建筑簡(jiǎn)筆畫ppt

1、建筑的結(jié)構(gòu)主要有房體、屋頂、門窗、墻飾組成由于東西文化的差異在建筑手法上也迥然不同。西方建筑注重縱勢(shì)東方則講究橫勢(shì)。中國(guó)古代建筑的大屋檐瓦頂哥特式的高聳頂尖伊斯蘭的拱形圓頂都把中西建筑表現(xiàn)的淋漓盡致。通常我們?cè)诋嬤@些物體時(shí)先構(gòu)畫大塊的形塊結(jié)構(gòu)，再間以點(diǎn)線使形塊間富有變化如再添一些植物、風(fēng)景畫面會(huì)更有情趣。 建筑畫中涉及的單體可分為主體和配景兩大類。 （1）主體 建筑的表現(xiàn)。建筑風(fēng)格多樣，有簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代建筑、樣式復(fù)雜的古典建筑、極具民族特點(diǎn)的地域建筑等。因此，需要運(yùn)用不同表現(xiàn)手法，注意突出建筑主體多層次的體量關(guān)系。 建筑作為畫面主體，通常采用嚴(yán)謹(jǐn)、常規(guī)的表現(xiàn)方法，有時(shí)也可以適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)線條的趣味性，

2、提升畫面的靈動(dòng)之感。 小品的表現(xiàn) 鋼筆建筑畫中常見的小品設(shè)施有指示牌、路燈、垃圾箱、休息椅、花壇、亭子等，材質(zhì)運(yùn)用也豐富多樣。 單體造型的形式美感和協(xié)調(diào)的比例是重點(diǎn)。 （2）配景 植物的表現(xiàn)。植物作為建筑配景的一部分，應(yīng)充分考慮其與建筑主要部分的搭配關(guān)系，如烘托、遮擋，以及在畫面中作為近景、中景和遠(yuǎn)景的不同處理方式。2526 風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫很講究取景、構(gòu)圖、透視等，風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫很講究取景、構(gòu)圖、透視等，要對(duì)客觀存在的景象進(jìn)行提煉、取舍和概括，要對(duì)客觀存在的景象進(jìn)行提煉、取舍和概括，從作者的立意出發(fā)，表達(dá)繪畫的意境和畫面的從作者的立意出發(fā)，表達(dá)繪畫的意境和畫面的主題。主題。 （一）風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫概述（一）

3、風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫概述 1取景取景 取景時(shí)要從立意出發(fā)，運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)律，勾取景時(shí)要從立意出發(fā)，運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)律，勾畫出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫面，來(lái)確定畫出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫面，來(lái)確定畫面的主題。風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫，在于通過(guò)風(fēng)景表現(xiàn)畫面的主題。風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫，在于通過(guò)風(fēng)景表現(xiàn)情調(diào)，情調(diào)，歸納、概括是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫的重要特點(diǎn)。歸納、概括是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫的重要特點(diǎn)。 美妙的自然景物往往不是十分完美地配置美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時(shí)，視野要開闊，視線要對(duì)景在一起的。取景時(shí)，視野要開闊，視線要對(duì)景物進(jìn)行選擇。物進(jìn)行選擇。2728 取景時(shí)視線要做前后、左右、上下移動(dòng)，尋取景時(shí)視線要做前后、左右、上下移動(dòng)

4、，尋找能突出主題的景點(diǎn)，大膽舍去有礙主題的景物；找能突出主題的景點(diǎn)，大膽舍去有礙主題的景物；或采用景物搬移法，將左右、前后的景物做相應(yīng)或采用景物搬移法，將左右、前后的景物做相應(yīng)的調(diào)動(dòng)安排。當(dāng)然，這種調(diào)動(dòng)安排以不失去原來(lái)的調(diào)動(dòng)安排。當(dāng)然，這種調(diào)動(dòng)安排以不失去原來(lái)景物之風(fēng)貌為度。景物之風(fēng)貌為度。 2構(gòu)圖：構(gòu)圖：構(gòu)圖是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫成敗的第一個(gè)構(gòu)圖是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫成敗的第一個(gè)因素，是表達(dá)繪畫意境和主題的基本手段之一。因素，是表達(dá)繪畫意境和主題的基本手段之一。在構(gòu)圖上需要進(jìn)行組合、裁剪、取舍、搬家等，在構(gòu)圖上需要進(jìn)行組合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分?？浯竽骋恍┎糠?，削弱或去掉另一部

5、分。 畫面中，形與線的組織、均衡與節(jié)奏都要認(rèn)畫面中，形與線的組織、均衡與節(jié)奏都要認(rèn)真考慮。構(gòu)圖的形式主要有三種：真考慮。構(gòu)圖的形式主要有三種： （l）三角形構(gòu)圖法。）三角形構(gòu)圖法。三角形給人以穩(wěn)定、平三角形給人以穩(wěn)定、平靜、完整的感覺(jué)，是最常見的構(gòu)圖形式靜、完整的感覺(jué)，是最常見的構(gòu)圖形式 。2930 （2）十字形構(gòu)圖法。）十字形構(gòu)圖法。十字構(gòu)圖多以地平線為十字構(gòu)圖多以地平線為橫線，以實(shí)景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺(jué)上有橫線，以實(shí)景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺(jué)上有嚴(yán)肅、靜穆的感覺(jué)，在風(fēng)景畫中常用。嚴(yán)肅、靜穆的感覺(jué)，在風(fēng)景畫中常用。 （3）“之之”字形構(gòu)圖法。字形構(gòu)圖法。運(yùn)用運(yùn)用“之之”字形方法組字形

6、方法組織畫面，能把畫面是點(diǎn)推向深度空間，增加畫面織畫面，能把畫面是點(diǎn)推向深度空間，增加畫面容量。容量。 另外，還有另外，還有“U”字形構(gòu)圖法、輻射形構(gòu)圖法字形構(gòu)圖法、輻射形構(gòu)圖法等，特點(diǎn)各異，不再贅述。等，特點(diǎn)各異，不再贅述。 3透視：透視：透視是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。首透視是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。首先要注意視平線所在的位置及相應(yīng)物體的透視關(guān)先要注意視平線所在的位置及相應(yīng)物體的透視關(guān)系，注意近大遠(yuǎn)小的變化。畫面上視平線的安排系，注意近大遠(yuǎn)小的變化。畫面上視平線的安排是構(gòu)圖的中心問(wèn)題，視平線的高低決定著是采用是構(gòu)圖的中心問(wèn)題，視平線的高低決定著是采用平視、俯視還是仰視的構(gòu)圖視向。遠(yuǎn)景、中景或平視、俯

7、視還是仰視的構(gòu)圖視向。遠(yuǎn)景、中景或近景的安排都由視平線的位置而定。近景的安排都由視平線的位置而定。3132 （l）視平線的畫法。）視平線的畫法。當(dāng)眼睛向前平視時(shí)，視當(dāng)眼睛向前平視時(shí)，視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面上向前平視時(shí)，便可看到水平線（海平面的最遠(yuǎn)上向前平視時(shí)，便可看到水平線（海平面的最遠(yuǎn)處的一條線）和視平線重合。視平線在畫面上代處的一條線）和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠(yuǎn)的位置，畫一條橫線定為視平線，便可分表極遠(yuǎn)的位置，畫一條橫線定為視平線，便可分出天和地或水的分界線，然后再畫其他的景物。出天和地或水的分界線，然后再畫其他的景

8、物。 （2）物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。）物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。同樣大的物體因遠(yuǎn)近同樣大的物體因遠(yuǎn)近的位置不同，會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視變的位置不同，會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視變化。作畫時(shí)，要求畫面中的景、物符合近大遠(yuǎn)小化。作畫時(shí)，要求畫面中的景、物符合近大遠(yuǎn)小的透視原理。的透視原理。 （3）物象應(yīng)近長(zhǎng)遠(yuǎn)短。）物象應(yīng)近長(zhǎng)遠(yuǎn)短。與視平線平行的同樣與視平線平行的同樣長(zhǎng)短的物體，因遠(yuǎn)近的位置不同，在視覺(jué)上感覺(jué)長(zhǎng)短的物體，因遠(yuǎn)近的位置不同，在視覺(jué)上感覺(jué)愈來(lái)愈短，但始終與視平線保持平行關(guān)系。愈來(lái)愈短，但始終與視平線保持平行關(guān)系。33 （4）物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。）物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。因遠(yuǎn)近的位置不同，因遠(yuǎn)近的位置不同，距離相

9、等的物體在視覺(jué)上感覺(jué)愈遠(yuǎn)愈密。距離相等的物體在視覺(jué)上感覺(jué)愈遠(yuǎn)愈密。 （二）畫法與步驟（二）畫法與步驟 大自然遼闊、復(fù)雜、多變，可入畫的內(nèi)容廣大自然遼闊、復(fù)雜、多變，可入畫的內(nèi)容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問(wèn)題。作畫時(shí)既要考慮取景、構(gòu)圖、形體的首要問(wèn)題。作畫時(shí)既要考慮取景、構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、各部分比例和透視關(guān)系，又要抓關(guān)鍵，突結(jié)構(gòu)、各部分比例和透視關(guān)系，又要抓關(guān)鍵，突出重點(diǎn)，并由簡(jiǎn)到繁、由易到難。出重點(diǎn)，并由簡(jiǎn)到繁、由易到難。 1取景、構(gòu)圖：取景、構(gòu)圖：選取景象，定好天、地、選取景象，定好天、地、左、右四點(diǎn)位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒

10、服、左、右四點(diǎn)位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒服、適宜，以不大、不小、不高、不低、不偏為宜適宜，以不大、不小、不高、不低、不偏為宜（也不居正中），否則顯得呆板。（也不居正中），否則顯得呆板。 2確定視平線：確定視平線：確定視平線的高低很重要，確定視平線的高低很重要，它決定整幅畫的構(gòu)圖視向及其他內(nèi)容。它決定整幅畫的構(gòu)圖視向及其他內(nèi)容。3435363738 3合理構(gòu)圖：合理構(gòu)圖：按構(gòu)圖規(guī)律，安排景物的透視按構(gòu)圖規(guī)律，安排景物的透視圖遠(yuǎn)、中、近的位置及層次。圖遠(yuǎn)、中、近的位置及層次。 4畫好主要景色：畫好主要景色：一般來(lái)說(shuō)，把主要景色畫一般來(lái)說(shuō)，把主要景色畫好是重點(diǎn)。主要景物（房屋、橋梁、前景樹等是好是

11、重點(diǎn)。主要景物（房屋、橋梁、前景樹等是主要的）應(yīng)安排在顯眼的位置上，不宜太遠(yuǎn)、太主要的）應(yīng)安排在顯眼的位置上，不宜太遠(yuǎn)、太偏。偏。 作畫時(shí)要注意物體的外形、高低、寬窄、長(zhǎng)作畫時(shí)要注意物體的外形、高低、寬窄、長(zhǎng)短和大小的對(duì)照，使畫面豐富、生動(dòng)、協(xié)調(diào)。短和大小的對(duì)照，使畫面豐富、生動(dòng)、協(xié)調(diào)。 5補(bǔ)充、修整：補(bǔ)充、修整：如講到長(zhǎng)城時(shí)，或講到云霧如講到長(zhǎng)城時(shí)，或講到云霧環(huán)繞的景象時(shí)，就可以用環(huán)繞的景象時(shí)，就可以用 “長(zhǎng)城長(zhǎng)城”，來(lái)逐漸演示，來(lái)逐漸演示畫出雄偉的長(zhǎng)城蜿蜒連綿的壯觀景象，或云霧環(huán)畫出雄偉的長(zhǎng)城蜿蜒連綿的壯觀景象，或云霧環(huán)繞高山山腰的簡(jiǎn)筆畫。繞高山山腰的簡(jiǎn)筆畫。梵高星夜塞尚我們從何處來(lái)？我們是什麼？我們往何處去？ 高更保羅塞