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文檔簡(jiǎn)介
1、變色龍喜劇性五次遞增 這篇小說(shuō)很短,俄語(yǔ)原文只有一千多個(gè)單詞,翻譯成中文也才兩千字,卻成了世界短篇小說(shuō)的經(jīng)典。為什么呢?帶著這個(gè)問(wèn)題,我們來(lái)看第一段: 警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣,提著小包,穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)。他身后跟著一個(gè)火紅色頭發(fā)的巡警,端著一個(gè)篩子,盛滿了沒(méi)收來(lái)的醋栗。四下里一片沉靜。廣場(chǎng)上一個(gè)人也沒(méi)有。 這個(gè)警官是小說(shuō)貫徹首尾的唯一的主角,可對(duì)他的外貌沒(méi)有任何描寫(xiě)和形容,只是敘述他“穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”。這不是偶然的,而是契訶夫在藝術(shù)上的一種風(fēng)格。他的萬(wàn)卡開(kāi)頭也是這樣的: 九歲的男孩萬(wàn)卡?茹科夫三個(gè)月前被送到靴匠阿里亞興的鋪?zhàn)永飦?lái)做學(xué)徒。在圣誕節(jié)的前夜,他沒(méi)有上床睡覺(jué)。他等到老板夫婦和師傅們
2、出外去做晨禱后,從老板的立柜里取出一小瓶墨水和一支安著銹筆尖的鋼筆,然后在自己面前鋪平一張揉皺的白紙,寫(xiě)起來(lái)。 對(duì)萬(wàn)卡的面貌衣著,也是不著一字。干凈利索的敘述代替細(xì)致的描寫(xiě),這是契訶夫的一種追求。他曾經(jīng)寫(xiě)信給年青的高爾基說(shuō):“如果我寫(xiě)一個(gè)人坐在草地上,這就容易懂,因?yàn)樗迩宄环恋K注意力;要是我寫(xiě)一個(gè)高高的窄胸脯的、留著棕色胡子的人坐在綠色的已經(jīng)被行人踐踏過(guò)的草地上,一聲不響地、心虛地、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地往四下里看那就相反,這句話變得不好懂”契訶夫所說(shuō)“容易懂”和“不好懂”是很含蓄的口語(yǔ),其實(shí)他要說(shuō)的是:對(duì)人物的描寫(xiě),要害不在外貌,外貌描寫(xiě)越是簡(jiǎn)潔,形象越是鮮明;相反,越是詳盡,反倒越是模糊。這樣
3、的說(shuō)法可能有點(diǎn)片面,但是不要忘記,契訶夫是一個(gè)短篇小說(shuō)圣手,他沒(méi)有寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇,只寫(xiě)過(guò)中篇(第六病室)。寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)與短篇不同,如托爾斯泰復(fù)活對(duì)主人公瑪絲洛娃第一次出場(chǎng)的肖像就有上百字,并且反復(fù)改了多次。一線教師在分析小說(shuō)時(shí),少不得要說(shuō)到肖像描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、景物描寫(xiě)、心理描寫(xiě)等,卻每每忽略了在短篇小說(shuō)里這一切并不是必要的。考慮到短篇小說(shuō)的特點(diǎn),對(duì)于契訶夫這樣簡(jiǎn)潔明快的開(kāi)頭,就很值得鉆研。 契訶夫的最高目標(biāo)是:“一點(diǎn)多余的東西也不應(yīng)有。凡是與小說(shuō)沒(méi)有直接關(guān)系的東西都應(yīng)毫不容情地去掉?!备鶕?jù)這一點(diǎn),變色龍的開(kāi)頭,警官“穿著新的軍大衣”應(yīng)該是必要的,因?yàn)槭恰靶麓笠隆保ㄆ鋵?shí)是新制服),心態(tài)上有點(diǎn)志得意滿。這
4、一筆的必要卻不限于此,讀者讀到后面會(huì)看到,這個(gè)外套還有更多心理暗示的功能。值得研究的是,主角沒(méi)有什么外貌描寫(xiě),配角卻有:“他身后跟著一個(gè)火紅色頭發(fā)的巡警,端著一個(gè)篩子,盛滿了沒(méi)收來(lái)的醋栗。”“火紅色頭發(fā)”,說(shuō)明不是純粹歐洲人的血統(tǒng),屬于混血的下層人物,而手里捧著的醋栗則是“沒(méi)收來(lái)的”,可見(jiàn)這個(gè)警官剛剛干了魚(yú)肉百姓的勾當(dāng)。這個(gè)配角,居然連名字都沒(méi)有。配角的名字對(duì)于短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)并不重要,也許可有可無(wú)。后來(lái),讀者在警官的話中知道他叫“葉爾德林”,這就夠了,在開(kāi)頭交代他的名字反而不夠精練。 接下去:“四下里一片沉靜。廣場(chǎng)上一個(gè)人也沒(méi)有?!边@樣描寫(xiě)有必要嗎?看下去就知道,是為下面一下子冒出許多人喧鬧起來(lái)
5、做鋪墊,“仿佛一下從地底下鉆出來(lái)的”,“商店和飯館的門(mén)無(wú)精打采地敞著,面對(duì)著上帝創(chuàng)造的這個(gè)世界,就跟許多饑餓的嘴巴一樣”?!盁o(wú)精打采地”“上帝創(chuàng)造的”,有必要特別點(diǎn)明嗎?對(duì)于描寫(xiě)場(chǎng)面好像不完全是,但這里并不是客觀對(duì)象的特點(diǎn),而是作家對(duì)這個(gè)“世界”的反諷。上帝創(chuàng)造的世界應(yīng)該是美好的、公正的,但這里卻注明是“無(wú)精打采”的,酒店的大門(mén)又像是“饑餓的嘴巴”,這樣的形容語(yǔ)句,不是為了表現(xiàn)場(chǎng)景,而是暗示作家對(duì)這個(gè)場(chǎng)景帶著反諷的心態(tài)。這種意味顯示了一個(gè)原則:描寫(xiě)越少越好,如果能夠帶著微微的調(diào)侃就值得帶上幾筆。 打破這寧?kù)o的是,“商人彼楚金的木柴廠里跑出來(lái)一條狗,用三條腿一顛一顛地跑著”。這里的敘述按著第三人
6、稱視覺(jué)順序。先是看到狗,再是發(fā)現(xiàn)它受傷了,接著才看到追趕的人是商人彼楚金。開(kāi)頭的配角沒(méi)有名字,這個(gè)商人配角為什么有名字呢?因?yàn)椤氨顺稹痹诙碚Z(yǔ)里有愚蠢的意思,就值得點(diǎn)一下了。契訶夫難得用的外貌描寫(xiě)也用上了,讓他“穿著漿硬的花布襯衫和敞開(kāi)懷的坎肩。他追上狗,身子往前一探,撲倒在地下,抓住了狗的后腿”。這里的反諷意味就更強(qiáng)了。穿著“花布襯衫”并且是“漿硬的”,說(shuō)明他很講究打扮,但他的背心是“敞開(kāi)的”,暗示追趕是匆忙的,而撲倒在地抓住狗后腿的動(dòng)作則是很狼狽的。他向警官陳述被狗咬時(shí),臉是“半醉的”,而神情卻是惡狠狠的。說(shuō)明其麻木、愚蠢而可笑。他“把一個(gè)血淋淋的手指頭伸給人們看”,“那手指頭也像是一面勝
7、利的旗幟”。手指受了傷,還在流血,可是在受傷者心目中卻像“勝利的旗幟”。說(shuō)明此人不在乎受傷,而為證據(jù)確鑿自得。 契訶夫簡(jiǎn)練的細(xì)節(jié)中,滲透著顯而易見(jiàn)的矛盾,充滿了不和諧。這種不和諧、不統(tǒng)一,顯得很詼諧有趣,這在西方幽默學(xué)中叫作“incongruity”。不和諧、不統(tǒng)一則構(gòu)成反諷或幽默,在敘事和戲劇文學(xué)中就是喜劇風(fēng)格。 契訶夫認(rèn)為:“簡(jiǎn)練是才能的姊妹?!保ㄒ灿凶g為“天才”)他雖然追求簡(jiǎn)潔,可并不是沒(méi)有原則的、片面的簡(jiǎn)潔,否則也可能淪為簡(jiǎn)陋。契訶夫說(shuō):“一定要等到他所需要表現(xiàn)的思想和形象在他已經(jīng)變得完全清楚的時(shí)候,他方動(dòng)筆寫(xiě)。”簡(jiǎn)潔的必要原則就是要讓“思想和形象”得到“完全清楚”的表達(dá)。 從前面的分
8、析中,我們可以看到變色龍所追求的是帶著幽默喜劇性風(fēng)格的“完全清楚”,而這種風(fēng)格,這種“形象”是有“思想”的。對(duì)于思想來(lái)說(shuō),語(yǔ)言風(fēng)格還只是風(fēng)格的序曲,真正的喜劇性不能光靠敘述,還要通過(guò)情節(jié)動(dòng)作。從戲劇學(xué)來(lái)說(shuō),動(dòng)作包括外部的動(dòng)作和內(nèi)心的動(dòng)作。在變色龍中,外在的動(dòng)作比較少,內(nèi)心的動(dòng)作則比較強(qiáng),外部動(dòng)作只是內(nèi)心動(dòng)作的補(bǔ)充。 引起內(nèi)心動(dòng)作的焦點(diǎn)是這條咬人的狗。小說(shuō)雖然短,由狗引起的動(dòng)作卻是多層次的。 第一個(gè)層次是,商人提出要求狗主人給予賠償,振振有詞,把問(wèn)題的性質(zhì)提到“法律”的高度。警官同意他的原則,“嚴(yán)厲地”表示:要拿點(diǎn)顏色出來(lái)管管不愿意遵守“法令”的老爺們,下令徹查狗是誰(shuí)家的。他的言詞顯得很?chē)?yán)厲,讀
9、者不難想象,他的態(tài)度之兇暴??稍诘弥肥恰皩④姟保ㄔ诋?dāng)時(shí)是文官的職稱)家的,他馬上就變了色。首先是內(nèi)在心理發(fā)生了巨大的震動(dòng):“葉爾德林,幫我把大衣脫下來(lái)天這么熱”說(shuō)明這個(gè)家伙勢(shì)利,一聽(tīng)說(shuō)是將軍家的狗,心理恐懼,讓他生理上感到發(fā)熱。作家并沒(méi)有直接寫(xiě)這種變動(dòng),而是由外在效果表現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)開(kāi)頭第一句交代他穿著新大衣的必要性,其在情節(jié)中的功能衍生了。這一筆無(wú)疑帶著漫畫(huà)色彩,但是,并沒(méi)有過(guò)分簡(jiǎn)單化。小說(shuō)的精彩在于,這個(gè)警官并沒(méi)有絕對(duì)武斷地否定自己剛剛做出的判斷,而是為否定這個(gè)判斷提出論據(jù):“難道它夠得著你的手指頭?它是那么??;你呢,卻長(zhǎng)得這么魁梧!”據(jù)此他指斥對(duì)方是想訛詐。這個(gè)家伙為自己口若懸河志得意滿
10、,其前后自相矛盾顯而易見(jiàn),這已經(jīng)構(gòu)成了一定的喜劇性。如果是一般的作家,可能滿足于這樣揭露這個(gè)沙皇爪牙在權(quán)勢(shì)者面前的奴才媚態(tài),在平民百姓面前的暴君嘴臉,但是,契訶夫之所以是契訶夫,就在于這樣單層次的喜劇性,他顯然感到不過(guò)癮。他追求的是,讓這種喜劇性層層遞增。 這樣就有了第二個(gè)層次:巡警提出這條狗不是將軍家的。他馬上又變了臉,不但贊成巡警的判斷,而且為他提供論據(jù),說(shuō)將軍家里的狗都是名貴的良種,這條狗則是下賤胚子。他立馬反過(guò)來(lái),對(duì)剛才還被他罵成“魔鬼”的商人加以安慰:“你呢,赫留金,受了害,我們絕不能不管?!瘪R上要對(duì)狗主人“教訓(xùn)”一下。這樣一來(lái)其邏輯的荒謬感,就等于以幾何級(jí)數(shù)乘了二次方。至此,契訶夫
11、的喜劇性才華還沒(méi)有發(fā)揮完畢。接著是巡警和周?chē)娜擞痔岢隹赡苷媸菍④娂业墓贰?這就有第三個(gè)層次的喜劇性?!芭?!葉爾德林老弟,給我穿上大衣吧好像起風(fēng)了挺冷”這里的喜劇就更強(qiáng)了,第一次聽(tīng)說(shuō)將軍家的狗是渾身發(fā)熱,第二次則是相反,發(fā)冷。這件開(kāi)頭亮相時(shí)的大衣第二次發(fā)揮了揭示其心理變化的功能,這充分表現(xiàn)了契訶夫?qū)?xì)節(jié)運(yùn)用的匠心,帶著漫畫(huà)性的夸張對(duì)比,在對(duì)比的過(guò)程中使喜劇性遞增。在這一點(diǎn)上,他是有意為之的,他在致友人的書(shū)信中說(shuō)過(guò),如果你第一幕在墻上掛上槍,到第三、第四幕就應(yīng)該把它放出去,如果你不準(zhǔn)備放出去,那在第一幕不要把它掛在墻上。這里大衣這個(gè)細(xì)節(jié)的精彩,隨著它被運(yùn)用的層次而遞增。這還只是外在的暗示,而內(nèi)在
12、邏輯的荒謬和卑微,則由警官用自己的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái):他命令下屬把狗送到將軍府上,還要特別說(shuō)明“這條狗是我找著,派人送上的”。對(duì)那個(gè)剛才還表示過(guò)同情的商人則施之以斥責(zé):“你這混蛋,把手放下來(lái)!不用把你那蠢手指頭伸出來(lái)!怪你自己不好!” 到了這里,這位警官對(duì)同一件事件的自相矛盾、自打嘴巴已經(jīng)反復(fù)了三次,契訶夫還是意猶未盡。再讓他出一次洋相,讓他的諷刺藝術(shù)升上第四個(gè)層次。契訶夫運(yùn)用巧合,讓將軍家的廚師偶然經(jīng)過(guò),并且斷然說(shuō):“我們那兒從來(lái)沒(méi)有這樣的狗!”這下子,契訶夫讓警官覺(jué)得有把握了,態(tài)度變得很干脆,其實(shí)是契訶夫回避和前面幾次可能的重復(fù)(在中國(guó)古典小說(shuō)中,類(lèi)似情節(jié)的重復(fù)稱為“犯”),沒(méi)有讓他說(shuō)出一大套的
13、荒謬?yán)碛蓙?lái),而是讓他相當(dāng)武斷地宣布:“這是條野狗!既然普洛訶爾說(shuō)這是野狗,那它就是野狗。弄死它算了?!边@是第四個(gè)層次喜劇性,如果在這里結(jié)束,把它當(dāng)作高潮,那也可能收戛然而止之效,但是,契訶夫卻不然,他超越這個(gè)簡(jiǎn)潔的高潮,又制造了一個(gè)真正的高潮。他讓這位廚師指出,這條狗雖然不是將軍家的,卻是將軍哥哥家的。契訶夫的才華在于,他沒(méi)有讓這樣的判斷一下子說(shuō)出來(lái),而是等警官粗暴地宣布要弄死這種“野狗”以后,再讓他出一次更大的洋相。這個(gè)洋相出得比前幾次更徹底,即使是將軍親戚家的狗,他的態(tài)度馬上又來(lái)了一次一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。他的兇暴立即變成了奴顏婢膝。 “他哥哥來(lái)啦?是烏拉吉米爾?伊凡尼奇嗎?”奧楚蔑洛夫問(wèn),
14、整個(gè)臉上洋溢著含笑的溫情。 即使到這樣的地步,契訶夫的諷刺也一點(diǎn)沒(méi)有流露在字面上,而是在字面以下:第一,把將軍哥哥稱呼為“烏拉吉米爾?伊凡尼奇”,這在俄語(yǔ)里是尊稱。俄國(guó)人的名字分為三個(gè)部分,順序和中國(guó)人相反:第一部分是自己的名字,第二部分是父親的名字,第三部分才是姓。家里人親切地稱名,尊敬的稱法是把己名和父名連在一起。比如列寧的名字全稱為“弗拉基米爾?伊里奇?列寧,他自己的名字就是弗拉基米爾(在家里愛(ài)稱為伏洛佳);在一般關(guān)系的人中則稱姓,如列寧同志;要表示特別尊重,就把己名和父名一起稱呼:“弗拉基米爾?伊里奇”。這里警官的“烏拉吉米爾?伊凡尼奇”,就是把將軍哥哥的名字和父名一起稱呼,表示很尊敬
15、。 這就不難看出這篇小說(shuō)短在形式上,精練到這種程度,除了前面已經(jīng)講過(guò)的,還有一個(gè)原因,它幾乎全部由對(duì)話構(gòu)成,情節(jié)的發(fā)展完全由對(duì)話推動(dòng)。好像是一部獨(dú)幕劇,情節(jié)的過(guò)程,敘述成分減少到最低限度,人物的動(dòng)作和表情的描述幾乎完全被廢除,但是,讀者仍然感到這個(gè)人物講話的神態(tài)和心態(tài)活靈靈的表現(xiàn),主要原因是對(duì)話中隱含著人物的表情和心靈的動(dòng)作。警官對(duì)將軍哥哥尊敬之感延伸到小狗身上,說(shuō)它“怪伶俐的”,夸獎(jiǎng)它“一口就咬破了這家伙的手指頭”: 哈哈哈得了,你干什么發(fā)抖呀?嗚嗚嗚嗚這壞蛋生氣了好一條小狗 這里的“哈哈哈”代替了敘述警官自己開(kāi)懷大笑,“得了”則是提示他的關(guān)注轉(zhuǎn)向了小狗,“你干什么發(fā)抖”表明小狗并沒(méi)有因?yàn)樗?/p>
16、的尊敬而快樂(lè),相反仍然在“發(fā)抖”,他的話語(yǔ)轉(zhuǎn)向,不但顯示他的情緒轉(zhuǎn)折,而且代替了對(duì)小狗的描寫(xiě)。至于他發(fā)出的象聲詞“嗚嗚嗚嗚”代替了對(duì)小狗在發(fā)出“嗚嗚”的描寫(xiě),同時(shí)表現(xiàn)出他討好小狗的神情?!斑@壞蛋生氣了”,省略號(hào)提示時(shí)間的停頓,表明沒(méi)有達(dá)到討好小狗的目的,發(fā)現(xiàn)小狗不領(lǐng)悟他的自我解嘲。“這壞蛋”表面上是罵小狗,實(shí)質(zhì)上是只有最親近的人才有以罵表現(xiàn)親熱的權(quán)利。這樣精彩的對(duì)話,令人想到魯迅在花邊文學(xué)?看書(shū)瑣記中所說(shuō): 驚服巴爾扎克小說(shuō)里寫(xiě)對(duì)話的巧妙,以為并不描寫(xiě)人物的模樣,卻能使讀者看了對(duì)話,便好像目睹了說(shuō)話的那些人。 中國(guó)還沒(méi)有那樣好手段的小說(shuō)家,但水滸和紅樓夢(mèng)的有些地方,是能使讀者由說(shuō)話看出人來(lái)的。
17、 “描寫(xiě)人物的模樣,卻能使讀者看了對(duì)話,便好像目睹了說(shuō)話的那些人”的精彩,就在于對(duì)話中不但表現(xiàn)心理的動(dòng)作性,而且隱含著軀體的動(dòng)作性:這在警官的最后一句話中表現(xiàn)得更為明顯: “我早晚要收拾你!”奧楚蔑洛夫?qū)λ謬樥f(shuō)。 讀者完全可以想象他對(duì)商人諂媚的笑臉一下子變成了對(duì)商人惡狠狠的表情。 總的來(lái)說(shuō),讀者不但看到了對(duì)話,而且看到了人物的動(dòng)作和表情,心理變幻,甚至肖像(如“獨(dú)眼龍”)。這種以話語(yǔ)效果暗示比直接寫(xiě)出來(lái)更容易讓讀者的想象參與。 面對(duì)同樣的對(duì)象,做出相反的判斷,在小說(shuō)中屢見(jiàn)不鮮。例如我的叔叔于勒,作家選擇了從天真無(wú)邪的孩子的視角,來(lái)感受父母對(duì)叔叔評(píng)價(jià)的極端反差。這樣極端的反差,通過(guò)一個(gè)孩子的視角來(lái)看,其好處是,父母表情和
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