世界上最昂貴的20幅畫

1、世界上最昂貴的 20 幅畫資料：jian (97/05/05)編製/配樂： lwlong18:02 hrs7/18/20221這幅肖像花了達.芬奇四年的時間，當(dāng)他完成這幅肖像之後，不願把它交給佐貢多（富商,蒙娜.麗莎的丈夫）或其他任何人。當(dāng)他受到法國國王的邀請時，便帶著這幅肖像離開義大利去了法國。達.芬奇是在法國去世的，這就是為什麼蒙娜.麗莎這幅畫在法國的緣故。 多少世紀(jì)來，人們一直在談?wù)撍巧衩氐奈⑿?，她的微笑的確神秘：它似乎在變化。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴(yán)肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。 在一幅畫中，光線的變化不能像在

2、雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜.麗莎的臉上，微暗的陰影時陷時現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達.芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的神秘的微笑。 關(guān)於這幅畫有一個故事。達.芬奇在為蒙娜.麗莎繪畫時，請了位樂師在她旁邊彈奏，以便她能像個模特兒那樣耐心平靜地坐著。她眼中的神情告訴我們她正在傾聽。而現(xiàn)在，如果我們看她那雙美麗的手，並把它們與她的臉聯(lián)在一起考慮，我們會覺得那神情更誠摯。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依託，我們感到它正和著音樂的節(jié)奏輕輕地打著拍子。 當(dāng)我們看著這幅如此逼真的肖像畫背後的景色，我們會為

3、那不真實的背景吃驚。山峰、道路、小橋、流水都在一種夢幻般、漂浮不定的氣氛裏出現(xiàn)，彷彿以此證明蒙娜.麗莎的思緒沉浸在一個夢的世界裏。一蒙娜麗莎達文西 23在慶祝逾越節(jié)的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝逾越節(jié)的一頓晚餐，餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最後一頓晚餐。在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌並沒說他就是猶大，眾門徒也不知道誰將會出賣耶穌。義大利偉大的藝術(shù)家列奧納多.達.芬奇的最後的晚餐，是所有以這個題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的。 沿著餐桌坐著十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一

4、種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。大多數(shù)門徒在激動中一躍而起，而耶穌的形象卻是那麼的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景牆的窗子裏，通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍的天空猶如一隻光輪環(huán)繞在耶穌的頭上。 二最後的晚餐達文西45在耶穌右邊的一組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝後倚著，彷彿從耶穌前往後退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手裏抓著一隻錢袋。我們知道他就是那個叛徒，猶大.伊斯卡裏奧特。 猶大手中的錢袋是他的象徵，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財?shù)娜?，錢袋裏裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢。即使他沒有拿著那只錢袋，我們也能通過達.芬奇的繪畫方式，辨別出這個罪惡

5、的敵人猶大。猶大的側(cè)面陰影旁是聖.彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的聖.約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握著一把刀，彷彿在偶然中，刀尖對著猶大的背後。 聖.約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中，他是耶穌最喜愛的一個。約翰象耶穌那樣平靜，他已經(jīng)領(lǐng)悟了他主人的話。 耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手?jǐn)偟么蟠蟮捏@叫了起來。從小雅各的肩上望去，我們看到了聖托馬斯，疑惑不解的湯瑪斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現(xiàn)出來。 小雅各的另一邊，聖.菲力浦往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在說：你知道我的心，你知道我是永遠不會出賣你的。他的臉由於愛和忠誠而顯出苦惱的神情。 圍著耶穌

6、的這六個門徒，處於故事的發(fā)生的中心。巴薩羅繆與老雅各的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯並沒有站起來，但他想聽聽，於是便舉起手似乎要求安靜。右邊還剩下最後三個門徒，他們正在討論有關(guān)耶穌說的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。 他們所看到的這一切，均發(fā)生在這幅偉大的作品之中，但每次當(dāng)我們欣賞它時，都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義。 6梵古的藝術(shù)是偉大的,然而在他生前並未得到社會的承認。他作品中所包含著深刻的悲劇意識,其強烈的個性和在形式上的獨特追求，遠遠走在代的前面,的確難以被當(dāng)時的人們所接受。他以環(huán)境來抓住物件，他重新改變現(xiàn)實，以達到實實在在的真實，促成了表現(xiàn)主義的誕生。在人們對他的誤解

7、最深的時候，正是他對自己的創(chuàng)作最有信心的時候。因此才留下了永遠的藝術(shù)著作。他直接影響了法國的野獸主義，德國的表現(xiàn)主義，以至於20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽像肖像。向日葵就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。 畫家像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的、運動感的和彷彿旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫時，無不為那激動人心的畫面效果而感應(yīng)，心靈為之震顫,激情也噴薄而出，無不躍躍欲試，共同融入到凡高豐富的主觀感情中去?？傊?，凡高筆下的向日葵不僅僅是植物，而是帶有原始衝動和熱情的生命體。三向日葵梵古 78這作品是梵古臨摹自米勒的同名作品。

8、畫面是一個農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋。畫的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒?明她學(xué)步。左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。 這雖然是梵古臨摹米勒的作品，但是整幅畫都顯露出梵古個人的風(fēng)格。畫面用色鮮明，多用藍，黃和綠色。這些高明度及屬於自然界的顏色，讓人感受到活躍的生命力。他讓畫中的人和物框上厚實的黑色線條，這明顯是受到JP藝術(shù)的影響，亦讓畫面增加實在的感覺。 另外，他亦以彎曲旋轉(zhuǎn)的筆觸繪畫樹、灌木和農(nóng)作物。這是他成熟畫作中常用的手法，也令這畫增加生氣勃然的氣息。整幅農(nóng)村景象讓人感到農(nóng)民的實在生命，平凡但躍動又充滿親情。 四第一步梵古910米開朗基羅的代表壁畫中的重要部分。因為他在佛羅倫斯的

9、盛名，當(dāng)時的羅馬教皇尤裏烏斯二世邀他參加製作教皇陵墓，後又中斷。1508年他被迫接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫的任務(wù)，他當(dāng)時的心情是悲憤的，不料此壁畫後來成為他生平最大傑作。西斯廷屋頂壁畫面積達 500平方米左右，是美術(shù)史上最大的壁畫之一。 米開朗基羅在大廳的中央部分按建築框邊畫了連續(xù)9幅大小不一的宗教畫，均取材於聖經(jīng)中有關(guān)開天闢地直到洪水方舟的故事，分別名為神分光暗，創(chuàng)造日,月,草木，神水分陸，創(chuàng)造亞當(dāng)，創(chuàng)造夏娃，誘惑與逐出樂園，挪亞獻祭，洪水，挪亞醉酒。 這幅巨型壁畫歷時4年多才完成，由於長期仰面艱苦作畫，他頸項僵直，書信都要置頭頂仰視。其中以創(chuàng)造亞當(dāng)最為出色，畫中亞當(dāng)?shù)男蜗篌w態(tài)健壯，氣魄宏偉

10、，具有強烈的意志與力量。顯示了藝術(shù)家在寫實的基礎(chǔ)上非同尋常的理想加工，予同時代人深刻的啟示。 五創(chuàng)造亞當(dāng)米開朗基羅11121927年，47歲的畢卡索與長著一頭金髮，體態(tài)豐美的17歲少女初次相遇，從此,這位少女便一直成為畢卡索繪畫和雕刻的模特兒。又過17年，64歲的畢卡索給她的生日賀信中說：對我來說,今天是你17歲生日，雖然你已度過了兩倍的歲月。在這個世界上,與你相遇才是我生命的開始。這幅畫作於1932年，可以說是畢卡索對精神與肉體的愛的最完美的體現(xiàn)。 六夢畢卡索1314安格爾在等待去羅馬留學(xué)的這段時間，曾接受過今屬比利時的列日城的一幅訂件，為那裏畫一幅第一執(zhí)政波拿巴肖像，此時正值年，即路易十六

11、被處死之後，拿破崙又發(fā)動旨在推翻督政府的霧月十八日政變的重要時期。這位第一執(zhí)政官要實行全國的軍事獨裁統(tǒng)治，人民無不切齒痛恨。安格爾卻應(yīng)允去完成這樣一幅肖像畫。年，他又畫了拿破崙一世在皇座上，這後一件作品已是赤裸裸地為慶賀這個軍事獨裁者稱帝而創(chuàng)作的歌頌性作品。安格爾不問政治，卻在這兩幅畫上宣告了自己的立場。當(dāng)作品於同年在巴黎沙龍展出時，受到了輿論界的冷嘲熱諷。 在羅馬的安格爾獲知這幅畫的反應(yīng)後，心情非常沉重，曾憤慨地表示： 人們總以為，沙龍是鼓勵繪畫的地方，其實不，它給繪畫提供的是一條可悲的道路。年，他與瑪?shù)氯R娜? 夏佩爾小姐結(jié)婚，總算使他得到一些慰藉。他說道：夏佩爾是自我犧牲精神的典範(fàn)，她成為

12、我生活中的安慰。這時，他除了畫神話題材之外，還畫了幾幅裸體題材的大畫，準(zhǔn)備送往巴黎再度露面。這一幅大宮女（這時法國的貴族上層對具有強烈的東方情調(diào)的土耳其內(nèi)宮生活極感興趣，一些畫家為滿足貴族這種視覺需要刻意去描繪土耳其閨房的淫豔生活。安格爾先後畫過好幾幅土耳其宮女的形象。大宮女這一畫題是為區(qū)別他的另一幅油畫宮女）就是這時期他描繪裸女題材的代表作之一。 七大宮女安格爾 1516這幅畫在巴黎展出時，引起了觀眾更大的抨擊。人們說，作為達維特的學(xué)生，安格爾走得太遠了。他們諷刺說： 安格爾先生畫活人，就像幾何學(xué)家畫固體一樣。為使其預(yù)算好的線條賦予素描以立體感，他什麼事都做了！他把人體的各個局部忽而放大，忽

13、而縮小，就像普洛克魯斯特床上的俘虜（Procrustes） 傳說中的古希臘強盜，縛其俘虜於鐵床上，如身長過榻則斷其足，如不及則強伸之使與榻等，一樣隨意伸縮。有時他感到沮喪，便不再去加強這種可詛咒的立體感，開始使輪廓完善。這就叫捨本求末，用刀鞘代替寶劍來決鬥。評論家德?凱拉特裏說得較為中肯些，他曾對安格爾的學(xué)生說：他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨。然而安格爾的學(xué)生、 曾為其 老師作傳記的阿莫裡?杜瓦爾說得就更中肯：他可能是對的，可是這又怎麼樣呢？也許正因為這段秀長的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對地準(zhǔn)確，那就很可能不這樣誘人了。這幅大宮女就嚴(yán)格的古典風(fēng)格去要求，確

14、實存在很多越軌之處，首先，色彩的音域受到嚴(yán)重破壞，背景上很強的藍色和裸體肌膚的黃色，以及人體的明暗和粉紅色調(diào)極不諧調(diào)，其次是前面所說的誇張了的形體，這個女裸體幾乎成了變形美的一種試驗，它完全背叛了老師的庭訓(xùn)。安格爾的學(xué)生杜瓦爾為此曾竭力為他作辯解，他說：我並不想說， 安格爾 先生是個浪漫主義者。但我也要肯定，他從來不是當(dāng)時所理解的那種意義的古典主義者。安格爾似乎在這幅畫上顯示了自己在自然面前的獨立性，但由於安格爾的美學(xué)信念的堅定性，這裏的表現(xiàn)反而給人們造成對他的見解的模稜兩可性， 與批評是在所難免的。從歷史的角度去認識，我們覺得安格爾具有他的探索勇氣，儘管他所畫的這個人物是有著很大的虛構(gòu)性。

15、此畫約於年完成，為?釐米。現(xiàn)藏巴黎羅浮17畫中，我們看到聖母子坐在凳子上，背後是一片溫柔和景色。這天，風(fēng)和日麗，我們可以看到遠處的山巒融進淺藍色的天空。 右邊的幾簇矮樹叢，把我們的目光引向了山上的那座小教堂。這使我們想到年輕的母親與她的嬰兒屬於宗教的世界。母親與孩子頭上環(huán)繞的兩道光環(huán)，是他們聖潔的標(biāo)誌。拉斐爾無需用這種標(biāo)誌來展現(xiàn)他所要表達的東西。他把年輕的母親繪得那樣甜蜜，夢幻般的臉畫得如此溫柔，當(dāng)我們看著她時，我們想到的只能是聖母。她那雙大大的眼睛根本沒看任何東西，因為它們追隨著她的思緒。她正在沉思，似乎沒有注意到嬰兒耶穌把他的小腳放在她那只擱在膝蓋的手上。她的另一隻手抱著嬰兒。 當(dāng)我們把她

16、的雙手與臉放在一起理解的時候，我們感到她似乎已經(jīng)忘記了嬰兒的存在，她在想著耶穌與他的未來前程。與他的母親相比，小耶穌畫得比他那個年齡的男孩大是自然的。拉斐爾創(chuàng)作這個孩子的肖像的方式，確立了耶穌在畫中的重要位置。 看聖母子的臉，我們可以發(fā)現(xiàn)，那柔和的輪廓、大大的眼睛、挺拔的鼻子和小嘴，與希臘傑出的雕塑家普拉克西特利斯創(chuàng)作的維納斯頭像有著驚人的相似，這是因為，拉斐爾是文藝復(fù)興時期的一位藝術(shù)家，他一直在對古代藝術(shù)進行研究。但也有不同，拉斐爾把聖母的臉畫得更加溫柔，他把古代女神的神態(tài)畫得更精緻、更柔和，賦予了一件古代異教徒的藝術(shù)作品以新的基督教的含義。拉斐爾賦予了古代美以新的生命。在他的畫中，古代藝術(shù)

17、獲得了再生，並發(fā)展成一種新的不同的完美形式，拉斐爾的成就，代表了文藝復(fù)興時期繪畫的最高水準(zhǔn)。 八聖母子拉斐爾1819馬奈早年受過學(xué)院派的六年教育，後又研究許多歷代大師的作品。他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅實的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮豔、充滿光感的色彩，可以說他是一個承上啟下的重要畫家。他的作品（尤其是肖像畫）很自然地反映出了人物的性格和心理。吹笛少年用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現(xiàn)人物的實在，從這裏我們可以看到馬奈的才氣和自負感。此畫明顯帶有JP浮世繪版畫的影響。 註：馬奈這一名字出典於拉丁文題銘 Manet etmanebit，意思是：他活著並將活下去。 九吹笛少年馬奈 2021十打陽傘的女人

18、莫內(nèi) 這件作品是莫內(nèi)早期的印象技法畫作。畫面正中偏右站著一位撐陽傘的女仕，而畫面偏左較遠處的就是她的兒子。這是一個晴天的早上，兩母子在草地上漫步。 整幅畫只用了簡單的藍、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧靜舒適的感覺。畫中的女仕佔了畫面大部份的空間，成為畫的趣味中心。但左側(cè)的小兒子與陽傘和女仕也構(gòu)成一個三角形，得到一個平衡的作用。 雖然此畫是莫內(nèi)早期的作品，但也可見他已很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺。畫中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處於陽傘的陰影之下。而整個陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區(qū)，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對比（小兒子方面也一樣），就如現(xiàn)實中看到的一樣。另外，女仕擺動

19、的頭巾和長裙上的縐褶也加強了畫面的動感。 2223十一自縊者之家塞尚1872年末，塞尚離開了蓬圖瓦茲對岸的旅館，到了奧維爾村。通過在蓬圖瓦茲與畢沙羅、基約曼一起人事創(chuàng)作，塞尚在作畫中，充分地運用了學(xué)到的印象派手法，在色彩方面比以前明亮了，畫面富有生氣，筆觸較為細膩。不過，仍然保留著結(jié)實、粗獷這些原有的特徵。在這幅作品中，右側(cè)高大的屋脊與左側(cè)房屋之間，是急劇下降的道路。在中景方面，只能看到村中房子的屋脊。這景是奧維爾村明亮的旱田與天空。前景中的屋脊與建築物、道路，顯現(xiàn)得堅固有力，給以厚重的感覺。在這裏看不到在印象派作品中常有的那些平坦的原野。前景中巨大的物體阻礙了向遠處的眺望，在平和、穩(wěn)定的風(fēng)景

20、中，猶如打進了一個大楔子。用這樣的構(gòu)圖、以及選擇自縊者之家這樣的主題，不能不使人聯(lián)想到塞尚本人的內(nèi)心活動與其精神狀態(tài)。2425十二泉安格爾年輕的裸女拿著壺罐讓水倒出來，其肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力。色彩運用非常柔和而富於變化。表現(xiàn)清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆的美。這幅泉早在安格爾在佛羅倫斯期間就開始醞釀，事閣三十多年以後才最終完成。 2627十三日出/印象莫內(nèi) 日出/印象描繪的是勒阿弗爾港一個多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現(xiàn)出橙黃色或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現(xiàn)強烈的大氣反光中形成的表面的色彩。這種對繪畫語言本身的探索為後世許多畫家所接受，從而形成了以印象派為起源的大潮流，藝術(shù)踏上了邁入現(xiàn)

21、代的旅程。 2829十四伏爾加河上縴夫列賓 列賓（1844-1930），是俄國19世紀(jì)後期的俄國批判現(xiàn)實主義繪畫主要的代表之一。伏爾加河上縴夫是他的成名之作。還在學(xué)生時代,彼得堡涅瓦河上縴夫的沉重勞動引起了列賓的同情，從那時候開始，他就想描繪一幅表現(xiàn)縴夫的作品，以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。1870年夏季，列賓與同班同學(xué)華西裏耶夫（他後來也畫過有關(guān)縴夫的畫）去伏爾加河旅行寫生，典型的俄羅斯風(fēng)光和縴夫的生活給他留下了難忘的印象。 畫中列賓畫了十一個飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動者，他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩?？y夫們有著不同的經(jīng)歷和個性，他們生活在社會的最底層，但這是一支在苦難中練成堅韌不拔

22、,互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷濛，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到縴夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。 3031十五亞威農(nóng)少女畢卡索過去的畫家都是從一個角度去看待人或事物，所畫的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個角度去觀察，把正面不可能看到的幾個角度去觀察，把正面不可能看到的幾個側(cè)面都用並列或重疊的方式表現(xiàn)出來。在亞威農(nóng)少女中，五個裸女的色調(diào)以藍色背景來映襯，背景也作了任意分割，沒有遠近的感覺，人物是由幾何形體組合而成的。 3233十六維納

23、斯與戰(zhàn)神波提切利 波提切利與喬托、馬薩喬和多納泰羅的作品使佛羅倫斯藝術(shù)到達了一個嶄新的年代，人們非常喜愛寫實主義藝術(shù)，而波提切利正是那個時代的佼佼者。他的曲線優(yōu)美、優(yōu)雅精緻、獨樹一幟的作品，使他成為那個時期佛羅倫斯最偉大的天才畫家。 畫中的戰(zhàn)神是愛神維納斯的情人之一。戰(zhàn)神正在沉睡，沒有佩帶鎧甲，而維納斯正清醒著，其含義是愛能征服戰(zhàn)爭，即愛能征服一切。作品在當(dāng)時可能是臥室傢俱上的裝飾品，也可能是在床頭上、壁板上、靠背板上或箱子上。 3435十七戴安娜的休息弗朗索瓦布歇 戴安娜是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫面中的兩個裸女形象，右邊的即是戴安娜，額首