平面構(gòu)成教案市公開(kāi)課金獎(jiǎng)市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

1、平面組成第1頁(yè) 平面組成是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)一門主要基礎(chǔ)課，是當(dāng)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)一個(gè)主要組成部分。經(jīng)過(guò)研究點(diǎn)、線、面等形態(tài)要素二維空間組成練習(xí)，從而了解新造型觀念，了解并掌握形態(tài)設(shè)計(jì)要素特征以及組成法則等規(guī)律，培養(yǎng)學(xué)生審美觀、創(chuàng)造意識(shí)和繪制技能，鍛煉學(xué)生抽象組成能力并能利用組成原理從事設(shè)計(jì)。學(xué)習(xí)平面組成意義第2頁(yè)、怎樣創(chuàng)造形象，使形象更完美，更能適合用于平面設(shè)計(jì)、處理形象和形象之間關(guān)系、聯(lián)絡(luò)及排列方法和技巧、怎樣掌握形式美法則規(guī)律，遵照美形式法則組織設(shè)計(jì)平面組成基本方法有兩種、形態(tài)分解、形態(tài)組合形象存在、象形繪畫(huà)（寫(xiě)生獲?。?、紋樣（裝飾器物獲?。⑵餍喂π?、技能、符號(hào)符號(hào)、標(biāo)志（抽象，具象）形態(tài)創(chuàng)造和表現(xiàn)

2、，需要善于觀察事物、分析思索。善于將自然界一切有形、無(wú)形物體歸納為點(diǎn)、線、面、體等形態(tài)，以適應(yīng)設(shè)計(jì)需要。平面組成研究對(duì)象第3頁(yè) 組成概念與“基礎(chǔ)造型”概念相同，重點(diǎn)在于“造型”。它不是技術(shù)訓(xùn)練，也不是模仿性學(xué)習(xí)，而是經(jīng)過(guò)有效方法，在設(shè)計(jì)造型過(guò)程中主動(dòng)把握限制條件，有意識(shí)地去組織與創(chuàng)意。 “組成”首先是一個(gè)造型概念。所謂組成就是將不一樣形態(tài)幾個(gè)單元，按照一定組織標(biāo)準(zhǔn)重新組合成為一個(gè)新單元。組成是創(chuàng)造形態(tài)方法，能夠說(shuō)是一個(gè)研究形象組成科學(xué)。組成概念第4頁(yè) 平面組成是二維空間中組成法則，它從點(diǎn)、線、面基礎(chǔ)要素開(kāi)始，講解在二維空間設(shè)計(jì)組成中法則與應(yīng)用。它將不一樣元素（包含具象形態(tài)和抽象形態(tài)元素）經(jīng)過(guò)遵

3、照構(gòu)圖、形式美法則、視覺(jué)心理等原理在二維平面上進(jìn)行分解、組合成新形式和效果。平面組成也能表現(xiàn)出立體空間效果，但并非是實(shí)在三度空間，是虛擬、是錯(cuò)視效果。平面組成概念第5頁(yè)第6頁(yè) 發(fā)覺(jué)觀察思索總結(jié)概括 觀察事物了解信息是我們認(rèn)識(shí)客觀世界第一步，在以往經(jīng)驗(yàn)中我們經(jīng)常強(qiáng)調(diào)被觀察事物主體特征對(duì)我們作用，就像我們看見(jiàn)陽(yáng)光下花朵是紅色，我們就將紅色與花朵聯(lián)絡(luò)在一起，并形成一個(gè)思維定勢(shì)，當(dāng)再次提到花朵時(shí)候，在我們腦海里就會(huì)反應(yīng)出與紅色相關(guān)視覺(jué)圖形。思維導(dǎo)入第7頁(yè)直覺(jué)思維：更靠近感性，更靠近現(xiàn)實(shí)世界，它是人們長(zhǎng)久以來(lái)形成感性習(xí)慣，它并沒(méi)有嚴(yán)格合理性，能夠萌生出豐富多彩想象力與創(chuàng)作力。邏輯思維：它重視事物現(xiàn)實(shí)和理

4、性，有著嚴(yán)格構(gòu)架體系，求證原因與結(jié)果必定性，邏輯思維是人類知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)積累結(jié)果。 在平面組成中直覺(jué)思維與邏輯思維往往是相互作用，要在直覺(jué)引領(lǐng)豐富聯(lián)想同時(shí)，遵照前人依靠知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)邏輯，這么才能使平面組成規(guī)律更加好服務(wù)于全部設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。直覺(jué)思維與邏輯思維第8頁(yè)第9頁(yè)抽象思維：是人們?cè)谡J(rèn)識(shí)活動(dòng)中利用概念、判斷、推理等思維形式，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行間接、概括反應(yīng)過(guò)程。能夠從兩方面進(jìn)行分析：一是指從很多事物中舍棄個(gè)性、非本質(zhì)屬性，抽出共同、本質(zhì)性屬性；二是不能詳細(xì)體驗(yàn)到，籠統(tǒng)。抽象思維第10頁(yè)抽象表現(xiàn)形式：是以抽象圖形符號(hào)來(lái)表示含義，以理性規(guī)劃幾何圖形或符號(hào)作為表現(xiàn)形式。而且借助點(diǎn)、線、面、體等基本元素將詳

5、細(xì)形象轉(zhuǎn)化為抽象性圖形，使該形象含有象征性和經(jīng)典性特征。抽象表現(xiàn)形式第11頁(yè)概念元素：是在頭腦里存在點(diǎn)、線、面、體，是不可見(jiàn)。視覺(jué)元素：是將概念元素表示在實(shí)際設(shè)計(jì)中，包含大小、形狀、色彩、肌理等。關(guān)系元素：是把視覺(jué)元素在畫(huà)面上進(jìn)行組織、排列，是形成一個(gè)畫(huà)面依據(jù)完成視覺(jué)傳達(dá)目標(biāo)。包含方向、位置、空間、重心等。 實(shí)用元素：是指設(shè)計(jì)所表示內(nèi)容、目標(biāo)和功效。平面組成設(shè)計(jì)元素第12頁(yè) 形象視覺(jué)形象是物體外部特征，是直接可見(jiàn)。視覺(jué)形象包含視覺(jué)元素各個(gè)部分，如形狀、大小、色彩等。全部概念元素如點(diǎn)、線、面，也都含有各自詳細(xì)形象，比如在一幅平面廣告設(shè)計(jì)中，線能夠是一條提醒線、一行文字；面能夠是一個(gè)色塊、一張圖片

6、、一篇文字等。所以，在平面組成設(shè)計(jì)中對(duì)視覺(jué)形象研究是十分必要。 幾何形 幾何形是含有幾何數(shù)學(xué)規(guī)律圖形，比如矩形、圓形、三角形、多邊形等。幾何形比較抽象、單純，視覺(jué)上有理性、明快感覺(jué)，在當(dāng)代工業(yè)發(fā)展今天，幾何形被大量利用在建筑、繪畫(huà)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，因?yàn)樗坏阌诋?dāng)代化機(jī)械大生產(chǎn)批量加工，而且含有當(dāng)代美感。有機(jī)形 是指有機(jī)體形態(tài)，如有生命動(dòng)物、生物細(xì)胞等，它特點(diǎn)是輪廓由圓滑而無(wú)規(guī)律曲線組成、有生命韻律。 平面組成視覺(jué)形象第13頁(yè)幾何形有機(jī)形第14頁(yè)偶然形 指我們無(wú)法刻意去創(chuàng)作，偶然形成圖形，如破碎玻璃、一灘水、毛筆筆觸拖尾等偶然形成形狀。人為形 指人為創(chuàng)造形態(tài)，如房屋、衣服、機(jī)器、文字等。自然形

7、指大自然中原有可見(jiàn)形態(tài)，如云彩、初陽(yáng)、山川、沙石、樹(shù)木、花卉、游魚(yú)、猛獸等。自然形千變?nèi)f化，豐富多彩，是設(shè)計(jì)題材寶庫(kù)。平面組成視覺(jué)形象第15頁(yè)偶然形人為形自然形第16頁(yè)A、形象分類在平面設(shè)計(jì)中，出現(xiàn)于平面上形象，包含著視覺(jué)各個(gè)元素。所以，須認(rèn)識(shí)形象狀、大小、色彩、肌理等等性質(zhì)。 形象，可分自然形象、幾何形象、偶然形象。而在平面設(shè)計(jì)中，又經(jīng)常分之為有機(jī)形幾何形象和偶然形象。當(dāng)然還有其它更為細(xì)密分類方式。B、形象元素點(diǎn)、線、面是形象基本形式，形象有大小、形狀、色彩、肌理、方向、位置之別。所以，形象元素應(yīng)包含形象存在基本形式和關(guān)系。平面組成視覺(jué)形象第17頁(yè)C、點(diǎn)形象點(diǎn)雖有位置、大小、但沒(méi)有方向，點(diǎn)移

8、動(dòng)便形成線。線是點(diǎn)移動(dòng)（運(yùn)動(dòng)）軌跡擴(kuò)張移動(dòng)，便形成面。所以，面是線移動(dòng)軌跡，從而組成二維空間。而體則是面移軌跡，所以，占有三維空間。細(xì)小形象稱之為點(diǎn)，所謂細(xì)小是相比較而言。一個(gè)形象稱之為點(diǎn)，不是由它本身大小所決定，而經(jīng)常因?yàn)樗笮∨c框架或周圍形象所產(chǎn)生百分比而決定。平面組成視覺(jué)形象第18頁(yè) 點(diǎn)有大小之別，當(dāng)然也含有形狀之別。理想點(diǎn)雖是圓，但決不限于此，它能夠是正方形、三角形、多邊形或其它種種不規(guī)則形。點(diǎn)也能夠相聯(lián)或排列成線，或是組合而成較大形象。 平面組成視覺(jué)形象第19頁(yè)D、線形象線是點(diǎn)移動(dòng)軌跡。線是過(guò)長(zhǎng)形象。盡管線有粗有細(xì)，但其寬度與長(zhǎng)度必須差異懸列方能稱之為線。關(guān)于線形象，能夠從三個(gè)方面加

9、以研究：1線兩大系列。2線性格。3線兩端。依據(jù)線運(yùn)動(dòng)方向，能夠概括為直線系和曲線系兩大系統(tǒng)。幾乎全部形象（有機(jī)形象幾何形象、偶然形象）都能夠由直線或是曲線或是二者混合來(lái)組成。平面組成視覺(jué)形象第20頁(yè) 在我們視覺(jué)能感知到世界里，五官和肌膚能感知到一切均以形態(tài)形式存在，甚至大腦幻想和心靈感應(yīng)也伴伴隨形態(tài)而存在。 形態(tài)是人們經(jīng)驗(yàn)體系內(nèi)能夠被直接或間接感知到形。由人感知方式可把形態(tài)分為現(xiàn)實(shí)形態(tài)和非現(xiàn)實(shí)形態(tài)。 現(xiàn)實(shí)形態(tài)：在人經(jīng)驗(yàn)體系中，能看到或觸摸到，實(shí)際存在于現(xiàn)實(shí)之中形態(tài)即為現(xiàn)實(shí)形態(tài)。現(xiàn)實(shí)形態(tài)被知覺(jué)系統(tǒng)感知為形狀、色彩和質(zhì)感，因而被我們了解?，F(xiàn)實(shí)形態(tài)又可分為自然形態(tài)和人工形態(tài)兩大類。非現(xiàn)實(shí)形態(tài)非現(xiàn)實(shí)形

10、態(tài)：指人視覺(jué)和觸覺(jué)不能直接感知，在現(xiàn)實(shí)中不存在形態(tài)即為非現(xiàn)實(shí)形態(tài)。非現(xiàn)實(shí)形態(tài)又分為概念形態(tài)和意幻形態(tài)兩大類。 認(rèn)識(shí)形態(tài)第21頁(yè)達(dá)利第22頁(yè) 概念形態(tài)是不能直接知覺(jué)，表示抽象概念形態(tài)。將事物抽象成概念，有利于對(duì)事物做本質(zhì)分析研究。概念形態(tài)必須轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)形態(tài)組成要素，視覺(jué)研究才含有可操作性。這些轉(zhuǎn)變后形態(tài)組成要素含有概念抽象、概括品質(zhì)，成為造型研究基本要素。 概念形態(tài)蘋(píng)果樹(shù)組圖 蒙德里安第23頁(yè) 意幻形態(tài)指存在于人夢(mèng)幻、預(yù)測(cè)和意念之中形態(tài)，并非真實(shí)存在客體。意幻形態(tài)往往與自然規(guī)律相悖而展現(xiàn)出怪異、荒誕面貌和理性特征。和概念形態(tài)一樣，意幻形態(tài)也必須以詳細(xì)可視面貌表現(xiàn)，才能被我們了解。 意幻形態(tài)凹與凸

11、 埃舍爾第24頁(yè) 造型設(shè)計(jì)領(lǐng)域中“形”，是指那些經(jīng)過(guò)人知覺(jué)系統(tǒng)，進(jìn)行主動(dòng)視覺(jué)組織而建構(gòu)形，而不是客體本身所固有。造型藝術(shù)中形，應(yīng)是含有高度組織水平知覺(jué)整體，它從背景中清楚地顯示，形與形之間關(guān)系明確，而且每個(gè)“形”都有獨(dú)立品格。即使“形”是由基本造型要素組成，但并非是全部組成成份總和。 基本形創(chuàng)造第25頁(yè) 現(xiàn)實(shí)中借鑒形紛繁復(fù)雜，作為設(shè)計(jì)元素進(jìn)行利用時(shí)，需要對(duì)其進(jìn)行改變改造。在把握形本質(zhì)特征基礎(chǔ)上盡可能將其概括成簡(jiǎn)單甚至幾何化形。形概括過(guò)程也是抽象化過(guò)程，怎樣在藝術(shù)實(shí)踐中把握形概括，大師們作品為我們樹(shù)立了很好典范，畢加索作品公牛變形過(guò)程。形概括公牛變形過(guò)程 畢加索第26頁(yè)第27頁(yè) 不完全形往往意味

12、著藝術(shù)上更高階段。成熟作品中反應(yīng)出來(lái)以少勝多，以一當(dāng)十藝術(shù)魅力使人回味無(wú)窮。在形創(chuàng)造中，怎樣經(jīng)過(guò)形省略使形式感和視覺(jué)沖擊力增強(qiáng)，是藝術(shù)家造型主要任務(wù)。 形省略公牛變形過(guò)程 畢加索第28頁(yè) 空間空間先于形象而存在，但形象決定空間性質(zhì)。形象未出現(xiàn)之前，空間就是一張白紙，形象出現(xiàn)之后便占有空間，形象之外空白即是未占有空間。在設(shè)計(jì)中，形象當(dāng)然主要，而未占有空間也是主要。二者之間百分比及關(guān)系改變，會(huì)使設(shè)計(jì)產(chǎn)生不一樣感覺(jué)。 面形象易使空間產(chǎn)生平面感覺(jué)，而立體形象會(huì)使空間產(chǎn)生幻覺(jué)立體空間，幻覺(jué)制造是平面設(shè)計(jì)主要課程之一。形組織第29頁(yè)A、自然空間 自然空間是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)空間。在平面設(shè)計(jì)中即使其形象是抽象化，但

13、因形與形、形與空間關(guān)系是合乎現(xiàn)實(shí)邏輯，故亦能夠表現(xiàn)出自然空間。（如圖）形組織空間第30頁(yè)矛盾空間 所謂矛盾空間，即是一個(gè)模棱兩可空間，屬于非真實(shí)空間。普通矛盾空間中總是有兩個(gè)以上視點(diǎn)。因?yàn)橐朁c(diǎn)變動(dòng)，形象空間關(guān)系或回或凸，就會(huì)交替發(fā)生改變。視此為凸，則彼便為回，反之亦然。（如圖）形組織空間第31頁(yè)C、矛盾空間 矛盾空間不是模棱兩可，而是二者互不相讓，形成極為強(qiáng)烈空間沖突。這是矛盾空間不一樣于曖昧空間之所在。（如圖）形組織空間第32頁(yè) “圖與底”是由對(duì)比、襯托產(chǎn)生出關(guān)系。在平面設(shè)計(jì)中，“圖與底”關(guān)系是密不可分，有時(shí)甚至是反轉(zhuǎn)關(guān)系?！皥D”有明確形象感、視覺(jué)印象強(qiáng)烈、在畫(huà)面中較為突出?！暗住睕](méi)有明確形

14、象感、沒(méi)有形體輪廓、視覺(jué)印象含糊。 （1）“圖與底”正負(fù)改變：限定黑白兩色表現(xiàn)，設(shè)黑色為正形白色為負(fù)形，則有4種配置方式。白圖白底或黑圖黑底均不顯示圖形，稱作“消失”。黑底上白圖稱為負(fù)形，白底上黑圖成為正形；黑底上白圖為“圖”黑底為“底”，白底上黑圖為“圖”白底為“底”。假如圖形是實(shí)形，這時(shí)“底”就是實(shí)施周圍空白空間，這種形象就是“正形”。反之，假如圖形是“底”所包圍后形成空白空間，這種形就叫做“負(fù)形”。 （2）兩個(gè)形相遇，則有幾個(gè)結(jié)合方式：分離 相遇 復(fù)疊 透疊 聯(lián)合 減缺 差疊 重合“圖與底”空間關(guān)系 第33頁(yè) 正與負(fù)形象在平面上，形象常稱之為“圖”，而其周圍空間被稱之為“底”?；蚍Q之為正

15、形負(fù)形。 不過(guò)，圖與底關(guān)系并非都是清楚，而經(jīng)常發(fā)生混同，這就是所謂圖底反轉(zhuǎn)。如圖中所表示，其形象即可視為一只黑杯，又可看成兩個(gè)白色人頭。日常生活中，這類現(xiàn)象是很多。“圖與底”空間關(guān)系 第34頁(yè)形與空間關(guān)系在特定畫(huà)框里，形象安排與組合，必定要包括形象與空間關(guān)系。這就是圖與底關(guān)系。 1消失-一是說(shuō)A與B色相同時(shí)，形成B消失，但實(shí)際上仍存在（A、B同為黑色或同為白色）。（圖1） 2負(fù)-一是說(shuō)A上面畫(huà)上B（黑底上畫(huà)出白形象）。（圖2） 3正-一是將A與B色彩顛倒過(guò)來(lái)白底上畫(huà)出黑形象。（圖3）“圖與底”空間關(guān)系 第35頁(yè)正與負(fù)在設(shè)計(jì)中能夠相互替換，即負(fù)可為正，正可為負(fù)，黑可為白，白可為黑。 如把兩個(gè)形象

16、關(guān)系加以變動(dòng)，那么形與空間會(huì)有更多改變。 為了便于了解，現(xiàn)作以下列圖示： 方形為畫(huà)面，圓形為形象；A為黑色，B為白色。組合后其結(jié)果有M： 1消失-一形與底色相同。（圖4）。 2減缺-一左邊形象色彩與底相同而成消失，但使右邊形象出現(xiàn)減缺。如形與底色相相互替換，其結(jié)果是形位置相反。（圖 5）“圖與底”空間關(guān)系 第36頁(yè)3單獨(dú)-一左邊形象因與底色相同而消失，右邊形象完整地保留，形成單獨(dú)之形。若形與底色彩相互替換，則形位置相反。（圖6） 4聯(lián)合-一兩個(gè)形色彩相同，便成為一個(gè)新形象。（圖7）“圖與底”空間關(guān)系 第37頁(yè)5差疊-一兩形相疊，因色彩之差異形成差疊，差在多為減缺。（圖8）6透疊-一兩邊為透明相

17、疊，被疊部分原因改變了原有彩色。（圖9） 假如把形與底色彩全部相互替換，則正變負(fù)，負(fù)變正?！皥D與底”空間關(guān)系 第38頁(yè) 點(diǎn)、線、面通常被認(rèn)為是概念元素，但利用于實(shí)際設(shè)計(jì)之中它們則是可見(jiàn)，并含有各自特有形象。同時(shí)，點(diǎn)、線、面都含有“錯(cuò)視”現(xiàn)象。所謂“錯(cuò)視”又叫“感覺(jué)錯(cuò)誤”，是指感覺(jué)與客觀事實(shí)不相一致現(xiàn)象。研究錯(cuò)視帶來(lái)誤導(dǎo)：一是在設(shè)計(jì)中防止因?yàn)殄e(cuò)視帶來(lái)誤導(dǎo)；二是利用錯(cuò)視進(jìn)行有一定趣味設(shè)計(jì)。平面組成三要素:點(diǎn)、線、面第39頁(yè) 點(diǎn)是相對(duì)較小元素，它與面概念是相互比較而形成，一樣是一個(gè)圓，假如充滿整個(gè)空間，它就是面了，假如在一幅組成中能夠多處出現(xiàn)，就能夠了解為點(diǎn)。點(diǎn)最主要作用就是吸引視線，多點(diǎn)能夠創(chuàng)造生

18、動(dòng)感。平面組成三要素之點(diǎn)第40頁(yè) 普通描述中點(diǎn)是非常小面積，但準(zhǔn)確地講，點(diǎn)是以人有效視覺(jué)范圍為準(zhǔn)，與視覺(jué)有效距離相比l：l 500：1000范圍內(nèi)物體就能夠被我們認(rèn)知為點(diǎn)。點(diǎn)相對(duì)性第41頁(yè)(1) 點(diǎn)是視覺(jué)中心，點(diǎn)能集中視線。(2) 點(diǎn)與點(diǎn)之間有視線運(yùn)動(dòng)，大點(diǎn)對(duì)小點(diǎn)有吸引力。點(diǎn)視覺(jué)特征第42頁(yè)(3) 當(dāng)點(diǎn)居于畫(huà)面中間時(shí)候就會(huì)讓人感受到平靜、集中視覺(jué)感受。(4) 點(diǎn)位置偏上、偏下，或偏右、偏左，都會(huì)給人們一個(gè)不安定視覺(jué)感覺(jué)點(diǎn)視覺(jué)特征第43頁(yè)(5) 點(diǎn)能組成虛形視覺(jué)感。(6) 點(diǎn)排列成一條直線時(shí)，給人以明確直線感。點(diǎn)視覺(jué)特征第44頁(yè)(7) 上、下、左、右放置點(diǎn)，能給人以發(fā)射感覺(jué)。(8) 多點(diǎn)排列成封

19、閉形時(shí)，又能夠形成面感覺(jué)。點(diǎn)視覺(jué)特征第45頁(yè)(9) 假如點(diǎn)環(huán)境改變了，那么形也改變了，點(diǎn)性質(zhì)也就改變了點(diǎn)視覺(jué)特征第46頁(yè)(10) 點(diǎn)大小、位置不一樣，給人視覺(jué)感覺(jué)就不一樣。點(diǎn)視覺(jué)特征第47頁(yè)(11) 相同對(duì)稱點(diǎn)，靠邊感覺(jué)往外跑，而無(wú)邊感覺(jué)穩(wěn)定。點(diǎn)視覺(jué)特征第48頁(yè)(12) 多點(diǎn)會(huì)創(chuàng)造生動(dòng)感，大小各異就愈加突出了。點(diǎn)視覺(jué)特征第49頁(yè)(14) 連續(xù)點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏、韻律，點(diǎn)大小不一排列也輕易形成空間感。點(diǎn)視覺(jué)特征第50頁(yè) 點(diǎn)所處位置大小、色彩、位置、肌理等改變，給人感覺(jué)也不一樣，在視覺(jué)上給人以錯(cuò)覺(jué)，在平面設(shè)計(jì)中如能掌握這一點(diǎn)，可大大增強(qiáng)設(shè)計(jì)效果。（1）等大兩個(gè)點(diǎn)，暖色明度高給人感覺(jué)大，冷色明度低給人感覺(jué)

20、小。而且暖色點(diǎn)有前進(jìn)感，冷色點(diǎn)有后退感。點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)第51頁(yè)（2）等大兩個(gè)點(diǎn)，黑色背景白點(diǎn)感覺(jué)大，白色背景上黑點(diǎn)感覺(jué)小。點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)設(shè) 計(jì)第52頁(yè)（3）相同兩個(gè)點(diǎn)，周圍點(diǎn)小感覺(jué)大，周圍點(diǎn)大感覺(jué)小。點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)第53頁(yè)（4）相同大小兩個(gè)點(diǎn)，外圓小感覺(jué)大，外圓大感覺(jué)小點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)第54頁(yè)（5）等大兩個(gè)點(diǎn)，靠近銳角點(diǎn)感覺(jué)大，遠(yuǎn)離銳角點(diǎn)感覺(jué)小。點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)第55頁(yè)（6）同一大小兩點(diǎn)，因?yàn)榭臻g對(duì)比關(guān)系作用，緊貼外框之點(diǎn)，較離外框遠(yuǎn)之點(diǎn)感覺(jué)大，而且含有面感覺(jué)。其原理主要是周圍空間對(duì)比所產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)第56頁(yè)（7）點(diǎn)在設(shè)計(jì)中往往起到線作用（8）封閉點(diǎn)，往往起到面作用點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)第57頁(yè) 在以點(diǎn)為主平面設(shè)計(jì)中我們既要看到點(diǎn)靈活性

21、 又要注意點(diǎn)不穩(wěn)定性，盡可能利用由點(diǎn)大小、方向、位置改變產(chǎn)生豐富聚散效果。在設(shè)計(jì)過(guò)程中有以下問(wèn)題應(yīng)該尤其注意：畫(huà)面效果平衡 因?yàn)辄c(diǎn)缺乏一定方向性，多個(gè)點(diǎn)集聚也能夠產(chǎn)生一定量圖面重力改變，所以在設(shè)計(jì)中，能夠經(jīng)過(guò)距離與點(diǎn)面積相互調(diào)整來(lái)到達(dá)畫(huà)面效果平衡。設(shè)計(jì)中心突顯 一樣是因?yàn)辄c(diǎn)方向性缺乏，在以點(diǎn)為主平面設(shè)計(jì)中輕易出現(xiàn)設(shè)計(jì)中心含糊。所以，在這類設(shè)計(jì)中我們應(yīng)該格外注意設(shè)計(jì)中心突出。我們能夠采取增大點(diǎn)面積、增加設(shè)計(jì)中心點(diǎn)密集量、減弱周圍環(huán)境中點(diǎn)數(shù)量等等來(lái)到達(dá)突出設(shè)計(jì)中心目標(biāo)。視錯(cuò)覺(jué)利用與躲避 在前面一節(jié)中講過(guò)點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)，我們?cè)O(shè)計(jì)過(guò)程應(yīng)該注意發(fā)覺(jué)和利用視錯(cuò)覺(jué)優(yōu)勢(shì)，躲避視錯(cuò)覺(jué)產(chǎn)生不良效果。點(diǎn)在設(shè)計(jì)中應(yīng)用第58

22、頁(yè)第59頁(yè)第60頁(yè) 線是含有位置、方向與和長(zhǎng)度一個(gè)幾何體，能夠把它了解為點(diǎn)運(yùn)動(dòng)后形成。與點(diǎn)強(qiáng)調(diào)位置與聚集不一樣，線更強(qiáng)調(diào)方向與外形。線能夠起到引導(dǎo)視線作用，這點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用很廣，尤為主要。畫(huà)面工整感、速度感也是由線形來(lái)實(shí)現(xiàn)，優(yōu)雅線型多為曲線。 線長(zhǎng)短、粗細(xì)也是相對(duì)而言，當(dāng)線長(zhǎng)度縮小到一定百分比，在環(huán)境作用下，線性質(zhì)開(kāi)始向點(diǎn)性質(zhì)方向衰減，而當(dāng)線寬度超出一定百分比，線就又開(kāi)始向面性質(zhì)方向進(jìn)化。 在視覺(jué)設(shè)汁上，線比點(diǎn)更能表現(xiàn)出自然界特征來(lái)，線在外形造型上含有主要作用，封閉線組成型，決定面輪廓，自然界所含面及立體都能夠經(jīng)過(guò)線來(lái)表現(xiàn)。平面組成三要素之線第61頁(yè)APEC標(biāo)志第62頁(yè) 線長(zhǎng)短、寬窄本是相

23、對(duì)而言。在幾何定義中線是不具寬度，不過(guò)在視覺(jué)藝術(shù)中我們經(jīng)常賦予線不一樣寬度，以產(chǎn)生豐富視覺(jué)效果。在設(shè)計(jì)中，當(dāng)線超出一定寬度時(shí)會(huì)減弱線概念，逐步含有面特征。當(dāng)然，線表示還與其它畫(huà)面環(huán)境要素相關(guān)聯(lián)，準(zhǔn)確地說(shuō)，線相對(duì)性是針對(duì)整個(gè)圖面基礎(chǔ)來(lái)講。線相對(duì)性第63頁(yè) 幾何線是能夠用數(shù)學(xué)幾何公式對(duì)其進(jìn)行描述線。它包含：直線、樣條曲線、折線、圓弧線、拋物線、漸形線等等。這類線條都能夠經(jīng)過(guò)一定數(shù)學(xué)公式進(jìn)行描述，是按照某種數(shù)率進(jìn)行運(yùn)行點(diǎn)軌跡。線分類幾何線第64頁(yè)垂直線：含有嚴(yán)厲、莊重、高尚、強(qiáng)直等性格；水平線：含有靜止、安定、平和、靜寂、疲勞感覺(jué)；斜線：則有飛躍、向上或沖刺前進(jìn)感覺(jué)。幾何線情感分析第65頁(yè)第66頁(yè)幾

24、何曲線：常見(jiàn)幾何曲線還有扁圓形、卵圓形及渦螺曲線形等，帶有一定機(jī)械性，同時(shí)也帶有數(shù)學(xué)神秘感。它含有一個(gè)速度感，或動(dòng)力、彈力感覺(jué)。它會(huì)使人們體會(huì)出些柔軟、優(yōu)雅情調(diào)。而幾何曲線同時(shí)含有直線簡(jiǎn)單明快和曲線柔軟運(yùn)動(dòng)雙重性格。它經(jīng)典表現(xiàn)是圓周，它有對(duì)稱和秩序性美。幾何線情感分析第67頁(yè)自由線：自由線是不規(guī)則線條，它極難用數(shù)學(xué)表示式來(lái)描述。自由線具備愈加豐富表現(xiàn)力，給人們愈加豐富想象。自由線富有靈活、優(yōu)雅女性感。自由曲線美，主要表現(xiàn)在其自然伸展，并含有圓潤(rùn)及彈性。自由線有著不可預(yù)測(cè)改變方向，在設(shè)計(jì)中既要充分發(fā)揮其美特征，同時(shí)也要有效組織它結(jié)構(gòu)與改變，預(yù)防產(chǎn)生混亂視覺(jué)效果。幾何線情感分析第68頁(yè)主動(dòng)線：從情

25、感角度來(lái)講，主動(dòng)線主動(dòng)地表現(xiàn)情緒波動(dòng)，控制圖面節(jié)奏，對(duì)于圖面其它原因起到引導(dǎo)作用。在平面設(shè)計(jì)中用來(lái)反應(yīng)情緒主動(dòng)一面。消極線：從情感角度來(lái)講，消極線被動(dòng)地表現(xiàn)情緒波動(dòng)，被畫(huà)面其它原因控制節(jié)奏，受到壓抑和限制。消極線往往由畫(huà)面擠壓形成。在平面設(shè)計(jì)中用來(lái)反應(yīng)情緒消極一面。主動(dòng)線與消極線第69頁(yè)第70頁(yè)（1）兩條等長(zhǎng)水平直線，因?yàn)榫€段端頭加入不一樣方向斜線，因斜線與線段形成角度不一樣，線段便會(huì)產(chǎn)生不等長(zhǎng)視錯(cuò)覺(jué)。上邊直線較下邊直線感覺(jué)稍短，下邊直線，因?yàn)樾本€與直線成角超出90度，占據(jù)了直線以外空間，故產(chǎn)生較上邊直線稍長(zhǎng)感覺(jué)。（2）等長(zhǎng)兩條直線，垂直方向直線比被分割成兩段水平直線感覺(jué)長(zhǎng)。線錯(cuò)覺(jué)第71頁(yè)（3

26、）在一個(gè)用直線組成正方形周圍，加入曲線原因，會(huì)使正方形直線產(chǎn)生變形錯(cuò)視效果。在方框內(nèi)曲線影響下，其方框直線會(huì)產(chǎn)生向外彎曲感覺(jué)；相反方框直線，則有稍向內(nèi)彎曲錯(cuò)覺(jué)。（4）同等長(zhǎng)度兩條直線，因?yàn)槠渲車煨驮驅(qū)Ρ?，而產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。其對(duì)比越強(qiáng)，則錯(cuò)視效果越大。一條斜向直線，被兩條平行直線斷開(kāi)，其斜線會(huì)產(chǎn)生不在一條直線錯(cuò)覺(jué)。線錯(cuò)覺(jué)第72頁(yè)(1) 面化線（等距密集排列）(2) 疏密改變線（按不一樣距離排列）透視空間視覺(jué)效果 線組成形式第73頁(yè)(3)粗細(xì)改變空間,虛實(shí)空間視覺(jué)效果(4)錯(cuò)覺(jué)化線（將原來(lái)較為規(guī)范線條排列作一些切換改變） 線組成形式第74頁(yè)（5)立體化線（6）不規(guī)則線 線組成形式第75頁(yè) 在以線為主

27、平面設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)該尤其注意線速度大小、力度強(qiáng)弱、方向變換對(duì)于人心理感受影響。許多情感內(nèi)涵都在于對(duì)整體圖面力度把握，不論是優(yōu)雅圓潤(rùn)線條還是強(qiáng)勁有速度感線條，我們都要結(jié)合創(chuàng)作中心要求，這么才能夠得到令人滿意結(jié)果。線在設(shè)計(jì)中應(yīng)用第76頁(yè)第77頁(yè) 與點(diǎn)相比，它是一個(gè)平面中相對(duì)較大元素，點(diǎn)強(qiáng)調(diào)位置關(guān)系，面強(qiáng)調(diào)形狀和面積，請(qǐng)注意這里面積是講畫(huà)面不一樣色彩間百分比關(guān)系。平面組成三要素之面第78頁(yè) 面具備點(diǎn)和線特征。如：明確空間位置、長(zhǎng)度，同時(shí)因?yàn)榫€移動(dòng)產(chǎn)生與該線成角度軌跡，那么就形成了面寬度。面是二維空間最復(fù)雜組成元素，但面不具備三維特征，所以面沒(méi)有厚度。面組成完整性與線移動(dòng)速度、頻率、方向、路徑都有直接

28、關(guān)系。平面組成三要素之面第79頁(yè) 在勻速且頻率相同情況下，垂直線平行移動(dòng)為方形；直線回轉(zhuǎn)移動(dòng)為圓聯(lián)傾斜直線進(jìn)行平行移動(dòng)為菱形。直線以一端為中心，進(jìn)行平面形移動(dòng)為扇形；直線做波形移動(dòng)，會(huì)展現(xiàn)旗幟飄揚(yáng)形狀等等。平面組成三要素之面第80頁(yè) 面相對(duì)性：與點(diǎn)和線一樣，面存在一樣也含有相對(duì)性。從面幾何概念出發(fā)面是線移動(dòng)軌跡，這種軌跡與圖面其它要素對(duì)比決定了面性質(zhì)。假如面長(zhǎng)度、寬度與畫(huà)面整體百分比產(chǎn)生巨大差異，這時(shí)面性質(zhì)就開(kāi)始向線和點(diǎn)性質(zhì)改變。平面組成三要素之面第81頁(yè) 這里幾何面與上面講幾何線有著相同表述方式，幾何面一樣也是能夠用數(shù)學(xué)幾何公式對(duì)其進(jìn)行描述。它包含：方形面、圓形面、菱形面等等。幾何面含有簡(jiǎn)練

29、、單純、醒目及易于重復(fù)和制作等特點(diǎn)，并能表達(dá)出數(shù)學(xué)邏輯性和組合后形成機(jī)械感。面分類幾何形面第82頁(yè) 在自然形面形成過(guò)程中充滿了偶然性和不確定原因。自然形面往往是自然中某一物象概括反應(yīng)，它比幾何形更直觀、更含有情感原因，更能激發(fā)人們聯(lián)想。面分類自然形面第83頁(yè)靳勒強(qiáng)作品第84頁(yè) 有機(jī)形面，得出柔和、自然、抽象面形態(tài)，它往往是自然中某一物象概括反應(yīng)，它比幾何形更直觀、更含有情感原因，更能激發(fā)人們聯(lián)想。純樸、富于生命力是有機(jī)形最大特征。面分類有機(jī)形面第85頁(yè) 偶然形面：是一個(gè)靠主觀控制圖形，它完全由一些非常規(guī)工具和技法所繪制，如潑墨、扎染、拓印，它自由、活潑而富有哲理性特點(diǎn)。面分類偶然形面第86頁(yè)

30、點(diǎn)和面之間沒(méi)有絕正確區(qū)分，在需要位置關(guān)系更多時(shí)候，我們把它稱為點(diǎn)，在需要強(qiáng)調(diào)形狀面積時(shí)候，我們把它看為面。 群化面能夠產(chǎn)生層次感，所謂群化，就是一大堆，一群群，想象一下一只綿羊和一大群綿羊相比，就能明白什么是群化了。 面能夠深入成為體，即體化面。第87頁(yè)（1） 整體面分割：將整體面分割后畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生兩種狀態(tài)，一是形局部與整體改變；二是新形成面給人視覺(jué)心理感受蒙德里安組成藝術(shù)作品就是按照單純百分比分割組成，即水平線和垂直線多重分割，形成了形與形對(duì)比之美，手法簡(jiǎn)練、形式單純，是整體面分割經(jīng)典范例面組成方式第88頁(yè)（2） 多個(gè)面組合：在整體面分割基礎(chǔ)上，分割后面不以并置狀態(tài)出現(xiàn)，而是以搭置、透疊、復(fù)合

31、、減缺等形式進(jìn)行組合，我們稱之為多個(gè)面組合。面組成方式第89頁(yè)（）直線輪廓造成形輪廓為直線特征形，蘊(yùn)含著充實(shí)塊狀魅力，含有直線所表現(xiàn)心理特征：堅(jiān)定、直接、果斷而充滿熱情如正方形、三角形、梯形等規(guī)則形態(tài)，或任意折線形成不規(guī)則形態(tài).面種類及性格第90頁(yè)（）曲線輪廓造成形曲線輪廓包含規(guī)則曲線和自由曲線這種形含有全部曲線所表現(xiàn)心理特征：輪廓為規(guī)則曲線特征形，流動(dòng)而完美，如圓形、橢圓形等；輪廓為自由線特征形，優(yōu)雅、迷人，溫暖中帶有柔韌性曲線輪廓造成形，含有很強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力，是造型中常見(jiàn)表現(xiàn)形式面在空間中存在，即是體面種類及性格第91頁(yè)（）曲線輪廓造成形曲線輪廓包含規(guī)則曲線和自由曲線這種形含有全部曲線所表現(xiàn)

32、心理特征：輪廓為規(guī)則曲線特征形，流動(dòng)而完美，如圓形、橢圓形等；輪廓為自由線特征形，優(yōu)雅、迷人，溫暖中帶有柔韌性曲線輪廓造成形，含有很強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力，是造型中常見(jiàn)表現(xiàn)形式面在空間中存在，即是體面種類及性格第92頁(yè)（）不規(guī)則輪廓造成形直線輪廓和曲線輪廓造成形，含有各自較顯著視覺(jué)形態(tài)和性格特征我們將除此之外其它輪廓造成形歸納為面一個(gè)特殊形式如輪廓為直線與曲線自由結(jié)合非規(guī)則形面種類及性格第93頁(yè)（1）共用組合：兩形相遇，便有共用部分輪廓，即共用線或共用形。共用線使形與形之間近似原因有機(jī)結(jié)合，因而使主題得以深化。 （2） 重合組合：形象在相互遮擋中顯示出前后位置關(guān)系，產(chǎn)生空間層次感，并使形與形之間相互牽制

33、，產(chǎn)生凝聚、強(qiáng)化作用。 （3）透疊組合：在透疊中兩個(gè)或兩個(gè)以上圖形部分相互疊加，各自爭(zhēng)奪共同相交部分，于是，我們面臨一個(gè)空間尺度矛盾，到底是此還是彼。處理這矛盾必須假定圖形有一個(gè)透明性，即它們能相互滲透而彼此不被破壞。 （4）移動(dòng)組合(基本形群化組成) 移動(dòng)組合是由形與形之間一系列近似改變組合而成，是各種疊加組合。移動(dòng)組合又是運(yùn)動(dòng)知覺(jué)整體，顯示出同一物體在運(yùn)行中不一樣體位，以時(shí)空觀念四維手法展現(xiàn)出物像內(nèi)在改變特征。 形組合 第94頁(yè)第95頁(yè)第96頁(yè) 基本形重復(fù)重復(fù)是設(shè)計(jì)中最易方法，也是最易于取得友好效果伎倆。比如建筑中窗和往，以及地上砌磚等等，都是極為經(jīng)典和普遍實(shí)例。（如圖）形組合 第97頁(yè)

34、重復(fù)中改變假如基本形形狀、大小等元素一直不變，那就是絕對(duì)重復(fù)。即使如此，基本形方向、位置等仍可有變動(dòng)。以重復(fù)最普通意義講，基本形重復(fù)中改變，主要是指其重復(fù)中基本形方向之改變。如：不定方向（圖1）；對(duì)比喻向（圖2）；漸變方向（圖3）；重復(fù)方向中帶有特異等等形組合 第98頁(yè)第99頁(yè)重復(fù)中改變是為了在一個(gè)視覺(jué)效果統(tǒng)一基礎(chǔ)上，產(chǎn)生其引人注目標(biāo)中心和使其組成形和形關(guān)系： 兩個(gè)以上單形或基本形，在其組合上可產(chǎn)生以下幾個(gè)不一樣關(guān)系： 1分離-它們之間能夠保持一定距離而不相觸。（圖5） 2相觸-形象與形象之間，其邊緣線恰好相接。（圖6） 3覆蓋-就是一個(gè)或一些形象覆蓋于另一個(gè)或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下或前

35、或后空間關(guān)系。（圖7） 4透疊-與覆蓋不一樣，透疊不會(huì)掩蓋各形象輪廓，而且有透明效果。（圖8）形組合 第100頁(yè)重復(fù)中改變是為了在一個(gè)視覺(jué)效果統(tǒng)一基礎(chǔ)上，產(chǎn)生其引人注目標(biāo)中心和使其組成形和形關(guān)系： 兩個(gè)以上單形或基本形，在其組合上可產(chǎn)生以下幾個(gè)不一樣關(guān)系： 1分離-它們之間能夠保持一定距離而不相觸。（圖5） 2相觸-形象與形象之間，其邊緣線恰好相接。（圖6）形組合 第101頁(yè)3覆蓋-就是一個(gè)或一些形象覆蓋于另一個(gè)或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下或前或后空間關(guān)系。（圖7） 4透疊-與覆蓋不一樣，透疊不會(huì)掩蓋各形象輪廓，而且有透明效果。（圖8）形組合 第102頁(yè)5聯(lián)合-形象組合相遇后形成一個(gè)新形象、

36、聯(lián)合形象常處于同一空間平面。而其色彩與肌理必保持一致性。（圖9） 6減缺-一個(gè)形象某一部分經(jīng)組合后被另一個(gè)形象所吞減，而被吞減形象必小于未吞減之前。減缺可使原有形象變?yōu)榱硪恍滦蜗蟆＃▓D10）形組合 第103頁(yè)7差疊-是指兩個(gè)形象相互疊置后所得到減缺部分形象。但減缺程度并不是毫無(wú)限制。（圖11） 8重合-相同形象完全重合為一體。而絕正確重復(fù)對(duì)我們并沒(méi)有實(shí)際意義。所以，重合與覆疊、透疊、聯(lián)合、減缺之間有相同地方，只是相重合面積幾乎是全部而已。 （圖12）形組合 第104頁(yè) 分解實(shí)質(zhì)是“減”。從一個(gè)較大形中切除一個(gè)個(gè)較小形，分解后形也會(huì)產(chǎn)生新形象特征。將一個(gè)形直接切分則可產(chǎn)生若干近似、新形，將這些新

37、形象進(jìn)行再組合，會(huì)產(chǎn)生出人意料畫(huà)面效果。分解形 第105頁(yè) 所謂骨骼，就是形象編排秩序。骨骼作用有兩種，一是固定基本形位置；二是分割畫(huà)面空間。骨骼分規(guī)律性、非規(guī)律性，有作用性和非作用性。 對(duì)于廣告設(shè)計(jì)原理而言，骨格其實(shí)就是廣告版面組成中柵格。我們?cè)诮M成設(shè)計(jì)中經(jīng)常借助于骨格，骨格有利于我們排列基本形，使之成為有規(guī)律、有秩序組成。骨格決定了基本形在構(gòu)圖中彼此關(guān)系。有時(shí)，骨格也成為形象一部分，骨格不一樣改變會(huì)使整體構(gòu)圖發(fā)生改變。骨骼第106頁(yè)A、規(guī)律性骨骼 規(guī)律性骨骼是以嚴(yán)謹(jǐn)數(shù)學(xué)方式組成。這些骨骼是呈重復(fù)、漸變及發(fā)射形式。它們包含一些骨骼點(diǎn)和骨骼線，以引導(dǎo)形象編排。骨骼第107頁(yè) B、非規(guī)律性 骨骼

38、這種骨骼是比較自由地組成，有些是規(guī)律性骨骼衍變，也有一些是含有極大自由性（如圖）。骨骼第108頁(yè)C、有作用性骨骼 它是骨骼線將畫(huà)面面積分割成若干含有相對(duì)獨(dú)立性骨骼單位，形成多元性空間?；拘我瞥龉趋绬挝槐闶艿椒指?。這種骨骼里，基本形不一定被固定在每一骨骼單位中，且基本形數(shù)目及方向在每一骨骼單位中可做改變。但完成后畫(huà)面必須能顯示出骨骼線存在。（如圖）骨骼第109頁(yè)D、非作用性骨骼 骨骼只決定基本形位置，骨骼線不組成獨(dú)立骨骼單位。完成后畫(huà)面不會(huì)顯示出骨骼線。（如圖）骨骼第110頁(yè)重復(fù)骨骼 在各種規(guī)律性骨骼中，重復(fù)骨骼是最常見(jiàn)一個(gè)。只要平均分割空間，就會(huì)得到重復(fù)骨骼。 假如將組成骨骼兩大基本元素（即

39、垂直線與水平線）加以變動(dòng)就可得到下面幾個(gè)骨骼形狀。 第一個(gè)變動(dòng)： 1寬窄變動(dòng)-將骨骼線寬窄加以變動(dòng)，形成骨骼各組空間改變。（圖1）骨骼第111頁(yè)2方向變動(dòng)-將垂直或水平骨骼線變成斜線。只改變其中一個(gè)線方向，稱為單元方向變動(dòng)。而將兩種線同時(shí)變動(dòng)，稱為雙方方向變動(dòng)。（圖2）骨骼第112頁(yè)3線質(zhì)變動(dòng)-是將水平、垂直直線變?yōu)榛【€、曲線等，稱為線質(zhì)變動(dòng)。（圖 3）骨骼第113頁(yè)4線質(zhì)、方向、寬窄混合變動(dòng)。（圖4）骨骼第114頁(yè)第二種變動(dòng)： 將骨骼單位或合M而一、或一分為M地聯(lián)合與分離變動(dòng)。（圖5）骨骼第115頁(yè)第三種變動(dòng)： 將骨骼線水平線或垂直線，作分類遷移變動(dòng)。（圖6）骨骼第116頁(yè)F、重復(fù)骨骼中基本

40、形 骨骼通常決定基本形位置，但可作靈活變動(dòng)。如基本形方向任意變動(dòng)，骨骼單位內(nèi)基本形位置靈活采取，和基本形大小自由選定等（如圖）。骨骼第117頁(yè) G、骨骼與基本形相疊 有作用性骨骼或可見(jiàn)骨骼線可與基本形相疊，產(chǎn)生覆疊或透疊關(guān)系。（如圖）骨骼第118頁(yè) H、練習(xí)：骨骼：重復(fù)骨骼 基本形：由半圓或任何圓弧與直線所組成基本形?；拘涡螤?、大小須重復(fù)。 尺寸：20公分 X 20公分 色彩：底色外只準(zhǔn)用兩色，色與色不能相混。也可用單色。參考：骨骼第119頁(yè)第120頁(yè) 在自然界中兩個(gè)完全一樣形狀是不可能，但近似形狀卻很多：比如同種植物葉子，溪中鵝卵石，風(fēng)吹過(guò)沙丘等，在形狀上都很近似。平面組成中近似是指在形狀

41、、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征基本形組成畫(huà)面，在統(tǒng)一中展現(xiàn)出生動(dòng)改變效果。近似程度可大可小，不過(guò)假如近似程度大，就產(chǎn)生重復(fù)之感；近似程度太小則破壞統(tǒng)一感，失去近似意義。總之，平面組成中近似組成要讓人感覺(jué)到基本形之間是一個(gè)同族類關(guān)系。 同中有異或異中有同形象，都可稱為近似形象。所謂近似，只是相比較而言。所以，在使用近似時(shí)，要注意近似程度是否適當(dāng)。近似，應(yīng)先考慮形態(tài)方面，然后考慮其大小、色彩肌理等諸方面原因。近 似第121頁(yè) A、自然形象近似 在自然形象中，近似現(xiàn)象處處可見(jiàn)。凡屬同類自然現(xiàn)象，如鴨、魚(yú)、羊等等均可稱為近似現(xiàn)象（如圖）。近 似第122頁(yè) B、設(shè)計(jì)近似基本形時(shí)，能夠結(jié)合拉丁字母之

42、近似效果，進(jìn)行組合、變動(dòng)，而成為一個(gè)很好構(gòu)思。（圖1）近 似第123頁(yè) 通常設(shè)計(jì)各種近似基本形，往往用一基本形，求出各種基本形。即把一基本形形狀稍作左右、上下改變，或加或減，就能夠得出幾個(gè)以上近似基本形。（圖2）近 似第124頁(yè) 利用兩個(gè)形象相加或相減，也能夠組成一定數(shù)量近似基本形。在相加或相減中，兩個(gè)形象形狀、大小都能夠進(jìn)行各種變動(dòng)而得到近似效果。另外，還能夠利用不一樣方向或位置變動(dòng)，求得不一樣組合。（圖3）近 似第125頁(yè)在作用性骨骼中，近似基本形因受骨骼線切除關(guān)系，經(jīng)?？膳c鄰近基本形或背景聯(lián)合。另外適當(dāng)色組變動(dòng)，亦可增強(qiáng)設(shè)計(jì)效果。（圖4） 近 似第126頁(yè)C、近似骨骼 骨骼單位形狀、大小

43、、方向不完全相等，但有些近似，則稱為近似骨骼。 近似骨骼沒(méi)有重復(fù)骨骼那種嚴(yán)謹(jǐn)性。其骨骼結(jié)構(gòu)要在有作用性骨骼中，才能感到它存在。（如圖）近 似第127頁(yè)D、近似基本形自由組合近似基本形能夠不循任何骨骼編排而作自由組合。若基本形之間距離大致沒(méi)有多大改變，則近似乎無(wú)作用性近似骨骼效果。假如基本形作聚散式組合，那就近似乎密集觀念了.（如圖）近 似第128頁(yè)第129頁(yè)E、練習(xí)： 基本形：可自由決定，但各基本形之組成必須有不一樣改變，而又能保持彼此間近似。 骨骼；重復(fù)骨骼，可用有作用性或無(wú)作用性。 色彩：底色外只準(zhǔn)用兩色，兩色之間能相混合，也可用單色。 尺寸：20公分X 20公分近 似第130頁(yè)第131頁(yè)

44、 漸變是一個(gè)規(guī)律性很強(qiáng)現(xiàn)象，這種現(xiàn)象利用在視覺(jué)設(shè)計(jì)中能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視感和空間感，是一個(gè)有次序、有節(jié)奏改變。漸變程度在設(shè)計(jì)中非常主要，漸變程度太大，速度太快，就輕易失去漸變所特有規(guī)律性效果，給人以不連貫和視覺(jué)上躍動(dòng)感。反之，假如漸變程度太慢，會(huì)變生重復(fù)之感，但慢漸變?cè)谠O(shè)計(jì)中會(huì)顯示出細(xì)致效果。 漸變含義非常廣泛，除形象之漸變外，還可有排列秩序之漸變。漸變從形象上講，有形狀、大小、色彩、肌理方面漸變；從排列上講，有位置、方向、骨骼單位等等漸變。形狀漸變可由某一形狀開(kāi)始，逐步地轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪恍螤?，或由某一形象漸變?yōu)榱硪煌耆灰粯有蜗蟆?漸變節(jié)奏能夠急緩任定，亦可急緩交織展開(kāi)。漸變骨骼編排，能夠從左至右、從上

45、至下，或從中央向四面展開(kāi)，或作多元次編排。其方式是靈活而多樣。漸變第132頁(yè) A、自然形象漸變 自然形象因時(shí)間性之漸變，則分秒不停地發(fā)生在我們周圍。種子之萌發(fā)抽葉，花蕾之欲放至殘人由嬰兒到老年等等，皆為形象之漸次改變。 電影統(tǒng)計(jì)動(dòng)作，也是由一系列這一畫(huà)面到另一畫(huà)面漸變過(guò)程。不過(guò)時(shí)間性漸變不可能在同一視覺(jué)空間中顯示出來(lái)。但在自然界，因空間位置之改變而產(chǎn)生漸變，則是處處可見(jiàn)。漸變第133頁(yè) B、基本形漸變 一切基本形視覺(jué)元素，均可漸變。 1方向漸變-基本形含有方向性時(shí)，可作基本形排列方問(wèn)漸變。（圖1）漸變第134頁(yè) 2位置漸變-在作用性骨骼中，按基本形切除在骨骼單位中逾線部分，而使之位置漸變。（圖

46、2） 3大小漸變-基本形在編排中含有由小至大或由大至小漸變。（圖3）漸變第135頁(yè) 4色彩漸變-用色彩由深至淺漸變。5形狀漸變-是形增減而得漸變效果，也能夠基本形分裂或遷移而成各種漸變基本形。同時(shí)，也能夠由一個(gè)形狀漸變?yōu)榱硪恍螤钜迫霛u變。將一個(gè)自然形象漸變?yōu)榱硪蛔匀滑F(xiàn)象，將會(huì)產(chǎn)生特殊漸變效果。（圖4）漸變第136頁(yè) C、漸變骨骼 取得漸變骨骼通常方式，就是逐步移動(dòng)骨骼垂直線和水平線編排秩序及位置。 1單元漸變骨骼-組線仍是等距離，而另一組線產(chǎn)生漸變。（圖1）漸變第137頁(yè) 2雙元漸變骨骼-水平線和垂直線同時(shí)產(chǎn)生漸變。（圖2）漸變第138頁(yè) 3分條漸變骨骼-每一骨骼單位之分條寬窄漸變。雙元分條漸

47、變，更為精細(xì)繁復(fù)。（圖 3）漸變第139頁(yè) 4等級(jí)漸變-水平線或垂直線產(chǎn)生寬窄分條變動(dòng)，每一行是分條重復(fù)，形成臺(tái)階似漸變效果。（圖4）漸變第140頁(yè) 5陰陽(yáng)漸變-將骨骼線粗細(xì)擴(kuò)大成面感覺(jué)，無(wú)須再承納基本形，雙元陰陽(yáng)漸變，可加上線方向改變、線質(zhì)改變或分條改變。（圖5）漸變第141頁(yè) 漸變骨骼骨骼線，比基本形更為主要。所以基本形形狀要盡可能地簡(jiǎn)練。普通地講，假如漸變骨骼骨骼線數(shù)量較多，疏密對(duì)比較大時(shí)，則基本形應(yīng)盡可能簡(jiǎn)練。假如基本形漸變較復(fù)雜，則骨骼漸變宜盡可能簡(jiǎn)練。 有些漸變骨骼不納入基本線，那這么線要有粗壯、有面感覺(jué)，使骨骼線之編排有強(qiáng)烈疏密改變，以求得特殊效果。（如圖）漸變第142頁(yè) 發(fā)射是

48、自然界中一個(gè)常見(jiàn)形狀?；ò杲Y(jié)構(gòu)、水面上漣漪等都是發(fā)射狀。發(fā)射含有方向規(guī)律性，發(fā)射中心為最主要視覺(jué)焦點(diǎn)，全部形象均向中心集中，或由中心散開(kāi)，有時(shí)可造成光芒四射動(dòng)感，或產(chǎn)生爆炸感覺(jué)，有很強(qiáng)烈視覺(jué)效果。 發(fā)射是漸變一個(gè)特殊形式。發(fā)射是由有秩序性方向變動(dòng)形成。 發(fā)射前提，是確定發(fā)射中心。即使中心有時(shí)有幾個(gè)或更多，或是移出畫(huà)面之外等等。中心，是方向改變依據(jù)，方向改變應(yīng)有一定規(guī)律，而中心編排是規(guī)律主要部分。發(fā)射第143頁(yè) A、發(fā)射骨骼與自然現(xiàn)象 許多植物生長(zhǎng)方式，如樹(shù)木與花卉等等，常含有發(fā)射結(jié)構(gòu)。所謂發(fā)光體都含有發(fā)射骨骼。自然界中心發(fā)射現(xiàn)象，只要留心觀察，是艱輕易尋找。發(fā)射第144頁(yè) B、發(fā)射骨骼種類1離

49、心式-由發(fā)射中心向四面發(fā)射。骨骼線或直或曲，或弧線型，或發(fā)射線不連接，以及中心遷移與多發(fā)射。（圖1）（圖2）（圖3）（圖4）發(fā)射第145頁(yè) 2向心式-骨骼線由各個(gè)方向朝中心迫近，其實(shí)它正是向離心式發(fā)射反轉(zhuǎn)而已（圖5）（圖6）（圖7）發(fā)射第146頁(yè) 3同心式-骨骼線層層圍繞中心。骨骼線能夠是曲線、方型、螺旋型等等（圖8）。發(fā)射第147頁(yè) C、發(fā)射與重復(fù) 重復(fù)骨骼可疊入發(fā)射骨骼。發(fā)射也可成為一個(gè)基本形而重復(fù)，或漸變地納入重復(fù)骨骼內(nèi)。相同發(fā)射基本形可彼此覆蓋，透疊或聯(lián)結(jié)。（圖1）（圖2）發(fā)射第148頁(yè) D、發(fā)射與漸變 漸變骨骼可疊入發(fā)射骨骼，發(fā)射也可成為基本形而納入漸變骨骼中。（如圖） 任何規(guī)律性發(fā)

50、射骨骼，都能夠漸變?yōu)椴灰?guī)律較自由發(fā)射骨骼。發(fā)射第149頁(yè) E、發(fā)射骨骼中基本形 基本形納入發(fā)射骨骼，其性質(zhì)可分為四種： 1用線作基本形-即骨骼線成為可見(jiàn)線，或各組線分別納入各骨骼單位里。（圖1）發(fā)射第150頁(yè) 2非作用性骨骼中基本形-非作用性骨骼線引導(dǎo)各基本形依次排列?；拘文軌蛑貜?fù)、漸變或近似。（圖2）發(fā)射第151頁(yè) 3作用性骨骼中基本形-作用性骨骼除確定各基本形位置外，并將背景分割或逾線基本形切除。（圖3）發(fā)射第152頁(yè) 4特大基本形-如基本形面積過(guò)大，超越任何骨骼單位，甚至蓋住發(fā)射中心，則這類基本形可由非作用性骨骼編排其位置及方向。（圖4）發(fā)射第153頁(yè) 特異是指組成要素在有秩序關(guān)系里，

51、有意違反秩序，使少數(shù)個(gè)別要素顯得突出，以打破規(guī)律性。所謂規(guī)律，這里是指重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等有規(guī)律組成。特異效果是從比較中得來(lái)，經(jīng)過(guò)小部分不規(guī)律對(duì)比，使人在視覺(jué)上受到刺激，形成視覺(jué)焦點(diǎn)，打破單調(diào)，以得到生動(dòng)活潑視覺(jué)效果。應(yīng)該注意特異成份在整個(gè)構(gòu)圖中百分比，假如特異效果不顯著，不會(huì)引人注目，而過(guò)分強(qiáng)調(diào)特異則破壞了統(tǒng)一感。 特異依賴于秩序而存在，必須含有大多數(shù)秩序關(guān)系，才能襯托出少數(shù)或極小部分特異。特異目標(biāo)在于突出焦點(diǎn)，在于打破單調(diào)重復(fù)畫(huà)面。 任何元素均可作處理，如形狀特異、大小特異、色彩特異、肌理特異、位置特異、方向特異等等。特異第154頁(yè) A、基本形特異 基本形特異，能消除畫(huà)面單調(diào)感。在使用

52、特異時(shí)，特異基本形只要有一項(xiàng)或兩項(xiàng)視覺(jué)元素不合大致規(guī)律，就會(huì)起到特異效果。 1大小特異-規(guī)律與特異之基本形有大小百分比差。（圖1）特異第155頁(yè) 2色彩特異-用色彩加強(qiáng)特異效果。（圖2）特異第156頁(yè) 3位置特異-把較顯著位置作為特異基本形部分。在位置特異中也能夠結(jié)合基本形大小、形狀色彩變異。（圖3）特異第157頁(yè)4形狀特異-設(shè)計(jì)中出現(xiàn)兩種基本形，一個(gè)是規(guī)律性，另一個(gè)性特異。（圖4）基本形特異，能使設(shè)計(jì)中畫(huà)面產(chǎn)生焦點(diǎn)作用。特異第158頁(yè)B、骨骼方面特異 骨骼產(chǎn)生特異部分，能夠從一個(gè)規(guī)律性骨骼經(jīng)轉(zhuǎn)移點(diǎn)進(jìn)入另一個(gè)規(guī)律性骨骼，然后或轉(zhuǎn)入原來(lái)規(guī)律骨骼中，（圖1）或是再轉(zhuǎn)入第三規(guī)律中。（圖2）另外，也能

53、夠在規(guī)律性骨骼中，有意用破壞規(guī)律取得特異效果。（圖3）特異第159頁(yè)第160頁(yè) 密集在組成設(shè)計(jì)中是一個(gè)慣用組織畫(huà)面手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最密或最疏地方經(jīng)常成為整個(gè)設(shè)計(jì)視覺(jué)焦點(diǎn)，在圖面中造成一個(gè)視覺(jué)上張力，像磁場(chǎng)一樣含有吸引力，并有節(jié)奏感。密集也是一個(gè)對(duì)比情況，利用基本形數(shù)量排列多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊對(duì)比效果。 在密集組成中基本形面積要小，數(shù)量要多，方便有密集效果，基本形形狀能夠是相同或近似。在大小和方向上也可有些改變。在密集組成中，主要是基本形密集組織，一定要有張力和動(dòng)感趨勢(shì)，不能組織渙散。 基本形不循嚴(yán)謹(jǐn)骨骼而作自由性結(jié)集，有時(shí)趨于點(diǎn)，有時(shí)趨于線，或組織成面，這些

54、不一樣方式聚合，組成密集。 用作密集基本形，面積不能太大，數(shù)量不能太少。密集第161頁(yè) A、自然形象密集 密集，在自然界中極為常見(jiàn)。如山上森林，海濱卵石，天空中白云和星星，都是生動(dòng)例子。隨手將小豆撒在桌面上，是尋求意外性密集構(gòu)圖一個(gè)方法。我們要培養(yǎng)敏銳觀察力，因?yàn)樵S多美妙現(xiàn)象常在我們周圍發(fā)生。密集第162頁(yè) B、密集骨骼 “密集”常指骨骼方面，密集骨骼可分三類： 1趨于點(diǎn)密集-以點(diǎn)狀位置為中心基本形趨附于這些點(diǎn)周圍。（圖1） 2趨于線密集-概念線在畫(huà)面內(nèi)組成骨骼，基本形趨附于這些線周圍。（圖2） 3無(wú)定性密集-設(shè)計(jì)可隨意組成。（圖3） 點(diǎn)與線密集均得以規(guī)律性骨骼來(lái)引導(dǎo)設(shè)計(jì)組成，其結(jié)果較靠近規(guī)律

55、方面。點(diǎn)密集近似重復(fù)與發(fā)射，線密集近似漸變。在使用無(wú)定性密集時(shí)，應(yīng)注意統(tǒng)一感。密集第163頁(yè)第164頁(yè) 對(duì)比又稱對(duì)照，把反差很大兩個(gè)視覺(jué)要素成功地配列于一起，即使使人感受到鮮明強(qiáng)烈感觸而仍含有統(tǒng)一感現(xiàn)象稱為對(duì)比，它能使主題愈加鮮明，視覺(jué)效果愈加活躍。對(duì)比關(guān)系主要經(jīng)過(guò)視覺(jué)形象色調(diào)明暗、冷暖，色彩飽和與不飽和，色相迥異，形狀大小、粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、高矮、凹凸、寬窄、厚薄，方向垂直、水平、傾斜，數(shù)量多少，排列疏密，位置上下、左右、高低、遠(yuǎn)近，形態(tài)虛實(shí)、黑白、輕重、動(dòng)靜、隱現(xiàn)、軟硬、干濕等多方面對(duì)立原因來(lái)到達(dá)。它表達(dá)了哲學(xué)上矛盾統(tǒng)一世界觀。對(duì)比法則廣泛應(yīng)用在當(dāng)代設(shè)計(jì)當(dāng)中，含有很大實(shí)用效果。 形象與背景

56、、形象與形象之間，皆因有異之點(diǎn)而形成對(duì)比關(guān)系。從廣義上講，任何視覺(jué)元素之間都存在著若干對(duì)比成份。從范圍上講，設(shè)計(jì)構(gòu)圖能夠從特殊對(duì)比觀念出發(fā)。上述特異與密集兩章都是對(duì)比觀念一部分。而本章要講是每項(xiàng)元素在對(duì)比喻面使用。對(duì)比第165頁(yè) A、自然形象對(duì)比 自然界充滿著各式各樣對(duì)比現(xiàn)象：山巒與丘陵；平原、大地與江河、溪流；繁花與野草等等，不勝枚舉。選擇自然現(xiàn)象做對(duì)比安排，要注意是其對(duì)比所產(chǎn)生情趣與象征。對(duì)比第166頁(yè)B、基本形對(duì)比1.形狀對(duì)比-形狀對(duì)比有各種方式，如簡(jiǎn)與繁、角與圓、直與弧、規(guī)則與不規(guī)則等籌。（圖1）對(duì)比第167頁(yè)2大小對(duì)比-同一形狀大小，其對(duì)比會(huì)更顯著。（圖2）對(duì)比第168頁(yè) 3色彩對(duì)比

57、-色彩明與暗，鮮與晦及對(duì)比色等均屬對(duì)比。（圖3）對(duì)比第169頁(yè) 4方向?qū)Ρ?相反方向或是成直角方向，都有對(duì)比感覺(jué)。（圖 4）對(duì)比第170頁(yè)5位置對(duì)比-位置對(duì)比須籍框架和骨骼線才能顯示其上與下、左與右對(duì)比關(guān)系。 （圖5）對(duì)比第171頁(yè) 6肌理對(duì)比-肌理對(duì)比指不一樣材質(zhì)表面紋理之對(duì)比，如平滑與粗糙等等。（圖 6）對(duì)比第172頁(yè) 7空間對(duì)比-平面上形前后而成空間對(duì)比?？臻g對(duì)比還包含虛與實(shí)等對(duì)比（圖7）。對(duì)比第173頁(yè) 8重心對(duì)比-指穩(wěn)定與不穩(wěn)定對(duì)比。形輕重感也屬重心對(duì)比。（圖8）對(duì)比第174頁(yè) C、骨骼對(duì)比 設(shè)計(jì)能夠完全不靠任何規(guī)律性骨骼組成，所以骨骼對(duì)比，實(shí)際上不依靠骨骼本身規(guī)律，而是經(jīng)過(guò)形象編排

58、方式，以及形與框架空間關(guān)系來(lái)表達(dá)。 1虛與實(shí)對(duì)比-畫(huà)面中形通常以實(shí)部分稱為實(shí)，而畫(huà)中空間部分，則稱為虛。虛與實(shí)感覺(jué)不一樣，故能夠產(chǎn)生各種虛實(shí)對(duì)比。（圖1）對(duì)比第175頁(yè) 2疏密對(duì)比-是指形與空間疏密關(guān)系，同時(shí)也包含著形與形集中與分散排列對(duì)比。（圖2）對(duì)比第176頁(yè) 3賓主對(duì)比-指形密集與分散之間百分比而形成多者與少者對(duì)比。多者為主，少者為賓。位置顯者為主，位置次者為賓。（圖3）對(duì)比第177頁(yè) 4顯晦對(duì)比-因突出與不突出而決定其顯與晦對(duì)比。（圖4）對(duì)比第178頁(yè) D、統(tǒng)一 使用對(duì)比時(shí)，須注意在畫(huà)面中一些原因含有統(tǒng)一其它諸原因作用。以降低各種原因無(wú)須要竟?fàn)帯?普通而論，到達(dá)統(tǒng)一有兩種：一個(gè)是以多數(shù)

59、駕馭少數(shù)到達(dá)統(tǒng)一；另一個(gè)則以特異而引人注目，產(chǎn)生能控制整個(gè)畫(huà)面作用而含有統(tǒng)一感。這兩種方法并不一定相互抵銷，有時(shí)?？上噍o相成。對(duì)比第179頁(yè)肌理指形象表面紋理。 肌理又稱質(zhì)感，因?yàn)槲矬w材料不一樣，表面組織、排列、結(jié)構(gòu)各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。肌理是理想表面特征。人們對(duì)肌理感受普通是以觸覺(jué)為基礎(chǔ)，但因?yàn)槿藗冇|覺(jué)物體長(zhǎng)久體驗(yàn)，以至無(wú)須觸摸，便會(huì)在視覺(jué)上感到質(zhì)地不一樣。我們稱它為視覺(jué)質(zhì)感。 肌理有視覺(jué)肌理和觸覺(jué)肌理之分。肌理給人以各種感覺(jué)，并能加強(qiáng)形象作用與感染力。肌理第180頁(yè) A、視覺(jué)肌理 視覺(jué)肌理是指眼睛所看到肌理，無(wú)須用手摸而能感覺(jué)到它特征。實(shí)際上，視覺(jué)肌理是一個(gè)平面視覺(jué)圖案

60、。肌理第181頁(yè) B、視覺(jué)肌理利用 有各種方法可取得視覺(jué)肌理效果，現(xiàn)介紹一些慣用技法。 1繪寫(xiě)-細(xì)致肌理花紋能夠用手直接描繪在平面上，也可采取工具輔助。繪寫(xiě)肌理有規(guī)則和不規(guī)則等。干或濕筆觸，因其程度不一樣，可取得特殊之效果。（圖1）肌理第182頁(yè) 2拓印-用油墨或顏料涂在凹凸不平物體上進(jìn)行拓印。（圖2）肌理第183頁(yè)3噴灑-將顏料調(diào)制成適宜稀度，進(jìn)行噴、灑或傾倒在平面上所取得肌理效果。 （圖3）肌理第184頁(yè)4漬染-含有吸水性表面可用漬或染來(lái)取得肌理效果。（圖4）肌理第185頁(yè)5熏灸-火焰熏灸，能在平面上做成肌理。6擦刮-在著色平面上，用利器摩擦或刮刻表面也可取得肌理。7拼貼-拼貼方法很多，大