唐代金銀器制作工藝

1、唐代是中國封建社會發(fā)展的顛峰時期。這一時期的金銀器數(shù)量巨大、種類繁多、造型別致、 紋樣豐富多彩，而且制作也極為精美，代表了中國古代金銀工藝的最高水平。筆者根據(jù)多年研究 心得，就唐代金銀器的制作工藝、地域紋飾特色等問題談一些自己的看法，與大家共同探討。中唐時期出現(xiàn)仿生金銀器唐代的金銀器皿從種類上來說，可分為飲食器、日用器、裝飾器、宗教器具、金銀貨幣幾 大類，每一器類的形制都多種多樣。唐代的金銀器裝飾紋樣以動物紋和植物紋為主，動物紋飾姿 態(tài)多樣、勁健有力，植物紋則顯得多彩多姿、富麗堂皇。反映社會生活的狩獵、梳妝、樂舞等題 材也大量涌現(xiàn)出來。唐代金銀器的工藝也極其復雜、精致，已廣泛使用錘擊、澆鑄、焊

2、接、切削、 拋光、鉚結、鏨刻、鏤空、鑲嵌等工藝。唐代金銀器皿的藝術設計是生活化的。其功能是以實用 為主，實用和審美相互融合。造型和結構上體現(xiàn)出合理的功能性和先進的科學性，裝飾上在保留 金銀本色的前提下，通過豐富多樣的裝飾紋樣和裝飾手法充分展現(xiàn)了金銀之美。唐代金銀器經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段。初唐時期（公元618-683年），金銀器的數(shù)量比較少、 種類比較單純，器形和紋飾具有明顯的西域、西亞一帶風格。盛唐時期（公元684-755年），金 銀器的種類逐漸增多，制作工藝逐漸簡化，無論器物的形制還是紋樣，外來因素逐漸減少甚至消 失。主要繼承吸收了中國傳統(tǒng)的銅器、陶瓷器、漆器的器形。與此同時，器物的紋飾由瑣碎

3、、纖 細轉向繁縟絢麗，外來紋樣逐漸失去獨立的地位，而與中國傳統(tǒng)裝飾圖案融為一體，使金銀器的 裝飾更趨完美、成熟。中唐時期（公元756-820年），金銀器的種類主要為飲食器具，但數(shù)量較 少，這一時期最顯著的特征就是仿生器物的出現(xiàn)。晚唐時期（公元821-907年），金銀器的種類 繁多、數(shù)量巨大，紋飾中宗教色彩濃厚，還出現(xiàn)了儒家經(jīng)典中的人物故事圖案。饒州是唐代最大的銀礦產(chǎn)地據(jù)新唐書地理志載：唐代產(chǎn)貢銀的府州有關內(nèi)道一州、河內(nèi)道二州府、河東道一州、 山南道一州、江南東道五州、江南西道十州、劍南道一州、嶺南道四十七州。除關內(nèi)道、河內(nèi)道、 河東道三地在北方外，其余諸道均在南方。新唐書食貨志也載：當時全國共

4、有銀礦35處， 分布于28個州（府）。但多在南方。又云：凡銀銅鐵錫之冶一百六十八，陜、宣、潤、饒、衢、 信五州，銀冶五十八，銅冶九十六，鐵山五，錫山二，鉛山四。除陜州外，其余五州均在南方， 其中江南西道饒州德興場（今德興縣銀山）是唐代最大的銀礦產(chǎn)地。饒州，唐代屬江南西道管轄， 其地相當于今江西省東北部的上饒地區(qū)及景德鎮(zhèn)地區(qū)，州治在今江西省鄱陽縣城。太平寰宇記 江南西道饒州德興縣載：本饒州樂平之地，有銀山，出銀及銅?？傉露辏?69年）鄧遠上列取 銀之利。初唐時，民間采銀較多。上元二年（675年）因置場監(jiān)，令百姓任便采取，官司什二稅 之。其場即以鄧公為名。每歲出銀達十余萬兩。從以上可知，唐代的銀

5、礦經(jīng)營分為兩大系統(tǒng)， 即官府開采與私人開采，兩種方式互為補充。政府允許民間開采銀礦，從稅收中獲益，促進了銀 礦業(yè)的開采。唐代皇家曾壟斷金銀器制作八世紀中葉以前，金銀器的制作由處于北方地區(qū)的中央政府和皇室作坊壟斷，產(chǎn)地以長安 （今陜西西安）、洛陽（今河南洛陽）為中心，代表著正統(tǒng)風格。唐代中央官府的金銀器作坊設 于長安，主要有初唐時期設置的少府監(jiān)掌冶署、少府監(jiān)中尚署直接管轄的金銀作坊院和晚唐時期 設置的文思院三處。唐代的中央官府金銀作坊院有一套完整的生產(chǎn)管理系統(tǒng)。器物的生產(chǎn)過程有嚴格的流程。唐代金銀工匠是專門的職業(yè)。掌冶署、金銀作坊院等唐代前期中央官府管理的官營作坊，掌握著 許多專業(yè)金銀工匠。同時

6、為了保證金銀器的制作質(zhì)量，唐代制定了在中央監(jiān)控下實行教授、培養(yǎng) 后備人才的制度，新唐書百官志所記包括培養(yǎng)金銀器工匠在內(nèi)的鈿鏤之工，要學習四年 后通過嚴格考核方能成為正式工匠。官府工匠短缺時，工匠的后代可優(yōu)先被選擇繼承父業(yè)。身懷 絕技的工匠，往往世代相傳，一直為官府服務，官府作坊保證了特殊技術的傳授和提高。在均田 制下的唐代前期，官府手工業(yè)作坊的工匠主要由各地招集而來，人數(shù)眾多，生產(chǎn)規(guī)模大，生產(chǎn)原 料主要由地方進貢。各地從事金銀器制造的能工巧匠，幾乎是強制性的被征調(diào)到中央官府，集中 在一起進行各種精美器物的制造，客觀上提供了工匠之間相互學習、取長補短的機會。在官府制 作金銀器，原材料充足，工具、

7、生產(chǎn)條件等不計成本，不受限制，可全心全意地進行創(chuàng)作，從而 使產(chǎn)品數(shù)量和質(zhì)量有了突飛猛進的發(fā)展。八世紀中葉以后，隨著社會經(jīng)濟的繼續(xù)向前發(fā)展，土地國家所有制的解體，徭役上的納資 代役更為普遍。安史之亂以后，由于中央政府權力的日益削弱，藩鎮(zhèn)割據(jù)導致的地方勢力坐大， 官府作坊的工匠身份相對自由等，致使南北朝時期出現(xiàn)的城市私營手工業(yè)的發(fā)展，最終波及到金 銀器等國家嚴密控制的手工業(yè)行業(yè)領域。手工業(yè)與商業(yè)聯(lián)系緊密，在唐代中后期經(jīng)濟重心東移南 遷的社會大背景下，加之金銀原材料產(chǎn)地、供應等較多依賴南方的客觀條件，初唐時期由中央政 府和皇室壟斷的金銀制造業(yè)被打破，朝廷開始允許由地方官府甚至私人制造金銀器，再通過賦

8、稅、 宣索和進奉的方式將產(chǎn)品收繳。于是，出現(xiàn)了中央官府作坊和地方官府作坊、私人作坊共同制作 金銀器的局面。地方官府和私人金銀手工業(yè)一旦興起，皇室和中央政府就無法像以前一樣緊密控 制產(chǎn)品的流向和工藝。近乎百花齊放的唐代金銀器制造，出現(xiàn)了嶄新的面貌。北方金銀器有異域特色在金銀器裝飾紋樣的社會審美取向上，唐代前期與唐代后期有著較大的區(qū)別。這種區(qū)別的 根源在于隨著時代的不同、生活環(huán)境和文化傳統(tǒng)的變化，人們的審美意識也有著極大的差別。社 會經(jīng)濟結構的變化也影響著人們生活器具裝飾風格的變化。盛唐至中唐時期是我國古代文化的重 要轉型時期，宮廷文化逐漸轉向世俗文化。其根本原因在于南方經(jīng)濟文化的快速發(fā)展使得我國古 代經(jīng)濟文化中心的東移南遷。我國的文化體系自西周時代起即已有北方中原文化和南方文化之分。中原文化的特點屬于 剛健質(zhì)樸、熱烈奔放的外向型文化。南方文化的特點則主要趨向于追求精巧華麗、纖細飄逸的內(nèi) 向型風格。在金銀器的藝術風格上，北方金銀器的藝術風格是在中原文化的基礎上深受中西亞古代波 斯帝國（今伊朗）金銀器藝術風格影響的基礎上形成的，裝飾紋樣大多與游獵、征戰(zhàn)、騎射或?qū)?外交往等相關，又深受皇家特征影響，風格或古樸莊重、或富貴華麗，大多具有濃郁的異域特色。 南方金銀器的藝術風格，盡管也受到北方中原文化與中西亞一帶金銀器風格的影響，但這