節(jié)選部分王昌齡比較優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌作品保藏

1、節(jié)選部分王昌齡比較優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌作品保藏_王昌齡詩(shī)詞 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。 熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽南宮清漏長(zhǎng)。高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。 銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊。 玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。真成薄命久尋思，夢(mèng)見君王覺(jué)后疑。 火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。長(zhǎng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。 白露堂中細(xì)草跡，紅羅帳里不勝情。 全文賞析 第一首詩(shī)，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸，實(shí)行以景托情的手法，寫一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼孤獨(dú)的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的凄慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜。 在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)

2、中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字，照說(shuō)，即令字字句句都寫怨情，唯恐還不能寫出她的怨情于萬(wàn)一?？墒?，竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最終一句寫到人物，而且就在這最終一句中也沒(méi)有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩(shī)所要表現(xiàn)的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是由于：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最終人物的出場(chǎng)服務(wù)的。就通首詩(shī)而言，四句詩(shī)是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務(wù)的。 這首詩(shī)，題為“秋詞”。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時(shí)起了渲染顏色、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入

3、一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來(lái)，詩(shī)筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應(yīng)當(dāng)許多，而只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤獨(dú)。還用了“無(wú)顏色”三字來(lái)形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫，又是虛寫。實(shí)寫，一是說(shuō)明這是一個(gè)冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，顏色黯淡；二是說(shuō)明時(shí)間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，四周物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無(wú)顏色”，而是伴對(duì)此器物之人的主觀感覺(jué)，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩(shī)中之人已經(jīng)呼之欲出了。 最終，讀者最終在熏籠畔、玉枕上看到了一位

4、孤眠不寐的少女。這時(shí)，回過(guò)頭來(lái)看前三句詩(shī)，才知道是遙遙著筆、逐步收縮的。詩(shī)從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕，從遠(yuǎn)到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最終引向一點(diǎn)，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場(chǎng)，既有水到渠成之妙，又收引滿而發(fā)之效。 在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描畫環(huán)境，從而逼出人物后，在末句詩(shī)中，只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現(xiàn)手法是有案無(wú)斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的留意點(diǎn)是漏聲，吸引諸者留意力的也是漏聲，而正是在漏聲上以暗筆來(lái)透露怨情、表現(xiàn)主題的。他在漏聲前用了一個(gè)“清”字，在漏聲后用了一個(gè)“長(zhǎng)”字。這是示

5、意：由于詩(shī)中人心境凄清、愁恨難眠，才會(huì)感到漏聲凄清，漏聲漫長(zhǎng)。同時(shí)，這句詩(shī)里還著意指出，所聽到的漏聲是從皇帝的居處南宮傳來(lái)的。這“南宮”兩字在整首詩(shī)中是畫龍點(diǎn)睛之筆，它點(diǎn)出了詩(shī)中人的怨情所注。這些暗筆的奇妙運(yùn)用、這一把怨情隱蔽在字里行間的寫法，就使詩(shī)句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。 其次首詩(shī)描寫在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨(dú)孤獨(dú)的凄慘情景。她徹夜難眠，想起進(jìn)宮以來(lái)的日子實(shí)在不堪回首。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深，最終還是絕望而終。這首詩(shī)情感抒發(fā)較為直接，心理刻畫較為生動(dòng)，充分地表現(xiàn)了宮中失寵女子的幽怨之情。 古樂(lè)府歌辭中有怨歌行一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜

6、雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飚奪酷熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！贝嗽?shī)相傳是班婕妤所作，以秋扇之見棄，比君恩之中斷。王昌齡就怨歌行的寓意而加以渲染，借長(zhǎng)信故事反映唐代宮廷婦女的生活。 第三首詩(shī)中前兩句寫天色方曉，金殿已開，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之余，別無(wú)他事，就手執(zhí)團(tuán)扇，且共徘徊，這是一時(shí)的偷閑和深思。徘徊，寫心情之不定，團(tuán)扇，喻失寵之可悲。說(shuō)“且將”則更見出孤寂無(wú)聊，唯有袖中此扇，命運(yùn)相同，可以徘徊與共而已。 后兩句進(jìn)一步用一個(gè)奇妙的比方來(lái)發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭陽(yáng)，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時(shí)當(dāng)秋日，故鴉稱寒鴉

7、。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)，所以它們身上還帶有昭陽(yáng)日影，而自己深居長(zhǎng)信，君王從不一顧，則雖有雪白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是，自己不但不猶如類的人，而且不如異類的物小小的、丑陋的烏鴉。根據(jù)一般狀況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類；不但不類，而且相反，拿來(lái)作比，就使讀者增加了感受。由于假如都是玉顏，則雖略有高下，未必相差很遠(yuǎn)，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì)如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是特別深沉的怨憤。凡此種種，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作。 孟遲的長(zhǎng)信

8、宮和這首詩(shī)極其相像：“君恩已盡欲何歸？猶有殘香在舞衣。自恨身輕不如燕，春來(lái)還繞御簾飛?！笔拙涫钦f(shuō)由得寵而失寵。“欲何歸”，點(diǎn)出前途茫茫之感。次句對(duì)物傷情，檢點(diǎn)舊日舞衣，余香尚存，但已無(wú)緣再著，憑借它去取得君王的寵愛了。后兩句以一個(gè)比方說(shuō)明，身在冷宮，不能再見君王之面，還不如輕快的燕子，每到春來(lái)，總可以圍著御簾飛行。不以得寵的宮嬪作比，而以無(wú)知的燕子對(duì)比，以顯示怨情之深，構(gòu)思也很巧，很切。 但若與王詩(shī)比較，就可以找出它們之間的異同和差距來(lái)。兩詩(shī)都用深化一層的寫法，不說(shuō)己不如人，而嘆人不如物，這是相同的。但燕子輕快漂亮，與美人相近，而寒鴉則丑陋粗俗，與玉顏相反，因而王詩(shī)的比方，顯得更為深刻和富于制

9、造性，這是一。其次，明說(shuō)自恨不如燕子之能飛繞御簾，含意一覽無(wú)余；而寫寒鴉猶帶日影，既是實(shí)寫景色，又以日影暗喻君恩，多一層曲折，含意就更為豐富。前者是比方本身的因襲和制造的問(wèn)題，后者是比方的含意深淺或厚薄的問(wèn)題。所以孟遲這篇詩(shī)，雖也不失為佳作，但與王詩(shī)一比，就不免相形見絀了。 同樣是抒寫失寵宮嬪的幽怨，表現(xiàn)她們內(nèi)心的深刻苦痛，在王昌齡筆下，卻很少藝術(shù)上的雷同重復(fù)。第四首詩(shī)則帶有更多的直接抒情和細(xì)致刻畫心理的特點(diǎn)。 第一句就單刀直入，抒寫失寵宮嬪的內(nèi)心活動(dòng)?！罢娉杀∶?，是說(shuō)想不到竟真是個(gè)命運(yùn)不幸的失寵者。這個(gè)開頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有許多省略?？磥?lái)她不久前還是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往

10、取決于君主一時(shí)好惡，或純出偶然的機(jī)緣。因此這些完全不能把握自己命運(yùn)的宮嬪就特殊信任命運(yùn)。得寵，歸之幸運(yùn)；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時(shí)，也總是提心吊膽地過(guò)日子，生怕失寵的厄運(yùn)會(huì)突然降落在自己頭上。“真成薄命”這四個(gè)字，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時(shí)時(shí)擔(dān)憂厄運(yùn)降落，而當(dāng)厄運(yùn)最終落到頭上時(shí)既難以置信，又不得不苦痛地承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤托出了。這樣的心理刻畫，是很富包蘊(yùn)的。 失寵的命運(yùn)降落之后，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢(mèng)”，夢(mèng)中又在重溫過(guò)去的歡快，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的希冀，對(duì)君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢(mèng)究竟代替不了現(xiàn)實(shí)，一覺(jué)醒來(lái)，眼前面對(duì)的仍是孤獨(dú)的長(zhǎng)信宮

11、殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽到的仍是悠長(zhǎng)凄涼的銅壺清漏。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的盼望原不過(guò)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)。以上兩句，把女仆人公曲折復(fù)雜的心理刻畫得細(xì)致入微而又層次分明。 就在這位失寵者由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而疑，心靈上倍受苦痛煎熬的時(shí)刻，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展現(xiàn)了一幅燈火輝煌的圖景。不用說(shuō)，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽(yáng)歌舞新承寵”的場(chǎng)面了。這情景對(duì)她來(lái)說(shuō)是那樣的熟識(shí)，使她一下子就喚起了對(duì)自己“新承寵”時(shí)的記憶，仿佛回到了當(dāng)時(shí)在復(fù)道（宮中樓閣間架空的通道）承受君主恩寵的日子。可是這一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場(chǎng)面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含

12、了失寵者在孤獨(dú)凄涼中對(duì)往事歷歷分明的記憶和無(wú)限的追戀，也蘊(yùn)含著往事不行回復(fù)的深沉感慨和無(wú)限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。 這里隱含著好幾重對(duì)比。一重是失寵者與新承寵者的對(duì)比。一重是失寵者過(guò)去“復(fù)道奉恩”的歡快和寂處冷宮的凄涼的對(duì)比。還有一重，則是新承寵者和她將來(lái)可能遇到的厄運(yùn)之間的對(duì)比。新承寵者今日正在重演自己的過(guò)去，焉知將來(lái)又不重演自己的今日呢？這一層意思，隱蔽得比較深，但卻可以意會(huì)。 這重重對(duì)比襯托，把失寵宮嬪在目睹西宮夜飲的燈光火影時(shí)內(nèi)心的復(fù)雜感情表現(xiàn)得極為細(xì)膩深刻，的確稱得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人測(cè)之無(wú)端，玩之無(wú)盡”，但卻不讓人感到刻意雕琢，用力刻畫。詩(shī)人好像只是把女仆人

13、公此刻所看到、所自然聯(lián)想到的情景輕輕和盤托出，只用“知”和“分明”這兩個(gè)詞語(yǔ)略略透露一點(diǎn)內(nèi)心活動(dòng)的消息，其余的一切全部蘊(yùn)含在渾融的詩(shī)歌意境中讓讀者自己去玩索、體會(huì)。正由于這樣，這首帶有直接抒情和細(xì)致刻畫心理特點(diǎn)的詩(shī)才能做到刻而不露，保持王昌齡七絕含蓄蘊(yùn)藉的一貫風(fēng)格。 組詩(shī)的最終一首是一首抒發(fā)宮怨的詩(shī)歌。昭陽(yáng)殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮，后來(lái)以昭陽(yáng)殿泛指得寵嬪妃。長(zhǎng)信宮是在趙飛燕得寵時(shí)失寵嬪妃班婕妤住的寢宮，后來(lái)泛指失寵嬪妃。 后兩句運(yùn)用對(duì)比描寫出失寵于得寵截然不同的差距，白露堂中細(xì)草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷，雜草叢生，一片荒蕪凄清，使得人物也顯得非常幽怨。 紅羅帳里不勝情，是指得寵的嬪妃寢宮里

14、紅帳高掛，與君王軟語(yǔ)溫存，不勝滿意，說(shuō)不完的情意綿綿話。 王昌齡從女性角度動(dòng)身，運(yùn)用對(duì)比，生動(dòng)形象刻畫了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別，是宮怨詩(shī)中難得的題材。對(duì)那些嬪妃寄予深深的同情。 寫作背景 由于王昌齡的籍貫、生卒年及其他重要的生平事跡記載不一，他的作品大都無(wú)法編年，因而，這長(zhǎng)信秋詞五首寫于何時(shí)亦難以確知。依據(jù)新舊唐書本傳及有關(guān)論著的推考，大致可知他的生年在公元六九至六九八年之間，卒年在七五七年前后，是京兆長(zhǎng)安（今陜西西安）人。公元727年（開元十五年），三十多歲始登進(jìn)士第。補(bǔ)秘書省校書郎，又以博學(xué)宏詞登科，再遷汜水縣尉。曾兩次被貶，這組詩(shī)五首當(dāng)寫于天寶（唐玄宗年號(hào)，742756）年間，其次

15、次被貶之前。節(jié)選部分王昌齡比較優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌作品【篇二】 高臥南齋時(shí)，開帷月初吐。 清輝澹水木，演漾在窗戶。 冉冉幾盈虛，澄澄變今古。 美人清江畔，是夜越吟苦。 千里共如何，微風(fēng)吹蘭杜。 全文賞析 這首詩(shī)的主題是“玩月”。詩(shī)人與堂弟高臥南齋時(shí)，月亮剛剛出來(lái)。慢慢地上升之后，清輝遍灑水上、樹木上，傾瀉在窗戶上。這兩句寫月光很有特色，尤其是一個(gè)“?！弊?、一個(gè)“演漾”，逼真地說(shuō)出了月光照地時(shí)人對(duì)月光的感覺(jué)。 詩(shī)人沒(méi)有停留在對(duì)月色的描摹上，而是宕開一筆，寫對(duì)月亮的思索：亙古以來(lái)，月亮圓了又缺、缺了又圓，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看著月亮。月光依舊，而人生不常啊。 繼而詩(shī)人懸想伴侶崔少府也必定在這

16、清月之下、清江之畔吟詩(shī)。詩(shī)人與伴侶雖相隔千里，但同在望月。詩(shī)的最終一句“微風(fēng)吹蘭杜”最有意味：不說(shuō)對(duì)伴侶思念，而寫蘭杜之芳，那么，這蘭杜之芳能吹到伴侶那里去嗎？伴侶知道我在思念他嗎？ 玩月思友，由月憶人。感慨清光照舊、人生聚散無(wú)常。詩(shī)的開頭點(diǎn)出“南齋”；二句點(diǎn)“明月”；三、四句觸發(fā)主題，寫玩月；五、六句由玩月而生發(fā)，寫流光如逝，世事多變；七、八句轉(zhuǎn)寫憶故友；最終寫故人的文章道德，恰如蘭杜，芳香四溢，著名遐邇。全詩(shī)筆不離月，景不離情，情景交融，景情相濟(jì)，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 節(jié)選部分王昌齡比較優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌作品【篇三】 吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。 來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁

17、，芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。 全文賞析 其一 “吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣?！遍_頭兩句寫一個(gè)特別美麗的女子，采蓮的時(shí)候由于搖擺蓮舟而弄濕了自己的衣裙。 “來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。”第三、四句分別用花和月來(lái)襯托這個(gè)女子的美貌。 這首詩(shī)主要描寫了女子的美貌，從“爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣”可以想象出一個(gè)極其漂亮的女子在船中撥動(dòng)船槳的嬌美動(dòng)作。詩(shī)中的花、月、舟、水都是來(lái)襯托她的容貌。 其二 假如把這首詩(shī)看作一幅采蓮圖，畫面的中心自然是采蓮少女們。但卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與漂亮的大自

18、然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的美麗意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。 一開頭就奇妙地把采蓮少女和四周的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開?！闭f(shuō)女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)一般的比方；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)明麗猶如出水的荷花，這樣的比方也不算新奇。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比方，而是描繪出一幅漂亮的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象艷麗的荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看

19、到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與艷麗的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是漂亮的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫既具有真實(shí)的生活實(shí)感，又帶有濃郁的童話顏色。 第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來(lái)。亂入，即雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以辨別，只有在定晴細(xì)察時(shí)才牽強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，突然不見蹤影了。這一句所寫的正是佇立凝視者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚異與悵惘。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情形。

20、然而，正值踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中?！笆加X(jué)有人來(lái)”要和“聞歌”聯(lián)在一起體會(huì)。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍舊掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱唱歌不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔小長(zhǎng)干曲）了。這一描寫，更增加了畫面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝視的情狀，而采蓮少女們布滿青春活力的歡快心情也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。直到最終，仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上，那目的，除了把她們作為漂亮的大自然的化身之外，還由

21、于這樣描寫，才能留下悠閑不盡的情味。 節(jié)選部分王昌齡比較優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌作品【篇四】 獨(dú)游(:王昌齡)唐詩(shī)賞析 【作品介紹】 獨(dú)游的是王昌齡，被選入全唐詩(shī)的第141卷第5首。 【原文】 獨(dú)游 ：唐王昌齡 林臥情每閑，獨(dú)游景常晏。 時(shí)從灞陵下，垂釣往南澗。 手?jǐn)y雙鯉魚，目送千里雁。 悟彼飛有適，知此罹憂患。 放之清冷泉，因得省疏慢。 永懷青岑客，回首白云間。 神超物無(wú)違，豈系名與宦。 【解釋】 每:全詩(shī)校:“一作自?！?景:景況。晏:安靜，安逸。 “目送”句:嵇康送兄秀才穆入軍:“目送歸鴻，手揮五弦;俯仰得意，游心太玄?！?彼:指飛雁。飛:全詩(shī)校:“一作非?！边m:得意。 此:指雙鯉魚。催優(yōu)患:遭受患難

22、。指鯉魚吞鉤被捕獲。 “因得”句:指從魚貪餌被捉，領(lǐng)悟到疏慢之害。省，明白。 青岑客:指巖棲的高士隱者。 “神超”句:指精神超然脫俗，便與外物無(wú)所違反。全詩(shī)校:“一作超然無(wú)遺事。” 系:拘牽。名與宦:名利和仕宦。 節(jié)選部分王昌齡比較優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌作品【篇五】 芙蓉樓送辛漸（唐）王昌齡 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。 芙蓉樓送辛漸王昌齡 hnylinjinngsngkchshng 平明送客楚山孤。 luyngqnyurxingwn 洛陽(yáng)親友如相問(wèn)， ypinbngxnziyh 一片冰心在玉壺。 背景 王昌齡（698-757），唐代詩(shī)人。字少伯，亦兆萬(wàn)年（今陜西西安

23、）人。他的詩(shī)激揚(yáng)慷慨，深摯凝練，表現(xiàn)軍隊(duì)生活的邊塞詩(shī)尤其感人。他特殊擅長(zhǎng)寫七言絕句，出塞、從軍行是聞名的代表作。 解釋 1.芙蓉樓：故址在今江蘇鎮(zhèn)江。 2.辛漸：詩(shī)人的伴侶。 3.吳：古國(guó)名。這里指鎮(zhèn)江。 4.平明：早晨天亮?xí)r。 5.楚：古國(guó)名。吳、楚，泛指潤(rùn)州一帶。因潤(rùn)州春秋時(shí)屬吳，戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬楚。 6.冰心在玉壺：形容心地純凈，表里如一。冰心，像冰一樣澄明的心。玉壺，玉做的晶瑩的壺。 古詩(shī)今譯 滿江寒雨綿綿連夜來(lái)到鎮(zhèn)江，黎明送客時(shí)楚山也形單影孤。遠(yuǎn)在洛陽(yáng)的親友假如問(wèn)起我，就說(shuō)是心地純凈如冰心玉壺。 名句賞析一片冰心在玉壺 詩(shī)人的伴侶辛漸即將取道揚(yáng)州，北上洛陽(yáng)。正江寧（今江蘇南京）任職的詩(shī)人，親

24、自送行到了潤(rùn)州，在西北城樓（即芙蓉樓）為他餞行，并寫下這首詩(shī)。前兩句寒冷的夜雨，滔滔的江流，連朦朧的遠(yuǎn)山也顯得孤獨(dú)，這種景象襯托出詩(shī)人對(duì)伴侶的依依惜別之情。但詩(shī)的重點(diǎn)卻在后兩句。伴侶此番遠(yuǎn)行的目的地是洛陽(yáng)，那里有詩(shī)人眾多的親人和伴侶。詩(shī)人深深思念洛陽(yáng)的親友，并想象他們也同樣思念著自己。他囑托辛漸，當(dāng)親友們問(wèn)起來(lái)，就說(shuō)我的內(nèi)心依舊純凈無(wú)瑕，就像冰那樣晶瑩，像玉那樣透亮。詩(shī)中用一個(gè)奇妙的相互襯托的比方，來(lái)形容一種純凈完善的品行，顯示出很高的語(yǔ)言技巧，給人留下了難忘的印象。 節(jié)選部分王昌齡比較優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌作品【篇六】 醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。 憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。 全文賞析 送別魏二的餞宴設(shè)在靠江的高樓上，空中飄散著橘柚的香氣，環(huán)境幽雅，氣氛溫馨。這一切由于伴侶即將分手而變得尤為美妙。這里敘事寫景已暗挑依依惜別之情。“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫”（賈至送李侍郎赴常州），首句“醉”字，示意著“酒深情亦深”。 “留戀處，蘭舟催發(fā)”，送友人上船時(shí)，眼前秋風(fēng)瑟瑟，“寒雨連江”，氣候已變。次句字面上只說(shuō)風(fēng)雨入舟，卻兼寫出行人入舟；詩(shī)中不僅寫了江雨入舟，然而“