色彩的錯(cuò)覺與幻覺

1、色彩的錯(cuò)覺與幻覺摘要：物體是客觀存在的，但視覺現(xiàn)象并非完全是客觀存在，而在很大程度上是主觀的東西在起作用。當(dāng)人的大腦皮層對(duì)外界刺激物進(jìn)展分析、綜合發(fā)生困難時(shí)就會(huì)造成錯(cuò)覺；當(dāng)前知覺與過去經(jīng)歷發(fā)生矛盾時(shí)，或者思維推理出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)就會(huì)引起幻覺。色彩的錯(cuò)覺與幻覺會(huì)出現(xiàn)一種難以想象的奇妙變化。美術(shù)工作者在從事美術(shù)理論時(shí)常常會(huì)碰到以下幾種情況：關(guān)鍵詞：色彩錯(cuò)覺幻覺擋人的大腦皮層對(duì)外界刺激物進(jìn)展分析、綜合發(fā)生困難時(shí)就會(huì)造成錯(cuò)覺；當(dāng)前知覺與過去經(jīng)歷發(fā)生矛盾時(shí)，或者思維推理出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)就會(huì)引起幻覺。色彩的錯(cuò)覺與幻覺會(huì)出現(xiàn)一種難以想象的奇妙變化。美術(shù)工作者在從事美術(shù)理論時(shí)常常會(huì)碰到以下幾種情況：1.視覺后像當(dāng)視覺作用

2、停頓之后，感覺并不立即消失，這種現(xiàn)象叫視覺后像。這種后像一般有兩種：a、正后像：假如你在黑暗的深夜，先看一盞亮堂的燈，然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會(huì)出現(xiàn)那盞燈的影像，這種叫正后像。日光燈的燈光是閃動(dòng)的，它的頻率大約是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我們并沒有觀察出來。電影也是利用這個(gè)原理，所以我們才能看到銀幕上物體的運(yùn)動(dòng)是連接的。b、負(fù)后像：正后像是神經(jīng)在尚未完成工作時(shí)引起的。負(fù)后像是神經(jīng)疲勞過度所引起的，因此其反響與正后像相反。當(dāng)你在陽光下寫生一朵鮮紅的花，觀察良久，然后迅速將視線移到白注例：斑馬的保護(hù)色與其他動(dòng)物的保護(hù)色不同，其他動(dòng)物一般將自身的色彩盡量接近所生長的環(huán)境色，使對(duì)方難以識(shí)別

3、。而斑馬那么采用同時(shí)比照時(shí)的錯(cuò)視和視覺后像效果來保護(hù)自己。原理是：當(dāng)斑馬在快速飛奔，使追逐捕捉它的獅子在觀看時(shí)，由于同時(shí)比照的錯(cuò)視作用，身體的前一個(gè)視覺印象還沒有消失時(shí)，身體已經(jīng)飛奔出，使獅子不能正確判斷斑馬的位置，所以往往捕空。這是它保護(hù)自身的方法。紙上，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)白紙上有一朵與那朵紅花形狀一樣的綠花。這種現(xiàn)象在生理上解釋為：當(dāng)人們觀看紅色光持久時(shí)紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生疲勞，要保持這種不變的紅色印象，在視網(wǎng)膜上映有紅花的這個(gè)區(qū)域的視錐細(xì)胞的感紅蛋白，只有大量紅光才能繼續(xù)激起它們產(chǎn)生紅色信息。當(dāng)你將視線迅速移到白紙上，白紙上反映到視網(wǎng)膜上原紅花影像的那個(gè)區(qū)域中的白光中所含的那局部紅光，其量不能激起

4、這個(gè)區(qū)域疲勞過度的紅色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那個(gè)區(qū)域紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生紅色信息，而恰恰在這時(shí)，原在這個(gè)區(qū)域一直處于抑制狀態(tài)的那局部綠色視錐細(xì)胞在僅有白光中的那局部綠色光的刺激下格外活潑，所以這個(gè)區(qū)域給人的印象是綠色的。當(dāng)然這種現(xiàn)象瞬間即消失了。這種負(fù)后像色彩錯(cuò)覺一般都是補(bǔ)色關(guān)系的，如：紅-綠、黃-紫、橙-青紫。黑與白也同樣會(huì)產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，其原理一樣。2.同時(shí)比照同時(shí)比照是指眼睛同時(shí)受到色彩刺激時(shí)，色彩感覺發(fā)生互相排擠現(xiàn)象。刺激的結(jié)果使相鄰之色改變?cè)瓉硇再|(zhì)的感覺向?qū)?yīng)方面開展。當(dāng)我們用色彩構(gòu)圖時(shí)，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深；同一灰色在紅底上呈現(xiàn)綠味，在綠底上呈現(xiàn)紅味，在紫底上

5、呈現(xiàn)黃味，在黃底上呈現(xiàn)紫味；同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫不同底色上呈現(xiàn)補(bǔ)色感覺。紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于青；紅與綠并置，紅顯得更紅，綠顯得更綠；各種相鄰的色在交界處，比照表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。參見彩圖39、40、41下、61由此可見，色彩同時(shí)比照可得如下規(guī)律：a、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。b、不同色相相鄰時(shí)，都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色地位。、補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于比照作用，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮艷度同時(shí)增加。d、同時(shí)比照效果，隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣局部最為明顯。e、同時(shí)比照作用只有在色彩

6、相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中假如一色包圍另一色效果更為醒目。對(duì)同時(shí)比照的效果可以采取適當(dāng)?shù)姆椒▽⑵浼訌?qiáng)或抑制。加強(qiáng)的方法：a、進(jìn)步色彩的純度；b、使比照色建立補(bǔ)色關(guān)系；、運(yùn)用面積比照。即色彩集中而不分散抑制的方法：a、改變純度，進(jìn)步明度；b、破壞互補(bǔ)關(guān)系；、采用間隔、漸變的方法；d、縮小面積比照關(guān)系。如：橙地上配青灰能擴(kuò)大同時(shí)比照作用，橙地上配黃灰能抑制同時(shí)比照作用。在孟氏色立體任一色相系列中，與D并置，將D向D處推，D將向處推，這是明度的同時(shí)比照。E與F并置時(shí)，E將F向F處推，F(xiàn)將E向E處推，這是純度的同時(shí)比照。3.色彩的膨脹與收縮感色像差簡稱色差.通過實(shí)驗(yàn)可以得知各色光均有不同的色像差.當(dāng)復(fù)色光如

7、白光經(jīng)過透鏡折射后所成像的邊緣呈彩色模糊現(xiàn)象，這是由于透鏡材料對(duì)各種色光的折射律不同所致，故透鏡對(duì)各種色光的焦距也就不同如鉆石的折光效果，而成像的位置與大小又決定于焦距的位置即遠(yuǎn)近，所以，色像差有位置色差亦稱縱向色差和放大色差亦稱橫向色差兩種。設(shè)取一狹縫S為白光源，并先后用紅紫兩濾色片遮住，那么因玻璃對(duì)紫光的折射率比紅光大因其光波短于紅光，紫光像的位置比紅光接近于透鏡位置色差，而紫光像的大小比紅光小放大色差。人的眼球中的透光的水體、晶狀體與玻璃體也是一種透射材料，當(dāng)光透射時(shí)，同樣有不同的折射率，焦距也有遠(yuǎn)近之差。如上所述，一般情況下，波長短的冷色光往往在視網(wǎng)膜前成像，而且較波長長的暖色光呈像校

8、波長長的暖色光往往在視網(wǎng)膜后呈像，而且較波長短的冷色光呈像大，故波長長的紅橙色有迫近感與擴(kuò)張感，而波長短的藍(lán)紫色有遠(yuǎn)逝感與收縮感。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.由于各種不同波長的光，通過眼晶狀體聚焦點(diǎn)并不完全在一個(gè)平面上，視網(wǎng)膜上的影像的明晰度就有區(qū)別。光波長的暖色影像似焦距不準(zhǔn)，具有一種擴(kuò)散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比擬明晰。用赫林的學(xué)說去解釋是：紅色起破壞作用，刺激強(qiáng)烈，脈沖波動(dòng)大，自然有一種擴(kuò)張感。而綠色起建立作用，脈沖弱，波動(dòng)小，自然有收縮之感。所以我們平時(shí)注視紅色時(shí)，時(shí)間一長就感到邊緣模糊不清，有眩暈感。這就是破壞的原因；當(dāng)我們看青、綠色時(shí)感到冷靜、舒適、明晰，眼睛

9、特別適應(yīng)，這就是建立的作用。維吾爾族最喜歡在刷墻的白灰中參加少量的藍(lán)綠色，醫(yī)生總是讓眼疾病人多看綠色，也就是這個(gè)道理。色彩的膨脹與收縮感，不僅與波長有關(guān)，而且與明度有關(guān)。同樣粗細(xì)的黑白條紋，其感覺上白條紋要比黑條紋粗；同樣大小的方塊，黃方塊看上去要比藍(lán)方塊大些。設(shè)計(jì)一個(gè)年歷的字樣，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，過小了就太薄弱，看不清。假如是在黑底上的白字，那么白字就要比剛剛那種黑字要小些，或筆畫細(xì)些，這樣顯得明晰可辨，假如與前面那種黑字同樣大，筆畫同樣粗，那么含混不清。某省地質(zhì)館有個(gè)板面上的文字說明，用黑色膠片，刻制黃色透光字，可能設(shè)計(jì)時(shí)是按黑字白底的效果設(shè)計(jì)的，布局飽滿，筆畫粗壯，但刻出

10、來以后，由于字的透光效果，字就顯得擁擠，筆畫不清。這就是黃色在黑色底上面膨脹的原因。進(jìn)展各種色彩設(shè)計(jì)時(shí)，為了到達(dá)各種色塊在視覺上的一致，就必須按色彩的膨脹和收縮規(guī)律進(jìn)展調(diào)整。據(jù)說法國國旗的紅、白、藍(lán)三色條紋，開場(chǎng)設(shè)計(jì)寬度完全相等，但當(dāng)升到空中后，感覺顯得不等了，為此專門招集色彩學(xué)家們共同研究，最后才知道這與色彩的膨脹感和收縮感有關(guān)，當(dāng)三色比例調(diào)整到紅35、白33、藍(lán)37時(shí)，才感到寬度相等了。4.色彩的前進(jìn)與后退感例一：在黑暗的舞廳中心旋轉(zhuǎn)的玻璃反射球反射出紅、黃、藍(lán)、紫四色光點(diǎn)好似是在太空中運(yùn)行的星際，我們可以發(fā)現(xiàn)，在這四色光點(diǎn)中，紅、黃光點(diǎn)似乎近些，而藍(lán)、紫光點(diǎn)似乎遠(yuǎn)些。例二：清晨，太陽只照

11、在雪山頂上，其他山林均處于冷灰色的晨霧之中，此時(shí)橙黃色的雪山頂顯得格外近，構(gòu)造明晰可辨。此時(shí)寫生，萬不可被這種前進(jìn)感所迷惑，否那么，雪山就無法推遠(yuǎn)。待太陽完全升上天空，所有的山林大地均被陽光普照，此時(shí)再看雪山，一下子被推得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，此時(shí)的遠(yuǎn)近才是正確的感覺。即便是中午看雪山，雪顯得十清楚亮，潔白明凈，但在寫生時(shí)也不可用純白去寫生，需加冷色，因?yàn)檠┥诫x我們很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，在這之間有大量的空氣和水分子，只要與其他景物比擬即可發(fā)現(xiàn)。這就是色彩的透視。例三：全山石先生帶著研究生一行數(shù)人赴烏拉斯坦寫生。全教師指著遠(yuǎn)處山坡上一塊盛開的油菜花地對(duì)學(xué)生們說：你們看，那塊油菜花地多么鮮艷，與周圍環(huán)境比照是那樣強(qiáng)烈，但

12、又與環(huán)境是那樣和諧。但你們?nèi)f不可被這種現(xiàn)象所迷惑，假如不經(jīng)過分析處理，一味地憑感覺在畫面上涂上一塊檸黃，那它肯定會(huì)立即跳出畫面，顯得不協(xié)調(diào)。這指的正是色彩的前進(jìn)與后退。從生理學(xué)上講，人眼的晶狀體的調(diào)節(jié)，對(duì)于間隔 的變化是非常靈敏的。但它總是有限度的，對(duì)于長波微小的差異無法正確調(diào)節(jié)，這就造成波長長的暖色，如紅、橙等色在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像。波長短的冷色，如藍(lán)、紫等色在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像，從而使人產(chǎn)生暖色好似前進(jìn)，冷色好似后退的感覺。綜合起來，色彩的前進(jìn)與后退感、膨脹與收縮感有如下規(guī)律：色彩在生理上、心理上的前進(jìn)與后退感，膨脹與收縮感，對(duì)于使用色彩有很大影響。如：要使狹小的房間顯得寬闊些，可以用后退色淺藍(lán)色刷墻；為了使景物背景退遠(yuǎn)些，可選擇冷色；為了使近處景物突出些，可用暖色，這就是色彩的透視。即近暖遠(yuǎn)冷，近艷遠(yuǎn)灰，近實(shí)遠(yuǎn)虛。5.色彩的易見度在白紙上寫黃字不醒目而寫黑字醒目明度比照強(qiáng)，易見度高；明度比照弱，易見度低。另外，光線弱，易見度低；光線過強(qiáng)，有眩目感，易見度也差；色彩面積大易見度高，色彩面積小易見度低。假如當(dāng)兩組光源與形一樣時(shí)，形是否能看清楚，那么取決于形色與背風(fēng)光的明度、色相、純度上的比照關(guān)系，其中明度比照最強(qiáng)的比照作用最大，比照強(qiáng)的清楚，弱的模糊。比照強(qiáng)的色有：黃/黑、白/黑、黃/紫、藍(lán)/白、綠/白、黃/藍(lán)比照弱的色有：黃/白、綠/青、黑/紫、灰/綠根