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1、宋代風(fēng)雪觀后感想到宋代,首先想起的是一場(chǎng)場(chǎng)大雪,想到宋太祖雪夜訪趙普,想到 程門立雪,想到林教頭風(fēng)雪山神廟,仿佛宋代,總有著下不完的雪。張擇端的清明上河圖,也是從隆冬畫起的,枯木寒林中,一隊(duì)驢 子馱炭而行,似乎預(yù)示著今夜有暴風(fēng)雪。蕭瑟的氣氛,讓宋朝的春天 顯得那么遙遠(yuǎn)和虛幻。水滸傳也可以被看作描繪宋代的繪畫長(zhǎng)卷。水滸傳里,令我 印象最深的文字是關(guān)于雪的。文字隨著那份寒冷,深入我的骨髓。水 滸傳里的大雪是這樣的:“(那時(shí))正是嚴(yán)冬天氣,彤云密布,朔風(fēng) 漸起,卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)。”還寫:“(林沖)帶了鑰匙, 信步投東0雪地里踏著碎瓊亂玉,迤遮背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊?!贝笱诹譀_的世界
2、里紛紛揚(yáng)揚(yáng)地落著,好像下了一個(gè)世紀(jì),下滿了 整個(gè)宋代,嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地封住了林沖的去路。林沖身為八十萬(wàn)禁軍槍棒教頭,其實(shí)是沒(méi)有任何實(shí)權(quán)的底層公務(wù)員, 所以高衙內(nèi)才會(huì)對(duì)他百般加害。但即使如此,林沖想的還是逆來(lái)順受, 一心想在草料場(chǎng)好好改造,爭(zhēng)取早日重返社會(huì),與家人團(tuán)聚。只是陸 虞候不給他出路,高俅不給他出路,留給他的路只有一條,那就是“反二 逼上梁山,重點(diǎn)在一個(gè)“逼”字,沒(méi)有奸臣逼他,林沖一輩子都上不 了梁山。連林沖這樣一個(gè)口人都反了,水滸傳對(duì)那個(gè)時(shí)代的批判, 是何等的不留情面。那才是真正的冷,是盤踞在人心里、永遠(yuǎn)也焙不熱的冷。宋徽宗畫祥 龍石圖、畫瑞鶴圖,那“祥”“瑞”,那熱烈,都被林沖這樣一個(gè) 小
3、角色,輕而易舉地顛覆了。二宋代的人都沒(méi)有讀過(guò)水滸傳,但一入宋代,中國(guó)繪畫就呈現(xiàn)出大 雪凝寒的氣象。像郭熙的關(guān)山春雪圖、范寬的雪山蕭寺圖等, 都是以雪為主題的名畫。雪,突然成了宋代繪畫的關(guān)鍵詞。以至到了 明代,畫家劉俊仍然以一幅描述趙匡胤雪夜訪趙普的雪夜訪普?qǐng)D, 向這個(gè)朝代致敬。這在以前的繪畫中是不多見(jiàn)的。晉唐繪畫,色調(diào)明媚而雅麗,萬(wàn)物蔥 蘢,光影婆娑,與絹的質(zhì)感相吻合,有一種絲滑流動(dòng)的氣質(zhì)。到了宋代,繪畫分了兩極一一一方面,有黃筌、黃居窠、崔白、蘇漢 臣、李嵩、張擇端、宋徽宗等,以花鳥(niǎo)、人物、風(fēng)俗畫的形式描繪他 們眼中的世界,田間草蟲(chóng)、溪邊野花、林中文士、天上飛鶴,無(wú)不凸 顯這個(gè)朝代的繁榮與華
4、美;另一方面,又有那么多的畫家癡迷于畫雪, 畫繁華落盡、千峰寒色的寂寥幽遠(yuǎn),畫“淮南皓月冷千山,冥冥歸去無(wú)人管”的浩大意境,畫“一片白茫茫大地真干凈”的清曠虛無(wú),這似乎預(yù)示了北宋時(shí)代的鼎盛繁華,最終都將指向靖康元年的那場(chǎng)大雪。宋代雪圖中的清曠、寒冷、肅殺,確實(shí)有氣候變化的原因。藝術(shù)史與 氣候史,有時(shí)就是一枚硬幣的兩面。隋唐時(shí)代,中國(guó)氣候溫暖,所以 隋唐繪畫,如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的氣候狀況。那時(shí)的中國(guó)人,窩在長(zhǎng)安城里,吃著肉夾饃,度過(guò)了一個(gè)又一個(gè)暖冬。 冬天的氣溫尚且如此,春夏就更不用說(shuō)了。我甚至想,唐朝女人衣著 暴露一一袒胸露背,蟬衣輕盈,氣候溫暖應(yīng)當(dāng)是一個(gè)前提條件。世間 能有多少人,甘愿為了風(fēng)度
5、而犧牲溫度呢?宋代中國(guó)的氣候寒冷,比唐代冷得多。宋代畫家用一場(chǎng)場(chǎng)大雪,坐實(shí) 了那個(gè)朝代的冷,以至我們今天面對(duì)宋代的雪圖時(shí),依然能感到徹骨 的寒涼。有學(xué)者認(rèn)為,中國(guó)歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)四個(gè)寒冷期,分別是: 東周、三國(guó)兩晉南北朝、五代十國(guó)兩宋、明末清初。而這四個(gè)時(shí)期, 正是群雄逐鹿、血肉橫飛、天下亂成一鍋粥的時(shí)候。那些亂,也可以 從氣候上找原因,因?yàn)橹袊?guó)是以農(nóng)業(yè)立國(guó),老百姓靠天吃飯,氣候極 寒導(dǎo)致糧食歉收,造成大面積饑僮,加上朝廷腐敗等因素,很容易使 天下陷入動(dòng)亂。四宋人畫雪,不是那種歡天喜地的好,而是靜思、堅(jiān)韌的好。假假設(shè)還有 希望,也不是金光大道艷陽(yáng)天的那種希望,而是置之死地而后生的希 望。我看過(guò)萊昂納多迪卡普里奧的電影荒野獵人,他演的那個(gè)脖子 被熊抓傷、骨頭裸露、腿還痛了的荒野獵人,就是在無(wú)邊的雪地里, 完成了生命的逆襲。但在幾百年前,在中國(guó)的水滸傳里,施耐庵 就已經(jīng)把這樣一種寓意,賦予豹子頭林沖。于是,在少年時(shí)代的某一 個(gè)夜晚,我躲在溫暖的被窩里,讀到如許文字:“林沖投東去了兩個(gè) 更次,身上單寒,當(dāng)不過(guò)那冷。在雪地里看時(shí),離的草場(chǎng)遠(yuǎn)了,只見(jiàn) 前面疏林深處,樹(shù)木交雜,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的數(shù)間草屋,被雪壓著,破壁縫里透 出火光來(lái)”我相信在宋徽宗的晚年,他所有的眼淚都已流完,所有的不平之氣都 已經(jīng)消泯
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