2023年最新的盛唐詩(shī)歌的極品

1、第 PAGE12 頁(yè) 共 NUMPAGES12 頁(yè)2023年最新的盛唐詩(shī)歌的極品次北固山下詩(shī)極負(fù)盛名，社會(huì)影響極大，乃盛唐詩(shī)中的極品。 此詩(shī)一出，便受到政壇文壇雙料領(lǐng)袖張說(shuō)的激賞。盛唐人殷璠在河“，岳英靈集里記錄說(shuō)：海日生殘夜，江春入舊年詩(shī)人已來(lái)，少有此”句。張燕公手題政事堂，每示能文，令為楷式。唐末詩(shī)人鄭谷卷末偶（“”其一）亦贊曰：何如海日生殘夜，一句能令萬(wàn)古傳？此后，詩(shī)題三首 中此二句頻頻為歷代詩(shī)論家用來(lái)作為盛唐的象征。明胡應(yīng)麟，在其詩(shī)學(xué)代表作詩(shī)藪中拈此二句象征盛唐，以體現(xiàn)其“興象風(fēng)神”之說(shuō)。此詩(shī)何以如此受追捧呢？此詩(shī)就此二句絕佳嗎？以當(dāng)下的審美打量，其美學(xué)品格和藝術(shù)品級(jí)又如何呢？ 王灣的

2、次北固山下詩(shī)云： 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。 據(jù)考，王灣公元次年（唐玄宗開(kāi)元元年）出游吳地，年中進(jìn)士，由洛陽(yáng)沿運(yùn)河南下瓜州，后乘舟東渡大江抵京口，即北固山所在地，接著東行去蘇州。此詩(shī)當(dāng)于此時(shí)寫(xiě)就。詩(shī)人開(kāi)頭兩句先寫(xiě)北固山的地勢(shì)，分為水路和陸路，而后寫(xiě)潮水，寫(xiě)船帆，寫(xiě)日出，這些，都分明含有紀(jì)實(shí)的意味。 然而，假如我們今日來(lái)登北固山，便只能望“陸”興嘆了。位于江蘇鎮(zhèn)江的北固山，以現(xiàn)在所處位置看，已與陸地連在一起，遠(yuǎn)離大海百余公里，且高不過(guò)五十余米。據(jù)考，北固山原東、西、北三面臨江，形似半島，山勢(shì)逶迤突兀，江山相雄，形勢(shì)險(xiǎn)要，雄踞鎮(zhèn)

3、江城之東北，登頂眺 名作賞析 望，有“金焦兩山小，吳楚一江分”之感，有“此山鎮(zhèn)京口，回出滄海湄”之說(shuō)，北固山因此也獲得了“天下第一江山”的美譽(yù)而著名于世。史料唐以前鎮(zhèn)江、揚(yáng)州之間的江面寬達(dá)三十里。唐德宗建中二年記載， （，唐政府在潤(rùn)州置浙東西邊防節(jié)度使時(shí)取名鎮(zhèn)海，稱(chēng)鎮(zhèn)海軍節(jié)年）“揚(yáng)子津望京口寫(xiě)道：北固傷江口，夷山近海濱。度使。孟浩然有詩(shī) ”江風(fēng)白浪起，愁殺渡頭人。又有劉長(zhǎng)卿京口懷洛陽(yáng)舊居兼寄廣陵二“三知己詩(shī)為證：川闊悲無(wú)梁，藹然滄波夕。天邊一飛鳥(niǎo)，日暮南徐潮吞海門(mén)石。孤帆候風(fēng)進(jìn)，夜色帶江白。一水阻佳客。氣混京口云，”期，相望空脈脈。 滄桑變遷，長(zhǎng)江易道，江形已面目全非，使北固山和陸地相連，蓬萊

4、仙島變?yōu)殛懮蟿倬场Ｈ欢?，即便是如今，北固山之下水約五十余公里，長(zhǎng)江流經(jīng)南通和上海，江面仍然異常開(kāi)闊，江水滾滾入海，還是可見(jiàn)海之氣勢(shì)的。因此，王灣而有“海日生殘夜”之觀，乃實(shí)見(jiàn)之景，符合盛唐山水詩(shī)的“原初直觀”的原樣再現(xiàn)的特征。詩(shī)人與自然界的自然天性，在瞬間一觸即發(fā)，冥合為一，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌的山水審美的意象化。“正因?yàn)槠湓?shī)的意象化程度，我們以為，海日”又非純是紀(jì)實(shí)。也就是說(shuō)，此詩(shī)既寫(xiě)景，而非純客觀的紀(jì)實(shí)，乃是詩(shī)人詩(shī)性的意象化的產(chǎn)物，這明顯的是盛唐特征。這種以紀(jì)實(shí)的形式而傳達(dá)出象征的意味，而且紀(jì)實(shí)與象征的妙合，反映出時(shí)代的皇皇氣象，正是此詩(shī)可以作為盛唐也標(biāo)志著中國(guó)古代詩(shī)歌中真正意義上的詩(shī)代表的最突出的

5、優(yōu)勢(shì)特征，山水詩(shī)的出現(xiàn)。 本文重點(diǎn)從次詩(shī)的藝術(shù)上來(lái)解讀，以確證王灣此詩(shī)乃盛唐詩(shī)歌之極品。 一、精心結(jié)構(gòu)，關(guān)照密切 。此詩(shī)最重要的特點(diǎn)，是其整體性，是其整體性的“嚴(yán)謹(jǐn)”與“和諧”前此山水詩(shī)，有句無(wú)篇；后此的山水詩(shī)，景理并寫(xiě)。這是典型的盛唐山也反映了唐詩(shī)格律上的高度成熟。水詩(shī)， 年 第期（總第期） 名作賞析 ，第一聯(lián)“客路青山外，行舟綠水前”開(kāi)篇破題，交代行蹤，紀(jì)而實(shí)“、“寫(xiě)。江蘇鎮(zhèn)江與河南洛陽(yáng)兩地相隔千里之遙，客路”行舟”都說(shuō)明，且是人在他鄉(xiāng)之途?！翱吐贰迸c“行舟”水陸兼行，旅途勞人在旅途， 頓，其漂泊羈旅之情，已寓于字里行間。這樣的發(fā)端，為尾聯(lián)詩(shī)人神馳舟至北固山時(shí)，故里而生漂泊羈旅之情懷以伏先

6、筆。詩(shī)人一路行來(lái)， 潮平岸陡闊，風(fēng)正帆勁懸，海日冉冉而如詩(shī)之破題。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途勞頓之后，船至北固山下，視野陡然開(kāi)闊。這是先頓后挫、欲突先平的寫(xiě)法。而在結(jié)構(gòu)上的妙處是，近接第二聯(lián)，引發(fā)“潮平兩岸闊”之一聯(lián)，詩(shī)人為之一震的情緒沛然而出。王灣自旱地北方來(lái)，何曾見(jiàn)過(guò)如此浪漫之水勢(shì)，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，給異鄉(xiāng)來(lái)人以驀然“發(fā)現(xiàn)”的驚喜，而對(duì)獨(dú)特的江南景致與蓬勃的自然生機(jī)產(chǎn)生了深刻的體感；再則，遙呼末聯(lián)的“鄉(xiāng)、“，書(shū)”歸雁”冬末春初，旅至江南，雖在臘月，卻見(jiàn)盎然春意，即景生情，而起鄉(xiāng)思，頂句之意而直貫至尾聯(lián)，形成包裹環(huán)顧之勢(shì)，而使全詩(shī)照應(yīng)密切，渾然無(wú)間。 次北固山下中間兩聯(lián)，結(jié)構(gòu)尤其嚴(yán)謹(jǐn)，句與句之間，意旨相綰；“聯(lián)

7、與聯(lián)之間，關(guān)照殷切。細(xì)作分析，因果”關(guān)系有三層： ，句內(nèi)因果。頷聯(lián)“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”兩句內(nèi)自成因果：“，“，潮平”才有“兩岸闊”的江面，闊”而不窄不涸?！帮L(fēng)正”才成“一帆“懸”的行速，正”而不狂不猛。 ，句間因果。頷聯(lián)“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”聯(lián)上句為因，聯(lián)下句春潮涌漲，江水浩渺，江面似乎與岸齊平，水漲船高，風(fēng)勁舟疾，為果， ，平漲之江水，伴以浩蕩之“正風(fēng)”而自有“一帆高懸”的大江行船圖。，頸聯(lián)“海日生殘夜，江春入舊年”聯(lián)下句為因，聯(lián)上句為果，殘冬已過(guò)，春意萌動(dòng)，故春水浩蕩無(wú)邊，水平舟疾，水生托日之勢(shì)態(tài)。 聯(lián)間因果。頷聯(lián)與頸聯(lián)之間不僅僅照應(yīng)，而且因果，江春悄悄來(lái)臨，江面才會(huì)因?yàn)榇核疂q漫

8、而寬泛闊大，形成“潮平兩岸闊”的境界，上，聯(lián)為果，而生成下聯(lián)之因。“日”所以能“生”江闊水平而一如海也，上聯(lián)為因，引發(fā)下聯(lián)之果。第二聯(lián)起到了承接首聯(lián)、引發(fā)下聯(lián)的巧妙過(guò)兩句抓住海上日出的瞬息變化和江上春氣渡。第三聯(lián)對(duì)仗隱含哲理， 年第期（總第期） 名作賞析 回轉(zhuǎn)的微妙特征，夜去晝來(lái)，冬殘春生，時(shí)光流逝，天運(yùn)無(wú)情，人在“客，“路”寄滯他鄉(xiāng)，頓生思鄉(xiāng)之情，自然引起尾聯(lián)的感觸：鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸”第四聯(lián)，緊承上三聯(lián)而來(lái)，遙應(yīng)首聯(lián)。尾聯(lián)見(jiàn)雁思親，與首雁洛陽(yáng)邊。 聯(lián)呼應(yīng)。前三聯(lián)正切“次”之題，而最后一聯(lián)也暗合“次”意。勝景和鄉(xiāng)和諧交融，句句關(guān)意，字字滲情，也強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性。正是這思， 種因果關(guān)系，次北固山

9、下詩(shī)結(jié)構(gòu)精密無(wú)間、渾然一體。 從結(jié)體上觀，次北固山下的典型盛唐人印記，還突出表現(xiàn)在其次北固山下的尾聯(lián)所表現(xiàn)出來(lái)的是典型的盛唐人收束上。換言之， ，的氣格。盛唐人往往在尾聯(lián)時(shí)“言志”表達(dá)一些如歸隱、懷鄉(xiāng)之類(lèi)的（），意旨，譬如“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江山有人愁”崔顥黃鶴樓譬如“（），隨意春芳盡，王孫自可留”王維山居秋暝譬如“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)（）里送行舟”李白渡荊門(mén)送別等等。因?yàn)槭鞘⑻迫耍⑻迫说氖⑻圃?shī)，我們但見(jiàn)詩(shī)人的情感波瀾中憂心微生，愁緒略屢，而從中讀出來(lái)的仍然是不負(fù)明時(shí)、不待閑日的主旋律。即便是邊塞詩(shī)，送別友朋到獵火旌旗的戰(zhàn)場(chǎng)，也是“天下誰(shuí)人不識(shí)君”的慷慨從容。王灣往來(lái)于吳楚桑梓日遠(yuǎn)，鄉(xiāng)情日遠(yuǎn)，又

10、正值物換星移的季節(jié)變易，而生羈旅之思，間， ，則是自然不過(guò)的事。“鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊”經(jīng)此一點(diǎn)染，全篇氤氳上了一層淡淡的鄉(xiāng)愁，但其情感基調(diào)不僅毫無(wú)哀傷凄婉，反而成為一種特殊的反襯，反襯出在晝夜轉(zhuǎn)接、時(shí)序交替之際的一種喜悅，反襯愈加讓人感到在此轉(zhuǎn)型期間詩(shī)人境界之出躁動(dòng)時(shí)期躁動(dòng)心態(tài)的微妙， 舊年已過(guò)，新日已生，陽(yáng)春已到，既然是一個(gè)具高朗壯闊。夜色已殘， 有七情六欲的正常人，必然有其正常的情緒流露，但是，此情緒中又絕無(wú)頹廢沮喪的消沉感，這就正是典型的唐人胸臆，唐人意氣。而這又是一個(gè)衡量是否盛唐山水詩(shī)的重要特征。 二、精工對(duì)仗，立意高遠(yuǎn) 這首五言律體，仄起仄收式，合粘合對(duì)，如此標(biāo)準(zhǔn)合轍的五言律詩(shī)，

11、在此前五律中誠(chéng)不多見(jiàn)。而詩(shī)人對(duì)格律駕輕就熟，行止隨心，也反 年 第期（總第期） 名作賞析 映和代表了盛唐五律的高度成熟。 “，客路青山外，行舟綠水前”詩(shī)以工整的對(duì)偶起筆。律詩(shī)首聯(lián)，多而盛唐五律開(kāi)頭對(duì)偶者也常見(jiàn)。此詩(shī)開(kāi)頭，不為對(duì)而對(duì)，自然不對(duì)偶， 成對(duì)，工整正對(duì)，而絕無(wú)板滯之氣。詩(shī)以對(duì)句領(lǐng)起，內(nèi)容上兼顧水陸，先蓄旅途勞頓之勢(shì)，順勢(shì)而下，具體地寫(xiě)“次”北固山之所見(jiàn)，以生眼前一亮之喜。 頷聯(lián)“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”中，略略有點(diǎn)遺憾的是“兩岸闊”“是三個(gè)“仄”聲，兩”字能“平”則更加完美。然而，作者以意為上，詞性“，“，嚴(yán)格正對(duì)：潮平”對(duì)“風(fēng)正”主謂詞組工對(duì)；兩岸”對(duì)“一帆”數(shù)量對(duì)“，數(shù)量；闊”對(duì)“

12、懸”形容詞相對(duì)。 “，頸聯(lián)“海日生殘夜，江春入舊年”中，海日”對(duì)“江春”偏正詞組巧“，“，對(duì)；生”對(duì)“入”動(dòng)詞相對(duì)；殘夜”對(duì)“舊年”偏正詞組正對(duì)。“殘”與“舊”對(duì)，十分貼切，新陳代謝過(guò)后的喜悅之情分外強(qiáng)烈。尾聯(lián)緊粘上“，聯(lián)，鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊”詩(shī)人觸景“歸雁”思想則由眼前的鎮(zhèn)而跳接到千里之外的洛陽(yáng)，不由得萌發(fā)出思鄉(xiāng)之情。從結(jié)構(gòu)江春色， 上看，尾聯(lián)也遙遙照應(yīng)上了首聯(lián)，千里而來(lái)，羈旅思起。 中間兩聯(lián)的對(duì)仗不僅十分工穩(wěn)，而且富有變化。頷聯(lián)句式，頸聯(lián)聲調(diào)錯(cuò)綜，音韻和諧，變化自然，節(jié)律生動(dòng)。尤其能夠句式，顯示其初盛唐之交時(shí)候的五律的基本特征的是，次北固山下詩(shī)首聯(lián)破題，中間兩聯(lián)寫(xiě)景，尾聯(lián)抒情。此詩(shī)先寫(xiě)

13、觸發(fā)之由，然后再取境生“中間兩聯(lián)寫(xiě)景：潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊象， ”“年。施蟄存在唐詩(shī)百話中說(shuō)：晚唐詩(shī)人作律詩(shī)，最忌頷聯(lián)與頸聯(lián)平”（列，而主張一聯(lián)寫(xiě)景，一聯(lián)抒情。上海古籍出版社施蟄存年版），所說(shuō)的“格局”也許是受杜甫“模式”的影響。杜甫詩(shī)歌往往上半部寫(xiě)景，第三聯(lián)腹轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)而為下半部的議論，此模式開(kāi)啟中唐，而晚唐。故而后來(lái)人多奉此格為圭臬。金圣嘆的做法更極端，其貫華堂選批唐才子詩(shī)雖然解讀的都是七律，而把律詩(shī)八句一分為二來(lái)解讀，便是這種思路。 王灣詩(shī)的中間兩聯(lián)，同樣都是寫(xiě)景，不僅不顯得重復(fù)和累贅，反而 年第期（總第期） 名作賞析 使兩聯(lián)四句合力而發(fā)，集中表現(xiàn)一種境界，充分激發(fā)兩

14、聯(lián)之間互相生發(fā)和眏襯的效應(yīng)，頷聯(lián)已是境界闊大，頸聯(lián)境界更加氣勢(shì)恢弘，真正表“律詩(shī)的結(jié)構(gòu)，主要現(xiàn)了王灣寫(xiě)景的高超才藝。施蟄存論律詩(shī)結(jié)構(gòu)說(shuō)： 是中間二聯(lián)，應(yīng)當(dāng)是對(duì)偶工穩(wěn)的警句。前面有一聯(lián)好的開(kāi)端，后面有大有變化，大有高低，被一聯(lián)好的結(jié)尾。這三部分的互相照應(yīng)和配搭， ”（決定于詩(shī)人的才情和技巧。同上）施蟄存是以王維的詩(shī)歌為范例，概括出這樣的結(jié)構(gòu)“模式”的。而我們將以王灣次北固山下與王維規(guī)更可推論和驗(yàn)證這樣的詩(shī)結(jié)體乃盛唐范化和經(jīng)典性的五律詩(shī)歌比較，的重要特征。 從詩(shī)旨和立意上看，兩聯(lián)重復(fù)疊加，頜聯(lián)與頸聯(lián)又找到了更高層次的交匯點(diǎn)，就是均寫(xiě)春的活力和生機(jī)，寫(xiě)以新我替代舊有的歷史變革，在以人天合的這一點(diǎn)上兩

15、者碰撞：一元復(fù)始，春光大好，萬(wàn)物萌動(dòng)，然物我一理，人心亦躁熱，積極作為者自然會(huì)生成一種順應(yīng)天時(shí)的躁動(dòng)，在建功立業(yè)風(fēng)盛的盛唐，沒(méi)有這種躁動(dòng)便不正常了。 而從描寫(xiě)的對(duì)象和視角看，中間兩聯(lián)在描寫(xiě)上也有所分工。頷聯(lián)“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”兩句，承首聯(lián)的水陸兼行之旅程，寫(xiě)舟中所浩浩湯湯，屬于動(dòng)景；而頸聯(lián)則寫(xiě)“次”北固山后的靜觀，日生見(jiàn)景物， 海上，冉冉裊裊，屬于靜景。如果說(shuō)頷聯(lián)是從氣勢(shì)上著力，而引發(fā)頸聯(lián)，那么，頸聯(lián)則是在境界上拓展，而呼應(yīng)頷聯(lián)。正因如此，兩聯(lián)合力才形成了規(guī)模優(yōu)勢(shì)，合理鋪墊，造足了情氛，讓人感到此二聯(lián)實(shí)在是缺“，潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”也是實(shí)景，因匯一不可。再?gòu)牡诙?lián)看， 集了千山萬(wàn)壑的

16、雪化之水，春江之江面自然寬廣漲漫，再加上江心一帆高掛，第二參照物的切入，使得長(zhǎng)江兩岸的距離愈顯闊大。江面開(kāi)闊，如果真有二十里之寬闊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，水天一線，還真有“海天相接”的感覺(jué)，太陽(yáng)從遠(yuǎn)處的水天相接處升起來(lái)，自然會(huì)讓人產(chǎn)生“海日”的感覺(jué)。次北固山下的象征性是極其明顯的，在我們所引述的前人的贊譽(yù)中也已然明見(jiàn)，特別是詩(shī)之頸聯(lián)，具有引發(fā)讀者往特定意旨上思想的趨導(dǎo)性，并具有從諸多層面來(lái)解讀的豐富性。以“海日生殘夜，江句為例，起碼有三種解讀：其一，殘夜未盡而朝陽(yáng)便迫不及春入舊年” 年 第期（總第期） 名作賞析 待地噴薄升起，舊年未過(guò)而新春就急不可耐地降臨人間，這是盛唐社會(huì)轉(zhuǎn)型特征的生動(dòng)寫(xiě)照，也表現(xiàn)出這個(gè)

17、全盛帝國(guó)的蓬勃朝氣和活力；其二，沖破黑暗而有“海日”噴薄出，越過(guò)殘冬而“江春”盎然至，宇宙自然，物競(jìng)天擇，順者則昌，強(qiáng)者則盛；其三，黑夜將盡未盡的時(shí)候海日誕“寒冬將盡未盡的時(shí)候春入舊年，海日”出于殘夜，江春”替代舊生， 年，唯有審時(shí)度勢(shì)，敏銳而精進(jìn)，方能不坐失良機(jī)也。總之，從此詩(shī)所表現(xiàn)出來(lái)的盛唐才可能有的氣象和境界，如果要象征盛唐盛世，遍覽還真找不到比此更合適的詩(shī)句呢。唐詩(shī)， 三、精巧煉字，意象生動(dòng) 詩(shī)人的煉字功夫十分高超，真可謂字字珠璣，詩(shī)中所有的字幾乎均可玩味，富有深意，往往一字煉穩(wěn)，通體生色，全詩(shī)震徹，滿目異彩。僅以中間兩聯(lián)為例。 ，“頷聯(lián)中最妙的是“平”與“正”二字。上句潮“平”平”者

18、，水漫而“，無(wú)垠，平”而得岸“闊”以“闊”而顯江寬之態(tài)，為行舟懸帆張本；下句，“，正”正”者，風(fēng)順而不猛，正”而可帆“懸”以“懸”寫(xiě)舟行之勢(shì)。風(fēng)“ 又因?yàn)?，江“闊”而不窄不曲，才能夠“懸”帆。頸聯(lián)“生”和“入”的選用，更是妙不可言。“生”而非“升”亦非“出”生者“誕”也，生者“長(zhǎng)”也，生者“新”也，由無(wú)而有為“生”由小而大為“生”由舊而新為“生”具有更替而后的新生，具有形態(tài)，具有活力。上句光明燦爛的景象孕育于消逝在即的寒夜之中，一夜之間，中分二年，是為光明替代了黑暗；下句“江春入舊年”寫(xiě)時(shí)序的變換，春天已按捺不住自己的腳步，走進(jìn)了舊年。上句之海日緊接殘夜而生，下句之江春不待舊年之完結(jié)而“入”字

19、極富張力，入者“進(jìn)”也，入者“闖”也，入”者具有強(qiáng)行入駐入。“ 之意味，生成不可羈絆之形象，破寒而入，破舊而入，不僅寫(xiě)景逼真，敘“、“事確切，這種變換是在不知不覺(jué)中進(jìn)行的。同時(shí)，生”入”二字，也寫(xiě)出了夜和日、舊和新之間具有互相依存的關(guān)系，表現(xiàn)了物體之間的其所用之字眼，看似平常，而往往字、意兼煉，極模糊界限。這些地方， 年第期（總第期） 名作賞析 其傳神。詩(shī)人所煉之字，被賦予了人的意志和情思，表現(xiàn)出具有普遍性意義的生活真理，給人以樂(lè)觀豪邁、積極向上的精神鼓舞。 “，海日生殘夜，江春入舊年”乃至詩(shī)中之所有的“象”以及詩(shī)人所構(gòu)之詞所煉之字，已經(jīng)是詩(shī)人心理內(nèi)容，是詩(shī)人對(duì)自然和人生理解的。外在形態(tài)，是心理的情緒紀(jì)實(shí)，生成了