中國古代玉器(三)教學(xué)課件

1、中國古代玉器（三）第1頁，共35頁。第三節(jié) 古器物學(xué)研究之玉器工藝一、玉質(zhì)特征料所謂玉質(zhì)特征就是指古代玉器的“料”，主要是指古玉中的呈色原因，其次，包括古玉的出土特征。（一）古玉色澤古器物學(xué)把玉器的呈色原因概括為自然呈色和外來沁染二種。 1、自然呈色自然呈色包括玉石本身呈現(xiàn)的顏色和外表風(fēng)化的黃色皮谷?？煞譃閱紊?、多色玉和玉皮三種。 單色玉顏色單一的玉石稱為“單色玉”。常見的單色玉有白玉、青白玉、青黃玉、碧玉、墨玉等。 多色玉玉礦形成時內(nèi)含多種金屬離子而呈現(xiàn)出多種顏色的玉稱為“多色玉”。 第2頁，共35頁。 墨玉凸緣環(huán) 新石器時代晚期青白玉劍璏 西漢碧玉玉珩 戰(zhàn)國晚期青黃玉鏤空龍形佩 戰(zhàn)國晚期

2、單色玉白玉透雕龍鳳飾 戰(zhàn)國晚期第3頁，共35頁。多色玉玉璜 齊家文化 玉環(huán) 齊家文化 玉琮 齊家文化玉環(huán) 齊家文化 第4頁，共35頁。玉皮玉石外表常有一層風(fēng)化的皮谷，俗稱“玉皮”。 天然玉石玉帶扣 明 俏色玉鱉 商代晚期 翡翠臥牛 清第5頁，共35頁。2、外來沁染外來沁染可以分為自然受沁的“沁色”和人工染作的“染色”兩種。沁色沁色是指玉器作為隨葬品埋入土中，受到相鄰物質(zhì)的長期浸染而呈現(xiàn)出沁入物質(zhì)的顏色，俗稱“沁色”。 常見的沁色有兩種，主要由金屬所造成。鐵沁：鐵氧化生銹后，會順著玉質(zhì)較疏松處或綹裂處沁入內(nèi)部，形成紅褐色的鐵沁。鐵沁的來源有天然鐵礦和鐵器兩種。 銅沁：銅氧化生銹后，會順著玉質(zhì)較疏

3、松處或綹裂處沁入內(nèi)部，形成綠色的銅沁。 玉劍格 西漢玉觿 西漢第6頁，共35頁。玉角形杯 西漢前期 銅沁玉龍虎多節(jié)帶鉤 西漢前期 鐵沁玉琮 商代晚期 土沁第7頁，共35頁。染色人工染色的玉器大多具有相同的特征：整體的色調(diào)一致、塊狀分布在器表上，顏色外深內(nèi)淺，或有順著玉質(zhì)結(jié)構(gòu)滲入的細毛紋現(xiàn)象。染色玉器在明清時期非常盛行，現(xiàn)代的仿制者也在贗品上染色。 玉鐲 明 大紅袍玉蟬 明 水銀沁玉蟬 清 釘金沁 玉蝠壽桃佩清早期 血沁第8頁，共35頁。（二）出土特征長期埋入墓葬里的玉器，一方面受到地理環(huán)境的影響，一方面與其它的器物相接觸，出土?xí)r的現(xiàn)象與未入土的玉器不同，這種出土?xí)r所具有的各種特征，俗稱“生坑”

4、。常見的出土特征有附著物、白化、玻璃光等。1、附著物出土玉器常見的附著物有泥土、銅銹、鐵銹、朱砂、絲織品殘跡、黑色有機質(zhì)及一些不明物質(zhì)等。 玉璧 齊家文化玉斧 新石器晚期玉璧 西漢前期玉劍珌 西漢第9頁，共35頁。2、白化白化是指出土玉器常見的變白現(xiàn)象，俗稱“雞骨白”。地質(zhì)學(xué)家聞廣先生認為：白化是玉器入土后，受到入埋環(huán)境的影響，玉質(zhì)的顯微結(jié)構(gòu)變松，透明度喪失，顏色變白的現(xiàn)象。白化程度可分為整體白化和局部白化的現(xiàn)象。局部白化玉器又可分為分段白化、表面白化、網(wǎng)狀白化、不規(guī)則白化等。 玉鐲良渚文化 整體白化玉珩 春秋晚期 分段白化勾形器 紅山文化 整體白化玉簪 清 熟坑 玉璧 良渚文化 網(wǎng)狀白化第1

5、0頁，共35頁。二、制玉工具與方法工（一）制玉工具1、砣機 砣機是明清時期制作玉器的主要機器，俗稱“水凳”。砣機2、砣具 砣具是一種圓盤狀的工具，背后有一根圓管可以與砣機上的旋轉(zhuǎn)桿連接。 砣具第11頁，共35頁。新石器時代晚期至漢代所使用的砣具大約有五種：大砣用于切割；寬砣、斜砣、細砣用于雕琢紋飾；平砣用于打磨。3、解玉砂解玉砂是由硬度比玉高的自然礦石加工而成。寬砣斜砣平砣大砣細砣解玉砂第12頁，共35頁。（二）玉作圖 清光緒十七年李澄淵所作的玉作圖將古代玉器制作分為十二道程序： （1）以石攻玉： 利用硬度高于七度的礦物，研搗為砂粒狀，制成解玉砂。（2）開玉：開玉，即去除圍巖、切割玉料的工序。

6、搗砂圖開玉圖第13頁，共35頁。 （3）扎碢： 扎碢是利用碢具（圓形薄盤狀的砣具）解玉成方塊或方條，經(jīng)過設(shè)計、畫樣后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雛形。（4）沖碢：利用寬緣的碢具沖去玉料的直邊棱角。（5）磨碢：利用碢具初步打磨玉器，使器表光滑利于紋飾的處理。磨碢圖沖碢圖扎碢圖第14頁，共35頁。 （6）搯膛： 搯膛便是挖空容器的內(nèi)部，用來制作鼻煙壺和玉瓶等器物。（7）上花：上花也就是以小型的軋碢，又稱釘子，在玉器的表面磨琢花紋。上花圖搯膛圖第15頁，共35頁。（8）打鉆： 這是鏤空的第一道工序。就是在玉器上鉆出圓洞，打鉆的工具主要是彎弓和軋桿，軋桿底端鑲有金鋼鉆。（9）透花：透花也就是鏤空花紋，

7、以“搜弓”為主要的工具。透花圖打鉆圖第16頁，共35頁。 （10）打眼： 打眼類似打鉆，用桯鉆和管鉆工具進行。（11）清底上光： 木碢、皮碢是玉器制作最后的工序，此工序所使用的碢具，是采用質(zhì)地致密、強韌的木料、皮料、干葫蘆等，配合極細的解玉砂進行打磨和拋光。木碢圖、皮碢圖打眼圖第17頁，共35頁。（三）制玉方法1、切割切割玉料的工具有軟性線具、砣具和片狀工具，每種工具的切割痕跡都不一樣。（1）軟性線具切割軟性的線狀工具流行于新石器時代晚期，常用來切割與鏤空。 玉玦 紅山文化玉璧 凌家灘文化第18頁，共35頁。（2）砣具切割砣具是新石器時代晚期常見的切割工具，具有中厚、邊薄、圓盤狀的造型特征。砣

8、具切割一般有雙向?qū)η泻蛦蜗蚯懈顑煞N，切割時與玉料的接觸面呈“V”字形，切口處外大內(nèi)小、邊緣平直，切割痕中間寬深、兩端尖淺。柱形器 良渚文化玉璜 大溪文化石斧 新石器時代晚期第19頁，共35頁。（3）片狀工具切割片狀工具為長條扁平狀工具，具有薄利、平直的特性，因此以切割痕平直、切割厚度極薄為首要特征。 玉璧 齊家文化玉圭 新石器時代晚期龍形玉佩 戰(zhàn)國第20頁，共35頁。2、打孔打孔的工具有實心的桯具和空心的管具兩種。制作方法分雙向?qū)︺@和單向鉆磨兩類。（1）桯鉆打孔桯具是一種尖錐狀的實心工具，主要用于制作穿孔、鏤空和淺浮雕紋飾的去料。其鉆磨的圓孔有上大下小、狀如喇叭的特點，因此把用桯具所鉆的孔，俗

9、稱“喇叭孔”。桯具所鉆孔徑比較小，一般為011厘米。琮形玉片飾鳥形佩 紅山文化玉觿 良渚文化第21頁，共35頁。（2）管鉆打孔圓管狀的工具依口徑的大小可分為小管、中管、大管三種。小管用于系帶孔、鏤空、鑲嵌孔及高浮雕紋飾的去料，中管鉆磨玉琮、玉環(huán)、玉璧等器物的中心圓孔，大管鉆磨玉璧的外廓。 管具有單向管鉆和雙向?qū)︺@兩種方式，管具所鉆的孔徑較大，一般為215厘米左右。 玉斧 新石器時代晚期玉管玉劍格 西漢第22頁，共35頁。齊家文化玉料上留下的管鉆痕跡心料對鉆錯位示意圖玉琮孔內(nèi)錯位臺痕管鉆孔芯第23頁，共35頁。三、古玉的造型制作形（一）蹄形器蹄形器是新石器時代紅山文化特有的器物，造型上大下小，中

10、空無底，上端作橢圓形斜口狀。 蹄形器切磨外形 器緣打孔 沿邊拉切 取料成形未完工蹄形器第24頁，共35頁。（二）琮形器琮形器盛行于新石器時代良渚文化、紅山文化、齊家文化等區(qū)域 。方形玉料 打孔取心 去角為圓 成形玉琮未完工玉琮琮心玉料玉琮第25頁，共35頁。（三）璧形器玉璧出廓璧 戰(zhàn)國晚期玉璧邊料使用示意圖未完工玉璧第26頁，共35頁。（四）璜形器璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器時代晚期到西周，呈上弦月的是玉璜。春秋時期，玉璜倒向使用，并在中間加一穿孔，成為下弦月形的玉珩。 璜形器的制作方法有三種：1、成形對開法制作玉璜 玉璜三件 齊家文化第27頁，共35頁。 2、環(huán)形分割法 3、釘線打稿切

11、鋸法 第28頁，共35頁。（五）片飾器璜形器以外的片狀象生動物玉飾，統(tǒng)稱為片飾器 。1、成形對開法 2、對開成形法 3、邊料成形法龍形佩一對 戰(zhàn)國 成形對開龍形佩 戰(zhàn)國 對開成形第29頁，共35頁。邊料成形第30頁，共35頁。（六）改形器當(dāng)玉器發(fā)生破損或功能改變時，往往被重新改制或局部改制成其它的器物，稱為“改形器”。改形器最早出現(xiàn)于新石器時代晚期，歷代都有，有的改自于前朝遺留物，有的則是從當(dāng)代玉器改制而成。改制器的特點是保留著原器物的特征與痕跡，改制以后具有紋飾不完整或色澤不一的現(xiàn)象。 柄形器 商代玉魚 西周玉玦 西周第31頁，共35頁。玉勾云形器 紅山文化玉珩一對 戰(zhàn)國晚期第32頁，共35頁。四、古玉的紋飾制作紋（一） 鏤空1、新石器時代晚期新石器時代晚期玉器的鏤空，大體上分為砣具鏤空、線具鏤空等。紅山文化玉器鏤空屬于“砣具鏤空”。用砣具和桯具制作。特點是透空處中間寬深、兩端尖淺；圓孔呈上大下小的喇叭形；透空邊緣呈薄刃狀。砣具鏤空獸形佩殘器未完工獸形佩獸形紋佩第33頁，共35頁。良渚文化玉器的鏤空分布在器內(nèi)或器緣，位于內(nèi)部的鏤空以桯具和軟形線具制作，位于器緣的鏤空以砣具和軟性線具配合制作，由于用線具和桯具制作的鏤空有獨特的風(fēng)