詩詞評(píng)論與詩詞賞析(篇十二)

1、詩詞評(píng)論與詩詞賞析（篇十二）111.鷓鴣天西院海棠賞析：此篇詠物，情采兼工，遺貌取神，海棠格高勁節(jié)之態(tài)，躍然紙上。起言花之形色，淡抹輕描，芳心常在，不同乎浮花浪蕊；再言花之品性，臥云枕月，孤傲絕俗，不屑于玉樓金殿。過片，“盛衰可鑒往來人”一句，更揭海棠真性，深刻無匹。詠海棠即以自況，與東坡詠梅、詠月、詠鴻同意。盛衰有竟，花香如一，見海棠而內(nèi)省，成敗利鈍，興味蕭然。東坡先生有詞云：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)”（西江月梅花）， 與此各極其妙。112.攤破浣溪沙水云間賞析：詩詞意境的形成，全賴詩人心性和所寫景物內(nèi)在素養(yǎng)相一致，可以全然不借助外在的色相。詩人在物我兩會(huì)、情景俱合之際，隨即做到“俯拾

2、即是，不取諸鄰；俱道適往，著手成春”，進(jìn)而進(jìn)入“薄言情語，悠悠天鈞”（唐 司空?qǐng)D二十四詩品自然）的藝術(shù)境界。誠如（清）黃叔燦唐詩箋注中所言，“閑事閑情，妙以閑人領(lǐng)此閑趣”，于常景中見心性，外景與內(nèi)情泯合無間，恰是本篇的一個(gè)特色。113.一品令一池佳話賞析：清池多雅韻，荷芰有佳音。本篇詠池閣小景，特色有二，一是筆觸纖細(xì)，清圓宛轉(zhuǎn)。菡萏含露，翠鳥戲水，作者以敏銳的目光捕捉到這些細(xì)末之景，巧妙地表現(xiàn)出幽情雅致之趣，可見“池塘生春草，園柳變鳴禽”（謝靈運(yùn)登池上樓）之遺韻；二是以景緯情，因物見我。通過對(duì)池塘小院清新秀美之景的勾勒，突顯作者閑適恬淡之心境，于閑情閑景中妙見心性，頗有“山氣日夕佳，飛鳥相與還

3、”（陶潛飲酒）之流風(fēng)。王國(guó)維在人間詞話中說，“能寫真景物、真感情者，謂之有境界”，信乎此言。114.柳初新西夏賞析：施蟄存在唐詩百話中論述，作詩有“倒戟法”一說。起筆倒入，有突兀之勢(shì)；收處作回顧之筆，兜裹全篇，這就是所謂的“倒戟法”。如王維觀獵中首聯(lián)“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城”，先述出獵場(chǎng)景，再點(diǎn)明出獵之時(shí)，倒戟而入，筆勢(shì)軒昂；尾聯(lián)“回看射雕處，千里暮云平”與首聯(lián)相得益彰，縝密可嘆。本篇詠史，同樣采用此種筆法。起言羌笛聲中殘陽如血之景，由此引入歷史風(fēng)云之中，收處以“長(zhǎng)嘆息，幾聲蒼鴉”作結(jié)，與起筆交相呼應(yīng)，古今興亡嗟嘆之意，躍然紙上。115.清平樂青蓮與鷓鴣天聽風(fēng)不言賞析：賞不盡，蓮開曼妙；道不完

4、，荷語依依。在古今眾多詠蓮詞中，風(fēng)格上大抵有寫神與寫實(shí)之分。王國(guó)維曾在人間詞話中將周邦彥蘇幕遮與姜夔念奴嬌兩首詠蓮詞作比較，言前者得“荷之神理”，后者有“隔霧看花”之恨。本篇二詞詠蓮，側(cè)重于蓮之神態(tài)?？傆^二詞，詞風(fēng)通暢，如白云舒卷，在清空流轉(zhuǎn)中寓有“波瀾老成”之致，整體風(fēng)格上有“一氣貫注”之妙。細(xì)品其句，“池中橫藕，出水丹青手”“無窮細(xì)雨無窮夜，半是芙蕖半是仙”等句空靈神秀，有清空搖曳之感。白石道人有詞云“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句”，與此銖兩無分，各極其妙。116.減字木蘭花詠竹與蘇幕遮竹韻賞析：松竹梅，歲寒三友；梅蘭竹菊，花間四君子。竹，生于修林之中，長(zhǎng)于幽泉之畔，直而不倨，泰而不驕，其格高勁

5、節(jié)之態(tài)，令歷代文人為之一唱三嘆。“瞻彼淇奧，綠竹猗猗”，是詩經(jīng)中竹的清新雅逸之韻；“余處幽篁兮終不見天”，是楚辭中竹的慎獨(dú)處靜之品；“無波真古井，有節(jié)是秋筠”，是蘇軾心中竹的清風(fēng)瘦骨之節(jié)；“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，是王維眼中竹的搖曳多姿之風(fēng)。白居易在養(yǎng)竹記中說：“竹似賢?！币娢锼歼h(yuǎn)，古今如一。此二篇詠竹意亦在此：詠嘆賢者，述志述懷。117.越溪春夏日賞析：文心雕龍事類中說：“凡用舊合機(jī)，不啻自其口出；引事乖謬，雖千載而為瑕。”以典入詩，是歷代文人常用的表現(xiàn)手法。用典有“句典”“事典”之分，用句典恰當(dāng)，往往能達(dá)到化腐朽為神奇的表達(dá)效果。如，王勃滕王閣序“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，此句本

6、自（南）庾信馬射賦“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色”；王安石梅花“遙知不是雪，為有暗香來”，此句本自（南）蘇子卿詠梅“只言花是雪，不悟有香來?！北酒獌商幰镁涞洌抛C今，無斧鑿痕，托意高遠(yuǎn)，可謂佳制。118.朝中措雨后賞析：陸機(jī)文賦有云：“遵四時(shí)以嘆逝，瞻萬物而思紛；悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春?！绷鬟B光景、感物興懷之作在唐末五代至宋初盛行。此間詞作內(nèi)容多關(guān)注于“小我”，風(fēng)格以閑雅清婉為主。如馮延巳踏鵲枝：“誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊?！标淌怃较常骸耙幌蚰旯庥邢奚?，等閑離別易消魂?！标處椎琅R江仙：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！北酒钊尽岸獭敝L(fēng)，在微雨空蒙的幽景中表現(xiàn)出對(duì)時(shí)光易逝的感慨。抒情風(fēng)格朦朧含蓄，構(gòu)詞方式層層深入，具有慢詞鋪敘的特點(diǎn)。119. 憶江南塵間事與浣溪沙斜倚夕陽賞析：所謂“意在言外，使人得而思之”（司馬光迂叟詩話），此二篇感物興懷之作，運(yùn)用含蓄手法，將思想潛藏在詞的深處，朦朧地表現(xiàn)出閑適而略帶幽怨之情?！吧n穹紛擾變星河”“雕欄斜倚夕陽中”等句，通過景語表抒情感，在景語中注入作者強(qiáng)烈的主觀色彩，使詞作帶有幽迷怨曠之風(fēng)，達(dá)到言近旨遙的表達(dá)效果。類似名句有晏殊浣溪沙“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”；秦觀浣溪沙“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”?？傆^二詞，語言明白曉暢、清而不艷，呈現(xiàn)出一派