建筑之吐根哈特住宅分析

1、建筑解讀與分析吐根哈特住宅1930 捷克斯洛伐克布爾諾(Tugendhat House， Brno) 路德維西密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）建筑之吐根哈特住宅分析第1頁(yè)路德維西密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe） 介紹路德維西密斯凡德羅 (1886年1969年)，20世紀(jì)中期世界上最著名建筑大師之一。 1886年，密斯出生于德國(guó)亞琛古城，后入美國(guó)籍。 19，密斯在著名貝倫斯事務(wù)所工作四年，并逐步形成了自己建筑格調(diào)，那就是：紀(jì)律、秩序和形式。 19301933年他擔(dān)任德國(guó)包豪斯學(xué)校校長(zhǎng)。 1938年因?yàn)榈聡?guó)納粹主義猖獗，密斯遷居美國(guó)，長(zhǎng)久

2、擔(dān)任著名學(xué)府伊利諾理工學(xué)院建筑系主任。 1969年，密斯逝世。 路德維西密斯凡德羅是位個(gè)性非常鮮明建筑大師。也是一位卓越建筑教育家。 建筑之吐根哈特住宅分析第2頁(yè)路德維西密斯凡德羅代表作品 1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building） 1928 德國(guó)克雷費(fèi)爾德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 1929 西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House, Brno）1933 德國(guó)柏林 密斯凡德羅住宅（Mies van der Rohe H

3、ouse Berlin） 1946 美國(guó)伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 1948 湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments） 1952 美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（Chapel of Saint Savior IIT） 1956 美國(guó)伊利諾理工學(xué)院 皇冠廳（Crown Hall IIT） 1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York, NY） 1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science） 1968 德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館（National Gallery

4、 Berlin, Germany） 建筑之吐根哈特住宅分析第3頁(yè)TUGENDHAT HOUSE吐根哈尤其墅住宅介紹平面與立面分析內(nèi)部空間與采光模型總結(jié)入口處理體量關(guān)系建筑細(xì)部建筑之吐根哈特住宅分析第4頁(yè)吐根哈尤其墅介紹 1929年一個(gè)獨(dú)特別墅設(shè)計(jì)方案出爐了，這一創(chuàng)意作為不容忽略紀(jì)念物載入了當(dāng)代建筑史史冊(cè)。這一作品設(shè)計(jì)者就是鮑豪斯建筑學(xué)派創(chuàng)始人路德維西密斯凡德羅，他以后定居在美國(guó)。在歐洲，他作品吐根哈尤其墅是密斯在歐洲作品中最具權(quán)威作品之一。他革命化觀念不但改變了住在內(nèi)部傳統(tǒng)安排而且還引進(jìn)了外部簡(jiǎn)單設(shè)置時(shí)尚。這一建筑物在戰(zhàn)爭(zhēng)期間被破壞了，直到最近才作為博物館對(duì)公眾開(kāi)放。1995年這別墅成為國(guó)家紀(jì)

5、念館和博物館?，F(xiàn)如今吐根哈特住宅被稱作“布爾諾城市唯一標(biāo)志。 建筑之吐根哈特住宅分析第5頁(yè)吐根哈特住宅介紹基地位置： 捷克第二大城市布爾諾，坐落在面南綠草如茵坡地上施工時(shí)間： 年 設(shè)計(jì)時(shí)間： 1927年設(shè)計(jì)者： 路德維西密斯凡德羅返回建筑之吐根哈特住宅分析第6頁(yè)平面分析 平面分析杜根哈尤其墅是密斯流動(dòng)空間繼續(xù)。他特點(diǎn)主要是在其局部分空間處理和室內(nèi)材料利用。 吐根哈尤其墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在面南綠草如茵坡地上。建筑主體共有兩層，另有一個(gè)地下室。而住宅正立面，也就是住宅向南一面，有一個(gè)大花壇。所以大部分私密性活動(dòng)空間臥室等均放在二樓。它周圍是露天活動(dòng)平臺(tái)。一樓則因地形而營(yíng)造了一個(gè)通透空

6、間，使人們能夠從中觀賞漂亮室外景色，視野開(kāi)闊，心情舒暢，并有融入大自然沖動(dòng)，平臺(tái)和踏步能夠直接通向花園，這也是吐根哈尤其墅最知名地方。總平面圖建筑之吐根哈特住宅分析第7頁(yè)二層平面圖三層平面圖底層平面圖 從平面一樓則因地形而營(yíng)造了一個(gè)通透空間，使人們能夠從中觀賞漂亮室外景色，視野開(kāi)闊，心情舒暢，并有融入大自然沖動(dòng)，平臺(tái)和踏步能夠直接通向花園，這也是吐根哈尤其墅最知名地方。 因?yàn)榈靥幑放云碌厣希酝赂绕涫魅肟诤蛙噹?kù)入口均在二樓上，也就是朝向北鄰街立面。人們進(jìn)出或穿越住宅是會(huì)產(chǎn)生一個(gè)有趣層次感，這是地形造成，密斯也正是利用了這點(diǎn)讓建筑空間不只停留在平面上. 建筑之吐根哈特住宅分析第8頁(yè)南立

7、面圖東立面圖西立面圖從立面上看吐根哈特采取長(zhǎng)條大型玻璃窗，含糊了室內(nèi)與室外邊界，使內(nèi)外交織成一體。一樓窗面積顯著大于二層窗面積，而且一層是規(guī)則整塊落地玻璃。這就表現(xiàn)了吐根哈特特點(diǎn)：一層面向花園，經(jīng)過(guò)大面積玻璃窗形成開(kāi)敞大空間，二層則主要集中私密性居住空間，所以窗面積小。返回建筑之吐根哈特住宅分析第9頁(yè)交通流線到使用空間吐根哈特住宅結(jié)構(gòu)建筑之吐根哈特住宅分析第10頁(yè)重復(fù)到獨(dú)特單元到整體加法和減法建筑之吐根哈特住宅分析第11頁(yè)住宅等級(jí)關(guān)系處理內(nèi)部空間時(shí)了利用對(duì)稱和均衡吐根哈特基本構(gòu)圖建筑之吐根哈特住宅分析第12頁(yè)幾何關(guān)系平面幾何關(guān)系利用黃金分割比進(jìn)行房間塑造與分割從而產(chǎn)生了一定韻律與美感。返回建筑

8、之吐根哈特住宅分析第13頁(yè)模型圖建筑之吐根哈特住宅分析第14頁(yè)返回建筑之吐根哈特住宅分析第15頁(yè)入口處理：我們來(lái)看一下入口平面圖：不難發(fā)覺(jué)，吐根哈特住宅入口處，有幾面墻體設(shè)計(jì)似乎有些特殊，這么設(shè)計(jì)有什么特殊作用么？先來(lái)看一下假如沒(méi)有這么設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生什么樣效果。把延伸出來(lái)墻面去掉后，很輕易發(fā)覺(jué)整個(gè)入口處空間變成了一個(gè)獨(dú)立整體，與1處臥室，2處天臺(tái)，3處客房割裂開(kāi)來(lái)了，入口應(yīng)該是聯(lián)絡(luò)各個(gè)空間一個(gè)平臺(tái)，它起到應(yīng)該是一個(gè)樞紐作用，上圖中所顯示紅色區(qū)域內(nèi)則完全沒(méi)有這么效果，將一個(gè)大交流平臺(tái)白白浪費(fèi)掉了，能夠看出，延伸出去墻體是十分必要，那終究有什么特殊優(yōu)點(diǎn)，再看下一張圖。建筑之吐根哈特住宅分析第16頁(yè)順著

9、墻體延伸空間，在玄關(guān)處聚集。紅色區(qū)域空間不再是一個(gè)孤立獨(dú)體，藍(lán)色區(qū)域內(nèi)走廊向中間推移，滲透，使其含有了對(duì)應(yīng)動(dòng)感。返回建筑之吐根哈特住宅分析第17頁(yè)他作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，不過(guò)它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)吐根哈特住宅建筑細(xì)部建筑之吐根哈特住宅分析第18頁(yè)密斯經(jīng)過(guò)使用落地玻璃使墻概念愈加含糊，從而產(chǎn)生不一樣室內(nèi)感受。我們發(fā)覺(jué)私密空間讓位給流動(dòng)空間，經(jīng)過(guò)落地窗我們好像置身于大自然之中，給沉浮心得以平靜。建筑細(xì)部建筑之吐根哈特住宅分析第19頁(yè)第二件稱為“布爾諾椅”，乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設(shè)計(jì)餐椅，最初曾考慮直接使用加扶手“先生椅”，但其

10、大弧形扶手前伸太多，用作餐椅使用顯然很不方便，于是密斯重新設(shè)計(jì)了一件懸挑椅，事實(shí)證實(shí)這件作品非常適于用作餐椅 。這件懸挑椅結(jié)構(gòu)不一樣于“先生椅”，構(gòu)架材料則用鋼條而非鋼管，這方面與前面第一件“圖根哈特椅”相同。主體構(gòu)架連同扶手形成一個(gè)框式，而坐面與靠背所組成另一個(gè)框式與主體構(gòu)架結(jié)合，從而形成一個(gè)簡(jiǎn)練優(yōu)雅形式。第三件方形矮桌結(jié)構(gòu)極為簡(jiǎn)單，十字交叉主體構(gòu)架支承著玻璃面，經(jīng)典表達(dá)了密斯設(shè)計(jì)哲學(xué)一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一方面，即細(xì)部簡(jiǎn)練。但這種簡(jiǎn)練取得并非一蹴而就，而是苦思冥想結(jié)果，如這件看似輕而易舉而成矮桌，密斯實(shí)際上曾畫出數(shù)十種不一樣構(gòu)思草圖，曾嘗試過(guò)各種方式：如圓桌面、彎曲腿、三條腿或五條腿形式、斜腿式樣以及

11、托泥腿形式。 密斯為他們?cè)O(shè)計(jì)了一組家俱。用與巴塞羅那椅相同材料和工藝制作。第一件是以后稱為“圖根哈特椅”休閑椅，這件作品從構(gòu)思上是對(duì)前幾年設(shè)計(jì)“先生椅”及巴塞羅那椅一個(gè)綜合，主要構(gòu)架之間仍是設(shè)計(jì)師慣用焊接方式，這件作品雖不如前兩件影響大，但它實(shí)際上使用起來(lái)更舒適。建筑之吐根哈特住宅分析第20頁(yè) 很多酒店客房行李臺(tái)與墻壁接觸地方，或墻面乳膠漆或壁紙，都很輕易被行李包刮壞、磨損，不但給酒店形象有很不好影響而且增加了酒店維護(hù)費(fèi)用。那么，將行李臺(tái)與墻壁之間有意做出一個(gè)距離，而且經(jīng)過(guò)皮革、木材、壁布三種不一樣材質(zhì)將它們分開(kāi)，不需提醒，賓客放行李箱時(shí)候就自然而然注意，將行李箱放在不會(huì)碰到墻面地方，從而防止

12、了以上問(wèn)題。這大約就是設(shè)計(jì)改變了人們行為最小表達(dá)吧。 返回建筑之吐根哈特住宅分析第21頁(yè)內(nèi)部空間與采光內(nèi)部采光流通空間全方面空間建筑之吐根哈特住宅分析第22頁(yè)流通空間“流通空間”在二十世紀(jì)初這應(yīng)該是個(gè)很前衛(wèi)名詞，毫無(wú)疑問(wèn)，這在當(dāng)初屬于創(chuàng)造性突破。開(kāi)創(chuàng)了完全與以往封閉或開(kāi)敞空間不一樣流動(dòng)、貫通、隔而不離空間開(kāi)創(chuàng)了另一個(gè)概念。 建筑之吐根哈特住宅分析第23頁(yè)吐根哈特住宅全方面空間密斯擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻，幾乎在其絕大部分作品中，二者都是最顯眼。誠(chéng)如透過(guò)那大片玻璃墻我們差不多就能看見(jiàn)全部?jī)?nèi)部構(gòu)件。建筑之吐根哈特住宅分析第24頁(yè)經(jīng)過(guò)落地窗，好像將室內(nèi)與庭外花草樹(shù)木相結(jié)合，似成一體。開(kāi)敞玻璃窗深入將浪

13、漫美好精神投向窗外花園美景之中 建筑之吐根哈特住宅分析第25頁(yè)變幻莫測(cè)光從庭院投入室內(nèi)、地下產(chǎn)生幽靜美采光應(yīng)用外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面都與內(nèi)部展示空間相連，全部這些空間都能夠用于當(dāng)代藝術(shù)作品展示。而且這種內(nèi)外連續(xù)性將活躍 自然光引入了展室內(nèi)，表示著時(shí)間流逝和季節(jié)更替。與庭外草木相交映自然光建筑之吐根哈特住宅分析第26頁(yè)旭日正升夕陽(yáng)西下返回建筑之吐根哈特住宅分析第27頁(yè)總結(jié) 路德維西密斯凡德羅堅(jiān)持“少就是多”建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間新概念。他設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，不過(guò)它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。密斯在很

14、大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他話說(shuō)“細(xì)節(jié)就是上帝”。 吐根哈尤其墅是密斯在歐洲作品中最具權(quán)威作品之一。 密斯經(jīng)過(guò)使用落地玻璃使墻概念愈加含糊，從而產(chǎn)生不一樣室內(nèi)感受。我們發(fā)覺(jué)私密空間讓位給流動(dòng)空間，經(jīng)過(guò)落地窗我們好像置身于大自然之中，給沉浮心得以平靜。 立面分析一樓窗面積顯著大于二層窗面積，而且一層是規(guī)則整塊落地玻璃。這就表現(xiàn)了吐根哈特特點(diǎn)：一層面向花園，經(jīng)過(guò)大面積玻璃窗形成開(kāi)敞大空間，二層則主要集中私密性居住空間，所以窗面積小。 吐根哈尤其墅中,密斯再次成功應(yīng)用了流通空間思想,住宅底層起居部分是建筑精華.在開(kāi)敞大空間中,客廳與書房以精美條紋瑪瑙石板墻分隔,餐室部分以烏檀木作成弧形墻,于是,書房,客廳,餐室,門廳作為起居四個(gè)部分被劃分為相互聯(lián)絡(luò)空間.內(nèi)部流通空間同時(shí)又被玻璃幕墻引向花園,室內(nèi)詳室外延伸,室外向室內(nèi)滲透,流通空間再次在這里得到完美詮釋. 正如我們能夠直接看到構(gòu)件但我們并不能直接看懂密斯賦予這些構(gòu)件所構(gòu)筑空間內(nèi)涵和期望一樣,我們看到密斯只是他人為我們勾勒出平面形象,只有當(dāng)我們把自己放入密斯工作與生活環(huán)境中,與密斯同行,聆聽(tīng)密斯教誨,我們才能明白為何他這些思想會(huì)影響二十世紀(jì)大半時(shí)間,今天