影視聲音中語言的制作與特點課件

1、第三講 影視聲音中語言的制作特點 池州學(xué)院 劉德群 池州學(xué)院 劉德群 池州學(xué)院 劉德群 池州學(xué)院 劉德群 池州學(xué)院 劉德群 池州學(xué)院 劉德群 池州學(xué)院 劉德群 語言是影視聲音創(chuàng)作的三個構(gòu)成要素中最好的理解并且最重要的元素。由于語言是影視聲音中最基本的元素，他在影視藝術(shù)作品中的占有量最多。這是因為語言所包含的信息相對音樂，音響來說更為明確。第一節(jié) 影視作品中的語言一 什么是影視作品中的語言語言是影視藝術(shù)節(jié)目中人物或角色運用的有聲語言的總稱，他包括了人或角色之間的對白，對白旁白，解說詞等等，以及一切能夠表達(dá)一點意義的語言。語言是一聲音材料為基礎(chǔ)構(gòu)成的表現(xiàn)形式，他與音樂，音響相比，具有不同的差異和本

2、質(zhì)的區(qū)別。語言在發(fā)出聲響的同時，就形成了某種特定的符號，這種符號代表著對敘述對象的具體描繪。 例如形狀，色彩，狀態(tài)，特征。語言是可以表達(dá)確定語義的，語言的，語言的每個單個音也可以表達(dá)一定的具體內(nèi)容。由于語言包含明確的信息，因此在影視藝術(shù)作品中，它成了人物角色之間進(jìn)行思想感情交流，表達(dá)情緒，表現(xiàn)主題，進(jìn)行造型等的重要手段。同時由于語言能夠闡釋具體含義，因此他在影視藝術(shù)的各種元素中具有特殊的作用，在作品中主要起著敘事，交代情節(jié)，推動情節(jié)，刻畫人物性格，揭示人物內(nèi)心世界論證推理，增強(qiáng)現(xiàn)實感等作用。語言的最主要的功能是-提供信息 二、 語言聲源的特點從聲源的發(fā)生機(jī)體來看1.語言聲源的頻率范圍相對較窄2

3、.語言聲源的方向性較強(qiáng)3.動態(tài)范圍較小，聲像較小。4.語言有重音強(qiáng)調(diào)5.語言具有較高的清晰度和可懂度等特點影視作品的類型豐富多彩，因此決定了影視作品中語言傳做特點的多樣性。我們可以把影視作品按照以下方式分類影視劇，紀(jì)錄片（專題片）新聞片，廣告片，宣傳片，電視欄目，晚會等影視劇是最講究聲音創(chuàng)作的影視作品形式，有才在影視劇中的語言表達(dá)方式也最為豐富，最講究藝術(shù)。紀(jì)錄片（專題片）中的語言：對于解說詞要求莊重，文雅，富有親和力，而對于人物語言要求真實，自然，生活化盡量消除人為痕跡 廣告片，宣傳片中的語言：要求語言清晰，標(biāo)準(zhǔn)，音色優(yōu)美，富于感染力，給觀眾莊重，有氣勢，雄偉壯闊的感覺新聞片中的語言：要盡量

4、表現(xiàn)出作品的客觀性，因此一般情況下不能帶有過多的感情色彩，語調(diào)平穩(wěn)，莊重。電視欄目中的語言：根據(jù)節(jié)目方式。 晚會中的語言要求與節(jié)目的形式，節(jié)目氣氛充分結(jié)合，達(dá)到傳達(dá)思想，渲染情緒，娛樂大眾的目的?？傊耙曌髌分械恼Z言應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的形式進(jìn)行相應(yīng)的處理，達(dá)到傳做的藝術(shù)目的。第二節(jié) 影視作品中語言的分類觀看電影手機(jī)片段，1.舉例解釋：對白、獨白、旁白、內(nèi)心獨白、群聲2.分析語言，談嚴(yán)守一人物形象？第二節(jié) 影視作品中語言的分類語言運用的好的話會為影視作品的分割，作品的主題表達(dá)增添更多的美麗?？傮w上說。我們把影視作品中的語言分為以下幾類。一 影視作品中的語言1 對白 即是人物和角色之間的對話，他是影視藝

5、術(shù)作品中兩個以上的人物或角色相互之間的 客觀性的語言交流 創(chuàng)作時要注意對語言的音色，語速，語調(diào)等的設(shè)計與選擇。作用：1、提示主題、表現(xiàn)沖突、推動情節(jié)發(fā)展2、介紹故事的時代背景、復(fù)雜的人物關(guān)系具體來說，電影對話的設(shè)計一般要符合以下幾個原則：（1）貼近生活、真實性，即對話一定要符合人物的身份、年齡，也要符合真實的地域環(huán)境，并符合劇情內(nèi)容的合理發(fā)展。諸如粗魯農(nóng)民說著文雅的知識分子語言、明明山東人卻說四川話、人物很悲傷卻說著很高興的話，這些都是不符合現(xiàn)實真實和藝術(shù)真實的。（2）富有動作性，一方面對話的推進(jìn)要能帶動人物的動作行為和人物之間的動態(tài)關(guān)系（3）性格化，即人物的語言要與人物真實性格的準(zhǔn)確定位相一

6、致，什么樣的人說什么樣的話，什么樣的人能說什么話，都必須與個性化的人物性格統(tǒng)一起來（4）服從于畫面（5）意蘊(yùn)化，即潛臺詞，人物對話在配合影像傳達(dá)信息、刻畫人物形象等基本內(nèi)容完成的基礎(chǔ)上，要能夠在自然樸實中更加深刻化，蘊(yùn)涵和表達(dá)豐富的內(nèi)在含義，為人物心理透視和影片主題表達(dá)服務(wù)。 比如沒事偷著樂中當(dāng)張大民從拘留所回到新房子時說“樹沒了”，簡單的一句隱含的卻是生活的懷舊與苦澀；還有結(jié)尾對兒子說“你就沒事偷著樂吧”這句話，在樸實平淡中傳達(dá)出了生命的希望和積極的生活態(tài)度，令人感動無比2 旁白在影視作品中，一般以第一人稱或第三人稱的議論和評說出現(xiàn)在畫面之外的語言形式我們稱之為 旁白 旁白，原是戲劇用語，指

7、戲劇角色背著臺上所有其他劇中人而對觀眾所說的話。應(yīng)用到電影中，旁白是指人物在畫內(nèi)根本不出現(xiàn)，而對畫內(nèi)的故事情節(jié)、人物心理等進(jìn)行敘述和議論。主要有兩種情況：、第一人稱自述（畫中沒有說話的人）、第三人稱介紹、議論、評說等。旁白的發(fā)出者比較自由，可以是影片中的某一個人物，也可以是跟劇情完全沒有關(guān)系或影片中完全沒有出現(xiàn)過的局外人。以發(fā)出者性質(zhì)不同，旁白大體可以分為兩種（1）劇中人物的主觀敘述，一般以第一人稱呈現(xiàn)，并以敘述自身或與自身相關(guān)的人物的故事作為主要內(nèi)容。（2）完全獨立的局外人的客觀敘述，一般以第三人稱呈現(xiàn)，以上帝般全知的視角講述劇中人物的故事。這種方式在很多電影中常用。比如影片紅高粱，從敘述口

8、吻“我爺爺、我奶奶”可知旁白的發(fā)出者應(yīng)該是孫子或?qū)O女，但敘述者自始至終在影片中沒有出現(xiàn)，實際上講述的還是客觀的故事。不管旁白的出現(xiàn)屬于哪種情況，電影中旁白的發(fā)出者一般不會與劇中人物做交流，而只是從單向的角度向觀眾敘述，把觀眾作為交流和傾訴的對象?？偟膩碚f，無論哪種情況，敘述故事都是旁白最為主要的任務(wù)。為了更好地敘述故事，旁白一般會比較多地出現(xiàn)在影片的開頭，用以介紹故事發(fā)生的時間、地點以及時代背景、社會環(huán)境等內(nèi)容，介紹主要人物出場，對人物姓名、職業(yè)、年齡及重要前史做概要敘述?；蛴捌袌鼍爸g的過基本功能1、介紹故事發(fā)生的時間、地點以及時代背景、社會環(huán)境等。2、對人物的姓名、職業(yè)、年齡等作介紹，為

9、人物性格和心理作必要的提示。3、臺詞的畫外運用，是敘事、抒情的重要手法3 獨白 也稱心聲，又稱為內(nèi)心獨白，包括劇中人物以畫內(nèi)音的形式直接面對觀眾抒發(fā)個人情感與愿望，或以畫外音形式出現(xiàn)的抒發(fā)情感心理和展示內(nèi)心活動的語言。三種情況：以自我為交流對象的獨白，即“自言自語”。對其他劇中人物。如演講、祈禱等。對觀眾。開頭作用：揭示人物內(nèi)心活動和刻劃人物性格。小城之春一般來說，獨白以第一人稱的主觀視點呈現(xiàn)，講述“現(xiàn)在時”的故事，即影像表現(xiàn)和心理活動同步。因此它要求不僅與畫面中的人物主體形象必須一致，而且必須與人物內(nèi)在心理動作或外部行為動作相一致，這樣便開辟了將人物內(nèi)心動作和外部動作相結(jié)合的刻畫人物的重要途

10、徑。旁白與獨白的區(qū)別1、獨白是“現(xiàn)在時”，發(fā)出者的影像表現(xiàn)和心理活動同步，旁白則不同步。2、獨白的發(fā)出者一定是影片中的某個人，旁白則既可以是劇中人，又可以是完全獨立的局外人。3、獨白的功能是披露人物此時此地的心理，伴隨著人物強(qiáng)烈的情感波動；旁白則往往以時過境遷或超然事外的姿態(tài)來講述，從而造成了很強(qiáng)的間離效果。紀(jì)錄片以及電視節(jié)目中的語言 4. 解說詞 是影視中以客觀敘述者的身份直接用語言來交待、介紹劇情或發(fā)表議論的一種方式。新聞紀(jì)錄片和科教片中運用最廣泛。 在紀(jì)錄片，新聞片，科教片，廣告片中出現(xiàn)的對電視畫面內(nèi)容的文字解釋和說明通常稱之為“解說詞”，它主要的作用是議論，評說，提示 ，總結(jié)等。解說詞

11、可以在屏幕內(nèi)或屏幕外。這是在影視節(jié)目中了一個提供附加信息的有效方式，解說詞常用來描述某事件，為獲得畫面或事件的連續(xù)性。同時由于語言通常用來描述某事件。同時由于語言通常比畫面能更經(jīng)濟(jì)更有效的表現(xiàn)情節(jié)，推動情節(jié)，所以電視節(jié)目或者一些電影紀(jì)錄片中經(jīng)常使用。 視覺語言和聽覺語言是電影、電視不可缺少的兩個基本因素。對電視節(jié)目而言，除了同期聲外，聽覺語言主要表現(xiàn)為解說詞，解說詞是節(jié)目的重要組成部分。解說詞的作用 1）補(bǔ)充畫面背景 節(jié)目畫面受時空局限，不能表現(xiàn)過去與未來時空，因此，對事件的發(fā)生事件、地點、來龍去脈、前因后果的交代，對人物背景知識介紹，就有待于解說詞來完成。2）介紹知識、信息這在歷史文獻(xiàn)類、科

12、普類電視專題中最明顯。3）整合畫面 畫面的一系列組合，如果沒有解說詞的整合，使畫面有較明確的指示關(guān)系，則可能使畫面處于無序狀態(tài)。 4）表現(xiàn)細(xì)節(jié) 解說可以對畫面信息給予邏輯重點的強(qiáng)調(diào)突出，將畫面中未曾強(qiáng)調(diào)、觀眾未曾留心的細(xì)節(jié)放大。5）調(diào)動想象和聯(lián)想 解說詞可以克服畫面語言對思維不利的一面，通過對畫面審視，以畫面為基礎(chǔ)，可以廣泛而自由地聯(lián)想和想象，從而拓展畫面時空與畫面信息。6）抒情 解說詞抒情重要是創(chuàng)作者內(nèi)心情感的流露，必須真實、自然，否則就會產(chǎn)生適得其反的效果。 7）升華畫面，深化主題 畫面以形象、生動見長，可以充分給觀眾展示一個個具體、逼真的影像、事件過程。解說詞憑借文字語言高度的抽象、概括

13、、歸納能力，能夠深入到事物背后，揭示事物本質(zhì)和規(guī)律。一部專題片主題的深化，一個畫面內(nèi)涵的挖掘、升華，顯然必須由解說詞來完成。8）揭示哲理 哲理在專題節(jié)目中出現(xiàn)，并不一定都是全片主題。生活處處皆有哲理，哲理蘊(yùn)藏在客觀事物之中，它的“點化”也必須依靠解說詞。 例：望長城第三集“這是一段悄然隱去的長城，這是一段久違了的長城。悄然之中，我看見萬里長城沒入水中，沒入時間的水中，沒入和平的春水之中?！?）銜接與轉(zhuǎn)場 畫面和內(nèi)容的銜接、轉(zhuǎn)場的方法較多，解說詞是其中很重要的一種。如果前期拍攝中沒有考慮到或者漏掉了畫面的自然過渡，解說詞更是不可少的連結(jié)手段。 例：廬山散記從石拱橋過渡到“白鹿綱書院”時的解說詞

14、“像陳氏三兄弟這樣的能工巧匠，大概沒有進(jìn)過哪個高等學(xué)府的門，盡管在離這座石拱橋不遠(yuǎn)的地方，當(dāng)時就有一所高等學(xué)府白鹿綱書院?！苯庹f詞注意事項1）解說詞應(yīng)力求真實性，配解說詞的表演者應(yīng)盡可能使自己以第三者的視角來看到作品中的事件，不要帶過多的個人色彩。2）在語音，語調(diào)，語氣的運用上，不要有戲劇表演的痕跡，否則會削弱作品的藝術(shù)魅力。 3）解說詞應(yīng)精簡，簡潔，盡量不重復(fù)畫面內(nèi)容，應(yīng)給予新的好意，同時為作品內(nèi)容起到提示作用。5. 群聲 在創(chuàng)作時我們常稱之為群雜，或背景人聲，它主要用來表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。這種語言形式常常是此舉不是很清晰，有時是感嘆詞，象聲詞等，但卻能明確表達(dá)出某種情緒，如贊賞，疑惑，

15、肯定，憤怒，開心等。6、 同期聲語言同期聲語言是在電視節(jié)目的拍攝過程中，在拍攝現(xiàn)場同時記錄下的人物語言。它可以是現(xiàn)場主持人的聲音，嘉賓的聲音，觀眾的聲音，因此更具客觀性與真實性。第三節(jié) 影視節(jié)目中的語言制作根據(jù)語言聲源特點在錄制語言時，應(yīng)遵循以下要求：1、語言錄音盡量采用近距離錄音，以保證聲音的清晰度，環(huán)境感，明亮度，自然度。2、語言錄音時要注意語言與周圍環(huán)境的信噪比，因為語言的動態(tài)范圍較小。3、語言錄音是要注意聲畫統(tǒng)一，要有環(huán)境感，透視感，真實感。無論是同期錄 音還是后期配音，為了確保對白的清晰，準(zhǔn)確的錄制，我們要特別注意傳聲器的選擇。在同期錄音的時候，我們最好根據(jù)拍攝的環(huán)境選擇合適傳聲器一

16、 、同期錄對白時的特殊問題1.在同期錄對白時，錄音師首先會遇到的是錄音環(huán)境的聲場問題，這關(guān)系到聲音的清晰度于信噪比，所以必須了解聲場的基本情況。2.記錄兩個或兩個以上的角色對話時，還要注意傳聲器的選擇3.室內(nèi)錄音時，最好不要把傳聲器放置在距離墻面相等距離的位置上，并且不要使傳聲器與墻面成直角，應(yīng)該傾斜一些，這樣可以避免出現(xiàn)相位問題 二 后期配音時的特殊問題 1.后期配音是一般是錄“旁白”(解說詞）、內(nèi)心獨白：旁白不能打破影片的平衡感，不能驚擾觀眾；吐字的時候應(yīng)該是用內(nèi)在的力量，而不應(yīng)該是外在的力量。2.聲音要盡量集中，不要過于分散3.廣告語言可以用角色式的、追求唯美感覺的聲音，而新聞播音不能。

17、紀(jì)實風(fēng)格的作品，聲音不宜有過多的參與感，應(yīng)強(qiáng)調(diào)語言的真實性與生活化。4.擺放傳聲器時，也要注意傳聲器與聲源的距離、傳聲器的指向性問題如：離配音演員不能過近（近講效應(yīng)），0.25-0.6米；指向性軸向略高于演員的口部5.注意稿子的位置，演員拿稿子必須小心，以免干擾錄音。 三、 藝術(shù)處理中的特殊問題 在聲音的藝術(shù)創(chuàng)作的時候，我們應(yīng)該是著重從以下幾個方面對語言進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。音色，音量，音高，節(jié)奏，發(fā)聲位置等方面進(jìn)行處理。音量的控制： 受過專業(yè)訓(xùn)練的表演者，一般都有響亮的聲音，并且從發(fā)聲、吐字共鳴等方面都具有一定的功力，因此控制音量時要注意把音量控制的小一些，在一定的范圍不使聲音失真。 而沒有受過專業(yè)

18、訓(xùn)練的的表演者，聲音一般都缺乏響度，音量要開的大一些。使其聲音能夠有一個較大的動態(tài)變化。音高的控制 影視聲音中音調(diào)主要表現(xiàn)在音樂中 利用音調(diào)的不同表現(xiàn)不同角色的特點，甚至表現(xiàn)創(chuàng)作這的好惡音色的控制：調(diào)音臺上均衡調(diào)節(jié)（EQ）：音調(diào)均衡可調(diào)旋鈕，使之可以在一個寬的頻率范圍對信號作適當(dāng)提升或衰減：a.高頻段 HF(10kHz左右)主要影響樂器的高音區(qū)的高次諧波，提升多時，金屬聲增多，音色比較尖，提升過多會使噪聲明顯增加。衰減時可去除噪聲，衰減過多則高音區(qū)的透明感就會失落。 b. 中頻段MF(3kHz)這個頻段的范圍很寬，補(bǔ)償是圍繞某個中心頻率進(jìn)行。若中心頻率調(diào)在3KHz，則主要影響樂器和人聲的高音區(qū)。提升時音色明亮，質(zhì)感較硬。提升過多聽覺容易疲勞，衰減時音樂或聲音的平衡感會傾向低音。若中心頻率調(diào)在1KHz則主要影響樂器和人聲的中音區(qū)。提升時音色輪廓明確，聲音會向前突出，衰減時聲音會后縮。若中