杜甫人物分析和詩詞特點

1、杜甫人物分析和詩詞特點 戲贈杜甫 李白 飯顆山頭逢杜甫，頭戴笠子日卓午。 借問何來太瘦生，總為從來做詩苦。 詩據(jù)本事詩，但李白集中無。洪邁容齋隨筆謂乃“好事者撰”。 李杜文章知己，心相推服，斷無此語。且詩詞庸俗，一望而知為膺作也。 仇兆鰲杜少陵集詳注 一、杜甫的家世 杜甫是晉名將杜預(yù)（220284）的第十三代孫。 （一）父系：奉儒守官 詩歌家事 杜預(yù)（京兆杜陵人）少子杜耽為晉涼州（甘肅武威）刺史孫杜遜東晉初遷襄陽，為襄陽杜氏始祖子潛光玄孫叔毗為北周硤州（湖北宜昌西北）刺史子魚石為隋獲嘉（河南?。┛h令子藝依為鞏縣令，遷鞏縣子審言，膳部員外郎子閑，奉天（陜西乾縣）縣令 （二）母系：血統(tǒng)悲劇 杜甫母

2、親出于清河崔氏。 李世民第十子紀王李慎任襄州刺史，越王李貞伐武，李慎受牽連下獄，改姓虺氏，配流嶺外，死于途中。次子義陽王李琮入河南獄，一女嫁崔氏，有“勤孝”之譽。后李琮和兩弟配流桂林，被殺。李琮子行遠、行芳配流巂州（西康西昌），后受刑，行芳年幼獲免，卻愿替兄受死，終雙雙被殺，西南人稱其“死悌”。 “勤孝”之女即杜甫外祖母。 杜甫外祖的母親是舒王李元名（高祖第十八子），武后時配流利州（四川廣元），不久被殺。 二、杜甫的經(jīng)歷 （一）漫游生活 玄宗開元19年，20歲，漫游吳、越； 開元23年，24歲，自吳越東歸，東都應(yīng)試下第； 開元25年，26歲，漫游齊、趙； 開元29年，30歲，洛陽結(jié)婚，居3年，

3、遇李白，訂交； 玄宗天寶4年，34歲，再游山東齊州，再遇李白。 （二）困居長安 天寶5年，35歲，入長安求仕； 天寶10年，40歲，獻三大禮賦（獻朝太清宮賦朝享太廟賦有事南郊賦）； 天寶11年，41歲，召試文章，送列有司，參列選序； 天寶14年，44歲，授何西尉，不拜，改任右衛(wèi)率府胄曹參軍，歲末辭； 天寶15年，45歲，安祿山攻破長安，杜困長安。 （三）艱難為官 肅宗至德二年，46歲，奔風翔授左拾遺； 乾元元年，47歲，出為華州司功參軍； 乾元二年，48歲，客秦州（甘肅天水）、同谷至成都。 （四）漂泊流浪 肅宗上元元年，49歲，成都建草堂； 代宗寶應(yīng)元年，51歲，成都亂，客梓州（四川三臺）、射

4、洪、閬州（四川閬中）； 代宗廣德元年，52歲，在梓州、漢州（四川廣漢）、閬州； 代宗廣德二年，53歲，入嚴武幕； 代宗永泰元年，54歲，離蓉，經(jīng)嘉州（四川樂山）、戎州（四川宜賓）、忠州（四川忠縣）至夔州（四川奉節(jié)）西云安（四川云陽）； 代宗大歷元年，55歲，在夔州； 代宗大歷三年，57歲，正月離夔，冬至岳州（岳陽）； 代宗大歷4年，58歲，往來潭州（長沙），衡州（衡陽）間； 代宗大歷5年，59歲，在耒陽去世。 三、杜詩接受 杜詩的影響，原因很多，最主要的，在于他詩的思想感情基礎(chǔ)和詩體的博大精深、無體不備上。 （一）杜詩接受 當代： 杜詩影響較小，大致有以下原因： 身紛低微，即便多方投獻，也難得

5、有力者推譽； 最有影響的律詩，特別是晚期律詩，很難被人們迅速認識； 后半生漂泊蜀中、江湘，地較偏僻； 戰(zhàn)亂時文學傳播、接受，不能同和平時期相比； 雖成名于盛唐，但詩歌的美學特征和盛唐風尚不十分相符。 在唐人選唐詩總集中，其詩歌遭遇大致如下： 芮挺章國秀集（744年），選錄初盛唐間（天寶3年前）自李嶠至祖詠85家280首詩，無杜詩； 殷璠河岳英靈集（753年），選錄開元2年至天寶12年間24家234首詩，無杜詩； 元結(jié)篋中集（760年），錄7家詩24首，實無杜詩； 詩人逝世不久，潤州刺史樊晃編杜工部小集六卷，收詩290篇。 屬時方用武，斯文將墜，故不為東人之所知。江左詞人，所傳誦者，皆公之戲題劇

6、論耳。曾不知君有大雅之作，當今一人而已。 樊晃杜工部小集序 中唐： 元稹，白居易新樂府運動，繼承杜甫反映現(xiàn)實、揭露時弊的精神，把創(chuàng)作看成是實現(xiàn)政治目的的工具； 韓愈主要在表現(xiàn)方法上繼承杜詩，追求怪誕奇險和議論化、散文化傾向。 元和八年（813），元稹作唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘并序。 元和十年（815），白居易作與元九書。 元和十一年（816），韓愈寫調(diào)張籍。 晚唐： 學杜現(xiàn)實性詩者極多，但真正能承繼杜甫衣缽的是李商隱，其七律組織嚴密而跳躍性大（這是詩史上的一個奇怪現(xiàn)象）。 宋代： 階級矛盾，民族矛盾的尖銳，士大夫、文人越來越看重杜詩。 宋仁宗以后，杜甫的影響越來越大，杜集定本出現(xiàn)，如： 北

7、宋蘇舜欽老杜別集收詩380首左右； 北宋王洙杜工部集收詩1405首（古詩399首，近體1006首）； 北宋李綱校定杜工部集1440余首。 這時，出現(xiàn)了千家注杜的局面，講求勾稽史實，以史證詩，如： 集千家注分類杜工部詩，宋徐居仁編次，宋黃鶴補注； 集千家注批點杜工部詩集，宋黃鶴補注，宋劉辰翁評點，元高楚芳編。 宋代，基本上弄清了杜甫的生平經(jīng)歷、詩歌編年等問題，對詩中用典、詞語出處以及難字難句作箋釋，基本上弄懂了杜詩。 元、明兩代成就較小。 清代： 又掀起了注杜高潮。 明末清初： 仇兆鰲杜少陵集詳注 王嗣奭杜臆 錢謙益杜工部集箋注 金圣嘆杜詩解 康熙以后，產(chǎn)生了尤其有影響的兩個注本： 浦起龍讀杜心

8、解 楊倫杜詩鏡詮 四、杜詩的“詩史”特征 杜甫詩歌，反映了安史之亂前后20年，即封建社會由盛入衰的轉(zhuǎn)變過程當中的種種現(xiàn)象，具有“詩史”性質(zhì)。 杜逢祿山之難，流離隴蜀，畢陳于詩，推見至隱，殆無遺事，故當時號為詩史。 孟棨本事詩高逸第三 新唐書說杜詩“世號詩史”。宋代普遍以“詩史”標稱杜詩特點。 先生以詩鳴于唐，凡出處去就，動息勞佚，悲歡憂樂，忠憤感激，好賢惡惡，一見于詩，讀之可以知其世。學士大夫謂之詩史。 胡宗愈成都新刻草堂先生詩碑序 杜少陵子美詩多紀當時事，皆有據(jù)依，古號詩史。 陳巖肖庚溪詩話卷上 （一） 兩層含義 其一、真實性，對歷史的真實紀錄與反映；可補史之缺，但不能以詩為史。 其二、形象

9、性，有比歷史著作更為豐富的生活圖景。 （二）寫作方法的變化 以五、七言古體，即事名篇,用敘事手法寫實事； 注重局部描寫，突出細節(jié)，真實感強，生活氣息濃郁； 敘事中融入強烈抒情，時雜議論，抒一己之懷，格調(diào)異于盛唐詩。 （三）代表詩作 兵車行 前出塞九首 麗人行 羌村三首 自京赴奉先縣詠懷五百字 春望 北征 蜀相 登高 秋興八首 二哀：哀江頭 哀王孫 二悲：悲陳陶 悲青坂 三吏：新安吏 潼關(guān)吏 石壕吏 三別：新婚別 無家別 垂老別 兵 車 行 天寶以后，唐王朝對西北、西南少數(shù)民族的戰(zhàn)爭頻繁。給邊疆少數(shù)民族和中原人民帶來深重災(zāi)難。 天寶十載四月，劍南節(jié)度使鮮于仲通討南詔蠻，大敗于瀘南。時仲通將兵八萬

10、，軍大敗，士卒死者六萬人，仲通僅以身免。楊國忠掩其敗狀，仍敘其戰(zhàn)功。制大募兩京及河南北兵以擊南詔。人聞云南多瘴癘，未戰(zhàn)，士卒死者什八九，莫肯應(yīng)募。楊國忠遣御史分道捕人，連枷送詣軍所。于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭聲振野。 資治通鑒卷216 詩歌藝術(shù)地再現(xiàn)了這一社會現(xiàn)實。 “行”是樂府歌曲的一種體裁。兵車行沒有沿用古題，而是緣事而發(fā)，即事名篇，自創(chuàng)新題，運用樂府民歌的形式，深刻地反映人民的苦難。 車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。 客觀描述，展現(xiàn)震人心弦送別圖： 走，既形象，又富有感情色彩。 牽、頓、攔、哭，一句四動作，表意豐富，

11、細膩入微。道旁過者問行人，行人但云點行頻?；驈氖灞狈篮?，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。 點明親眼所見、親耳所聞，真實感。 點行頻，詩眼。 詩中人物親訴“點行頻”，以示真實可靠。 矛頭直指最高統(tǒng)治者，悲情難遏，抗議強烈。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。 “君不聞”，談話口氣，提醒讀者。 筆鋒陡轉(zhuǎn)，馳騁想象，視線從流血成海的邊庭轉(zhuǎn)到內(nèi)地，概括描寫戰(zhàn)爭帶來的慘象。 擴大表現(xiàn)容量，加深表現(xiàn)深度。長者雖有問，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關(guān)西卒?？h官急索租，租稅從何出？ 推進一層，引發(fā)

12、訴苦之詞。敢怒不敢言，又終于說出，開闔有致，細膩逼真地表現(xiàn)征夫苦衷和恐懼心理。 從抓兵、逼租兩方面，揭露窮兵黷武帶給人民的災(zāi)難。 連用短促的五言句，表達沉痛哀怨心情和傾吐的急切情態(tài)。 信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。 心靈嚴重摧殘，社會心理改變。 發(fā)自肺腑的血淚控訴。君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。 筆調(diào)哀痛，描述長期存在的悲慘現(xiàn)實。 情調(diào)、氛圍凄涼低沉，悲慘哀怨，與開頭的人聲鼎沸驚天動地形成強烈對照。 本詩有如下特點： 首先，通篇敘事，但無論描寫敘述，還是代人敘言，都融入激切奔越、濃郁深沉的思想感情，凸現(xiàn)詩人焦慮不安、憂心如焚形象。 其次

13、，敘述次序參差錯落，前后呼應(yīng)，變化開闔，井然有序。 人哭馬嘶、塵煙滾滾的喧囂氣氛，給后面傾訴苦衷作了渲染鋪墊；而傾訴苦衷的長篇敘言，則深化了前面場面描寫的內(nèi)涵。 第三，情節(jié)發(fā)展與句型、音韻變換緊密結(jié)合。 開頭兩個三字句，急促短迫。 大段七字句中，穿插八個五字句，表現(xiàn)“行人”壓抑不住的憤怒哀怨之情。 全詩八個韻，四平四仄，平仄相間，抑揚起伏，聲情并茂。 第四，運用過渡句和習用詞語。 “道旁過者問行人，行人但云點行頻?！薄伴L者雖有問，役夫敢申恨？”和“君不見”、“君不聞”等，避免冗長平板，提示，驚醒讀者，具回腸蕩氣效果。 民歌接字法，蟬聯(lián)而下，累如貫珠，鏗鏘和諧，優(yōu)美動聽，如“牽衣頓足攔道哭，哭聲

14、直上干云霄”、“道旁過者問行人，行人但云點行頻”等。 通俗口語，清新自然，明白如話，明快而親切，如“耶娘妻子”、“牽衣頓足攔道哭”、“被驅(qū)不異犬與雞”等。 五、杜甫的“詩圣”地位 （一）品格集大成 杜詩反映社會生活的深度、廣度，對國家、人民的深摯感情，對友誼的摯著和珍視以及苦已利人的思想境界，都是千古一人，他的品格，集中體現(xiàn)了東方文化的思想、情感、道德。 其一，民本、仁政思想。 在反映社會興衰、戰(zhàn)亂動蕩、民生疾苦的詩中，集中體現(xiàn)了儒家民本、仁政思想。無論窮達，均兼濟天下，無論是否在位，都關(guān)心政局、民疾，不輕視下層人民，同情婦女，珍視各民族間友誼。 其二，強烈、深沉的愛國情懷。 詩歌貫穿“窮年憂

15、黎無，嘆息腸內(nèi)熱” 主線，而最突出的思想特征，便是強烈而深沉的愛國熱情，諸如對預(yù)示國家衰落現(xiàn)象的敏感，對戰(zhàn)亂的關(guān)注，對帝王的批評（洪邁容齋隨筆“唐詩無忌諱”條中列舉杜詩最多），對奸邪的諷刺抨擊等。 其三，純潔、真切的個人感情。 杜詩感情真切動人，如對自身困苦艱難的抒寫，對弟妹、妻兒的懷想，對人生友誼的珍重等等，這正是他被稱為“詩圣”（宋人重在詩的集大成上，明人重在道德上），梁啟超稱之為“情圣”的重要原因。 （二）詩歌集大成 至于子美，蓋所謂上薄風騷，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庚之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。 元稹唐故工部員外郎杜君墓系銘 于是杜子美

16、者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態(tài)，而諸家之所不及焉。然不集眾家之長，杜氏亦不能獨至于斯也。 秦觀論韓愈 其一，詩歌傳統(tǒng)。 敘事、議論詩經(jīng)小雅 慷慨悲歌離騷 緣事而發(fā)樂府 情懷濃烈、感情細膩建安詩歌 夾敘夾議“小雅”、賦的鋪排、 樂府、史筆 五言古詩魏晉南北朝王粲、曹植、 阮籍、謝靈運、陶淵明 五律杜審言 其二，語言、意象。 江流靜猶涌（晚登瀼上堂） 大江靜猶浪（陰鏗和傅郎歲暮還湘州） 薄云巖際宿，孤月浪中翻（宿江邊閣） 薄云巖際出，初月浪中生（何遜入西塞示南府同僚） 云北山青萬馀里，愁看直北是長安（小寒食舟中作） 兩地江山萬馀里，幾時重謁圣明君（沈佺期遙同杜員外審

17、言過嶺） 其三，詩歌體制。 浦起龍讀杜心解，存詩1458首： 古體404首：五古263首，七古141篇； 律詩781首：五律630首，七律151首； 排律135首：五排117首，七排8首； 絕句138首：五絕31首，七絕107首； 計近體詩1054首。 （三）影響深遠 杜甫之詩，包源流，綜正變。 葉燮原詩 新樂府運動的先聲； 韓孟詩派學杜甫奇崛、散文化、煉字； 李商隱學杜七律組織嚴密而跳躍性大的技法； 文天祥集杜詩200首。 六、杜甫的律詩 拓寬了律詩的表現(xiàn)范圍； 多抒情、議論手法 ； 煉字； 以律詩寫組詩，是對律詩的貢獻 ； 五言排律頗見特色。 杜詩古體、近體均有組詩。 杜詩詩題有1100多

18、題，而聯(lián)章詩多達130多題，占全部詩題的12%。 使用組詩結(jié)構(gòu)形式，是一種有意追求。 七、杜甫的組詩 閱讀杜詩組詩，要注意把握詩題。 讀詩之法，當先看其題目。唐人作詩，于題目不輕下一字，亦不輕漏一字，而杜詩尤嚴。 清吳見思杜詩論文 （一）杜甫組詩的結(jié)構(gòu)方式 其一，依題面意義順序分為數(shù)首。 每首重點吟詠詩題中一事、一人、一物。這樣，每首詩的主題、形象集中，利于突出微妙感受，而數(shù)首組合在一起，其藝術(shù)境界既廣闊又細致，時空容量大。暮春題瀼西新賃草屋 五首 一首，暮春； 二首，瀼西； 三首，茅屋； 四首、五首，言懷。 其二，緊扣詩題，詩間照應(yīng)勾連。 情景互相生發(fā)，連類而及，詩與詩間似斷非斷，似連非連，

19、前呼后應(yīng)，巧妙銜接。如，秋興八首。 又如：領(lǐng)妻子山行 三首 一首，“盡室畏途邊”，總言妻子； 二首，“飄零愧老妻”，單承妻； 三首，“稚子入云呼”，單承子。 （二）杜甫組詩的抒情方式 其一，隨時間推移，感情逆轉(zhuǎn)。 羌村三首 至德二年（757），杜甫為左拾遺時，房琯罷相，杜甫上書援救，得罪肅宗，放還鄜州羌村（陜西富縣南）探家。 其 一 崢嶸赤云西，日腳下平地。 柴門鳥雀噪，歸客千里至。 妻孥怪我在，驚定還拭淚。 世亂遭飄蕩，生還偶然遂。 鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。 夜闌更秉燭，相對如夢寐。 其 二 晚歲迫偷生，還家少歡趣。 嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去。 憶昔好追涼，故繞池邊樹。 蕭蕭北風勁，撫事煎百慮

20、。 賴知黍秫收，已覺糟床注。 如今足斟酌，且用慰遲暮。 其 三 群雞正亂叫，客至雞斗爭。 驅(qū)雞上樹木，始聞叩柴荊。 父老四五人，問我久遠行。 手中各有攜，傾榼濁復(fù)清。 苦辭酒味薄，黍地無人耕。 兵革既未息，兒童盡東征。 請為父老歌，艱難愧深情。 歌罷仰天嘆，四座淚縱橫。 第一首： 時 間 “日腳下平地”的傍晚“夜闌更秉燭”的深夜。 感 情 “歸客千里至”生還之喜； “妻孥怪我在，驚定還拭淚”悲痛、沉痛、驚喜； “世亂遭飄蕩，生還偶然遂”沉痛、辛酸； “鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷”同情、傷感； “夜闌更秉燭，相對如夢寐”驚、怪、疑，如癡如夢。 喜、悲緊密相聯(lián)，因悲而喜，因意外而喜，喜中多悲辛、悲酸、

21、悲痛、感傷。 第二首： 時 間 回家一日后。 感 情 “迫偷生”不得已的慨嘆； “撫事煎百慮”沉重； “已覺槽床注”、“且用慰遲暮”無可奈何的憂思、悲憤。 歡樂和悲愁憂憤緊密相聯(lián)。 第三首： 時 間 同第二首相接，以酒銜接。 感 情 父老“苦辭酒味薄”輕松 “黍地無人耕。兵革既未息，兒童盡東征”沉痛之情； “請為父老歌，艱難愧深情”感動； “歌罷仰天嘆，四座淚縱橫”深切悲痛。 全詩的感情隨著時間的推移，由無歡到少歡到強歡，由潛在悲酸到明顯悲愁到大放悲聲。 其二，感情遞進式，即后一首詩提升前一首詩所表現(xiàn)的感情。 如夢李白二首（肅宗乾元二年即759年，春，華州）： 其 一 死別已吞聲，生別常惻惻！

22、 江南瘴癘地，逐客無消息。 故人入我夢，明我常相憶。 恐非平生魂，路遠不可測。 魂來楓林青，魂返關(guān)塞黑。 君今在羅網(wǎng)，何以有羽翼？ 落月滿屋梁，猶疑照顏色。 水深波浪闊，無使蛟龍得。 其 二 浮云終日行，游子久不至。 三夜頻夢君，情親見君意。 告歸常局促，苦道來不易。 江湖多風波，舟楫恐失墜！ 出門搔白首，若負平生志。 冠蓋滿京華，斯人獨憔悴！ 孰云網(wǎng)恢恢？將老身反累。 千秋萬歲名，寂寞身后事。 第一首： “故人入我夢”初次夢景。 初次所夢，似實似虛。似真見李白，又發(fā)出疑問：“君今在羅網(wǎng)，何以有羽翼”。 第二首： “三夜頻夢君”多次夢見。 三夜所夢，李白如在眼前，十分實在，有告別語，有容貌和神

23、態(tài)描寫。 前首隱，后首顯；前首虛，后首實。 感情不斷積累，最后發(fā)出強烈的憤懣惋惜之情。 其三，問答體。 化身為二，故意設(shè)問，自問自答，故作輕松，排遣某一感情。 這是一種委婉的言情方式，將強烈的感情以特殊形式輕松地表達出來，寓莊于諧，是含淚的微笑。 如不離西閣二首： 其 一 江柳非時發(fā)，江花冷色頻。 地偏應(yīng)有瘴，臘近已含春。 失學從愚子，無家住老身。 不知西閣意，肯別定留人？ 其 二 西閣從人別，人今亦故亭。 江云飄素練，石壁斷空青。 滄海先迎日，銀河倒列星。 平生耽勝事，吁駭始初經(jīng)。 第一首： 詩人漂流在外，久客無聊，心生離意，又無處投奔。自然景觀卻日新月異，來得太早，似不合時宜，不近人情，所

24、以“江柳非時發(fā)”、“江花冷色頻”。 三、四句從時、地說明反?，F(xiàn)象產(chǎn)生的原因。 而惡劣心境則是特殊感情產(chǎn)生的主觀原因。愛子失學，身老無家，當然可悲，可嘆息又有何用，不如聽之任之，還可安心。無法離去，又不愿歸因于窮老，只好說西閣有意留客。 第二首： 西閣著答。 我本無心留人，人自來去。但又怕客人傷心，便自述此地有山水之勝、朝夕之景，可供流連。 最后，詩人不禁心動，始驚嘆于初經(jīng)的美景。 八、杜甫風格及成因 一、風格 則臣之述作雖不能鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶企可及也。 杜甫進雕賦表 針對自己的辭賦而言： 沉郁，指學力深厚； 頓挫，指音調(diào)節(jié)奏的抑揚緩急變化。 自宋

25、嚴羽后，人們常用這一詞語概括杜詩風格： 沉郁，指詩歌內(nèi)容、感情的悲慨、壯大、渾厚； 頓挫，指形式，感情表達的波浪起伏、反復(fù)低回。 沉郁者，意也，頓挫者，法也。 清吳瞻泰杜詩提要 二、成因 （一）性格遭際 性格深沉，思想深邃，感情深摯，飽經(jīng)憂患，壯志難酬； （二）審美追求 要求寫真?zhèn)魃?，寫時代之實，道性情之真，傳事物之神； 善于用典型化方法，如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”； 詩往往意境壯闊，而表現(xiàn)手法卻精細入微： 登首壯而感愴 閣夜壯而凄麗 登樓壯而深沉 秋興八首壯而蕭森 初月月初前半夜之月 月圓望夕之月 十六夜玩月十六之月 不寐將曉之月 江月江月 秦州雜詩關(guān)塞之月 （三）創(chuàng)作態(tài)度，語言功力 江上

26、值水如海勢聊短述： 為人性僻耿佳句，語不驚人死不休。 又說： 老去詩篇渾漫與。 遣悶呈路十九曹長： 晚節(jié)漸于詩律細。 他的創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，具有敏銳的洞察力和高度的概括力。如登高頸聯(lián)： 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 萬里，地之遠也；秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也。十四字之間含有八意，而對偶又極精確。 羅大經(jīng)鶴林玉露卷一一 （四）詩歌自身發(fā)展 祖詠望薊門、崔曙九日登望仙臺呈劉明府，要么悲而壯，要么闊而壯，是杜甫七律的先聲； 王維、孟浩然，李白的五律寫得飛逸飄灑，氣勢浩大； 王昌齡、李白等的七言絕句聲調(diào)響亮，氣勢雄渾，意境浩

27、大； 王維、李頎、高適、岑參、李白等的七言古詩寫得雄渾壯闊，慷慨悲涼。 它們對杜甫詩風的形成有或多或少、或直接或間接的影響。 自京赴奉先縣詠懷五百字 杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙。 許身一何愚，竊比稷與契。 居然成濩落，白首甘契闊。 蓋棺事則已，此志常覬豁。 窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。 取笑同學翁，浩歌彌激烈。 非無江海志，瀟灑送日月。 生逢堯舜君，不忍便永訣。 當今廊廟具，構(gòu)廈豈云缺。 葵藿傾太陽，物性固難移。 顧惟螻蟻輩，但自求其穴。 胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤。 以茲悟生理，獨恥事干謁。 兀兀遂至今，忍為塵埃沒。 終愧巢與由，未能易其節(jié)。 沉飲聊自遣，放歌破愁絕。杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙。 本部分內(nèi)容

28、之： 總起 總括 下文即緊承此意，千回百折，遞轉(zhuǎn)層深，如剝蕉心，自述己志。許身一何愚，竊比稷與契。居然成濩落，白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常覬豁。 承： 自比稷、契志向迂闊 轉(zhuǎn)： 失敗常理 轉(zhuǎn)： 一生勤苦白首甘心 進： 蓋棺始定初心不改窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。取笑同學翁，浩歌彌激烈。 再承： 意志向、衷腸 轉(zhuǎn)、進： 不合時宜志向彌堅非無江海志，瀟灑送日月。生逢堯舜君，不忍便永訣。當今廊廟具，構(gòu)廈豈云缺?？絻A太陽，物性固難移。 大轉(zhuǎn)：隱居之志過瀟灑日子 轉(zhuǎn)：生逢明君不忍放棄 轉(zhuǎn)：人才濟濟豈缺己一人 轉(zhuǎn)、承：本性使然追求不已顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤。以茲悟生理，獨恥事干謁。 補：世俗小人自求利祿 轉(zhuǎn)：志向宏闊追求高遠 進：頓悟生理恥于干謁兀兀遂至今，忍為塵埃沒。終愧巢與由，未能易其節(jié)。沉飲聊自遣，放歌破愁絕。 承、轉(zhuǎn)：窮苦至今不忍埋沒 承、轉(zhuǎn)：愧于巢、由不易己節(jié) 大合：沉醉忘憂放歌