歐洲音樂欣賞-古典主義音樂-.com課件

1、第七課歐洲音樂欣賞古典主義音樂教 者：安 娜教學(xué)內(nèi)容一 簡(jiǎn)介 1： 歐洲音樂的分類。 2： 維也納古典樂派的音樂作品風(fēng)格特征。二 賞析 1：貝多芬第五（命運(yùn)）交響曲第一樂章。 2：莫扎特G大調(diào)弦樂小夜曲第一樂章。歐洲音樂的分類2：古典主義時(shí)期(18世紀(jì)中葉-19世紀(jì)初) （1）古典主義時(shí)期的起止： 18世紀(jì)中葉,隨著工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及法國(guó)大革命的沖擊,歐洲的社會(huì)發(fā)生了深刻變革。藝術(shù)已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術(shù)，新崛起的中產(chǎn)階級(jí)也成了劇場(chǎng)和音樂廳的觀眾。因此，來(lái)自民間的喜歌劇和平易生動(dòng)的器樂音樂大量涌現(xiàn)。（2）古典主義時(shí)期音樂的特點(diǎn)： 這個(gè)時(shí)期被歷史學(xué)家和美術(shù)學(xué)家推崇為古典，在音樂領(lǐng)

2、域，古典的風(fēng)格表現(xiàn)在藝術(shù)上崇尚理性，音樂語(yǔ)言樸素精練，以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表達(dá)淳樸真摯的感情。這一時(shí)期堪稱歐洲音樂史上輝煌成就，同時(shí)也影響著世界各國(guó)音樂的發(fā)展。（3）古典主義時(shí)期的代表人物： 海頓、莫扎特、貝多芬。3：浪漫主義時(shí)期(19世紀(jì)20年代-20世紀(jì)初) （1）浪漫主義時(shí)期的起止： 18世紀(jì)末、19世紀(jì)初的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族和民主革命時(shí)期，以?shī)W地利作曲家舒伯特的藝術(shù)歌曲和德國(guó)作曲家威伯的歌劇為標(biāo)志開始形成浪漫主義形式，一直延續(xù)到19世紀(jì)20年代。（2）浪漫主義時(shí)期音樂的特點(diǎn)： 浪漫主義與古典主義音樂的崇尚理性、重視規(guī)范、要求感情的節(jié)制和形式不同，強(qiáng)調(diào)的是主觀性，注重個(gè)人情感表達(dá)，偏重個(gè)性化的

3、心理的刻畫，感情熱烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音樂家的作品充滿了鮮明的民族風(fēng)格。 （3）浪漫主義時(shí)期的代表人物： 浪漫主義以19世紀(jì)中葉為標(biāo)準(zhǔn)劃分為前后兩個(gè)時(shí)期。 后期：隨著歐洲革命低潮時(shí)期的到來(lái)，浪漫主義音樂中的消極悲觀情緒逐漸加深，大批音樂家、作曲家創(chuàng)作除了表現(xiàn)個(gè)人情感體驗(yàn)外，還常常傾心于表現(xiàn)某種哲理思想，企圖找到精神的出路。代表作曲家有馬勒、勃拉姆斯、格里格、西貝柳斯、拉赫瑪尼諾夫等。 維也納樂派（Vienness school）又稱維也納古典樂派。指十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初期活動(dòng)于維也納的海頓、莫扎特、 貝多芬、舒伯特等幾位古典作曲家。二十世紀(jì)前期活動(dòng)于維也納的幾位十二音體系作曲家

4、，即勛伯格、貝爾格、韋伯恩等，亦被稱為維也納樂派。古典曲式 （classic forms）西方音樂史上古典時(shí)期通用的曲式。如變奏曲、組曲、奏鳴曲套曲等幾種曲式。 古典時(shí)期 （classic period）通常指西方音樂晚上巴赫到貝多芬前期的一段時(shí)期（即十八世紀(jì)）。一說(shuō)自十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初，即維也納樂派活動(dòng)時(shí)期為古典時(shí)期。莫扎特（1756一1791）（1）名家介紹：莫扎特（1756一1791）著名的奧地利作曲家。他出身于薩爾斯堡的一個(gè)宮廷樂師家庭，從小即興演奏和作曲就十分出色，被譽(yù)為神童。莫扎特的創(chuàng)作深受巴赫、海頓等人的影響，他的作品結(jié)構(gòu)精致勻稱，旋律歡快，風(fēng)格明朗，樂觀，配器注重音色效果

5、，對(duì)后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。莫扎特是維也納古典樂派成員之一。他的創(chuàng)作，是十八世紀(jì)歐洲音樂文化各方面成就的光輝總結(jié)。他為德國(guó)民族歌劇奠立了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂劇的新體裁；他擴(kuò)充并革新了器樂作品的內(nèi)容，使交響曲和室內(nèi)樂曲的形式格外嚴(yán)謹(jǐn)。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來(lái)的音樂的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件。（2）代表作品：他在短促的一生中共創(chuàng)作了歌劇二十二部，其中最著名的是費(fèi)加羅的婚禮、唐橫、魔笛；交響曲四十九部，其中第三十九、第四十、第四十一交響曲最為著名。他還創(chuàng)作了奏曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂重奏等多部作品。 貝多芬 （Ludwig van Be

6、ethoven ）（1）名家介紹：貝多芬 （1770-1827 ）師從海頓、申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師。由于一七九五年在維也納舉行第一次音樂會(huì)，彈奏自己寫作的第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲而聞名遐邇。他的第一號(hào)交響曲是后來(lái)才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。此后五年，他又寫作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了第一號(hào)交響曲。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫扎特都束縛的嚴(yán)格形式。貝多芬在聲名如日中天之際患了耳聾的疾病。在此后，寫了

7、著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲月光。一八零二年貝多芬完成了第二號(hào)交響曲。一八零三年寫出了雷霆萬(wàn)鈞的第三號(hào)英雄交響曲。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲克羅采。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲華德斯坦。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲熱情與獨(dú)一無(wú)二的歌劇費(fèi)黛里歐。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如華德斯坦與熱情使世人如癡如醉。一八零六年他又作出第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲和大調(diào)小提琴協(xié)奏曲。一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲命運(yùn)與第六號(hào)交響曲田園。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲皇帝。這些全是永垂不朽的杰作。 貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲

8、子中。如第五號(hào)命運(yùn)，一開始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號(hào)田園更可察覺出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂章他即標(biāo)明了令人心曠神怡的鄉(xiāng)間字眼。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無(wú)前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬(wàn)丈的珍品。他的第七號(hào)交響曲沒有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。第八號(hào)交響曲是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲合唱和莊嚴(yán)彌撒曲外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是

9、有內(nèi)在的與深邃的精神意境。第九號(hào)交響曲的成功為他帶來(lái)了一生最大的榮耀與與歡欣。（）代表作品： 鋼琴奏鳴曲月光。 交響樂：第三號(hào)交響曲英雄、第五號(hào)交響曲命運(yùn)、第六號(hào)交響曲田園等。請(qǐng)欣賞：貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲第一樂章貝多芬說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它休想使我屈服?！薄懊\(yùn)”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)：03 33 | 1 - |主部主題： 1= b E 2/4 03 33 | 1 - | 02 22 | 7 - | 主題是交響樂的靈魂，是樂曲發(fā)展的基礎(chǔ)。曲式是樂曲發(fā)展的邏輯，熟記主題可以加深對(duì)樂曲的感受和理解，同時(shí)又可以培養(yǎng)音樂記憶力。結(jié)構(gòu)： 奏鳴曲式 呈 示 部展示部再現(xiàn)部主部連接部副部結(jié)束部音樂表現(xiàn)：呈

10、示部 主部主題：開門見山地奏出了“命運(yùn)在敲門”的主題核心，隨即發(fā)展成為驚慌不安的命運(yùn)主題，最后結(jié)束在堅(jiān)強(qiáng)的延長(zhǎng)音上。表現(xiàn)了主人公發(fā)自內(nèi)心的憤慨和敢于向“命運(yùn)”抗?fàn)幍挠⑿坌愿?。主題旋律由弦樂與單簧管奏出。 連接部：由圓號(hào)發(fā)出向“命運(yùn)”挑戰(zhàn)的號(hào)角聲。 副部主題：由“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)蛻變出的一段柔婉、優(yōu)美的英雄主題，充滿對(duì)光明未來(lái)的憧憬和幻想。但命運(yùn)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)仍然不時(shí)地在低聲回響，提醒人們斗爭(zhēng)仍將十分尖銳。 結(jié)束部：豪放、奮進(jìn)、短暫的結(jié)束部又一次顯露了英雄的面貌。展開部：命運(yùn)主題繼續(xù)在更大范圍變化展開，使音樂緊張激烈，充滿戲劇的沖突，猶如一場(chǎng)殊死搏斗。再現(xiàn)部：以倍強(qiáng)的力度全奏命運(yùn)動(dòng)機(jī)，音樂又回到了那種嚴(yán)峻與

11、激動(dòng)不安之中，在主部結(jié)束時(shí)，雙簧管插入一段哀怨的喧敘調(diào)，顯得格外悲愴。結(jié)尾處命運(yùn)主題的進(jìn)入又一次掀起了戲劇性高潮，最后音樂又回到最初的陳述，表示斗爭(zhēng)尚未勝利，若想“扼住命運(yùn)的咽喉”還應(yīng)繼續(xù)搏擊。 弦樂小夜曲賞析概述：習(xí)稱G大調(diào)弦樂小夜曲。奧地利作曲家莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，17561791）作于年月。原為弦樂合奏。后改為弦樂五重奏和弦樂四重奏，其中尤以弦樂四重奏最為流行。為所作十多首組曲型小夜曲中最受歡迎的一首。莫扎特所作組曲型小夜曲有多種演奏形式，其中六首采用管弦樂合奏、三首采用管樂合奏，唯本曲采用弦樂合奏。據(jù)作者本人的作品目錄記載，本曲由快板、小步舞曲與三聲

12、中部、浪漫曲、小步舞曲與三聲中部，終樂章等五個(gè)樂章組成。后第二樂章因故亡佚，遂成四樂章。樂曲與交響套曲、室內(nèi)樂重奏曲的形式結(jié)構(gòu)相近。四個(gè)樂章。第一樂章中采用奏鳴曲式，G大調(diào)，快板，4/4拍。采用開門見山的方式呈現(xiàn)出主部主題。（1=G 4/4) 這一主題前四小節(jié)的號(hào)角性音調(diào)，采用主和弦的分解和弦形式寫成，在低音區(qū)主音襯托下的后四小節(jié)輕巧明快。整個(gè)主題以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音，組成了歡樂的旋律，充滿明朗的情緒色彩和青春氣息。接著，樂曲呈現(xiàn)輕盈的舞步般的旋律。隨后音樂向高音區(qū)發(fā)展，引出采用D大調(diào)的副部主題，輕快輕巧，與主部主題形成鮮明的對(duì)比。接著，在呈示部的結(jié)尾出現(xiàn)以顫音音調(diào)為特征的

13、新的主題旋律。這一旋律由帶有顫音的主部主題后半部和副部主題演化而成，并保持輕巧歡快的特點(diǎn)。這個(gè)小結(jié)尾部主題反復(fù)一遍之后，用五小節(jié)生動(dòng)的樂句結(jié)束了呈示部。樂曲的展開部?jī)H二十小節(jié)，簡(jiǎn)短明快。在再現(xiàn)部之后，樂曲呈現(xiàn)用主部主題開頭部分的素材組成的短小精悍的結(jié)尾部，在絢麗燦爛的色彩中結(jié)束了第一樂章。第二樂章為浪漫曲。第三樂章為小步舞曲。第四樂章為回旋曲。小結(jié)：一、貝多芬第五（命運(yùn)）交響曲體現(xiàn)出的作品風(fēng)格是充滿哲理的、英雄主義精神的音樂作品。這個(gè)“英雄”不是英雄個(gè)人形象的刻畫，而是與人民群眾的英勇斗爭(zhēng)緊密聯(lián)系在一起，表現(xiàn)人民群眾的理想和愿望，那就是“通過(guò)斗爭(zhēng)，獲得勝利”。 第五交響曲鮮明地流露出了貝多芬個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。他形象生動(dòng)、層次清晰，情緒激昂、氣魄恢宏，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 通過(guò)這部作品，貝多芬在交響樂的創(chuàng)作上完成了一次偉大的革新，它使交響樂的龐大結(jié)構(gòu)服從于一個(gè)中心思想，賦予交響樂以渾然一體的雄偉氣魄。 貝多芬在一次回答學(xué)生提問(wèn)時(shí)說(shuō)第一樂章表現(xiàn)的是“命運(yùn)的敲門聲”。他說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)