蘇州拙政園與蘇州博館

1、蘇州拙政園與蘇州博物館考察比較分析屠蘇 0820211101艾鳴陽 0820211102陸鴻飛 0820211110屠星宇 0820211117施曉成 0820211118劉科 0820211113古今蘇州文化的對(duì)話拙政園：傳統(tǒng)的園林文化，景觀詩意化 ，景觀的動(dòng)態(tài)特征 ，追求意境無限 。蘇州博物館：博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。 政園簡介：拙政園是我國“四大名園之一，是我國民族文化遺產(chǎn)中的瑰寶，是江南古典園林中的佳作。其布局設(shè)計(jì)、建筑造型、書畫雕刻、花木園藝等方面都有獨(dú)到之

2、處，被譽(yù)為“天下園林之母。 景物是通過各人體感官直接觸動(dòng)人的心境的，特別是視覺有著綜合觸覺和運(yùn)動(dòng)感覺的性質(zhì)，所以，在概括表現(xiàn)景物造型全貌方面，宜以視覺為主。從視覺欣賞出發(fā)，研究視線與景物組合規(guī)律，是利用各造景要素進(jìn)行構(gòu)景設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。景物與視線的巧妙組合，通常是采用對(duì)景、敞景、分景、框景、漏景、夾景及借景等處理方式來實(shí)現(xiàn)的。 蘇州博物館簡介：新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑開展的方向。 設(shè)計(jì)地塊被貝聿銘先生稱為“圣地，在這一地塊上設(shè)

3、計(jì)博物館是“人生最重要的挑戰(zhàn)，“在這里設(shè)計(jì)博物館很難很難，既要有傳統(tǒng)的東西，但又一定要有創(chuàng)新，傳統(tǒng)的東西就是要運(yùn)用傳統(tǒng)的元素，讓人感到很協(xié)調(diào)、很舒服；創(chuàng)新的東西就是要運(yùn)用新的理念、新的方法，讓人感到很好看，有吸引力，因?yàn)闀r(shí)代是在開展的。按照貝聿銘先生的設(shè)計(jì)思想和專家組提出的“中而新，蘇而新的設(shè)計(jì)思路。下面展開介紹一些拙政園與蘇州博物館各自的特點(diǎn)及不同的文化比照。平面布局的異同細(xì)節(jié)處理比照室內(nèi)的特點(diǎn)空間特征分析1平面布局的異同同：兩者都強(qiáng)調(diào)內(nèi)聚性 拙政園著墨于院落，內(nèi)斂內(nèi)秀 蘇州博物館最出彩的就是將內(nèi)聚院落發(fā)揮至極致 拙政園平面蘇博平面把有限的空間進(jìn)行分割，充分采用借景對(duì)景等園林藝術(shù)，采用傳統(tǒng)院

4、落式布局，花草樹木協(xié)調(diào)搭配，一步一景，耐人尋味。亭郎連接 蘇州博物館平面以水池為中心，北以拙政園墻為界，東西南方向?yàn)榻ㄖ黝}，所有展廳流線圍繞水池布置。以水為中心的布局蘇博和拙政園細(xì)部處理比照 蘇州博物館在建筑和景觀設(shè)計(jì)上與以制造業(yè)為代表的中國傳統(tǒng)園林具有相似之處，且聯(lián)系緊密。擁有地域色彩，人文情懷，傳承姑蘇文脈氣息是拙政園和蘇州博物館的共同之處，不同之處就在于蘇博在建筑材料，結(jié)構(gòu)細(xì)部，室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面的獨(dú)特創(chuàng)意。 1.整體布局和色調(diào) 作為南方私家園林的代表，拙政園的分割和布局巧妙，把有限空間進(jìn)行分割，充分采用借景和對(duì)景等園林藝術(shù) 采用傳統(tǒng)的院落式布局。2.色調(diào) 博物館為了融入周圍的古建筑新館建

5、筑群被分為三大塊：中央局部為入口，大堂和主庭院：西部為博物館展廳：東部是行政辦公區(qū)，教育區(qū)和飯店。這種類似三條軸的布局，和東側(cè)的忠王府格局十分和諧；東西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相照應(yīng)，最為獨(dú)特的是中軸線上的背部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻為城市肌理上的嵌合。 拙政園的整體色調(diào)是江南的灰白色調(diào)，園中除了花紅柳綠和碧波蕩漾以外屋瓦的灰色和墻的白色就是它最重要的顏色。3.植物水景的應(yīng)用 拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花，山茶，杜鵑為著名的三大特色花卉，僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。 與拙政園不同的是蘇州博物館是以展覽為主要功

6、能的建筑，植物和水景的運(yùn)用必須是在滿足博物館展覽功能的前提下稍作點(diǎn)綴，在公共空間中恰到好處的參加水和植物，既是對(duì)傳統(tǒng)園林文化的繼承又是對(duì)以人為本創(chuàng)造舒適公共空間的現(xiàn)代設(shè)計(jì)細(xì)想的具體詮釋。 拙政園以水景和植物為主，而蘇州博物館以水和植物為輔，這是兩者的本質(zhì)區(qū)別 4.漏窗的運(yùn)用 人們信步走在游廊里，隨著漏窗花紋的更換，園內(nèi)的景色也在不斷的變換。 這種“移步換景的手法在蘇州博物館的廊窗設(shè)計(jì)中也有表達(dá)，博物館采用的是更加見諒的正六邊形，同時(shí)處于保溫的需要加裝了玻璃，但“移步換景的作用卻絲毫未減弱，廊窗外的一個(gè)個(gè)庭院，有窗取景，假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)。5.種植的植物拙政園：1、日常種植的植物：紅梅、綠梅、臘梅、南

7、天竹、火棘 、枇杷、梔子花、松、竹、荷花、杉樹、牡丹、芍藥、江浙山茶、月季等喬木、灌木，以及以松、杉、柏為主體，配有冬紅果、山楂、木瓜、杜鵑、榔榆、雀梅等品種的蘇派盆景。 2、不同花季之時(shí)，還會(huì)專題舉辦一些植物展覽：如洋蘭、國蘭、山茶展，等等。 蘇州博物館：植被稀疏，外景以盆景松樹為主，內(nèi)部多小型花卉和盆栽植物。二、室內(nèi)特點(diǎn)1蘇博州博物館新館中反復(fù)出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)是貝聿銘常用的三角幾何。三角形是最簡單最牢固的幾何組成，通過并列和組合能構(gòu)成許多錯(cuò)綜復(fù)雜的空間。而且空間中的三個(gè)消失點(diǎn)也增加了人們對(duì)空間感官的復(fù)雜性。但他并不局限于任何一種幾何形體。 “讓光線來做設(shè)計(jì)是貝氏的名言。貝聿銘借鑒了中國傳統(tǒng)建筑中

8、老虎天窗的做法，將天窗開在屋頂?shù)闹虚g部位，自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)域。光線經(jīng)過色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線的明暗比照，仿佛能讓周圍的線條流動(dòng)起來，令人入詩入畫，妙不可言。2拙政園粉墻黛瓦，色彩淡雅光線經(jīng)過色調(diào)柔和的調(diào)節(jié)和過濾所產(chǎn)生的層次變化，仿佛能讓周圍的線條流動(dòng)起來，令人入詩入畫四、空間特征一、蘇博空間分析1展示空間2交通空間3虛擬空間從平面上可以看出展示空間均成幾何形，以矩形八邊形為主，每隔一段距離都有一個(gè)較大八邊形空間。剖面圖看出兩種展示空間的變化八邊形展示空間的微妙變化-光影，虛實(shí)變化交通空間 結(jié)合光影變化 產(chǎn)生行

9、進(jìn)趣味虛擬空間蘇州博物館新館地下層報(bào)告廳在沒有學(xué)術(shù)報(bào)告的時(shí)候, 更多的功能就充當(dāng)了個(gè)多媒體展區(qū), 用來介紹蘇州博物館新館的相關(guān)信息, 其彌補(bǔ)了博物館發(fā)實(shí)體空間展廳所缺乏的靈活性, 同時(shí)也是對(duì)蘇州博物館新館的展示空間的延伸,展品信息傳遞量得以擴(kuò)增。同時(shí)也增強(qiáng)了觀眾與之間的互動(dòng)能力, 充分發(fā)揮了數(shù)字化展品的再生文化價(jià)值, 從而展品對(duì)每個(gè)參觀者的信息傳遞形成了個(gè)性化的傳遞, 對(duì)解決兩種展示方式的缺乏提供了新的途徑。 二拙政園空間分析蘇州拙政園創(chuàng)造了一種有意義的空間，人與空間在交流的同時(shí)，形成了第三個(gè)世界一個(gè)物我同一的世界園林空間構(gòu)成要素多樣性1建筑形式多樣 有堂館，樓閣，廊坊，亭等2植物豐富多彩 種類繁多，姿態(tài)各異使四季都富有生機(jī)二園林空間的流動(dòng)性 所謂的流動(dòng)空間，其根本的條件是兩個(gè)或兩個(gè)以上的空間，并且他們之間能相互聯(lián)系、作用。中部景區(qū)是全園的主