論表演技巧在電視娛樂主持當(dāng)中運用

1、-. z論表演技巧在電視娛樂主持當(dāng)中的運用摘 要隨著時代的開展，社會生產(chǎn)力正以令人驚嘆的速度增長，人民生活水平提高，但是相應(yīng)社會壓力的江大，生活和工作節(jié)奏加快。娛樂作為調(diào)節(jié)我們生活節(jié)奏的緩沖劑，與我們的日常生活嚴(yán)密相連，并且到達(dá)了無法取締的地位。然而，現(xiàn)如今時代開展的腳步實在太快，往往只是一眨眼的時間信息已經(jīng)發(fā)生了更新，娛樂行業(yè)主持的開展也在不斷地順應(yīng)著人們的喜好。主持人作為信息的傳播者，在當(dāng)代開展中成為勢不可擋的一種力量。隨著社會格局開放自由的開展，未來信息將呈現(xiàn)多元化的開展趨勢。信息的包容性和即時性將帶給人們更加廣闊的視野。為了能夠在競爭日益劇烈的主持行業(yè)開展下去，娛樂主持人技能應(yīng)該更加職

2、業(yè)化，娛樂節(jié)目設(shè)計的領(lǐng)域應(yīng)該開展的更加廣闊。關(guān)鍵字：娛樂節(jié)目；主持人；表演藝術(shù)目錄TOC o 1-2 h z uHYPERLINK l _Toc413770718摘要 PAGEREF _Toc413770718 h 1HYPERLINK l _Toc413770719一、娛樂主持行業(yè)在當(dāng)今的趨勢 PAGEREF _Toc413770719 h 3HYPERLINK l _Toc413770720一娛樂主持人素質(zhì)趨于全面化 PAGEREF _Toc413770720 h 3HYPERLINK l _Toc413770721二主持人由個性化趨于偶像化 PAGEREF _Toc413770721 h

3、 4HYPERLINK l _Toc413770722三主持人模式由單一性轉(zhuǎn)為多樣性 PAGEREF _Toc413770722 h 4HYPERLINK l _Toc413770723四主持人由節(jié)目代言人趨向把關(guān)人 PAGEREF _Toc413770723 h 4HYPERLINK l _Toc413770724二、表演技巧的理論知識 PAGEREF _Toc413770724 h 5HYPERLINK l _Toc413770725一表演藝術(shù)的概念 PAGEREF _Toc413770725 h 5HYPERLINK l _Toc413770726二表演技巧的特點 PAGEREF _To

4、c413770726 h 5HYPERLINK l _Toc413770727三、表演藝術(shù)和娛樂主持的一樣點 PAGEREF _Toc413770727 h 5HYPERLINK l _Toc413770728一與合作者和觀眾的交流 PAGEREF _Toc413770728 h 6HYPERLINK l _Toc413770729四、在娛樂主持當(dāng)中如何運用表演技巧 PAGEREF _Toc413770729 h 7HYPERLINK l _Toc413770730一角色定位 PAGEREF _Toc413770730 h 7HYPERLINK l _Toc413770731二“個人形象定位

5、PAGEREF _Toc413770731 h 8HYPERLINK l _Toc413770732三把握表演藝術(shù)的分寸，真實不做作 PAGEREF _Toc413770732 h 8HYPERLINK l _Toc413770733五、娛樂主持人在節(jié)目中的個例分析 PAGEREF _Toc413770733 h 8HYPERLINK l _Toc413770734六、主持人在運用表演技巧時候的原則 PAGEREF _Toc413770734 h 10HYPERLINK l _Toc413770735一不得脫離角色 PAGEREF _Toc413770735 h 10HYPERLINK l _

6、Toc413770736二不得脫離表演環(huán)境 PAGEREF _Toc413770736 h 10HYPERLINK l _Toc413770737結(jié)論 PAGEREF _Toc413770737 h 11HYPERLINK l _Toc413770738參考文獻(xiàn) PAGEREF _Toc413770738 h 12一、娛樂主持行業(yè)在當(dāng)今的趨勢隨著時代的開展，社會生產(chǎn)力正以令人驚嘆的速度增長，人民生活水平提高，但是相應(yīng)社會壓力的江大，生活和工作節(jié)奏加快。娛樂作為調(diào)節(jié)我們生活節(jié)奏的緩沖劑，與我們的日常生活嚴(yán)密相連，并且到達(dá)了無法取締的地位。高壓力強(qiáng)節(jié)奏的產(chǎn)生也就意味著，相對的娛樂行業(yè)的開展勢不可擋

7、?？萍嫉母咚匍_展也為娛樂行業(yè)提供了強(qiáng)有力的技術(shù)根底，影音設(shè)備的出現(xiàn)更是將娛樂行業(yè)推到了一個無法企及的高度。各種電視節(jié)目的出現(xiàn)為我們的工作和生活帶來了極大的放松，主持行業(yè)也應(yīng)運而生。我們在這里主要討論的是主持行業(yè)的一種娛樂主持行業(yè)。娛樂活動的多媒體化給我們的生活帶了極大的便利，只要我們翻開網(wǎng)絡(luò)或者翻開電視就可以接收各種各樣的娛樂節(jié)目。一些以娛樂為主的綜藝節(jié)目成為人們閑暇調(diào)劑生活的新寵。一個優(yōu)秀的娛樂節(jié)目不僅要有優(yōu)秀的籌劃、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)籌、出眾的導(dǎo)演更重要的事有一個能夠給觀眾留下深刻印象的主持人。然而，現(xiàn)如今時代開展的腳步實在太快，往往只是一眨眼的時間信息已經(jīng)發(fā)生了更新，娛樂行業(yè)主持的開展也在不斷地順

8、應(yīng)著人們的喜好。一娛樂主持人素質(zhì)趨于全面化未來主持行業(yè)在未來的開展中應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時代開展潮流，貼近人們的生活，時刻了解人們的雇主點。隨著社會格局開放自由的開展，未來信息將呈現(xiàn)多元化的開展趨勢。信息的包容性和即時性將帶給人們更加廣闊的視野。為了能夠在競爭日益劇烈的主持行業(yè)開展下去，娛樂主持人技能應(yīng)該更加職業(yè)化，娛樂節(jié)目設(shè)計的領(lǐng)域應(yīng)該開展的更加廣闊。這就要求主持人在未來的開展中到達(dá)全面化，各方面素質(zhì)水平全面提高。只有主持人的知識構(gòu)造像全面化的復(fù)合型構(gòu)造邁進(jìn)，才能及時溝通觀眾，吸引觀眾的眼球，到達(dá)良好的宣傳效果。當(dāng)前一些電視娛樂節(jié)目充滿著粗制濫造的現(xiàn)象，有一些主持人整體水平不達(dá)標(biāo)，知識面較窄，為吸引觀眾

9、做出一些偏激夸的行為，這種行為只會導(dǎo)致自身被未來的開展多淘汰。素質(zhì)全面胡應(yīng)該是主持人努力的目標(biāo)，只有全面開展的主持人才能在未來的主持行業(yè)中贏得廣泛的群眾根底。 在未來寫主持人開展中，能夠脫穎而出的優(yōu)秀娛樂節(jié)目主持人應(yīng)該是一位博學(xué)的“雜家。白巖松說，只有會“長跑的主持人才能做到緊跟時代。新知識、新思想、新觀點是充實主持人的養(yǎng)料，在不斷地學(xué)習(xí)中培養(yǎng)自身多維性全面性的知識構(gòu)造是主持人開展的必然選擇。二主持人由個性化趨于偶像化當(dāng)前時代格局呈現(xiàn)多元化、多樣化，這就影響著社會群眾的審美趨勢，影響著年輕一代對世界觀價值觀的追求。以往主持人在營造個人魅力的方式帶有一定的局限性，只靠舞臺效應(yīng)往往不能的到較強(qiáng)大長

10、遠(yuǎn)的開展。近些年娛樂主持行業(yè)的傳播勢力和影響力逐漸增大，在多方面團(tuán)隊的聯(lián)合造勢下一些娛樂節(jié)目主持人的活動圍已經(jīng)不再局限在舞臺上，而是一步步滲透到我們的生活中。娛樂節(jié)目主持人通過接品牌代言、到群眾中走訪、熟悉節(jié)目的運行模式等方式與合作團(tuán)隊和觀眾嚴(yán)密貼合，打造自己的偶像效應(yīng)。在于社會群眾的接觸中，主持人以自己獨到的思想見解，細(xì)致入微的觀察能力，優(yōu)秀的主持能力贏得了廣泛的群眾根底，形成節(jié)目獨特的偶像化特質(zhì)。三主持人模式由單一性轉(zhuǎn)為多樣性主持人能夠直接反映出節(jié)目整體的水平也是能夠溝通觀眾與觀眾互動的重要一環(huán)。隨著人們的需求逐漸增大，娛樂節(jié)目也行贏得呈現(xiàn)多樣性，這就要求主持人的主持模式順應(yīng)市場需求，逐漸

11、走向多樣化。單人主持到雙人主持甚至團(tuán)隊主持就是主持模式在開展的一個重要表達(dá)。團(tuán)隊中多樣分工，主持人與觀眾互動，主持人與主持人互動大大的增加了節(jié)目的趣味性。團(tuán)對主持的模式也有總主持與單元主持、正式主持人和臨時嘉賓主持等形式，在增強(qiáng)節(jié)目的連貫性和組織性的同時讓人耳目一新。除此之外，主持人的主持風(fēng)格也各有不同。有的主持人幽默幽默，動作滑稽 ；有的主持人言辭犀利，舉止規(guī)矩。在支持人的主持風(fēng)格呈現(xiàn)多樣性的情況下，團(tuán)對主持使節(jié)目呈現(xiàn)多向性和包容性，相比之下更容易凸顯主持人的個人魅力。四主持人由節(jié)目代言人趨向把關(guān)人從我國社會開展變化的格局看，人們的思想觀念正在逐步翻開，新的情況、新的問題也不斷地涌現(xiàn)。主持人

12、作為工作團(tuán)體中和觀眾接觸最盡力了的人，在了解受眾需求的同時應(yīng)該準(zhǔn)確找到節(jié)目的定位，擺正自己與節(jié)目之間的關(guān)系。只有正確掌握自己的定位和節(jié)目的定位，主持人才能將自己的責(zé)任意識和媒體的責(zé)任意識統(tǒng)一起來。節(jié)目形式、嘉賓團(tuán)體、制作團(tuán)隊等各環(huán)節(jié)都決定著節(jié)目能產(chǎn)生多大的社會影響。主持人作為媒體的“代言人，應(yīng)該對自己主持的節(jié)目負(fù)責(zé)，不能任憑個人喜好隨心所欲、暢所欲言。電視節(jié)目具有廣泛的群眾根底，傳播之廣，影響之大已經(jīng)到達(dá)無法取締的程度。這就要求娛樂節(jié)目不能為了保證娛樂的節(jié)目性制造惡性虛假信息。主持作為節(jié)目制作的重要一環(huán)應(yīng)該做好節(jié)目的把關(guān)工作，這樣才能為節(jié)目制造良好的口碑，為自身贏得良好的開展前景。二、表演技巧

13、的理論知識一表演藝術(shù)的概念所謂的表演藝術(shù)即通過肢體語言、面部表情、演奏、演唱等形式來傳達(dá)人物情感、心理、思想，從而塑造藝術(shù)形象的一門藝術(shù)形式。其核心總之是表現(xiàn)生活。表演藝術(shù)是一個廣泛的概念，包括舞蹈、音樂、影視等一系列藝術(shù)門類。表演藝術(shù)是為了教育觀眾和影響觀眾而在舞臺上創(chuàng)造出塑造出經(jīng)典的人物性格或形象。為了迎合觀眾多樣化的需求，表演元素也被運用在主持行業(yè)。主持人通過對舞臺和節(jié)目的控制、對語言的表達(dá)技巧的運用、表情和志肢體的來為來豐富節(jié)目容。二表演技巧的特點表演技巧的運用要追求真實不做作。表演的題材大多取材于生活，并且結(jié)合藝術(shù)元素，真實的表演才能為感染觀眾打動觀眾，與觀眾的心產(chǎn)生共鳴。真實是藝術(shù)

14、的根本，脫離生活實際的東西不能算是真正的藝術(shù)。運用表演技巧要求演員從角色本身出發(fā)，考慮角色性和及其處境。角色是演員的化身，演員賦予角色靈魂。演員作為表演者應(yīng)該通過自己對角色和角色所處環(huán)境的理解，真實的將人物形象呈獻(xiàn)給大家。所以，表演技巧的首要特點應(yīng)該是保證表演的真實性。表演者運用表演技巧，將自己帶入到角色身上，將角色真實復(fù)原才是到達(dá)對表演技巧的純熟運用。無論表演者本身的性格特點和所處環(huán)境與角色本身差異多么明顯，都不能在表演過程中影響角色的塑造。只有真實的表演才能打動觀眾。對表演技巧的運用應(yīng)當(dāng)自然流暢，不得呆板做作。三、表演藝術(shù)和娛樂主持的一樣點主持人在表演的過程過運用一定的表演技巧，創(chuàng)造出與節(jié)

15、目風(fēng)格相符的主持形象，在滿足觀眾對于娛樂節(jié)目需求多樣化的同時，加強(qiáng)了節(jié)目與觀眾的溝通。純粹的表演藝術(shù)是演員本身運用表演技巧，通過自己對劇本角色的理解將角色真實的呈現(xiàn)出來。由上可見，娛樂主持和純粹的表演之間有一定的相似點。主持人首先要把握節(jié)目定位，將自己塑造成與節(jié)目風(fēng)格類似的形象，在營造個人魅力的同時迎合受眾人群，增強(qiáng)舞臺效果。純粹的表演者是理解角色的定義，通過自身的演繹完成對角色的表達(dá)，到達(dá)真實一體的表演效果。一與合作者和觀眾的交流在表演過程中要想準(zhǔn)確找到自己的定位除了自身對角色的理解和表現(xiàn)之外，還要與其他表演者工作人員交流溝通，到達(dá)整體表演的融洽。在尋找角色定位時，演員為充分把握角色所處的環(huán)

16、境狀態(tài)會結(jié)合其他演員對所演繹角色的理解，演員之間的交流是影響整體表演真實一體性的關(guān)鍵。演員之間相互交流相互促進(jìn)，相互帶動相互感染。主持人不僅要和其他主持人、嘉賓和觀眾交流溝通，還要協(xié)調(diào)三者之間的關(guān)系。在臺上，各主持人之間分工明確，和嘉賓互動，帶動嘉賓的積極性，確保舞臺效果，還要調(diào)動臺下觀眾情緒。在交流互動的過程中，運用得體的語言表達(dá)和肢體語言能夠產(chǎn)生很好的效果。在和人交流中，模仿對方的動作或者做出和對方相似的動作很容易讓人產(chǎn)生熟悉的感覺，從而能使人放松，拉近彼此之間的距離。語言的表達(dá)是否得體也是制約交流是否順利的一個至關(guān)重要的因素。運用適宜的詞語，和臺上狀態(tài)相匹配的語調(diào)語氣，也能夠使要表達(dá)的情

17、感容更加豐富。1、表演的節(jié)奏感表演中所到達(dá)的情節(jié)的或緊或松的狀態(tài)是通過演員的表演節(jié)奏表現(xiàn)出來的。不同節(jié)奏的表演能夠帶給觀眾完全不同的情感體驗。主持人通過對表演節(jié)奏的控制，營造舞臺上松弛有度的氣氛，能夠更好帶動觀眾情緒。演員在表演中掌握表演的節(jié)奏到達(dá)對劇本情節(jié)的呈現(xiàn)，使影視劇到達(dá)情節(jié)的完美過渡，引起觀眾的情感共鳴。主持人根據(jù)自己的經(jīng)歷根底，通過附有節(jié)奏感的表演到達(dá)對舞臺效果的掌控。優(yōu)秀的主持人還可以通過與嘉賓和觀眾的交流，奠定節(jié)目氣氛的速度和節(jié)奏。2、感覺和情境作為演員或者主持人，找到表演中的感覺，都要把握好表演的情景。在演員的表演創(chuàng)作中，劇本對于事件發(fā)生的時間、地點和環(huán)境都有了特定的規(guī)定，劇情

18、也是既定的。演員需要對自己在劇中的感覺找到準(zhǔn)確的定位，而對于主持人來說，規(guī)定的情形則顯得更加廣泛，它通常是指節(jié)目的風(fēng)格、類型和住址對于主持人的行動要求。主持人是舞臺的“門面，是整個節(jié)目的主持表達(dá)者。要想正確傳達(dá)出節(jié)目想要表達(dá)的信息，與觀眾融為一體，做到宣傳工作的有的放矢、深入人心，就需要主持人在節(jié)目中找到自己的定位，將自己與舞臺上的場景融為一體。主持人只有將自己的感情融入到場景中才能保證節(jié)目的真實性。演員在揣摩角色設(shè)定的時候應(yīng)該和結(jié)合劇本中的大環(huán)境相結(jié)合，掌握所要塑造的角色心，真正融入到拍攝中，這樣才能真實的呈現(xiàn)人物角色。四、在娛樂主持當(dāng)中如何運用表演技巧娛樂節(jié)目作為當(dāng)今電視節(jié)目的一大亮點，擁

19、有廣泛的群眾根底。為了謀求更長遠(yuǎn)的開展，娛樂節(jié)目必須貼合觀眾心里。娛樂節(jié)目最大的特色就是能夠使人放松，讓人在工作閑暇之余享受娛樂。一些娛樂節(jié)目的主持人由演員擔(dān)當(dāng)，演員隨在主持能力方面與正式主持人相比有一定的欠缺，但是演員具有“戲感，表演能力突出，能夠使舞臺靈活。這種情況就說明了表演技巧在主持當(dāng)眾表演的重要性。表演技巧的運用使主持人的形象更有感染力，使主持風(fēng)格得到升華，表達(dá)主持與表演藝術(shù)的融合之美。控制情緒和行為舉止具體表現(xiàn)如下：一角色定位娛樂節(jié)目主持人在節(jié)目中應(yīng)該具備良好的角色意識。在節(jié)目錄制過程中，主持人起著傳遞信息，對所要傳播的信息進(jìn)展生動形象的表達(dá)的作用。所以主持人要準(zhǔn)確找到自己在節(jié)目中

20、的定位，確保自身主持風(fēng)格與節(jié)目風(fēng)格不沖突，以免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)、不真實感。娛樂節(jié)目主持人與其他類型的主持人相比主要強(qiáng)調(diào)所主持節(jié)目風(fēng)格的娛樂性，所以娛樂節(jié)目主持人在主持中選材要盡可能的貼近生活，語調(diào)和舉止要給人以房親切感。另外娛樂節(jié)目主持人要配合舞臺氣氛的改變對自身的心態(tài)做出調(diào)整，快速運用面部表情和肢體語言調(diào)動觀眾情緒。快速找到定位，適應(yīng)環(huán)境，面對突發(fā)性的事件控制好自己情緒、把握心態(tài)能夠讓主持人發(fā)揮更好的舞臺效果。二“個人形象定位主持人除了要掌握對主持風(fēng)格的定位的同時，還要注意自己的個人形象的定位是否與節(jié)目整體風(fēng)格相符。娛樂節(jié)目主持人在塑造個人形象時，應(yīng)當(dāng)了解主要觀眾人群的喜好，根據(jù)觀眾主要分布人群的

21、特點進(jìn)展個人形象的選定。一些娛樂節(jié)目的觀眾主要分布在年輕人之間，那主持人的外貌形象應(yīng)該保持時尚感，充滿活力。一些娛樂節(jié)目的觀眾主要分布在中老年年齡階段，節(jié)目中邀請的嘉賓也是中老年一輩熟識的藝術(shù)家表演家，這種娛樂節(jié)目的主持人個人形象應(yīng)該端莊得體，不可過分揚。成功的娛樂節(jié)目主持人能夠根據(jù)節(jié)目要求進(jìn)展自我形象的塑造，在各種角色之間轉(zhuǎn)換游刃有余。三把握表演藝術(shù)的分寸，真實不做作主持人雖不是專業(yè)的演員，但是在表演中要準(zhǔn)確掌握表演的分寸，不可過分夸造成作秀之嫌。真實的表演能夠引起群眾的情感鐘鳴，提到良好的收視效果，激起觀眾的熱情。矯揉造作的表演與節(jié)目的真實性相背離，不僅折損表演藝術(shù)的效果，對節(jié)目的整體效果

22、也會大打折扣。適當(dāng)?shù)谋硌菀蟊硌菰诖_保真實性的同時還要有一定的藝術(shù)感，過分的生活化也難以激起觀眾的熱情。適當(dāng)?shù)谋硌菁记蓱?yīng)該以能夠讓群眾接觸又到達(dá)良好的視覺效果為基準(zhǔn)。主持人通過對生活中觀眾的思想溝通，去順應(yīng)時代的進(jìn)步需要，調(diào)整節(jié)目的開展趨勢。五、娛樂主持人在節(jié)目中的個例分析電視娛樂節(jié)目開展越來越快，各節(jié)目之間的競爭也越來月劇烈，電視娛樂節(jié)目主持人作為娛樂節(jié)目的“代言人漸漸已經(jīng)演化成一種“品牌，甚至成為娛樂節(jié)目的核心競爭力。一些具有特色的娛樂節(jié)目迅速占領(lǐng)市場，在整個娛樂節(jié)目市場取得了很高的成就，相應(yīng)的電視娛樂節(jié)目主持人也成為了代表娛樂的符號。地具有代表性的電視娛樂節(jié)目當(dāng)屬衛(wèi)視全力打造的?天天向上

23、? 和?快樂大本營?兩個綜藝節(jié)目。衛(wèi)視在時代的開展潮流中抓住了先機(jī)，將自身打造成了與年輕人接軌的時尚偶像頻道。衛(wèi)視的一個重要代表?快樂大本營?的開展也緊跟觀眾需求。?快樂大本營?的定位是面向年輕充滿活力、追逐時尚的年輕人。年輕人作為國家崛起的新生力量，是思想開放的一代，對娛樂活動的追求充滿熱情，對節(jié)目的要求也更高。?快樂大本營?抓住觀眾群體的特點將自己打造成充滿活力的節(jié)目。節(jié)目的丁快及時明確，因此在娛樂大軍的浪潮中巴德頭籌。?快樂大本營?主持陣營的開展也在把握群眾心理的同時不斷參加新的力量。由最初主持人只有何炅一人，到現(xiàn)在開展成有五個人的快樂家族主持團(tuán)隊，給觀眾耳目一新。在主持團(tuán)隊中，主持人之

24、間都有明確的定位，以元老級主持何炅為首的主持團(tuán)隊成員之間相輔相成、相互配合，將節(jié)目推到一個新的高度。看過這個節(jié)目的人應(yīng)該可以很明顯的看出，這幾個主持人的性格特點各不一樣各有特色，他們能夠在主持中準(zhǔn)確找到自己的定位，其中最重要的一點歸功于他們之間的交流溝通和相互合作。何炅作為這個團(tuán)隊的核心力量對與場上氣氛有良好協(xié)調(diào)控制能力，有良好的應(yīng)變能力和統(tǒng)籌能力。娜性格活潑，能夠及時調(diào)動臺上活潑性，激發(fā)觀眾的熱情。維嘉經(jīng)歷老道，杜海濤和吳昕作為相對經(jīng)歷較少“新人能夠提供一定的臺上話題。除此之外，主持團(tuán)隊的整體形象也是一個不容無視的問題。?快樂大本營?作為一個面向青年群體的時尚綜藝節(jié)目，在對主持人的形象設(shè)計上

25、也破費了一番心機(jī)。節(jié)目每一期都會確定一個主題，圍繞這個主題，制作組設(shè)計了與主題相符的舞臺場景設(shè)計和主持人形象設(shè)計。在每一期的節(jié)目中主持人的服裝、妝容以及發(fā)型都各有不同，并且主持人之間形象又一定聯(lián)系。主持人的形象定義和主題相照應(yīng)的設(shè)定極增加了觀眾的感官刺激，滿足了觀眾對于時尚和活力的追求。在快樂家族的主持團(tuán)隊中，幾乎每個人都有過表演經(jīng)歷，并且在一些影視劇中都有參演。這說明他們對表演技巧有一定的接觸。在主持過程中對表演技巧加以運用，能夠及時調(diào)動現(xiàn)場氣氛，激發(fā)群眾的熱情。在娛樂節(jié)目的創(chuàng)作上衛(wèi)視可謂經(jīng)歷老道。由衛(wèi)視打造的另一款綜藝節(jié)目?天天向上?雖然比起?快樂大本營?較“年輕，但是其勁頭絲毫不遜。同樣

26、運用主持團(tuán)隊而非個人主持的特點看似與?快樂大本營?類似，但卻有極大的不同。在?天天向上?的主持成員來自多個地區(qū)，比方、等，甚至啟用國、日本的藝人來擔(dān)當(dāng)主持，并且整個團(tuán)體全部由男子組成，這在國的娛樂節(jié)目中是非常少見。這種情況的出現(xiàn)令人耳目一新，給觀眾以一種新奇的感受。另外，?天天向上?的定位依然是面向青年群體，也會邀請一些當(dāng)紅明星嘉賓做客，但是與?快樂大本營?相比，?天天向上?更具有文化涵。主持人汪涵作為整個主持團(tuán)隊的核心力量，它的形象定位是一個戴著眼鏡有事會持一把扇子的學(xué)者形象，不但沒有給人帶來沉悶的感受，反而讓人留下博學(xué)幽默的印象。他對于中國傳統(tǒng)文化的理解和興趣通過在娛樂過程中傳播給觀眾，寓

27、教于樂激發(fā)了觀眾對節(jié)目的深思和熱情，到達(dá)了很好的節(jié)目效果。其他主持人的定位與有一定的特色，各主持人之間配合嚴(yán)密，將節(jié)目各模塊之間嚴(yán)密銜接。與?快樂大本營?類似，天天兄弟的個人形象塑造也很成功，對于服裝的設(shè)計也破費心機(jī)。天天兄弟的服裝不像快樂家族的服裝則具有時尚感，這與節(jié)目本身的定位有很大的聯(lián)系。?天天向上?具有一定的教育性，所以在主持人的形象設(shè)定上沒有則活潑，這一點在主持團(tuán)隊的核心力量汪涵身上有所表達(dá)。但是作為一款節(jié)目舞臺的活潑性不可少的，這一點也滿足了觀眾追求娛樂的心理。六、主持人在運用表演技巧時候的原則主持人雖然不是專業(yè)演員，對表演技巧的認(rèn)識也不如專業(yè)的演員，但是在運用表演使得時候還是應(yīng)該

28、遵循表演藝術(shù)的原則。主持人所運用的表演技巧是與自身特色和節(jié)目形式息息相關(guān)的，創(chuàng)作材料貼近生活。主持人塑造的角色并不是已定的，對于表演技巧運用的選擇上更加自由靈活，這就要求主持人在運用表演技巧的時候注意一下幾個原則，不可任意妄為，破壞表演的藝術(shù)感。一不得脫離角色主持人表演過程中應(yīng)按照當(dāng)前角色定位進(jìn)展表演創(chuàng)作。純粹的表演藝術(shù)中，演員在塑造角色時從角色出發(fā)，真是的呈現(xiàn)角色，一旦違背這個原則，帶入自己心理活動就會是角色“變質(zhì)。主持人表演時也是如此，如果主持人過分突出自己，與節(jié)目風(fēng)格發(fā)生沖突，會造成節(jié)目整體的違和感，難以激起觀眾的共鳴。一個有經(jīng)歷的娛樂節(jié)目主持人在鏡頭面前時全面是“全面的，在舞臺上有一定的力，且在舞臺上收放自如。成熟的娛樂節(jié)目主持人在主持中是以整體的節(jié)目效果為主的，不會為了表現(xiàn)自我而破壞節(jié)目風(fēng)格。二不得脫離表演環(huán)境主持人在運用表演技巧時要根據(jù)不同的環(huán)境轉(zhuǎn)換不同的表演狀態(tài)。為了襯托環(huán)境氣氛，娛樂節(jié)目主持人往往要通過肢體語言和面部環(huán)境進(jìn)展一定的表現(xiàn)，這就要求主持人不得脫離當(dāng)前環(huán)境，在恰當(dāng)?shù)臅r刻襯托