中國古代家具史(課堂PPT)課件

1、中國古代家具發(fā)展史1 中國家具主要經(jīng)歷七個階段的發(fā)展歷程與變革：第一階段夏、商、周：中國早期家具的雛形階段， 第一個家具命名為“榻”；第二階段春秋、戰(zhàn)國及秦漢：比較低矮的家具誕生；第三階段魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)；第四階段隋唐及五代：高矮形家具并存發(fā)展；第五階段宋、元：高形家具盛典時期，第六階段明、清：中國古典家具的鼎盛時期， （因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）， 是中國家具最具影響力的代表。2傳說時期：神農(nóng)氏設(shè)計了最早的床 有虞氏發(fā)明了最早的桌子椀俎 古代家具主要以竹，木為材料，由于竹木易于毀壞和腐爛，所以現(xiàn)在出土的古代家具很少。一、雛形階段史前、夏商、西周特點：神秘威嚴（商周） 3

2、夏商周時期：人類脫離洞穴生活后，經(jīng)歷了一個相當長的部落紛爭、城邦混戰(zhàn)的徘徊時期之后，中國進入了商周時期，進入青銅文明時期，從現(xiàn)有的出土文物中可以看到當時高超的鑄造技術(shù)和不凡的審美趣味。在先民的日常生活當中，祭祀活動占有至高無上的地位，把風調(diào)雨順、五谷豐登寄托于上天的佑護。 商朝是我國青銅工藝發(fā)達的極盛時期。當時將銅錫合金制成兵器、禮器、生產(chǎn)工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了輝耀人間的青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。 禮器成為這一時期最重要的器物，其中也有一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲存等作用。從歷史文獻可知，我國早在殷商以前就已發(fā)明了家具。 在商、周兩代的銅器里的“俎”（音

3、祖），具有家具的基本形象，說明在奴隸社會已有相當精美的家具出現(xiàn)了，“俎”是一種專門用來屠宰牲畜的案子，并把宰殺完的祭品放在上面； 再如“禁”，是夏商周時期放酒器的臺子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮（to ti）紋。67 此外，商代已出現(xiàn)了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運用到床、案類家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術(shù)達到了很高水平。 夏商周是家具起源時期，主要出現(xiàn)的家具品種： 席床榻之始； 俎、幾桌案之始； 禁箱柜之始； 扆屏風之始。8二、低矮的家具誕生（春秋戰(zhàn)國、秦漢） 春秋、戰(zhàn)國時期：生產(chǎn)力水平大有提高，人們的生存環(huán)境也相應(yīng)提高。

4、當時主要的家具品種是幾、案、椅、墩等。其中木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具主人的身份和地位，二則是對木材起保護作用。當時人們的生活習慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低。 床的出現(xiàn)，使人類的生活水平向前邁進了一大步。 在河南信陽出土的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國的家具制造情況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時期就有使用屏風的記載，它起到分割空間、美化環(huán)境的作用，春秋、戰(zhàn)國時期，其制作和髹飾都已相當精美。 春秋、戰(zhàn)國是中國家具發(fā)展的時期。家具演變過程的主要品種：案、俎、幾、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。11戰(zhàn)國，秦漢，三國時期家具13用在衣架、鏡架上部

5、搭腦的兩側(cè)，名叫掛牙。而施在屏風、衣架等底座兩邊的牙子叫站牙，也叫坐角牙子。 圖5 攢牙子圖6 弓背牙頭 圖7 掛牙圖8 站牙14秦漢時期家具的特點： 寫實精煉 秦漢時期：秦漢時期，在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進入全盛時期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。這一時期家具的主要特點是：大多數(shù)家具均較低矮；始見由低矮型向高型演進的端倪。 秦漢時期人們起居仍是席地跽坐(跪坐)或盤膝坐，垂足坐始見萌生尚未普及。常用家具有幾、案、箱、柜、床、榻、屏風、笥（放衣服的小家具）、奩（放梳妝用品的器具）、胡床等。16漢朝時期：在中式家具上最具代表性莫過于漢唐。在在漢唐時期因為沒有其它國家的侵略

6、，最典型原味中式家具代表性，漢唐時期的家具有、床，幾，案，衣架等家具都還很低矮，屏風多置于床上。東漢末期：高形可折疊的胡床（宋后稱交椅或太師椅）從西域傳人中原。自此以后，垂足而坐的習慣逐漸增加。三國時期：由于家具設(shè)計主要是隨著人們的生活方式，起居習慣的變化而逐步發(fā)展變化的。從商，周至三國時期，跪坐是人們主要的起居方式。所以形成了矮型的家具設(shè)計，席與床是當時室內(nèi)陳設(shè)最主要因素。17戰(zhàn)國，秦漢，三國時期家具18三、高形家具的出現(xiàn)（魏晉南北朝） 此時期延續(xù)了秦漢時期以床榻為起居中心的方式，此時各種家具的種類更多。由于受佛教和北方游牧民族的影響，起居方式開始向垂足而坐過渡。 魏晉時期：魏晉南北朝是中國

7、歷史上一次民族大融合時期，各民族之間文化、經(jīng)濟的交流對家具的發(fā)展起了促進作用。 南北朝時期：由于胡床逐漸普及民間，并出現(xiàn)各種形式的高坐具，如扶手椅，圓凳，方凳等。床，榻也增高加大。 新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案(檈)、長杌、櫥，并有笥s、簏l(箱)等竹藤家具。 床已明顯增高，可以跂q床垂足，并加了床頂、床帳和可拆卸的多摺多牒圍屏。 坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促 進了家具向高型發(fā)展。 從西晉時起，跪坐的禮節(jié)觀念漸漸淡薄。至南北朝，垂足坐漸漸流行。2122隋唐時期：垂足而坐與席地而坐的習慣同時存在，出現(xiàn)了高矮型家具并用的局面，總的趨勢是由上層階級帶動民間向垂足而坐和

8、高型家具過渡，各類桌，案，凳，椅和床。后世所以家具類型已經(jīng)具備。 家具造型簡潔實用，樸素大方，結(jié)構(gòu)趨于合理的簡化，嵌細及各種裝飾工藝被進一步運用到家具上。四、高低型家具并行發(fā)展（隋唐五代）23 唐代是我國高低型家具并行發(fā)展時期，當時人們的起居習性呈現(xiàn)席地而坐、伸足平座、側(cè)身斜坐、和垂足而坐同時并存的景象。唐末是中國家具形式由過渡至形成的重要時期，之后垂足而坐成為人們起居的主要形式和習慣。 此時期家具的特點：豐滿華麗（唐）王權(quán)。 248、屏風唐代屏風以立地屏風為多，木制骨架上以紙或棉裱糊。士大夫比較喜歡素面。而屏風上繪以山水花鳥也是一種風格。259、帶幔帳床 箱形床架，前沿鏤有壺門形裝飾，帳幔富

9、麗華貴，墜以彩穗裝飾，精致的編制坐墊，既美觀又舒適。而在屏風上繪以山水花草也是一種風格。2610、圈椅這種圈椅也是唐代的新興家具，極其罕見。椅子腿雕花，與身著華貴服裝的貴婦協(xié)調(diào)一致。278、屏風唐代屏風以立地屏風為多，木制骨架上以紙或棉裱糊。士大夫比較喜歡素面。而屏風上繪以山水花鳥也是一種風格。2829301、唐圓椅椅子在中原地區(qū)逐漸流行，當時稱為“倚子”。312、案桌面條紋裝飾，腿用流暢的曲線構(gòu)成，雕刻成形32唐代王維所畫的伏生授經(jīng)圖中的書案。案面長方形，曲腿之下有橫木承托。畫中伏生坐于席上（或床上）書寫，此案較矮。 曲足案 33造型極為特殊。案面兩端卷起上翹，有束腰，四條腿上端彭出，順勢而

10、下，形成四只向外撇的撇腳，腿的上端有牙條，前后有拱形花棖。此案見于盧棱伽所畫的六尊者像。 撇案腳34五、高型家具的鼎盛時期（宋元） 宋元時期：宋代完全脫離席地而坐的生活方式。漆家具制作繁榮、品種豐富；一些專用家具，如棋桌、琴桌等出現(xiàn)。中國家具發(fā)展到南宋，形式品種已經(jīng)完備。全進入垂足高坐的時期，高型家具已初步定型。到了南宋，家具品種和形式已相當完備，工藝也日益精湛。至明代呈放異彩，成為我國傳統(tǒng)家具的黃金時代。宋代時期：垂足而坐的起居方式完全普及于民間，是我國起居方式由席地跪坐轉(zhuǎn)變到垂足而坐的確立時期，一般百姓家庭使用高型家具，也是高形家具的形成階段。 裝飾特點：融構(gòu)造與構(gòu)件于一整體之中。 家具特

11、點：典雅柔美 宋代家具的結(jié)構(gòu)與造型得到很大改進。仿古建筑的梁柱式框架結(jié)構(gòu)代替了隋唐流行的箱式壺門結(jié)構(gòu)，裝飾線腳大量出現(xiàn)，加上牙條凳裝飾附件的應(yīng)用，家具腿部線條與斷面的多樣化處理，使宋代家具外形美觀，風格清秀而部繁瑣，樸素而不粗陋。實用功能和外觀形式達到了高度的統(tǒng)一，為明清家具的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。36宋遼金時期家具37太師椅在宋代是最具典型的代表太師椅是古家具中唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造型特點，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏。 38 元代中國最高統(tǒng)治者雖是蒙古族，但傳統(tǒng)文化沒有中斷

12、，家具仍在宋、遼的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。 元代匠師在承具上做了兩種嘗試。一種是桌面不探出的方桌。其形象見于馮道真墓壁畫，高束腰，桌面不伸出。但這種家具工藝比較復雜，特別是束腰與桌面、與腿子的結(jié)合構(gòu)造，故只是曇花一現(xiàn)，沒有在明代延續(xù)下來。另一種嘗試是抽屜桌。山西文水縣北峪口元墓壁畫，繪有一件設(shè)有兩個抽屜的桌子，造型奇物。桌面下設(shè)抽屜的創(chuàng)意，以后為明代所繼承，沿用至清。 此外，蘇州張士誠母墓出土一件銀鏡架，取折疊式，紋飾十分豐富，是一件豪華的家具。這種鏡架也為明代所繼承與發(fā)展。山西雁北地區(qū)一些元墓還出土了一些家具模型，有矮桌、矮案、交椅等，因為是陶質(zhì)，所以造型都很粗重。 事

13、林廣記中兩幅木刻圖上有元蒙官員起居、宴飲的場面，可見交椅、桌案、羅漢床、雙陸棋盤和長形腳蹄，都是難得的元代家具形象。 從秦漢時期到元代，中國封建社會中前期，是中國家具走向成熟的時期。39明代家具：背景：宮殿，民居，園林等建筑的大量興建，家具的需求也相應(yīng)增加；鄭和下西洋，大量熱帶優(yōu)質(zhì)木材不斷涌入；當時木工家具得到改進，技術(shù)達到很高水平。種類：椅凳，幾案，櫥柜，床榻，臺桌，屏座六大類。不同的建筑空間配置不同的家具，一般廳堂，臥室，書齋等都相應(yīng)配有幾種常用的家具配置，并出現(xiàn)成套的家具設(shè)計。明代家具特點：1功能合理 2 結(jié)構(gòu)科學 3工藝精良 4裝飾得體 5格調(diào)高雅 明式家具十六品：簡練 淳樸 厚拙 凝

14、重 雄偉 圓渾 沉穆 稠華 文綺 研秀 勁拔 柔婉 空靈 玲瓏 典雅 清新 六、中國古典家具的鼎盛時期（明、清）4041選材：紫檀，紅木，花梨木，雞翅木，楠木，鐵梨木，烏木，黃楊木等。設(shè)計特色：注重結(jié)構(gòu)美，不用膠和釘，主要用榫卯結(jié)構(gòu)，不同部位采用不同的榫卯注重材質(zhì)美，充分利用材料本身的色澤和紋理，不加掩飾，色澤深沉雅致，木紋自然優(yōu)美，質(zhì)感堅致細膩。注重造型美，造型渾厚洗練，穩(wěn)重大方，比例適度，線條流利注重裝飾美，裝飾簡潔，不事繁瑣雕琢，裝飾線腳簡練細致，樸實無華，制作精工，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折均一絲不茍，嚴謹準確。42明朝家具43牙子很多家具在立木與橫木的支架交角處，多運用形式不同的牙子，予以裝

15、飾這種牙子，橫向較長的叫牙條，施在角上的短小花牙叫牙頭。 圖1 云紋牙頭圖2 鳳紋牙頭 圖3 欞格頭圖4 卷云牙頭44矮老是一種短而小的豎棖子，往往用在跨度較大的橫棖上。矮老多與羅鍋棖配合使用。如桌案的案面下、四周橫棖上多用矮老。起到支撐桌面、加固四腿的作用。 圖1 羅鍋棖單矮老圖2 羅鍋棖雙矮老45券口或圈口券口就是鑲在家具的四條立柱之間的鑲板。在上、左、右三面鑲板的叫券口。在上、下、左、右四邊鑲板的叫圈口。這些券口或圈口的名稱，都以中間的空洞紋樣命名。如空洞是壸門形，則叫壸門券口。這種券口和圈口，既是一種美化裝飾，同時，又起著支撐重量，加強牢固的作用 。圖1 魚肚圈口圖2 長方圈口 圖3

16、橢圓圈口圖4 壺門券口46腿足的變化明代家具的腿足變化最多。常見的有三彎腿，它由腿部從束腰處向外膨出，然后再向內(nèi)收，收到下端，又向外兜轉(zhuǎn)，形成三道彎。以形取名叫三彎腿。三彎腿的足部，大都有裝飾，如渦紋足、外翻馬蹄等。圖1 三彎腿外翻馬蹄圖2 三彎腿渦紋足圖3 三彎腿卷珠足圖4 彭腿內(nèi)翻馬蹄足47卡子花就是卡在兩條橫棖之間的花飾。多數(shù)是用木材鏤雕的紋樣。也有用其它材料，如嵌玉卡子花等。 圖1 嵌玉卡子花圖2 雙環(huán)卡子花圖3 單環(huán)卡子花48明朝家具49花梨無束腰羅鍋棖加卡子花方桌明朝黃花梨變體圓角柜 50黃花梨插肩榫酒桌黃花梨高束腰條桌51黃花梨幾式書案 雞翅夾頭榫直欞式平頭案52黃花梨夾頭榫帶屜

17、板小平頭案黃花梨夾頭榫翹頭案 53黃花梨夾頭榫小畫案黃花梨立足折疊式矮面盆架54黃花梨兩卷角牙琴桌黃花梨龍紋聯(lián)二櫥55黃花梨提盒黃花梨萬歷柜 56黃花梨無束腰攢牙子方桌黃花梨小箱57黃花梨小座屏風雞翅木圓角炕柜 5859 太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造型特點，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏。 太師椅是唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據(jù)了主要的地位。 官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。古代冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在書中和舞臺上常見的，亦即明王圻三

18、才圖會中附有圖飾的幞頭。幞頭有展腳、交角之分，但不問哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是從椅子的側(cè)面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。也有人認為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳（俗稱“紗帽翅”），故有此名。其說似難成立。因官帽椅的進一步區(qū)分即有“四出頭”（搭腦和扶手都出頭）和“南官帽”之別。而所謂“南官帽椅”是四處無一處出頭的?？梢娒麨楣倜保⒉辉诖钅X出頭還是不出頭。 和圈椅一樣，始于宋朝。 60鐵力四出頭官帽椅紫檀三屏風獨板圍子羅漢床61紫檀扇面形官帽椅紫檀四面平式加浮雕畫桌紫檀有束腰腰圓形腳踏 62 中國家具發(fā)展經(jīng)歷由簡陋而繁美

19、，重實用與觀賞相結(jié)合的演進過程。至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)嚴謹、線條簡潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀和尺寸與比例科學合理等特點，形成舉世聞名的“明式家具”風格。清代： 結(jié)構(gòu)和造型設(shè)計上：基本繼承了明式家具的傳統(tǒng)，體量更加龐大厚重，出現(xiàn)組合柜，可拆疊與拆裝桌椅等新式家具。64裝飾設(shè)計上：宮廷與達官顯貴使用的家具為了追求富麗堂皇，華貴氣派的效果，濫用雕鏤，鑲嵌，彩繪，剔犀，堆漆等多種手法，以及象牙，玉石，瓷器，螺鈿等多種材料，對家具進行不厭其煩的裝飾，只重技巧，忽略效果，繁瑣堆砌，以致破壞了家具的整體美感，背離了家具設(shè)計簡練實用的原則。在民間，家具

20、仍以實用，經(jīng)濟為主，很少由此種弊病。蘇作，廣作，京作為代表，稱為清代家具三大名作，造型與裝飾設(shè)計各具地方特色，并保持到現(xiàn)在。65清代家具66清代家具67紫檀高束腰六方座面凳清中期高420mm，高束腰內(nèi)挖魚門洞，牙子下裝浮雕五寶珠的小牙條。坐面立面起地浮雕拐子回紋。此凳造型美觀，實用耐看。紫檀有束腰海棠形杌凳清中期直徑325mm，此凳鼓腿彭牙，四足馬蹄內(nèi)翻，安落于托泥之上，牙條表面浮雕卷草紋飾，刻工精細，生動活潑。四刻成靈芝云紋，顯得四平八穩(wěn)。68紫檀四面平羅鍋棖馬蹄足大長方凳清初（圖）尺寸比一般的方凳要大，座面長700mm。通體使用方材例棱，所有橫豎相交接處都以圓潤的牙嘴結(jié)合，整體風格古樸，凝重紫檀有束腰方凳清中期凳面575mm見方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分為須彌座式，束腰雕刻成卷草紋，托腮部分雕刻成蓮花瓣紋。除凳面以外，通體浮雕，繁而不亂，華麗高貴。69紫檀太師椅清乾隆此椅成對，靠背板雕有“福慶有余”圖案，祥云朵朵飄浮其間，寓意吉祥。其它雕飾繁雜多余，過分裝飾反而破壞了整體感。70紫檀圈椅此圈椅承襲了明代遺風，柔婉流暢的線條，顯露出設(shè)計者巧思之美。整體素雅無雕飾，不出頭的扶手直接與鵝脖相卯