對象分解為無數(shù)冷暖深淺不同的色點,這種技法表這種技法表 現(xiàn)天空現(xiàn)天空,霧氣霧氣,水以及自然景色水以及自然景色 的陽光感較為生動真實的陽光感較為生動真實; 西斯萊的西斯萊的 莫奈的莫奈的2 色線色線,色束的運用色束的運用 利用人們觀察色彩時透過空氣層可在視覺上自然利用人們觀察色彩時透過空氣層可在視覺上自然 地產(chǎn)生色彩混合的現(xiàn)象地產(chǎn)生色彩混合的現(xiàn)象,調(diào)色時用不均勻調(diào)色時用不均勻 的顏色描繪對象的顏色描繪對象,在一定的距離外觀察在一定的距離外觀察,所產(chǎn)生所產(chǎn)生 自然混合為一體的效

32、果自然混合為一體的效果,而且產(chǎn)生一種跳躍的感覺而且產(chǎn)生一種跳躍的感覺.雷諾阿雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽光與空氣的顫畫法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽光與空氣的顫動與明朗的氣氛，獨具風格。作品有動與明朗的氣氛，獨具風格。作品有包廂包廂，陽光下的裸婦陽光下的裸婦，加萊特磨坊的舞會加萊特磨坊的舞會等。等。畢沙羅畢沙羅：(Camille Pissarro 1830-1903)

33、1885年到巴黎學畫，以后成為印象派畫家，善于畫風景，多寫生農(nóng)村及年到巴黎學畫，以后成為印象派畫家，善于畫風景，多寫生農(nóng)村及城市景色，也畫一些農(nóng)民的勞動生活。繪畫有詩意，畫風樸實，用色鮮城市景色，也畫一些農(nóng)民的勞動生活。繪畫有詩意，畫風樸實，用色鮮麗。曾一度受修拉影響作點彩技法嘗試。作品有麗。曾一度受修拉影響作點彩技法嘗試。作品有紅屋頂紅屋頂，蒙特馬蒙特馬爾大街爾大街，林中浴女林中浴女等。等。西斯萊：西斯萊：(Alfred Sisley 1839-1899)英國人，生于巴黎。早期作品細致，受透納和康斯太布爾的影響。后來英國人，生于巴黎。早期作品細致，受透納和康斯太布爾的影響。后來著重光和色的表

34、現(xiàn)，喜歡畫陽光中的河流和樹林。作品有著重光和色的表現(xiàn)，喜歡畫陽光中的河流和樹林。作品有魯弗西里雪景魯弗西里雪景，塞夫勒道路一景塞夫勒道路一景，馬爾里的洪水馬爾里的洪水等。等。17世紀世紀是歐洲古典是歐洲古典油畫迅速發(fā)展的油畫迅速發(fā)展的時期，時期，不同地區(qū)、國家的畫家依據(jù)自不同地區(qū)、國家的畫家依據(jù)自己生活的社會背景、民族氣質(zhì)，在油己生活的社會背景、民族氣質(zhì)，在油畫語言上進行了不同的深向探索，油畫語言上進行了不同的深向探索，油畫的種類按題材劃分為歷史畫、宗教畫的種類按題材劃分為歷史畫、宗教故事畫、團體肖像、個人肖像、風景故事畫、團體肖像、個人肖像、風景畫、靜物畫、風俗畫等。油畫技法也畫、靜物畫、風俗畫等。油畫技法也日臻豐富，并形成了各國、各地區(qū)的日臻豐富，并形成了各國、各地區(qū)的學派。學派。 17世紀的一部分油畫強調(diào)世紀的一部分油畫強調(diào)了油