長亭送別(教師版)

1、長亭送別【學習目標】1、欣賞長亭送別中情景交融、充滿詩情畫意的藝術境界。2、分析崔鶯鶯這一人物形象。3、了解古代戲曲的特征和感情表達的基本方法。4、從曲詞意象的分析入手，準確理解作品中所表達的人物情感。重點難點1、欣賞長亭送別中情景交融、充滿詩情畫意的藝術境界。2、從曲詞意象的分析入手，準確理解作品中所表達的人物情感。【自主梳理】一、資料鏈接元代戲曲元代是我國戲曲繁榮興盛的時期。元代戲曲主要分為雜劇和南戲兩大類，二者各有自己的發(fā)展軌跡。由于南戲在元代前期處于發(fā)展的薄弱階段，還不能與雜劇一爭高下，所以代表元代最高文學成就的是元雜劇。元雜劇之所以能夠以深刻的思想與精湛的藝術取得與唐詩、宋詞并稱的地

2、位，產生一批傳世不衰的藝術品，至關重要的原因是一批杰出的文人以他們的文學生命來參與戲曲的創(chuàng)作，他們自身的文學素養(yǎng)，提高了元雜劇的審美檔次，使得元雜劇創(chuàng)作精致化和典范化。元雜劇有完整的藝術形態(tài)，劇本主要由唱曲、賓白和表演三部分組成。在體制上，元雜劇以折為單位，一本通常為四折，個別也有一本五到六折的。此外每本還加有一場或兩場戲，稱為“楔子”，位置或在折前或在兩折之間，用來介紹人物、情節(jié)等。每本在結尾時有一對或兩對對子，稱為“題目正名”。在音樂方面，元雜劇有嚴格的規(guī)定，一折戲只用一套曲子，由同一宮調的不同曲子組成，而且同一套曲子的排列順序也比較固定。元雜劇用北曲演唱，樂器主要使用琵琶等弦樂，風格豪放

3、激越。在角色設置上，元雜劇角色分為三大類：末類、旦類、凈類，一本戲中只由一人主唱，由正末演唱的戲稱為“末本戲”，由正旦演唱的戲稱為“旦本戲”。元雜劇中用“科范”來規(guī)定動作表情或指示舞臺效果，簡稱“科”。在元代近百年的時間里，北雜劇創(chuàng)作風靡全國，作家云起，涌現(xiàn)出一批成就卓著的戲劇作家和演員，劇本成千上萬，洋洋大觀。著名的劇作家有被譽為“元曲四大家”的關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠等。重要的作品分別有竇娥冤（關）、單刀會（關）、望江亭（關）、倩女離魂（鄭）、梧桐雨（白）、漢宮秋（馬）等。偉大的戲劇家王實甫創(chuàng)作了被稱為是“天下奪魁”的西廂記，成為元代戲曲最高成就的代表。西相記的演變西廂記是元雜劇的壓卷

4、之作，是中國古典戲曲的典范作品。它的故事取材于公元9世紀唐人元稹的傳奇鶯鶯傳（也叫會真記）。宋金時期，說唱崔、張故事的作品，有趙令寺商調？蝶戀花鼓子詞和董解元西廂記諸宮調等。戲曲方面有宋官本雜劇的鶯鶯六么、金院本的紅娘子、南戲的張珙西廂記等。到了元代，這些各自在南北流行的唱本、劇本，又重新在大都、杭州等戲劇發(fā)展的中心都市匯合，南北戲曲得到交流。王實甫的西廂記雜劇正是在這種情況下產生的。王實甫把董解元西廂記諸宮調改寫為戲曲，雖故事基本相同，題材卻更集中，反封建的思想傾向也更鮮明了；又改寫了曲文，增加了賓白，易V除了一些不合理的情節(jié)，藝術上也有所提高。作者簡介王實甫，元代雜劇作家。名德信。大都（今

5、北京市）人。生卒年不詳。生平和創(chuàng)作王實甫生平事跡資料缺乏。鐘嗣成錄鬼簿將他列入“前輩已死名公才人”，周德清中原音韻在稱贊關漢卿、鄭光祖和白樸、馬致遠“一新制作”的同時，也稱贊了西廂記的曲文，并說“諸公已矣，后學莫及”。由此可以推知，王實甫活動的年代可能與關漢卿等相去不遠。他的主要創(chuàng)作活動當在元成宗元貞、大德年間。北宮詞紀所收署名王實甫的散曲商調？集賢賓退隱中寫道：“想著那紅塵黃閣昔年羞，到如今白發(fā)青衫此地游”“人事遠，老懷幽，志難酬，知機的王粲；夢無憑，見景的莊周”，“怕狼虎惡圖謀，遇事休開口，逢人只點頭，見香餌莫吞鉤，高抄起經綸大手”，可知王實甫早年曾經為官，宦途不無坎坷，晚年退隱。曲中又有

6、“且喜的身登中壽”，“百年期六分甘到手”，可以推斷他至少活到60歲。這首散曲又見于雍熙樂府，未署名。因此，學術界對它的作者是誰有不同看法。中原音韻曾把西廂記第1本第3折的曲文作為“定格”的范例標舉。元末明初賈仲明的凌波仙吊曲說王實甫“作詞章，風韻羨，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，西廂記，天下奪魁”。明初朱權太和正音譜譽王實甫詞如“花間美人”，“鋪敘委婉，深得騷人之趣”，“極有佳句”。可見，他的作品在元代和元明之際很為人所推重，西廂記其時已被稱為雜劇之冠。王實甫所作雜劇，名目可考者共13種。今存有崔鶯鶯待月西廂記、呂蒙正風雪破窯記和四大王歌舞麗春堂3種。韓采云絲竹芙蓉亭和蘇小卿月夜販茶船都有佚

7、曲。其余僅存名目而見于錄鬼簿著錄者有東海郡于公高門、孝父母明達賣子、曹子建七步成章、才子佳人多月亭、趙光普進梅諫、詩酒麗春園、陸績懷橘、雙蕖怨、嬌紅記9種。對王實甫曲目，學術界有不同看法，或認為嬌紅記非出王手，或認為詩酒麗春園亦非王作，還有人認為今存破窯記是關漢卿的作品，但都非定論。明清時代還有王實甫作月明和尚度柳翠和襄陽府調狗掉刀的著錄和傳聞，均不可靠。此外，自明代開始，出現(xiàn)西廂記是王實甫作關漢卿續(xù)或關作王續(xù)等說法，也都不可信。二、詞句積累（1）有關送別名句積累莫道秋江離別難，舟船明日是長安。故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，

8、此會在何年？寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。請君試問東流水，別意與之誰短長。李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。（2）給下列加點字注音。筵席（y岔）迍迍（zhtn）金釧（chum）笑靨（ye）爭揣（chud）拾芥（jie）余蔭（yin）蹙眉（cu）諗知（sh缶）玉醅（pei）泠泠（Iing）謹賡（geng）廝守（si）禾黍（shu）繡衾（qin）（3）解釋下列句子中加點字的意思。恨不倩疏林掛住斜暉倩，請。掙揣信狀元回來掙揣，爭取，博

9、得。閣淚汪汪不敢垂閣，含，噙。我諗知這幾日相思嗞味諗，深深地。暖融融的玉醅，白泠泠似水，玉醅，美酒；白泠泠，清澈的樣子。蝸角虛名，蠅頭微利蝸角，像蝸牛角一樣；蠅頭，像蒼蠅頭一樣；形容極小。謹賡一絕，以剖寸心賡，續(xù)作，酬和。一春魚雁無消息魚雁，指書信。三、課堂環(huán)節(jié)分組探討、思考1、能否按時間的推移和情節(jié)的發(fā)展，用四個字的小標題把長亭送別這折戲概括一下？赴亭惜別；把酒餞別；臨別叮囑；殘照離別2、崔鶯鶯的感情經歷了怎樣的起伏變化？性格特征怎樣？鶯鶯的感情經歷了“痛一一恨一一，怕一一念”的起伏變化。她輕功名，重愛情，其性格特征有倔強與叛逆的一面，但也有著不能主宰自己命運的痛苦。她為離別而悲啼愁苦，痛極

10、之際，竟埋怨張生忘舊情而輕遠別。這種埋怨正是愛極痛極的一種變態(tài)心理，是一種深情的癡語。鶯鶯既傾訴著內心的萬種離愁、無限幽思。又流露出怕被遺棄的痛苦心理。此時此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要說，然而她對“憐取眼前人”的臨別贈言，其實正是她內心隱憂的曲折吐露，也是當時社會中司空見慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。在鶯鶯看來，重愛情輕功名，狀元及第并不值得羨慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事實上張生應試是被逼的，他們的分離乃是封建勢力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出了對封建勢力的怨恨。鶯鶯還進一步把怨憤指向那可惡的名利思想。“蝸角虛名，蠅頭微利”世俗的名利”觀念造成了青年男女的愛情悲劇，而鶯鶯卻對這種虛

11、名微利表示了極大的蔑視與痛恨，這就把鶯鶯的思想感情由一般的離別之苦，推到一個更高的水平。3、文中哪幾支曲子體現(xiàn)著情景交融，充滿詩情畫意的？試做分析。“端正好”、“滾繡球”、“一煞”、“收尾”等曲子充滿了詩情畫意。意美。從戲劇內容看，意美就是準確、生動、形象地表現(xiàn)性格。意美也可以延伸為意態(tài)美，意美還可以拓展為意境之美，“狀難狀之景，達難達之情”。“到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤”等句表面上寫倚樓觀景，實際上大有深意。形美。形與意實為表里，相互依存。從戲劇形式看，曲文中方塊字的排列，組合有其獨特的魅力，對稱的是整齊的美，不對稱的是參差的美。不要把排比、對仗、駢四儷六之類看成純粹形式主義

12、的勞什子，那是漢字獨具的建筑美。又因為舞臺上的曲文有賴于聽覺的鑒賞，所以形美更包括聲韻格律的音樂美。古典曲文十分講究句式、節(jié)奏、平仄、四聲、押韻、襯字等等?！扒嗌礁羲托?，疏林不做美，淡煙暮靄遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶”等句形聲兼?zhèn)?，謂為形美。神美內容與形式的高度統(tǒng)一，使曲文達到一個全新的境界，那是曲文的最高品位。神美的神，可釋為神韻。神美往往只能意會不可言傳，古往今來詞家甚少得之?！氨淘铺?，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉？總是離人淚！”傳說王實甫寫至此處嘔血而亡。事雖無稽，但這支曲子的神韻確實如風如水，可以感知、認同。4、本折曲詞有幾處化用或借用了古典詩詞并且與口語結合的？

13、有何表達作用？作者善于把典雅凝練的古代詩詞與通俗流暢的民間口語融為一體，從而形成清麗華美、生動活潑的語言風格。作品融入了不少古代詩詞的語句，其特有的語義、情味和表達效果與劇中語境相契合，增添了語言的文采和表現(xiàn)力。例如，端正好中的“碧云天，黃花地”，化用范仲淹蘇幕遮詞中“碧云天，黃葉地”語句，并取其秋景凄涼的意境，以烘托送別的凄冷氛圍；朝天子中的“蝸角虛名，蠅頭微利”，引用蘇軾滿庭芳詞原句，形象地表現(xiàn)鶯鶯珍重愛情、輕視功名利祿的思想感情；耍孩兒中“未飲心先醉”，化用柳永訴衷情近詞中“未飲心如醉”之句，一字之易，更加夸張，語意更加沉重，表現(xiàn)了鶯鶯餞別時的極端愁苦。作品還融入了大量運用民間口語，吸收了不少的方言詞和俗語，而且善于將民間口語加工為富于文采的文學語言。例如滾繡球一曲的語匯、語句都具有民間口語的風格，可以說是口語的韻律化，通俗自然、生動活潑而又富于文采?！緦W習感悟】【自主訓練】1閱讀（滿庭芳），回答下面的問題。（1）從第一首小令（端正好）的“曉來誰染霜林醉”和后文最后一首小令（收尾）的“一鞭殘照里”來看，長亭餞行已經過一整天的時間?？蔀槭裁代L鶯卻還說“供食太急，須臾對面，頃刻別離”？這表明了鶯鶯對張生濃重而深切的依戀之情，正是這種依戀使得她覺得時間過得飛快。（2）這首曲子運用了什么典故，表達了女主人公怎樣的心情？運用“舉案齊眉”的典故，表達了女主