電影概論 關(guān)于第六代導(dǎo)演

1、第六代導(dǎo)演劉方方褚絲雨劉亞雪孟楊1、定義及代表人物定義：是在80年代相對(duì)開放多元的文化背景下接受教育，在90年代從事創(chuàng)作的一批中國(guó)電影人代表人物：賈樟柯 、張?jiān)?、張揚(yáng) 、婁燁 、王小帥 、路學(xué)長(zhǎng)、王超、章明、陸川。2、特點(diǎn)（1）觀念上大都表現(xiàn)出對(duì)政治熱情的疏離，體現(xiàn)了一種青年人自我敘述的沖動(dòng)。（2)主題主要反映都市年輕人對(duì)政治信念、人生理想及所謂的終極關(guān)懷的懷疑、對(duì)生活的不滿，對(duì)未來的迷茫。 (3)人物帶邊緣性，從早期的都市搖滾青年，到后來的自傳性人物及社會(huì)底層人物。 (4）創(chuàng)作上延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，相較于第四第五代導(dǎo)演，更具有當(dāng)代性。（5）美學(xué)上廣泛接受西方最新的表現(xiàn)手段。（6）他們的創(chuàng)作面

2、臨著主流意識(shí)形態(tài)壓力和嚴(yán)峻的市場(chǎng)考驗(yàn)3、第六代導(dǎo)演艱難接班 電影史的書寫是一件殘酷的事情，五年就是一代人。物競(jìng)天擇，適者生存。在這個(gè)意義上，中國(guó)電影“第五代”導(dǎo)演是幸運(yùn)的。以張藝謀、陳凱歌、黃建新這三駕馬車為代表的第五代導(dǎo)演在電影史上書寫了濃墨重彩的一筆。這對(duì)繼他們之后的青年電影人來說是幸抑或是不幸，我們無法輕易下結(jié)論。但事實(shí)是：在他們的陰影中掙扎的下一批電影人雖然早就在師長(zhǎng)們的期待中被命名為“中國(guó)電影第六代”，被寄予了繼續(xù)書寫中國(guó)電影輝煌歷史的期望，但師長(zhǎng)們的期待始終還在期待之中，直到1999年。4、1999年，青年導(dǎo)演走紅國(guó)內(nèi)外 這是一個(gè)中國(guó)青年導(dǎo)演喜獲豐收的年份?！爸袘蛉齽汀睆垞P(yáng)，金琛

3、，施潤(rùn)久在這一年續(xù)寫神話：金琛導(dǎo)演的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情獲得華表獎(jiǎng)；施潤(rùn)久導(dǎo)演的美麗新世界以其健康寫實(shí)的風(fēng)格被理論界稱為“新都市電影”的扛鼎之作，其豐富的想像力和對(duì)當(dāng)下都市平民的人文關(guān)懷使影片在1999年電影大事記中贏得一席之地。張揚(yáng)的影片愛情麻辣燙曾經(jīng)在1998年獲得第五屆大學(xué)生電影節(jié)的最佳處女作獎(jiǎng)，他在1999年創(chuàng)作的影片洗澡更有驚人之舉，一部?jī)H投資300萬元的影片卻在加拿大多倫多國(guó)際電影節(jié)和西班牙塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)上分別獲得“評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)”和“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。 此外上影廠25歲的李虹導(dǎo)演的影片伴你高飛贏得第六屆大學(xué)生電影節(jié)的“最佳處女作獎(jiǎng)”。中國(guó)青影廠的年輕導(dǎo)演王瑞的作品沖天飛豹躋身于十大獻(xiàn)禮片

4、之列。北影廠年輕導(dǎo)演霍建起的一部那山那人那狗竟然獲得加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)的“公眾獎(jiǎng)”以及國(guó)內(nèi)金雞獎(jiǎng)“最佳故事片”大獎(jiǎng)。楊亞洲導(dǎo)演的沒事偷著樂被譽(yù)為1999年中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義精品。還有一位年輕導(dǎo)演張?jiān)蛷埶囍\一起登上威尼斯國(guó)際電影節(jié)的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，為中國(guó)電影贏得了巨大的聲譽(yù)。1999年中國(guó)青年導(dǎo)演終于走上歷史舞臺(tái)。5、走出邊緣化打量新世界中國(guó)的年輕導(dǎo)演基本上是接受正規(guī)學(xué)院教育的，在電影風(fēng)格上比較推崇歐美的藝術(shù)電影。于是我們以往接觸的第六代影片基本上不重?cái)⑹?，缺乏常?guī)意義上的情節(jié)線，像頭發(fā)亂了感光時(shí)代巫山云雨等。這些影片也難被觀眾接受。“中戲三劍客”在影壇的崛起主要是靠故事講得流暢，有意味，好看又有

5、看頭。像張揚(yáng)的洗澡已經(jīng)賣到55個(gè)國(guó)家?，F(xiàn)在的電影市場(chǎng)基本是年輕人的市場(chǎng)，甚至可以說是情侶市場(chǎng)，過去第六代的躁亂乖戾與市場(chǎng)是格格不入的。如今這些青年影片基本上都有一個(gè)完整的故事，有些就是純粹的商業(yè)性情節(jié)片。 最令人驚訝的是王小帥導(dǎo)演，一改以往的偏執(zhí)，拍了一部重情節(jié)、重戲劇化沖突的、有趣的影片夢(mèng)幻田園。也許正如他所說的，“拍了幾部實(shí)驗(yàn)性影片之后，突然發(fā)現(xiàn)如果從電影是一種觀賞方式來看，它就應(yīng)該是一個(gè)有意思的故事，觀眾能在會(huì)心的笑中跟著故事走，直到電影的結(jié)束也不會(huì)有懈怠感”。至于路學(xué)長(zhǎng)的光天化日更是情節(jié)跌宕起伏，人物性格鮮明。還有王瑞的沖天飛豹就是一個(gè)傳統(tǒng)的情節(jié)劇，嚴(yán)格遵循戲劇化沖突的規(guī)則。在注重影片

6、的故事性上，新生代導(dǎo)演終于走出艱難的一步。 陸川陸川編劇、導(dǎo)演的兩部電影作品尋槍、可可西里均取得巨大成功，受到許多國(guó)內(nèi)、國(guó)際的好評(píng)，并獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。 陸川新作，以南京大屠殺為背景的電影南京！南京！于2009年4月起在中國(guó)大陸全面公映并廣受好評(píng)。 張?jiān)?004年 3、綠茶應(yīng)邀參加荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)作為展映影片。4、綠茶應(yīng)邀作為參賽影片參加于2004年3月10日14日 在法國(guó)杜維爾舉辦的第六屆亞洲電影節(jié)。2003年1、綠茶國(guó)內(nèi)公演，獲得成功。2、2003年4月，張?jiān)霭婢G茶一書。王小帥2005年的作品青紅獲戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。寧浩2006年，在劉德華“亞洲新星導(dǎo)”計(jì)劃的扶植下，寧浩拍攝了

7、喜劇瘋狂的石頭，在兩岸三地引起轟動(dòng)。受到媒體和觀眾的高度贊揚(yáng)，獲金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。瘋狂的石頭讓寧浩這位在之前僅拍過幾部DV作品的年輕人迅速成為這段時(shí)間最被人關(guān)注的新銳導(dǎo)演賈樟柯他的故事片三峽好人，該片在當(dāng)年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎(jiǎng)。賈樟柯中國(guó)第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍者的地位得以確立。 在中國(guó)電影集體向好萊塢投降，沉淪于虛無縹緲的非現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈人文關(guān)注顯得尤為可貴。如潮好評(píng)的三峽好人使賈樟柯的影像世界逐步成為理解中國(guó)的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義。從地下走到地上 上世紀(jì)80年代初的貴州小城，當(dāng)年支邊而來的父親為了返回上海老家，不惜一切地要摧毀19歲女

8、兒青紅和當(dāng)?shù)啬泻旱某鯌?。青紅掙扎在初戀感情和家庭之間這是被稱為中國(guó)“第六代”導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的王小帥新作青紅中的故事。做了10多年導(dǎo)演的王小帥終于可以把作品帶進(jìn)電影院，堂堂正正地與觀眾見面了。 第六套廣播體操、露天電影、花格喇叭褲、手工蜂窩煤、陳舊的收音機(jī)以及廣播中傳來政治思想等方面的信息引起不少觀眾的懷舊記憶。 大女人從2004年王小帥、賈樟柯等在上海國(guó)際電影節(jié)的集體露面，到今年世界、青紅等影片在國(guó)內(nèi)公映，“第六代”被認(rèn)為是“真正地浮出了水面”。一直“在地下”的王小帥們總算能夠見到了天日。 “走向地上是各方面的共同愿望”，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員李迅說，“首先是這些導(dǎo)演自己的意愿，他們渴望得

9、到社會(huì)認(rèn)可，被更多觀眾所了解；同時(shí)隨著第六代作品的不斷成熟，觀眾也希望能在電影院看到他們的作品?！?徘徊在主流邊緣 “第六代”的鏡頭長(zhǎng)驅(qū)直入，直攻“生存”、“人生”兩座壁壘，探索人性深處的秘密。因?yàn)榱眍?，他們一直在為自己的電影尋找?mèng)想的溫床，這也成為他們和“第五代”最大的不同。就是這樣一群執(zhí)著追索生存本質(zhì)的“第六代”，他們的“浮出”經(jīng)歷了一條崎嶇之路。 這些被稱為“第六代”的導(dǎo)演，有著不一致的思想淵源，作品的內(nèi)容、形式也千差萬別，但他們拍攝的影片大多成本低，直視社會(huì)底層或邊緣人物，且頻頻在國(guó)外獲獎(jiǎng)。但總不能在國(guó)內(nèi)正式上映，卻成為中國(guó)電影一大怪現(xiàn)象，被媒體和業(yè)內(nèi)人士頻頻拿來“說事”。2005年，

10、中國(guó)電影百年?！暗诹彼坪醣虐l(fā)出積蓄已久的能量：陸川的可可西里、賈樟柯的世界、王小帥的青紅無論是在國(guó)外獲獎(jiǎng)，還是在國(guó)內(nèi)公映，“第六代”給人們的印象已不再是“地下電影”的制造者。 面對(duì)藝術(shù)、市場(chǎng)，在夾縫中艱難生存的“第六代”仍然徘徊在主流的邊緣。 邊緣?！暗诹睂?dǎo)演多為上世紀(jì)60年代生人。音樂制作人兼電影人黃燎原說，60年代出生的人，其歷史觀和世界觀的形成大異于當(dāng)前電子時(shí)代出生的“后輩”，又不同于50年代的“前輩”，他們幾乎是在一種擠壓似的鍛造車間中成長(zhǎng)起來的。生而迷惘，生而無奈，又生而勇敢，生而團(tuán)結(jié)在那幅波瀾壯闊的歷史畫卷中，他們無知無畏地成了人60年代的人趕上了70年代的樣板戲，卻沒有趕

11、上文藝繁榮的80年代，于是在世紀(jì)末的90年代他們自打鑼鼓、勉力歌唱。 “第六代”導(dǎo)演的道路并不順利。賈樟柯的小武、婁燁的蘇州河、張?jiān)臇|宮？西宮等一批影片，只是通過光盤或網(wǎng)絡(luò)擁有很小范圍的觀眾群。這些被稱為“文藝片”的作品，因?yàn)槿狈适滦院蛫蕵沸Ч?，很難在票房上有所作為。 票房始終被認(rèn)為是“第六代”的切膚之痛。從張?jiān)木G茶到婁燁的紫蝴蝶，票房都是一路慘??；陸川的可可西里雖然深受好評(píng)，但其票房還不及天下無賊的零頭；賈樟柯的世界在全國(guó)的宣傳可算是不遺余力了，但票房也只有200多萬?！斑@就是現(xiàn)實(shí)啊，國(guó)內(nèi)的觀眾還不習(xí)慣藝術(shù)電影，就像原本一直喝粥的人，突然讓他改喝湯了，形成新的習(xí)慣總需要一個(gè)過程?！辟Z樟

12、柯只能這樣來安慰自己。 票房是“第六代”的切膚之痛 有影評(píng)人指出，“第六代”堅(jiān)持著藝術(shù)的本質(zhì)。從內(nèi)容而言，他們的選擇有足夠正義的力量，其作品在國(guó)外屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)就是對(duì)此的肯定。但從形式上而言，他們?nèi)鄙俑鼮榇蟊娀?、更為現(xiàn)代化的形式。他們?nèi)〔耐^于單一，幾乎都在表現(xiàn)小人物在社會(huì)改革時(shí)期內(nèi)心的沖突、矛盾和無奈。無論是站臺(tái)中的崔明亮還是蘇州河中的馬達(dá)，皆是如此；他們也過于追求風(fēng)格的個(gè)人化，就像賈樟柯將長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行到底一樣。 國(guó)際電影節(jié)是手中的籌碼世界在國(guó)內(nèi)公映時(shí)，打出了“2004年威尼斯電影節(jié)中國(guó)惟一參賽作品”的字幕。國(guó)際電影節(jié)似乎真的成了“第六代”年輕導(dǎo)演手上惟一的籌碼。而他們?cè)趧?chuàng)作初期是否會(huì)在無意之中走

13、進(jìn)一個(gè)討好西方觀眾的中國(guó)模式里，這實(shí)在是一個(gè)難以回避的問題。 就像他們的前輩張藝謀在活力盡現(xiàn)的創(chuàng)作早期，也曾被批評(píng)為“討好西方”“丑化、獵奇”之類，但是張藝謀現(xiàn)在確實(shí)已走出以“中國(guó)模式”討好個(gè)別評(píng)委的層次和格局，他現(xiàn)在正以“中國(guó)模式”來吸引西方觀眾和市場(chǎng)。 路學(xué)長(zhǎng)稱很多“第六代”導(dǎo)演的作品是藝術(shù)電影，很難以商業(yè)的規(guī)格來要求。要讓電影拍出來大家排隊(duì)看，現(xiàn)在還沒有這樣的基礎(chǔ)?！安贿^大家都在尋找方法把觀眾吸引過來，把小眾電影變成大眾電影?！?上海交通大學(xué)影視系主任李亦中說，“票房很重要。走到了地上更需要大眾的接受和認(rèn)可。目前的情況是，觀眾根本不會(huì)走進(jìn)電影院，這就不存在接受不接受的問題，人家根本就提不

14、起興趣。第六代觀眾群依然太小?！?被稱為“現(xiàn)代電影的挽救者”的米拉.麥克斯公司主席哈維.韋恩斯坦在參加第八屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵國(guó)際論壇時(shí)說得比較含蓄，“對(duì)于中國(guó)第六代來說，最應(yīng)該學(xué)習(xí)的，是如何把故事講得好看”。 “甭管第幾代，都難” “第五代”導(dǎo)演周曉文對(duì)“第六代”導(dǎo)演的綜合印象是“他們都很有才”。說到與市場(chǎng)接軌，他說：“老百姓首先就愛看刺激一點(diǎn)的東西，而我們的電影目前還做不到。有的導(dǎo)演考慮了大眾，票房當(dāng)然能好一點(diǎn)。要讓觀眾喜歡確實(shí)太難了甭管第幾代，都難?！?著名導(dǎo)演侯詠對(duì)于“第六代”集體井噴的現(xiàn)象，認(rèn)為是一個(gè)很正常的現(xiàn)象，但他同時(shí)表示，票房確實(shí)很重要，對(duì)“第六代”導(dǎo)演能否順利成長(zhǎng)起著決定作用

15、。 在賈樟柯看來，1990年以前的中國(guó)電影觀眾是很好的。但在之后的15年里，隨著好萊塢大片的涌入，隨著電影產(chǎn)業(yè)化等等的因素，票房至上的價(jià)值觀開始盛行，觀眾的口味產(chǎn)生了偏差。用他的話說，就是“一個(gè)民族在文化欣賞上出現(xiàn)的心智的低齡化的趨勢(shì)是很令人擔(dān)憂的，無論是對(duì)于電影，或者音樂”。 也有業(yè)內(nèi)人士表示，中國(guó)觀眾是被好萊塢、港臺(tái)劇情片養(yǎng)大的，“第六代”導(dǎo)演還沒有摸清這個(gè)方向，到底是用自己的電影改變觀眾，還是讓觀眾改變自己的拍片方式，他們還需要與中國(guó)的電影環(huán)境接軌才行。 看到小帥的青紅在國(guó)內(nèi)票房不錯(cuò)，年底可能還有婁燁的電影上映，心里真的挺高興的。那么多的導(dǎo)演一起努力，就會(huì)逐漸形成一種藝術(shù)電影的氣候，從而

16、慢慢改善觀眾的品位?！辟Z樟柯說?！爸袊?guó)第六代導(dǎo)演正在面臨市場(chǎng)的嚴(yán)峻考驗(yàn)，而且市場(chǎng)的強(qiáng)大力量也將催促他們不斷成熟?！敝袊?guó)電影藝術(shù)研究中心研究員李迅說。 王小帥表示：“投資方對(duì)給第六代導(dǎo)演投資信心并不大，因?yàn)樗麄儾涣私馐袌?chǎng)對(duì)第六代的答復(fù)。只有當(dāng)我們的作品進(jìn)入主流市場(chǎng)后，可能才會(huì)有一個(gè)結(jié)論?！?還需要10年或20年 如今，“第六代”也開始各拍各的了。張?jiān)跃G茶起就投身商業(yè)片大潮，管虎攜生存之民工在電視界大熱，婁燁開機(jī)的新片頤和園要去德國(guó)拍攝 “分撥兒是必然的。說實(shí)話第六代早該解散了，大家早就不一樣了?！蓖跣浛烊丝煺Z。他認(rèn)為，個(gè)人化電影是中國(guó)電影的趨勢(shì)?！暗谖宕钡拇韽埶囍\、馮小剛、陳凱歌一直在拍

17、個(gè)人風(fēng)格的影片。 如今，“第六代”也開始各拍各的了。張?jiān)跃G茶起就投身商業(yè)片大潮，管虎攜生存之民工在電視界大熱，婁燁開機(jī)的新片頤和園要去德國(guó)拍攝 “分撥兒是必然的。說實(shí)話第六代早該解散了，大家早就不一樣了?！蓖跣浛烊丝煺Z。他認(rèn)為，個(gè)人化電影是中國(guó)電影的趨勢(shì)?！暗谖宕钡拇韽埶囍\、馮小剛、陳凱歌一直在拍個(gè)人風(fēng)格的影片。 賈樟柯也表示，現(xiàn)在被稱為“第六代”的導(dǎo)演們都處于各人拍各人的狀態(tài)下，因此不能用集體的概念去看待他們，就好像有些年輕的導(dǎo)演，創(chuàng)作手法很古老。反而有些年紀(jì)大的導(dǎo)演，思想倒很新潮，不能一概而論。 第八屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席賈樟柯用一句話評(píng)論年輕導(dǎo)演們：“任重道遠(yuǎn)?！彼f，改變一個(gè)民族的電影文化習(xí)慣和欣賞品位，需要很長(zhǎng)的時(shí)間，不光是一個(gè)“第六代”導(dǎo)演能夠做到的?！耙苍S需要10年，甚至20年的時(shí)間”。 成員語錄導(dǎo)演張?jiān)?/p>