人物速寫要點(diǎn)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)人物速寫要點(diǎn) 人物動(dòng)態(tài)速寫作為一門重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程和藝術(shù)表現(xiàn)形式，在于培養(yǎng)學(xué)習(xí)者敏銳的觀察能力，以及捕捉形象的表現(xiàn)技能，也是當(dāng)前美術(shù)院校檢驗(yàn)考生綜合素質(zhì)的最基本要求之一。要畫好速寫除了進(jìn)行必要的勤奮鉆研，還要對優(yōu)秀速寫范畫認(rèn)真臨摹，學(xué)習(xí)別人的表現(xiàn)技巧，并達(dá)到用于寫生的目的。當(dāng)然，對人體結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及線條的表現(xiàn)形式的深刻了解對于畫好速寫更是至關(guān)重要的。一、人體基本知識(shí) 1、比例：速寫動(dòng)態(tài)人物的比例主要指頭部比例和人體比例。 頭部比例可以用“三亭五眼”概括，即以正

2、面的臉部，從發(fā)際線到眉毛、從眉毛到鼻底、從鼻底到下巴為上下高度的三亭。上下高度，成年人以眼部為二分之一處。從臉部高度的中間部位，兩耳之間算起，面部左右有五個(gè)眼睛的寬度：外眼角至臉部輪廓各為一眼的寬度，兩眼之間的眉心處又為一眼的寬度，加起來臉寬為五個(gè)眼睛度。其中的耳朵和中亭高度基本一致。人體的比例可以歸結(jié)為“立七坐五盤三半”和“臂三腿四”之說。人體比例是以頭的高度為基準(zhǔn)，正常站姿為七個(gè)或七個(gè)半頭高。坐姿（大腿水平狀態(tài)）為五個(gè)頭高。盤姿（臀部和腳部均接觸地面）為三個(gè)半頭高。胳膊的長度從肩關(guān)節(jié)算起至中指指尖為三個(gè)頭高，上臂為一又三分之一個(gè)頭高，前臂為一又三分之二個(gè)頭高。腿部長度為四個(gè)頭高，大腿和小腿

3、各為兩個(gè)頭高。具體到手部和腳部的長度，手的長度與臉部的寬度接近，腳的長度和臉部的高度接近。總之，人體各部比例有一個(gè)基本的比例范圍，但也有特殊情況者，在觀察和寫生時(shí)要具體情況具體對待。例如服裝模特的身高可能接近九個(gè)頭高，有的運(yùn)動(dòng)員的臂展要超過三個(gè)頭高。（如圖1） 2、形體結(jié)構(gòu)：關(guān)于人體的結(jié)構(gòu)主要指骨骼和肌肉的組織規(guī)律，以及基本體塊的構(gòu)成與運(yùn)動(dòng)關(guān)系。頭部結(jié)構(gòu)在我們學(xué)習(xí)素描頭像寫生時(shí)，已經(jīng)接觸過，主要研究頭部骨骼的生長規(guī)律和肌肉的組織規(guī)律。頭顱骨圓潤、面部骨骼方正。眉弓骨外凸呈房檐狀遮住眼睛，額骨呈圓形隆起，左右對稱。上頜骨和下頜骨的運(yùn)動(dòng)形成了嘴部的張合，顴骨隆突為臉部最寬處，等等這些均屬骨骼結(jié)構(gòu)。

4、關(guān)于肌肉，我們只需記住一些基本部位即可，例如眼輪匝肌、口輪匝肌、咬肌等等。畢竟藝用人體解剖和醫(yī)用人體解剖有本質(zhì)的不同。我們研究的只是形狀和組成狀態(tài)，而醫(yī)用解剖研究的是生長機(jī)能與病理知識(shí)。對于人體的結(jié)構(gòu)在這里我就不再贅述，大家可以看一些人體結(jié)構(gòu)書，加強(qiáng)對骨骼肌肉的了解，對于畫好人物動(dòng)態(tài)速寫還是大有裨益的。當(dāng)然我們畫人物動(dòng)作速寫也不是畫人體結(jié)構(gòu)圖，畢竟還有衣服的遮掩，因此我們既要了解人體內(nèi)在的形體構(gòu)成，還要結(jié)合外在的衣紋變化，才能更好的體現(xiàn)人物速寫的造型規(guī)律和展示速寫藝術(shù)的魅力。 3、三個(gè)關(guān)鍵部位：臉部、手和腳部。 對于人物速寫，這三個(gè)部位既重要也不重要。幾分鐘的快寫，需要強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作的基本特征和

5、形態(tài)節(jié)奏以及整體的動(dòng)作美感，可能不必要過于描繪頭部或手腳。但頭部、手和腳部的造型又能夠加強(qiáng)人物速寫的精神內(nèi)含和藝術(shù)美感，特別是對于較長時(shí)間的速寫或慢寫，沒有這些部位的深入刻畫就不足以增強(qiáng)畫面的感染力。這樣來說，臉部、手和腳部（或鞋子）的表現(xiàn)就顯得非常重要。 臉部的表現(xiàn)需要結(jié)合頭發(fā)的處理，頭發(fā)由于發(fā)型的千變?nèi)f化，不同程度對臉部的表現(xiàn)產(chǎn)生影響。一般情況下，頭發(fā)要圍繞頭顱的結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻畫，頭發(fā)線條比較密集，要注意上下前后的穿插。而面部五官可以適當(dāng)概括，用肯定的細(xì)線造型，盡量抓住神態(tài)，筆觸不可太多，否則顯得很亂或顯得老相。 手的造型簡單，但變化復(fù)雜?？梢苑譃橥蟆⒄坪椭溉糠?。腕部和掌部變化小。手的變化主

6、要表現(xiàn)在手指的各種動(dòng)作和組合上。手指的造型基本相似，但長短各異。最重要的是要注意手指的姿態(tài)和組合，在表現(xiàn)時(shí)，單個(gè)手指不可以畫的太煩瑣，特別是女青年的手指，畫多了顯得蒼老。五根手指一般情況下擺放不可能十分規(guī)則，有疏密、有曲直、有上下。有握伸等等，這些變化組成了手的優(yōu)美姿態(tài)。掌部和手指連接處的骨隆起和手指縫隙根部往往是畫好手的關(guān)鍵部位（如圖2。這個(gè)部位轉(zhuǎn)折復(fù)雜，注意穿插。 對于腳的形體結(jié)構(gòu)，由于鞋子的原因，適當(dāng)了解一下腳部特征即可。腳弓、腳跟和腳趾是組成腳的三個(gè)部分。理解腳的結(jié)構(gòu)是本質(zhì)，對鞋子的準(zhǔn)確表現(xiàn)是關(guān)鍵。因此畫腳必須畫鞋子，鞋子各種各樣，左右腳對稱。不管怎樣變化，腳部的內(nèi)在結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是最重要的

7、。二、人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律 人體在一般情況下，都是處于活動(dòng)的狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下是人體千變?nèi)f化，這對于初學(xué)者是比較難以把握的，如何掌握人物動(dòng)作的要領(lǐng)呢？可以概括為“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”以及斜線與動(dòng)態(tài)造型兩方面。 1、“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”是對人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)律。 “一條線”即人體處于運(yùn)動(dòng)時(shí)，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動(dòng)態(tài)線。人體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會(huì)朝著不同的方向，整個(gè)身體保持一個(gè)彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。這條線的走向決定了動(dòng)作的特點(diǎn)。我們在開始造型打輪廓時(shí)應(yīng)該首先抓住這條線

8、，否則，只有比例沒有動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)作僵硬呆板，缺少生氣。（如圖3） “兩個(gè)樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個(gè)關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動(dòng)作都是由脖子和腰部對三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動(dòng)作的關(guān)鍵。（如圖3） “三大體塊”指人體的三個(gè)基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接，各種動(dòng)作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以及四肢協(xié)調(diào)而形成“S曲線”的結(jié)果。可以把三大塊理解成方體，每一塊在運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過脖子和腰部，以及四肢的協(xié)調(diào)形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子處，重心必須與地面保持

9、垂直關(guān)系，動(dòng)作才能穩(wěn)定。因此掌握了三大塊的組成關(guān)系，也就掌握了人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律及特點(diǎn)。（如圖4） “四肢”是指兩條胳膊和兩條腿，這是人體運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)最自由最豐富的部分，既要受制于三大塊的運(yùn)動(dòng)，還保持了獨(dú)立性。在“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊”準(zhǔn)確的情況下，四肢的不同造型和變化為人體運(yùn)動(dòng)注入了更加豐富的動(dòng)作語言?？梢?，在三大塊基本不變的情況下，四肢的動(dòng)作幅度和姿態(tài)擺放可以千變?nèi)f化。當(dāng)今人物動(dòng)畫的制作就是采取了人體運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，運(yùn)用三大塊與四肢的活動(dòng)特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作的。因此，三大塊是根本，而四肢是輔助協(xié)調(diào)。（如圖5） 2、斜線運(yùn)用與動(dòng)態(tài)造型：有些人面對模特動(dòng)作，不注意分析內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)，也不做深刻觀察，對

10、人物的動(dòng)態(tài)特征視而不見，畫出的動(dòng)作僵硬、呆板和木訥。怎樣才能把一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)的生動(dòng)自然呢？斜線的運(yùn)用不失為一個(gè)良好的糾正動(dòng)態(tài)造型的方法。 方法是：把人體的所有部位分成11個(gè)獨(dú)立的單位，包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都參與人體的活動(dòng)，都不同程度的呈現(xiàn)一定的幅度和斜度，這種斜度完全可以用目測，感受到其中的度數(shù)（如圖6）。從上圖可以看出，這11部分，沒有一個(gè)完全垂直和絕對水平的，都保留了一定的斜度，只要把握準(zhǔn)確這特定的角度，多用水平線和垂直線糾正每一部分，同時(shí)把握好重心，我相信你筆下的人物動(dòng)作一定很生動(dòng)很有自然。三、人體運(yùn)動(dòng)與線條的表現(xiàn)

11、表現(xiàn)人物動(dòng)作速寫，離不開對人體形體結(jié)構(gòu)的的理解和對人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動(dòng)作，人體的運(yùn)動(dòng)需要靠服飾來體現(xiàn)，如何通過衣紋來表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和動(dòng)作呢？可以歸納為：衣紋與結(jié)構(gòu)、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)三部分。 1、衣紋與結(jié)構(gòu)：衣紋的變化是人體運(yùn)動(dòng)的外在體現(xiàn)，衣紋與人體的形體結(jié)構(gòu)相互依存，互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的起伏變化。衣紋用線具有一定規(guī)律，即朝關(guān)節(jié)集中（如圖7）。 衣紋聚集在肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布，當(dāng)用一根手指或木棍支起時(shí)，頂起的點(diǎn)就像隆起的關(guān)節(jié)，布紋都朝著這個(gè)頂點(diǎn)集中，衣紋的走向也

12、是如此。（如圖8） 2、衣紋的分類：人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類：輪廓線、衣紋線、裝飾線和動(dòng)勢線。（如圖9） 輪廓線顧名思義就是指人物動(dòng)作的外部輪廓，輪廓線由于形體的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生了線條的前后穿插，因?yàn)榇┎宓拇嬖?，才有了線的造型意義。因此說，輪廓線要注意衣紋的上下前后的穿插。輪廓線左右著造型的準(zhǔn)確與否，也影響著整個(gè)形象的表現(xiàn)效果，因此輪廓線要準(zhǔn)確肯定，要多用流暢的中鋒線。輪廓線可分為內(nèi)輪廓和外輪廓，內(nèi)輪廓線條聚集，穿插較多，外輪廓結(jié)構(gòu)隆起，幾乎沒有布紋，線條的穿插也較少。（如圖9） 衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時(shí)，要抓住關(guān)鍵的幾個(gè)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系，避免不分前后上下的線條

13、堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。 裝飾線對于動(dòng)作速寫不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線，服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強(qiáng)畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。 動(dòng)勢線，多用在動(dòng)作劇烈的人物造型上，為的是強(qiáng)化動(dòng)作的幅度和體塊的運(yùn)動(dòng)方向，多用凌厲而虛弱的線條。 3、線條的表現(xiàn)性：線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對于增強(qiáng)畫面的效果，傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富，可以有長短、粗細(xì)、虛實(shí)、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人

14、物動(dòng)態(tài)速寫必須的基本功，只依賴于對人體結(jié)構(gòu)的理解還不足以充分顯示速寫的感染力和藝術(shù)性，圖解式的速寫是缺乏情趣、缺少生機(jī)的非藝術(shù)存在，是脫離藝術(shù)本質(zhì)的說教而已。因此線的表現(xiàn)性不僅能夠反映線的組織美感，同時(shí)還能夠彰顯作者的激情和審美傾向。美術(shù)高考人物速寫考試要點(diǎn) 人物動(dòng)作速寫，在現(xiàn)代美術(shù)院校的考試中，仍占有較大的比重。它有：兩種形式：默寫和寫生。兩種方法：獨(dú)立試卷或與素描同卷。四種內(nèi)容：單人動(dòng)作、雙人組合、場景一角、命題創(chuàng)作。不管是什么形式，什么方法，還是考什么內(nèi)容，我們都不能忽略以下幾點(diǎn)： 1、注意構(gòu)圖： 構(gòu)圖的重要性，大家都知道，單個(gè)動(dòng)作的構(gòu)圖比較簡單，原則上寧上勿下。動(dòng)作朝左，構(gòu)圖偏右即可。

15、雙人組合要注意兩個(gè)動(dòng)作的主次對比和相互諧調(diào)，首先比例要一致，站立的動(dòng)作和坐著的動(dòng)作一樣高是不行的。場景組合難度較大，透視是最需要注意的，前大后小的原理一定牢記。然后是動(dòng)作的呼應(yīng)與聯(lián)系。場景速寫除了注意人物動(dòng)作和比例透視要自然，還要注意周圍道具對場景的烘托，但不能太突出，以免影響了主題。命題類速寫的構(gòu)圖帶有創(chuàng)意性，一般情況下，內(nèi)容大多是一些生活中的典型情節(jié)，例如集市一角，周末見聞或家鄉(xiāng)新貌等等。不管考什么內(nèi)容，都有認(rèn)真思考，做到立意新穎，構(gòu)思巧妙。 2、比例要準(zhǔn)確： 人物動(dòng)作的比例是畫好速寫的關(guān)鍵，雙人或多人以及場景速寫的比例是很難掌握的，在動(dòng)筆前，要用虛線定好前后動(dòng)作的比例差別，千萬不要出現(xiàn)沒

16、有透視或比例失調(diào)的現(xiàn)象，比例的差錯(cuò)，往往是考卷失分的關(guān)鍵所在。 3、人物動(dòng)態(tài)特征要鮮明： 動(dòng)作特征和運(yùn)動(dòng)重心是人物速寫最重要的因素，表現(xiàn)動(dòng)作最忌諱木納、僵硬。要把動(dòng)作畫的自然生動(dòng)，一是平時(shí)多觀察，多積累。二是要深刻研究人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，熟練運(yùn)用斜線糾正動(dòng)勢。三是在考場上，如果對某個(gè)動(dòng)作沒有把握，可以給自己在心里比劃一下這個(gè)動(dòng)作，體會(huì)這個(gè)動(dòng)作的特征在哪里，并注意幾個(gè)關(guān)鍵部位的動(dòng)向。 4、充滿激情的表現(xiàn)： 一幅動(dòng)作速寫，構(gòu)圖適中，比例準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)優(yōu)美自然，但畫面還不生動(dòng)，是什么原因呢？我想這和你畫速寫時(shí)的情緒以及筆意有關(guān)。當(dāng)你情緒激動(dòng)時(shí)，畫出的線條、動(dòng)作以及畫面感覺就生動(dòng)許多。飽滿的激情、張揚(yáng)的情緒，

17、能夠帶動(dòng)你的筆法變化，從而產(chǎn)生一定的偶然效果。當(dāng)然，畫面效果的生動(dòng)，還需要你平時(shí)有目的的練習(xí)。包括線條的虛實(shí)、長短、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、疏密等。只有平時(shí)反復(fù)的練習(xí)，面對考試時(shí)才能充滿自信，駕輕就熟，施展充沛的作畫激情，從而發(fā)揮出好成績。速寫步驟分析文字一、男青年站姿的15分鐘寫生實(shí)例步驟分析 步驟1 定下基本動(dòng)態(tài)，用虛線打輪廓。 步驟2 從頭部開始，用肯定的中鋒線條來進(jìn)行刻畫。 步驟3 上衣的用線要和臉部的細(xì)線有所區(qū)別，可以粗狂一點(diǎn)，注意線的頓挫和疏密系。 步驟4 畫站姿時(shí)，表現(xiàn)褲子的衣紋，重點(diǎn)是輪廓線的穿插，注意兩條腿線條的疏密區(qū)別。 男青年站姿的范例分析 站姿的構(gòu)圖細(xì)長，構(gòu)圖時(shí)要注意上下的定

18、位。站著的動(dòng)作在構(gòu)圖和把握基本動(dòng)態(tài)時(shí)，要力求避免動(dòng)作過于直立和僵硬呆板，多用斜線糾正每一個(gè)體塊的傾斜度。二、男青年坐姿的15分鐘寫生實(shí)例步驟分析 步驟1 用虛線構(gòu)圖，定下人體比例和動(dòng)勢。 步驟2 動(dòng)態(tài)比例定好后，可以從頭部進(jìn)行局部刻畫。 步驟3 衣服的褶皺較多，可以根據(jù)需要適當(dāng)取舍，運(yùn)用密托疏、疏托密的原理，表現(xiàn)出前后關(guān)系。 步驟4 褲子的用線與上衣要有所區(qū)別，質(zhì)感的表現(xiàn)可以體現(xiàn)在線條的粗細(xì)與韻味上。坐著的動(dòng)作，姿態(tài)豐富，衣褶密集。在造型時(shí)注意動(dòng)態(tài)的變化，多用斜線糾形原理把握每個(gè)體塊的斜度。同時(shí)在衣紋的處理上做到胸有成竹，取舍得當(dāng)。三、男青年掃地動(dòng)作的15分鐘寫生實(shí)例步驟分析 步驟1掃地的動(dòng)作

19、幅度大，重心的把握是關(guān)鍵，用虛線造型。 步驟2 低頭的動(dòng)作，臉部的造型和刻畫要注意透視。 步驟3 這個(gè)動(dòng)作，上衣下垂，衣紋變化大，要利用線的組織，強(qiáng)化體感和動(dòng)勢。 步驟4 兩腿叉開，衣褶疏密不同，注意衣紋的走向和疏密。掃地的動(dòng)作是比較司空見慣的，也是美術(shù)院校經(jīng)常考到的一個(gè)典型動(dòng)作。注意這個(gè)動(dòng)作的幾個(gè)表現(xiàn)特點(diǎn)：1.動(dòng)作重心與各個(gè)體塊的斜度。2.輪廓線簡潔流暢，上衣衣紋密集有規(guī)律。3.衣紋動(dòng)感強(qiáng)烈，表現(xiàn)手法變。四、女青年坐姿的15分鐘寫生實(shí)例步驟分析 步驟2 頭發(fā)的表現(xiàn)是為了襯托臉部，用線要注意頭部的結(jié)構(gòu)以及頭發(fā)的走向。 步驟3 在用線表現(xiàn)團(tuán)塊結(jié)構(gòu)時(shí)，要注意線的穿插與形體轉(zhuǎn)折的關(guān)系。 步驟4 褲子的表現(xiàn)，除了要研究腿部的結(jié)構(gòu)，還要注意衣紋的特點(diǎn)，外部輪廓線條簡潔流暢，內(nèi)部線條密集，向關(guān)節(jié)集中。 女青年坐姿的范例分析 速寫的變現(xiàn)方法多樣，但不外乎用線、線面結(jié)合兩種方法。用線造型是最便利、最直接也是最能體現(xiàn)造型藝術(shù)的一種方法。因此，線的表