《玩偶之家》教案簡編

1、玩偶之家教學簡案【學習目標】1、了解易卜生、玩偶之家人物和劇情。.分析選文中的戲劇沖突和人物語言，鑒賞主要人物形象。.探討娜拉出走后的原因和結局，思考玩偶之家的積極意義。常識讀記1、作家作品易卜生(1828.1906)世紀后半期挪威著名的戲劇家。1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的 一個富足家庭。父親破產后，迫于生計，16歲時經由父親安排，到一家小藥店當學徒。工 作之余，自學希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個劇本凱替萊恩。1850年, 研讀古典文學。1906年5月23日逝世。主要作品有彼爾京特玩偶之家群鬼人民公敵海達加布勒野鴨當我 們死而復醒時等。弗朗茨梅林在一篇關于這位劇作家的評

2、論中指出:“易卜生再怎樣偉大， 他畢竟是個資產階級詩人；他既是悲觀主義者，并且必然是悲觀主義者，他對于本階級的沒 落便看不見，也不能看見任何解救方法?！?、寫作背景19世紀70年代至20世紀初，工業(yè)革命進入了一個新的開展時期，即第二次工業(yè)革命 時期。第二次工業(yè)革命促進了生產力的巨大開展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大。長期處于男權社 會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回 到公共的勞動中去”。易卜生創(chuàng)作玩偶之家的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年 代。易卜生先后結識了兩位女權運動活動家一卡米拉科萊特和奧斯塔漢斯泰。前者激發(fā)了他 寫玩偶之家這個劇本的熱情。挪

3、威強大的女權運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他 以自己的作品來支持婦女解放運動。玩偶之家是作者根據(jù)朋友勞拉的一段真實遭遇寫出 來的。3、題目解說玩偶之家又譯娜拉或傀儡家庭該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課 文節(jié)選自第三幕。玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩 偶”般附屬于丈夫的地位，從一個側面揭示了當時男權社會中婦女沒有獨立自主地位的社會 現(xiàn)實。文本研讀一、初讀感知1、速讀課文，說說文中主要人物身份。明確：托伐海爾茂一一娜拉的丈夫 娜拉一一海爾茂的妻子阮克醫(yī)生一一海爾茂和娜拉家的老朋友，娜拉的愛慕者克麗絲蒂納林丹太太娜拉的同學，喪夫孀居尼爾柯洛克斯泰一一銀行職員

4、，海爾茂的同事安娜瑪麗一一保姆 海倫娜一一女傭2、根據(jù)注釋中玩偶之家的主要情節(jié)的介紹，本文可以分為幾個局部？分別講了什 么內容？明確：可以分為三個局部：開頭到“他拿了那些信走進自己的書房，隨手關上門:主要內容：寫海爾茂沒看信 之前對娜拉百般寵愛。從“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站著不動。海爾茂走過 去開門二主要內容：海爾茂看過信后，怕因此影響自己的名譽地位，怒斥妻子下賤無恥。從“披著衣服在門廳里”到結尾。主要內容：當債主在娜拉的女友感化下主動退回借 據(jù)時，海爾茂又對妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做 丈夫的玩偶，憤然出走。3、根據(jù)上述內容，概

5、括本文的主題。明確；通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程,探討了資產階級的婚 姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道 德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。二、問題研討1、當柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的心理沖突是怎么變化的？明確：第一次沖突：海爾茂以為一切萬事大吉，反過來撫慰娜拉，娜拉一聲不吭。海爾茂這時 對娜拉出奇的冷靜感到害怕。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并和海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越 來越被動尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了！”第

6、三次沖突：海爾茂已經處于劣勢，他只能用“母親的義務”“你還是我的老婆”來要 挾娜拉，娜拉的對抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結婚戒指，而且離家出走。2、既然娜拉不應該因為假簽名事件而受到懲罰，海爾茂也最終寬恕她了，那她為什么 要離家出走？明確：性格基礎。認清了海爾茂的本質，以及自己在家庭中的屈辱地位。娜拉目睹了海爾茂鬧劇般的表 演之后，她才如夢初醒，認識到這是一個不平等的婚姻,在這樣的不平等的婚姻之中，她感到的 那種幸福生活事實上并不真實，是虛偽的。娜拉進而開始對男權社會進行反思，認識到其中存在的種種虛偽和不合理。她追求獨 立的人格，她的平等意識、自我意識覺醒了。3、結合劇情，分析娜拉和海爾茂的

7、性格特點。明確：(1)娜拉美麗可愛，優(yōu)雅迷人：滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段。從海爾茂口中的 “小鳥兒” “嬌滴滴的小寶貝兒”這些稱呼中可以看出。善良，富有同情心：老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā) 問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動， 給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉;她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?” 這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切甚至生命：對丈夫以無條件、無保存地付出， 當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承當全部罪名，甚至想到 自殺

8、。追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和對抗精神：當她在丈夫無情的咒 罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、 宗教等產生質疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。（2）海爾茂虛偽暴戾、冷酷自私：對妻子的愛流于外表，實那么毫無擔當。當娜拉借款的事情有可 能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。送別妻子的 同學林丹太太時，他外表上客客氣氣，轉臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子;對于經常來往、 病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點兒悲憫和同情，竟然還想 著男歡女愛的事。反復無常、厚顏無恥的偽君

9、子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險事情威脅你， 好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。 收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己平安了，又對娜拉笑臉相迎，并 表示自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。 由此看出海爾茂道貌岸然的外表下隱藏著反復無常、厚顏無恥的本質。4、思考誰應該為娜拉玩偶地位買單。明確：海爾茂的男權思想，這種思想是當時社會的一種普遍現(xiàn)象。娜拉玩偶地位的主觀原因: 沒有什么崇高的理想和生活目的、具有孩子脾性、思想深處有男尊女卑意識和高低貴賤觀念、 骨子里存在對男性的依附思想等原因。

10、5、娜拉離家出走的巨大社會意義是什么？明確：娜拉為追求人格的獨立，不甘做丈夫的玩偶，毅然深夜離家出走。她的出走是對資產階 級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她 用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶?！背蔀閶D 女解放的“獨立宣言二這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。她 的出走，震驚了男權社會，震醒了昏睡的女性，使整個社會鼎沸起來，引起人們對現(xiàn)存制度 的懷疑。但娜拉出走后怎么辦？作者沒有明晰的答案。6、1923年魯迅發(fā)表著名演講娜拉走后怎樣?，在魯迅看來，娜拉走后的出路,不是墮 落，就是回來，還有一

11、條,就是餓死了。你的觀點是什么？明確：觀點一：我同意魯迅先生的看法。因為娜拉長期以來就依附著父親和丈夫而生活，衣食無憂，沒有 基本的生存技能,在當時物質至上的社會環(huán)境E她很難單獨生存下去。而且，她的三個孩子在 家中，所以，她要么會墮落，要么就不得不回到原來家中。觀點二：我不同意魯迅先生的看法。娜拉已經清醒地認識到她在家中的“玩偶”地位，并且覺醒 后的她也認識到“現(xiàn)在我要去學習。我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確”。她一定 會去認識社會，認識自己,找到適合自己的方向，學會生存的技能，不會墮落、餓死或是回來。4、三、語言賞析1、本劇結尾的戲劇動作是一聲門響。此處的門僅僅是一扇門嗎？其中蘊涵

12、怎樣的深 意？談談你的理解。明確：“關門一響”既有表層意義，也有象征性意義，由此引發(fā)出來“娜拉走后怎樣”的思考。2、“娜拉:是，是，是，我知道你的心都在我身上”這句話的意思是什么？明確：這句話連用三個“是”表現(xiàn)了娜拉的內心對海爾茂的不耐和厭惡。3、“海爾茂:娜拉!喔，別忙!讓我再看遍!不錯，不錯!我沒事了!娜拉，我沒事了!”這句 話表現(xiàn)了什么？明確：表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動，同時重復說“我沒事了”，只想到 自己“平安了”，表現(xiàn)了海爾茂的自私，只顧自己的利益。4、娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？ “我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話 向海爾茂表達的具體意思是什么？明確：奇跡中的奇跡:兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出 自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結果，而現(xiàn)在幻想已經破滅。5、劇中“你的泥娃娃”指的是誰？ “生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？明確：的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。娜拉