流水別墅分析課件

1、流水別墅分析課件流水別墅分析課件目錄：一.流水別墅與弗蘭克勞埃德賴特 1.賴特的設(shè)計理念 2.建筑思想 3.賴特的經(jīng)典之作-流水別墅二.流水別墅重要地位三.流水別墅基本情況介紹四.流水別墅改造過程 1.流水別墅的平面圖 2.流水別墅的立面圖 3.流水別墅的剖面圖 4.流水別墅效果圖五.流水別墅的設(shè)計構(gòu)思1. 尊重自然，建筑與環(huán)境和諧共生，融為一體2. 人與建筑環(huán)境互相影響且密不可分六.流水別墅的建筑特點1.質(zhì)感的凸現(xiàn)2.與自然契合3.與環(huán)境交融七.總結(jié)2目錄：一.流水別墅與弗蘭克勞埃德賴特五.流水別墅的設(shè)計構(gòu)一. 流水別墅與弗蘭克勞埃德賴特賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建

2、運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。3一. 流水別墅與弗蘭克勞埃德賴特賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影1.賴特的設(shè)計理念賴特認(rèn)為住宅不僅要合理安排臥室，起居室，餐櫥，浴廁和書房使之便利日常生活，而且更重要的是增強家庭的內(nèi)聚力，他的這一認(rèn)識使他在新的住宅設(shè)計中把火爐置于住宅的核心位置，使它成為必不可少但又十分自然的場所。賴特的觀念和方法影響了他的建筑。崇尚自然的建筑觀賴特的草原式的住宅反映了人類活動，目的，技術(shù)和自然的綜合它們使住房與宅地發(fā)生了根本性的改變，花園幾乎伸人到了起居室的心臟，內(nèi)外混為一體。就如同人的生命。這樣，居室就在自然的懷抱之中。他認(rèn)為：我們的建筑如果有生命力，它就應(yīng)該反

3、映今天這里的更為生動的人類狀況。建筑就是人類受關(guān)注之處，人本性更高的表達(dá)形式，因此，建筑基本上是人類文獻(xiàn)中最偉大的記錄，也是時代，地域和人的最忠實的記錄賴特對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新的技術(shù)(比如空調(diào)的采用)。為以后的設(shè)計家們提供了一個探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計方法也成為日后新探索的重要借鑒。41.賴特的設(shè)計理念賴特認(rèn)為住宅不僅要合理安排臥室，起居室，餐2.建筑思想賴特認(rèn)為建筑之所以為建筑，其實質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。著眼于內(nèi)部空間效果來進(jìn)行設(shè)計，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實體都處于從屬的地位，應(yīng)服從所設(shè)想的

4、空間效果。這就打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進(jìn)行設(shè)計的觀念，為建筑學(xué)開辟了新的境界。這種思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為“有機建筑”。52.建筑思想賴特認(rèn)為建筑之所以為建筑，其實質(zhì)在于它的內(nèi)部空間3.賴特的經(jīng)典之作-流水別墅流水別墅是賴特的杰作之一，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。63.賴特的經(jīng)典之作-流水別墅流水別墅是賴特的杰作之一，在現(xiàn)代二. 流水別墅重要地位流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。別墅的室內(nèi)空間

5、處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。7二. 流水別墅重要地位9三.流水別墅的基本情況介紹別墅共三層，面積約380平方米，以二層的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。8三.流水別墅的基本情況介紹

6、別墅共三層，面積約380平方米，以整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出在小瀑布的上方，方正的建筑立面與流動的溪水相映成趣。室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；大面積玻璃窗引入室外陽光和植物倒影，內(nèi)外空間互相交融，渾然一體，與其所處的自然環(huán)境形成呼應(yīng)和對話。 9整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出在小瀑布的上方，方正的建1911年萊特在美國威斯康星州斯普林格林建造的“塔里埃森”應(yīng)該是他“地理人文主義”（后來被其稱之為“有機建筑理論”）的一次傾情演繹。從那以后，別墅被認(rèn)為應(yīng)該是有生命的、有主題的，可以親山、可以親水、可以親沙漠、可以親原野、可以親一切最重要的是，無論何種環(huán)境，家人可以共同去感受。也可以說考

7、夫曼的“流水別墅”把“別墅生活被認(rèn)為是家庭觀、人生觀、價值觀的延續(xù)，是人類最終生活理想的反映”推向了極致。101911年萊特在美國威斯康星州斯普林格林建造的“塔里埃森”應(yīng)整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng)造出了一個不可磨滅的新體驗。11整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之 可以說流水別墅做到了人與自然完美和諧。 流水別墅濃縮了賴特獨自主張的“有機”設(shè)計哲學(xué)，考慮到賴特自己將它描述成對應(yīng)于“溪流音樂”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以

8、建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。12 可以說流水別墅做到了人與自然完美和諧。14四. 流水別墅改造過程1.流水別墅平面圖：“流水別墅”背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。13四. 流水別墅改造過程1.流水別墅平面圖：152.流水別墅立面圖142.流水別墅立面圖163.流水別墅剖面圖153.流水別墅剖面圖174.效果圖164.效果圖18五. 流水別墅的設(shè)計構(gòu)思 流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”的夢想，懸的樓板錨

9、固在后面的和自然山石中。 主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。17五. 流水別墅的設(shè)計構(gòu)思 流水別墅是賴特為考夫曼從流水別墅的外觀：我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是

10、盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng)造出了一個不可磨滅的新體驗。1. 尊重自然，建筑與環(huán)境和諧共生，融為一體18從流水別墅的外觀：1. 尊重自然，建筑與環(huán)境和諧共生，融為 流水別墅這個建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越時間的質(zhì)地，為了越過建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人合一的最高境界。19 流水別墅這個建筑具有活生生的、初始的、原型的、 我們都知

11、道，建筑設(shè)計理念就是指建筑設(shè)計的思想觀念。而流水別墅最成功的的地方便是與周圍自然風(fēng)景的緊密結(jié)合。 賴特的有機建筑觀念是一種自然的建筑，土生土長，我們在想不到這個房子還能蓋到別處，它是環(huán)境天然的一部分，體現(xiàn)了賴特對天然環(huán)境的尊重及建筑就應(yīng)當(dāng)是模仿自然界有機體的形成，從而與自然環(huán)境保持和諧統(tǒng)一的關(guān)系。 20 我們都知道，建筑設(shè)計理念就是指建筑設(shè)計的思想觀2. 人與建筑環(huán)境互相影響且密不可分建筑環(huán)境與人存在著互動的關(guān)系：1 人們的活動可以讓建筑環(huán)境的特征更好地顯示出來，甚至有巨大的影響。2環(huán)境在很大程度上可以強化人們的感覺和記憶等，從而影響人們的環(huán)境意識。這就是賴特為什么那么細(xì)致的觀察流水別墅所存在

12、的地形，并和助手們對15cm以上直徑的樹木和交大的山石都記下了明顯記號的最根本原因。3 在進(jìn)行環(huán)境設(shè)計時，應(yīng)盡量平衡人與環(huán)境的關(guān)系。212. 人與建筑環(huán)境互相影響且密不可分建筑環(huán)境與人存在著互動六.建筑特點流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結(jié)之氣勢，在整個建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間。不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴

13、特對自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進(jìn)來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。 22六.建筑特點流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空

14、間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間崖隘。賴特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。流水別墅的空間陳設(shè)的選擇、家具樣

15、式設(shè)計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產(chǎn)業(yè)付出了愛和關(guān)切。23在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都1.質(zhì)感的凸現(xiàn)別墅內(nèi)景之一。賴特給這所住宅取“流水別墅”這一名字是要描述建筑與用地之間的統(tǒng)一和動態(tài)的聯(lián)系。 強調(diào)流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建筑及風(fēng)景如畫般設(shè)計的悠久傳統(tǒng)相聯(lián)系。屋內(nèi)，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進(jìn)來時，就像漣漪在河床上起伏。不管是序列空間的展示還是建筑與場地復(fù)雜的整體關(guān)系，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建筑的個性特征，而采用最好的方式通過細(xì)部來闡釋整體。整個設(shè)計理念的表達(dá)揭示出流水別墅絕大部分空間

16、的圍合“如同它本應(yīng)賦予的完美形象?！?41.質(zhì)感的凸現(xiàn)別墅內(nèi)景之一。賴特給這所住宅取“流水別墅”這一2.與自然契合在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間走道、橋、平臺以及臺階。別墅內(nèi)景之二。 感覺把握光線、質(zhì)感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。流動的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建筑像流水別墅這樣完全且不可否認(rèn)地依賴時間的歷程。252.與自然契合在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成3.與環(huán)境交融觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建筑及其布置的整體因素。房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。263.與環(huán)境交融觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建筑及其布置的七.總結(jié)賴特在流水別墅的設(shè)計中有裝飾性的細(xì)節(jié)設(shè)計，愛使用暖色