杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格分析

1、杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格分析杜甫的詩作廣泛反映了安史之亂以后，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰過程中的社會(huì)面貌。 以下是分享的關(guān)于杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格， 歡迎大家閱讀!杜甫 (712-770) ，字子美，原籍襄陽，出生于貢縣( 今屬河南 ) ，杜甫是我國古代最偉大的詩人之一， 杜甫的詩篇內(nèi)容很豐富，風(fēng)格也是多樣的。 但“沉郁頓挫” 的風(fēng)格是最能體現(xiàn)他的詩歌的特征，并且也是歷來被人們所共識的風(fēng)格。 作為鐘愛于杜甫詩歌的讀者之一，我在這里僅以自己的理解淺談一下杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。一、寓主觀于客觀，具有鮮明的形象和強(qiáng)烈的感染力杜甫善于對現(xiàn)實(shí)生活作精練的藝術(shù)概括，高度集中地反映社會(huì)面貌，反映人民的遭遇和愿望。、對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻

2、描繪和集中反映我們知道憂國憂民的思想是貫穿在杜甫詩歌作品中的一條主線，他以寫實(shí)的手法對現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行了深刻地描繪和集中的反映， 對人民的痛苦生活和不幸的命運(yùn)寄寓了深切的同情。當(dāng)我讀到杜甫在深陷長安時(shí)寫的春望這首詩時(shí)，我被詩人那強(qiáng)烈的愛國之情深深感染了。 “國破山河在”這一句使詩人一下筆就寫出了國破家亡的悲慘景象。 “城春草木深”這一句本來是描寫春意盎然的景象的， 但此時(shí)此刻卻成了增添國破家亡這種情感的景物了。一個(gè)“深”字，真實(shí)地寫出了客觀存在的事實(shí)。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”寫出了人因?yàn)楦锌畷r(shí)才見花開而濺淚，人因離別之恨，才會(huì)尤其是詩的最后兩句 “白頭搔更短， 渾欲不勝簪”更加反映出詩人憂國憂民

3、的思想感情。杜甫不僅深刻了解廣大勞動(dòng)人民在水深火熱中的生活，而且還善于通過一幅幅畫面，再現(xiàn)了動(dòng)亂期間人民的痛苦遭遇，形成了“詩史”的特色。 茅屋為秋風(fēng)所破歌更是充滿了大氣，充分體現(xiàn)了他那“沉郁頓挫” 的藝術(shù)風(fēng)格。在這首詩里我們看到一個(gè)自己已被風(fēng)吹屋破，無處安身， 得不到別人的同情和幫助，卻聯(lián)想到了類似處境的無數(shù)窮人的詩人。詩的最后寫道： “安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏， 風(fēng)雨不動(dòng)安如山 ! 嗚呼 ! 何時(shí)眼前突兀見此屋， 吾廬獨(dú)破受凍死亦足 ! ”是全詩的高潮。表現(xiàn)了他對天下寒士無限的關(guān)懷，洋溢著救世濟(jì)人的熱情。、通過細(xì)節(jié)描寫豐富詩的形象性杜甫是偉大的寫實(shí)詩人， 他的作品中有深刻的現(xiàn)實(shí)生

4、活的內(nèi)容，往往能把巨大的社會(huì)內(nèi)容集中在一兩句詩里， 在我讀 自京赴奉先縣詠懷五百字這首詩時(shí)，其中“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這一句就一針見血地指出了剝削者和被剝削者之間的對立矛盾， 從而揭示其社會(huì)的本質(zhì)。在兵車行這首詩中有這樣一句“長者雖有問，役夫敢伸恨? ”就是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，這一句不僅揭示了那個(gè)役夫“敢怒不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建統(tǒng)治階級對廣大勞動(dòng)人民的殘酷壓迫。杜甫以詩為武器，抨擊了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，高度集中地反映社會(huì)面貌， 反映人民的遭遇和愿望， 奏響了為人民大聲呼吁的激昂號角，在中國文學(xué)史上具有崇高的地位。二、雄渾壯闊的藝術(shù)境界杜甫以他愛國的胸襟， 博大精深的知識， 以及豐富的生

5、活經(jīng)驗(yàn)，站在一定的高度，創(chuàng)造出一種雄渾壯闊的詩歌藝術(shù)境界。、雄渾蒼勁的意象表達(dá)詩人傷時(shí)憂國的心情杜甫詩歌所表達(dá)的內(nèi)容是很廣闊的，他通過多種多樣的意象，表達(dá)出了他詩歌的雄渾壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)我讀到杜甫的成都府這首詩時(shí)，就深深地被詩中描繪的各種意象所感染了。 這是一首五言詩， 詩人將自己在路途中所見所聞，所感所想都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。詩中通過“山川、城郭、原野、星空”這些雄渾蒼勁的意象， 達(dá)到了情與景的自然交融，渲染出了一種蒼茫的氣氛，也表達(dá)了詩人博大的胸懷。杜甫在兵車行 中寫道：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄?！痹娙艘院喚毜墓P墨，

6、以疾風(fēng)暴雨驟然即來的聲勢，著力刻畫送別時(shí)妻離子散的悲慘之狀。杜甫的詩歌往往通過樸實(shí)而悲壯的語言中傳達(dá)著那個(gè)時(shí)代驚心動(dòng)魄的悲劇， 讀杜甫的詩讓我們真正領(lǐng)略到一個(gè)憂道不憂貧的沉重儒者的高尚情懷。2 、凝重的感情和博大的境界登高這首詩感情凝重，境界博大，語言精煉，充分體現(xiàn)了杜甫詩作中“沉郁頓挫”的風(fēng)格特征。全詩通過詩人登高所見的秋江景色， 表達(dá)了詩人常年漂泊在外老病孤殘的復(fù)雜感情。 首句寫登高所見山上的三種景物，風(fēng)急暗點(diǎn)登高，因登高才覺風(fēng)急。次句寫登高所見江上的三種景物，然后又寫山景。 這樣多角度、多層次的景物描寫，構(gòu)成了一副具有立體感的三峽深秋圖，現(xiàn)實(shí)了悲壯的感情基調(diào)。在野望中有這樣兩句“跨馬出郊

7、時(shí)極目，不堪人事日蕭條”。詩句境界闊大，以遼闊的視野，深遠(yuǎn)的目光，出色地塑造了詩人憂國憂民的高大形象。同時(shí)詩人憂國傷時(shí)的情感也淋漓盡致地表現(xiàn)出來。三、蒼勁、凝練的語言藝術(shù)杜甫的詩正是從蒼勁、凝練上構(gòu)成了自己語言的主要特色。他下字力求準(zhǔn)確有力，使每一個(gè)字都含有很重的分量和很深的含義。、準(zhǔn)確有力的煉字杜甫下字力求準(zhǔn)確有力，使每一個(gè)字都含有很重的分量和很深的含意。 他很善于用實(shí)詞， 如“微風(fēng)燕子斜” ， 這個(gè) “斜” 字， 就斜之語。”杜甫在旅夜書懷里有這樣兩句：“星垂平野闊，月涌大江流。 ” 這里的 “垂” 字和 “涌” 字也是很有錘煉之功的。 這個(gè) “涌”字也是很有分量的， 晚上看不見江水的流動(dòng)

8、， 可是從大江里的月影的涌動(dòng)，可以感覺到江水的流動(dòng)。杜甫詩句煉字的精當(dāng)，確實(shí)已到了驚人的地步。為了在色彩的組合上造成先聲奪人的藝術(shù)意境，他常把色彩字放在句首，如“綠垂風(fēng)折筍，紅錠雨肥梅”陪鄭廣文游何將軍山林十首其五?！凹t稠屋角花，碧垂墻隅草”雨過蘇端。他還善用動(dòng)詞和副詞，描寫水常用“動(dòng)”，描寫鳥常用“度”和“過”，如“大江動(dòng)我前，洶若溟渤 水會(huì)渡。有意用較寬泛的動(dòng)詞，構(gòu)成了渾融含蓄的意境?！爸扉T酒肉臭，路有凍死骨”也是一個(gè)典型的例子，作者將封建統(tǒng)治階級的奢侈浪費(fèi)用一個(gè)“臭”字就活現(xiàn)出來了。區(qū)區(qū)十個(gè)字，將統(tǒng)治階級的罪惡彰顯出來， 作者的愛憎之情也已表露無遺。 真可謂是高度凝練，簡潔有力。、言簡意

9、豐的煉句杜甫對自己作詩的要求是非常嚴(yán)格的，他力求達(dá)到“毫發(fā)無遺恨”的境地，經(jīng)常是“讀書破萬卷”“語不驚人死不休”。當(dāng)我讀了絕句漫興九首（ 其七 ） 這首詩時(shí)，感觸就很深。這是一首初夏景色的詩，首句“糝徑楊花鋪白氈”寫出了漫天飛舞的楊花撒落在小路上好像鋪了一層白氈， 這一句不僅概括力很強(qiáng)，而且還富有形象感。第二句 “點(diǎn)溪荷葉疊青錢”僅用了七個(gè)字就把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫的生動(dòng)傳神，使這一句活了起來。被人所稱道的“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，這兩句僅僅就是一個(gè)典型的詩例。 僅用了十四個(gè)自就包含了九層可悲的意思。同時(shí)語句又是極其凝練，言簡意豐。這也充分體現(xiàn)了杜甫詩歌“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。杜甫詩歌的風(fēng)格除 “沉郁頓挫” 之外， 諸如清新、 秀麗、 明