電視攝像·構(gòu)圖

1、 第一講 構(gòu) 圖第一節(jié) 畫面構(gòu)圖原則與元素第二節(jié) 畫面布局第三節(jié) 常見的構(gòu)圖形式第一節(jié) 構(gòu)圖的原則 攝影與繪畫一樣是一種平面造型藝術(shù)，必然涉及到構(gòu)圖。在繪畫上，構(gòu)圖就是畫面的組合。 攝影構(gòu)圖是運用攝影器材和攝影技術(shù)手段進行畫面的組合。 人們口語中常用它表示攝影畫面的結(jié)構(gòu)、布局。從理論上講，攝影構(gòu)圖包括攝影藝術(shù)創(chuàng)作的整個過程，即從確定主題思想、構(gòu)思畫面布局到完成藝術(shù)形象。一、攝影構(gòu)圖的原則“藝有法，藝無定法”(一)內(nèi)容上的簡練性原則(二)形式上的相關(guān)性原則(三)表現(xiàn)手法的多樣性原則(四)攝影實踐的靈活性原則(一)內(nèi)容上的簡練性原則 攝影已經(jīng)跨越純技術(shù)的領(lǐng)域，形成技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。視覺藝術(shù)創(chuàng)作就是

2、吸取最本質(zhì)的視覺美點，一旦主題選定，力求高度集中各種造型要素，使需要表達的主題、內(nèi)容處于突出地位，盡力剔除那些妨礙中心思想的成分，在內(nèi)容的選擇上必須將要表達的主體處于突出地位，其它的內(nèi)容只能置于次要的、陪襯的地位，幾乎所有成功的攝影藝術(shù)作品主題只能是一個，其它的則是從屬的，至于不需要的部分應(yīng)盡力刪去，這就是內(nèi)容上的簡煉性原則。(二)形式上的相關(guān)性原則 攝影構(gòu)圖有許多要素，如線條、形狀、光線、影調(diào)、色彩、節(jié)奏等等，這些要素在攝影構(gòu)圖中往往要聯(lián)系起來，進行組合運用，這就是攝影構(gòu)圖中形式結(jié)構(gòu)的相關(guān)性原則，在攝影構(gòu)圖中要盡力把這些要素有機地融合為一體，為更好地表現(xiàn)主題服務(wù)。(三)表現(xiàn)手法的多樣性原則

3、一旦主題內(nèi)容選定，除力求簡練外，對構(gòu)圖要素進行組合，在創(chuàng)作表現(xiàn)手法上需要多樣性、有變化，一切服從于表達內(nèi)容。 攝影構(gòu)圖中表現(xiàn)的手法極多，如對比、夸張、漸變等等。表現(xiàn)手法多樣，有變化，才能使人對構(gòu)圖產(chǎn)生新鮮感。(四)攝影實踐上靈活性原則 攝影構(gòu)圖有時會受到時間、空間條件的限制，許多場合存在著某種“機遇”，機遇是帶有偶然性，這就要靠創(chuàng)作的“靈感”和熟練的技能技巧去抓住某種“機遇”。有的機遇是可預(yù)測的，這種機遇是必然中的偶然，有的機遇往往是難以預(yù)測的，但憑著攝影者的敏感和熟練的技能，也可抓住機遇。否則也會使出現(xiàn)在眼前的某種機遇從身邊溜過而后悔莫及。這就需要我們在掌握攝影構(gòu)圖實踐中具有靈活性。二、攝影

4、構(gòu)圖要素 攝影構(gòu)圖好比搭積木，許多不同形體的積木好比攝影構(gòu)圖中的各種要素，將不同形體的積木進行各種方式組合，可搭出不同的形體，構(gòu)圖就是組合。攝影師就利用攝影構(gòu)圖的要素，經(jīng)過構(gòu)思進行組合，有些人的拍照，光是憑直接感覺，看到什么就框什么，而攝影師并非只憑感覺拍照，而是在實際感覺中將構(gòu)圖要素加以選擇重新進行組合，以取得最美的畫面。攝影構(gòu)圖的要素主要有以下幾點: (一)線條 線條是攝影構(gòu)圖中的要素之一。我們在視覺感受和思維活動中，往往從直接的視覺形象中把周圍景物概括為線條儲存在視覺中，因為線條的存在表現(xiàn)為物體的邊緣界限和物體表面的連接處，明顯的明暗交界處。 線條成為人們表達事實、想法和感情的一種手段。

5、許多攝影作品，就是運用線條組成他的作品。如電視臺的鐵塔，江湖邊的蘆圍等等。 對線條的洞察力和鑒賞力是攝影構(gòu)圖中培養(yǎng)觀察能力的一個重要方面，要學(xué)會在自然界中尋找線條，提煉線條，大自然中存在著千變?nèi)f化的線條，人們在長期的生活實踐中，已把線條作為表達思想感情的語言。 線條在畫面中采用不同方式的組合，能產(chǎn)生不同的視覺感受效果。 線條的會聚或發(fā)散會增強空間主體感；線條的起伏會形成一種旋律感，線條的重復(fù)會產(chǎn)生節(jié)奏感，因此構(gòu)圖中熟練地運用線條對結(jié)構(gòu)畫面能起到重要作用。 為了突出主題，要善于運用線條。當(dāng)然也要拋棄一些多余的線條以及那些破壞畫面的雜亂的線條。(二)形狀 形狀是攝影構(gòu)圖中的基本的要素，線條的組合組

6、成形狀，形狀既反映了客觀實體的外形，又決定了畫面中主體與背景，或主體與陪體間的關(guān)系，直接影響到畫面的布局. 就形狀本身而言，有各種各樣的圖形，如有規(guī)則的幾何形中有三角形、正方形、長方形、圓形、橢圓形等等，以及大量無規(guī)則的圖形，不同形狀對人們的視覺感受以及心理上的影響也各不相同。(三)光線 光是攝影的基礎(chǔ)光線不僅僅有使感光片曝光產(chǎn)生影像的能力，更重要的是具有藝術(shù)造型的能力，它可以真實地表現(xiàn)出景物的質(zhì)感、立體感和空間感，攝影用光包括自然光與人工光兩大類，隨著光種、光線的性質(zhì)、光線角度、光色成分、光的強弱以及環(huán)境條件的不同，景物的明暗分布、明暗對比、明暗層次、光影形式、色彩等表現(xiàn)出千差萬別的變化，這

7、些變化在造型上能改變和確定景物的形狀，形成不同的影調(diào)形式，表現(xiàn)不同的景色情調(diào)和各種氣氛，因此，人們稱攝影是“用光來繪畫”，是“光的藝術(shù)”；同一景物，不同的用光，可產(chǎn)生迥然不同的造型效果。(四)影調(diào) 影調(diào)是由被攝對象本身顏色的深淺和光的作用而在畫面中表現(xiàn)出景物的明暗層次，它是攝影構(gòu)圖的基本要素。 影調(diào)可表現(xiàn)景物的體積和質(zhì)感，還是烘托氣氛、表達情感的重要手段，影調(diào)可以體現(xiàn)畫面局部的層次，也可以體現(xiàn)畫面的總體效果。就總體效果來說，影調(diào)可以分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)，根據(jù)反差的不同，影調(diào)還可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中性調(diào)，影調(diào)的選擇是根據(jù)畫面的內(nèi)容、拍攝對象、環(huán)境特征及特定的情緒氣氛來決定的。因此，不同的作品都

8、有自己的影調(diào)傾向，根據(jù)內(nèi)容的需要，它們往往以一種影調(diào)為主構(gòu)成畫面的基礎(chǔ)。(五)節(jié)奏 構(gòu)圖是在混亂中找出規(guī)律和秩序的過程，如果把相似物體適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合也能取得和諧的效果，相似的間隔中不斷重復(fù)，就可在無秩序中引出有秩序，音樂中的節(jié)拍在視覺上表現(xiàn)為節(jié)奏。節(jié)奏會引起視覺的快感。這是與人們長期的生活習(xí)慣有關(guān)：人的心臟有節(jié)奏的跳動，人走路時有節(jié)奏的手腳擺動等等。同樣如果畫面中的線條、形狀、色調(diào)等形成節(jié)奏，也會在視覺上引起和諧的快感，這就是節(jié)奏的重要性。攝影中要善于發(fā)現(xiàn)節(jié)奏或通過攝影手段造成節(jié)奏。(六)色彩 色彩是構(gòu)成彩色攝影的重要因素之一，各種物體因吸收和反射光的成分不同，而呈現(xiàn)出復(fù)雜的色彩現(xiàn)象，自然界的景物

9、具有豐富多彩的顏色關(guān)系，色與色之間既互相聯(lián)系又相互影響. 由于人們的生活感覺習(xí)慣，給色彩賦予了不同的色覺象征，如紅、橙、黃給人們的溫暖、熱烈的感覺，稱為暖色，青、藍、紫具有寒冷、沉靜的感覺，稱為冷色，攝影構(gòu)圖對色彩的處理，既要注意彩色之間的對比變化，又要考慮到色彩的和諧統(tǒng)一。 上述要素是構(gòu)圖的基本要素，它們在畫而上不是單一出現(xiàn)的，各要素之間往往是協(xié)調(diào)、綜合的統(tǒng)一體。第二節(jié) 畫面構(gòu)圖元素與布局 在有些人來看，拍照片是件容易的事，舉起相機，用取景框?qū)?zhǔn)被攝對象，按下快門就是了。但是，當(dāng)你親自實踐一段時間之后，就會發(fā)現(xiàn)，事情遠不是那么簡單，想的是一回事，拍出來的畫面卻是另一回事。有些人拍照時，被眼前

10、的情景所感動，而看到拍出的照片時則感到索然無味，反之有些很平淡的景物經(jīng)攝影家拍照后，則會引起心理上的震動，所以拍一張照片是有學(xué)問的。 照相機雖然有真實記錄現(xiàn)實生活的能力，但當(dāng)它把現(xiàn)實生活變?yōu)楫嬅嫘蜗髸r，這個畫面是有一個框架限制的，就需要對現(xiàn)實生活進行選擇。當(dāng)你把選擇好的對象放置成一個平面時，就要有上下左右，遠近大小的布局章法。 畫面要有秩序、有章法、有主次，這是觀眾更好地理解畫面主題、內(nèi)容的先決條件。組成一幅畫面的主要因素有：主體、陪體、環(huán)境（前景和背景）、空白等。 注意： 1、在一幅畫面中，上述因素不是缺一不可的，往往要根據(jù)畫面主題和拍攝的具體情況確定包含哪些因素。 2、在拍攝畫面時，絕不是

11、簡單的記錄被拍攝物，而是依據(jù)畫面中的物體進行再創(chuàng)作，使這些因素發(fā)揮積極的造型作用，從而形成嚴謹、流暢的畫面語言。 思考：怎樣在畫面中進行合理的布局呢？畫面中諸要素的作用是什么？怎樣理解它們各自的地位與相互關(guān)系？ 維利奎克指出，攝影者最易犯的錯誤是拍攝的視點取得過高，與被攝體離得太遠，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。他說：“請記住，畫家是把東西畫進畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西。” 他說：“一張照片應(yīng)該只有一個趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對某個物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉?！?一、視覺的趣味點主體（一）主體的地位及作用： 在傳統(tǒng)的布局方法中

12、，首先要確立畫面的主體。拍一幅照片就像寫文章一樣，首先明確你要表現(xiàn)的是什么，以什么為中心，布局畫面首要的問題是要確定體現(xiàn)內(nèi)容的主要對象，要有一個主體， 作用：主體是表達內(nèi)容的中心，是畫面的結(jié)構(gòu)中心，也是畫面的趣味中心。框架所形成的平面要以表現(xiàn)主體形象為轉(zhuǎn)移。（二）主體可以是什么？ 主體可以是一個對象，也可以是一組對象。若作者表現(xiàn)的是一個人物的姿態(tài)，那么就框住這個人物的整體，以保證人物整體姿態(tài)的完整和外沿輪廓線條的流暢；若表現(xiàn)的是兩個人物的關(guān)系和他們之間的感情交流，那么只框住兩個人的神情動作的那一部分就可以了，這時如果把人物全部包括在內(nèi)，主體反而不突出了；若表現(xiàn)的是一組人物，那么這一組人物就作為

13、一個整體成為畫面的主體，框架必須把他們?nèi)咳菁{。技巧：拍攝大的群眾場面時，要找到一個結(jié)構(gòu)中心，使畫面有主次、有起伏，有高潮要在眾多的人群中找一些有意義、有形象表現(xiàn)力的對象來作結(jié)構(gòu)中心，或者他們所處的地位優(yōu)越，或者他們的表情動作典型，以他們?yōu)橹行膩砜蜃∫欢ǖ娜罕妶雒?，使畫面結(jié)構(gòu)更為嚴謹。開放式構(gòu)圖： 以上是在傳統(tǒng)的布局方案中對主體的處理方式（封閉式構(gòu)圖）。但是現(xiàn)在較為流行的是“開放式構(gòu)圖”（不完整構(gòu)圖），對主體的處理較為自由，強調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系，這樣的構(gòu)圖常常是利用主體人物的視線、動作與畫外物的某些物體呼應(yīng)，使人們想象畫外還有具體的、有實際內(nèi)容的空間。開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖的比較：（一）主

14、體：1.開放式構(gòu)圖不必非得把主體放在畫面黃金分割中心或趣味中心的位置；2.封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置。（二）形象1、開放式構(gòu)圖畫面不完整，強調(diào)畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯(lián)系；2、封閉式構(gòu)圖則講究畫面完整性。畫面中心主題在畫面之內(nèi)。（三）構(gòu)圖1.開放式構(gòu)圖可以打破構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，畫面形式多樣。2.封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡，四平八穩(wěn)。（四）心理1、開放式構(gòu)圖的視覺心理：可以把想象延伸到畫面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。2、封閉式構(gòu)圖的視覺心理：把視線集中在畫面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。攝影中的對比手法：1.明暗對比：利用明暗對比的手法，一般的處理方式是將最亮的部

15、分作為主體，放在畫面的中心周圍或顯要位置。如拍攝珠峰，利用早晨照在峰頂?shù)牡谝豢|陽光，其余部分因沒有陽光而處在暗影中，強烈地突出了主體，表現(xiàn)了主體的立體感、質(zhì)感和空間感。 2.虛實對比：表面上是畫面上虛的部分和實的部分的清晰與模糊的關(guān)系，實際是突出主體，增強感染力的一種特殊對比手法。一般來說，實的部分是點睛的部分，虛的部分是營造效果的部分。如有人拍攝的花樣滑冰，畫面大部分是運動員模糊、虛幻的身影，但一雙深情對視的眼睛是清晰的，非常富有感染力。3.疏密對比：利用疏密對比可以增強畫面的美感和趣味，突出主體。在具體運用中既可以將主體部分安排在畫面密處，也可以安排在疏處，使畫面疏密有致，富有節(jié)奏感。4.

16、色彩對比：色彩的對比主要是色彩的冷暖、明度、飽和度的對比和不同色彩面積的對比。特別是不同色彩面積的對比，具有很強的實用性，對確定畫面基調(diào)、營造畫面氣氛、烘托主題起著決定性的作用。 5.大小對比：大小對比對確定畫面的空間感、距離感有很大幫助，能使畫面產(chǎn)生一種張力。那些高大的建筑物、樹木、人物，沒有小物體的襯托，就很難產(chǎn)生高大的感覺。同樣，沒有那些高大物體的襯托，也很難產(chǎn)生渺小的感覺。大小的對比，也能產(chǎn)生距離感，大的物體在感覺上是近的，小的在感覺上是遠的。 6.質(zhì)感對比：有經(jīng)驗的攝影師很注重質(zhì)感的對比。攝影師拍攝美女時，往往不像我們拍生活紀(jì)念照一樣到那些非常漂亮的地方去拍攝，而是到一些古老、甚至破

17、舊的老房、廠房里去拍攝，就是為了追求質(zhì)感上的對比。粗糙、古舊的墻壁與美女光滑、細膩的皮膚能產(chǎn)生強烈的質(zhì)感對比。 主體不一定就是面積最大 當(dāng)確定了某一對象為主體之后，并不一定只框住它，給它最大的面積，有時為了突出主體的某些內(nèi)容特點，卻不讓主體占滿面面，而是把很大的面積讓位給環(huán)境，用周圍環(huán)境烘托主體，這時主體在畫面上占的面積并不大。 對主體的闡述往往不著重清晰、真切的質(zhì)感，而著重于種韻、內(nèi)涵的傳達。缺少主體或主體不突出的畫面往往顯得平淡和混亂，不能引起觀眾的注意。通過焦點透視和場面安排直接表現(xiàn)主體通過人物關(guān)系對比，突出主體通過“藏”與“露”的對比，突出主體人物 一幅有內(nèi)容的畫面，不能沒有主體，畫面

18、失去了主體也就失去了內(nèi)容，主體表現(xiàn)不明確，內(nèi)容也會含混。畫面確立主體之后，整個畫面就要以它為支點，其它因素圍繞它進行配置。 注意：主體不能放在畫面中心位置 中間位置固然均衡穩(wěn)定，但容易使觀眾視覺感官疲勞，畫面缺乏變化與生氣，給人一種死板的感覺，使觀眾感到索然無味。 一旦主體占據(jù)了畫面的中間位置，除非它具有較大的信息量，具有較強的吸引觀眾視線的能力，否則觀眾的視線不可能長時間停留在一點上。二、與主體構(gòu)成特定情節(jié)的對象陪體 面畫布局的第二關(guān)，就是在有情節(jié)的畫面中處理好主體與陪體的關(guān)系。1、定義： 一些有情節(jié)的人物活動畫面，在確定主體之后，還要想辦法保留一些對象，與主體構(gòu)成情節(jié)，以幫助表達主體的特征

19、和內(nèi)容，這樣的對象叫陪體。2、陪體的作用：渲染、烘托主體形象，對主體起到補充說明的作用，幫助主體說明畫面的內(nèi)涵，使觀眾可以更準(zhǔn)確地理解主體的特征、神情動作和內(nèi)在涵義等。（如表現(xiàn)一位醫(yī)生的近景，如果只有醫(yī)生本人，其他什么形象也沒有，即使他穿白衣、戴上白帽，觀眾也不能從畫面形象上馬上判斷他是一位醫(yī)生，如果這個近景是有動作的，他手中拿著聽診器在與病人談話，那么人物的職業(yè)特征就很明顯，就不會產(chǎn)生歧義了，畫面上的聽診器、病人就是陪體。）陪體豐富了畫面內(nèi)容，可以起到對構(gòu)圖的均衡和畫面的美化作用。陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)聯(lián)系的畫面構(gòu)成部分。有時也幫助主體表達主題思想。 陪體在畫面中可以是完整的形象

20、，也可以是局部的形象。 陪體是畫面的有機組成部分，確立主體一般也需要安排適當(dāng)?shù)呐泱w主體人物通常應(yīng)當(dāng)拍攝完整并朝向攝像機鏡頭，陪體人物可側(cè)面表現(xiàn)三、突破二維空間限制的標(biāo)志前景 畫面布局的第三關(guān)，是在表現(xiàn)一些內(nèi)容較為復(fù)雜、景物層次較多的畫面時，要處理好前景。 前景是指處在主體前面靠近相機位置的景物，它的特點是成像大，色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。前景可以是樹木、花草，也可以是人和物。 前景有時可能是陪體，但更多的情況下前景是環(huán)境的組成部分。()烘托主題 選擇一些富有季節(jié)和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。 春天的桃花、迎春花作前景，畫面充滿春意； 菊花、

21、紅葉做前景，秋色洋溢畫面； 冰掛、雪枝作前景，北國冬日的景象如在眼前； 椰樹、芭蕉樹作前景，富有南國情調(diào)； 瀟湘竹、英雄樹、雪蓮作前景，具有湖南、廣東和新疆的鄉(xiāng)土氣息。 (二)加強畫面的空間感 一些有經(jīng)驗的拍攝者在拍攝展示空間場面的內(nèi)容時，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬埃瑏韽娬{(diào)近大遠小、近深遠淺的對比。由于遠近不同，在畫面上所占面積相差越大，越能調(diào)動人們的視覺經(jīng)驗，想像空間的能力就越強，縱深距離的感受就越鮮明。(三)加強畫面形象的概括力 在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、景物復(fù)雜的畫面時，將所要表現(xiàn)的事物中最富有特征的部分放置在前景位置上，可以加強畫面形象的概括力。 如拍攝籃球比賽用球架作前景，拍足球賽用球門作前景，

22、都明顯地將這一運動的性質(zhì)強調(diào)了出來，利用一些富有特點的廣告、標(biāo)語作前景，突出某種時代特征。(四)加強畫面的感染力 前景的運用還給予觀眾一種主觀的地位感，加強了畫面的感染力，如用門、窗、床或桌子的一角等具有地位特征的景物作前景，讓其在畫面上占有一定的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感，從而對增強畫面的藝術(shù)感染力起了一定作用 如拍攝戰(zhàn)士給五保戶老大娘挑水、送糧，從遠處拍戰(zhàn)士進大娘家門的情景，角度就較一般，如果你走進大娘家去通過門和站在門邊的大娘的身影來拍戰(zhàn)士，他們正挑著水、背著糧朝大娘走來，這一前景就賦予了畫面以主觀色彩，有如電影電視中的主觀鏡

23、頭，觀眾也好像參與到事件之中了。(五)增強畫面的裝飾美 用一些有規(guī)則排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體來作前景，使畫面像裝飾了一個精美的畫框或花邊，增強了美感。 如有的通過大型圓鋼管的內(nèi)壁來拍工人的勞動場面，畫面富有圓潤的圖案裝飾美，有的通過花枝的空隙來拍人物活動，周圍就象裝飾了一個美麗的花環(huán)。 (六)均衡畫面 比如天空無云顯得單調(diào)時，用下垂的枝葉置于上方；有時畫面下方壓不住，用山石、欄桿做前景，色調(diào)深，使畫面壓住了陣腳，顯得穩(wěn)定和均衡。 (七)強調(diào)現(xiàn)場氣氛 近年來，在前景的運用上，人們常常用虛焦點、雜亂的景物來作前景，虛且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思這是由于人們對攝影藝術(shù)的審美

24、趣味也在變化發(fā)展，越來越趨向自然、真實，要求有現(xiàn)場的氣氛，前景的虛和亂可以強調(diào)現(xiàn)場氣氛，而且前景的虛也有助于突出主題的實，以虛襯實。前景的“亂”，事實上是亂中有序，是以不妨礙主體突出為原則，如果亂得連主體也被淹沒，就難以接受了。 注意：以上談的是前景的幾種作用，這是為敘述方便起見分開來談的，事實上，前景的運用往往是同時起其中的幾種作用，一箭“數(shù)”雕。作為前景，柳樹的形象影響了主體的表現(xiàn) 前景可能是陪體，但往往是整個環(huán)境的組成部分 大紅燈籠高高掛中的前景：一方面表示表現(xiàn)劇中人物所處的環(huán)境，另一方面也通過重重大門隱喻陳家大宅里無處不在的“規(guī)矩”束縛。前景可以強化畫面的空間感和縱深感，增加視覺深度

25、前景的選擇以陪襯、烘托主體為前提，不可分割、破壞畫面而影響主體的表現(xiàn)。 前景講究形式美，用以美化畫面，烘托主體。通常情況下前景應(yīng)安排在畫面周邊，有裝飾性美感。 在固定鏡頭中，前景的運動和變化可活躍畫面氣氛，強化節(jié)奏感和韻律感。 四、后景 1、定義：后景是指和前景相對，在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成部分。 2、后景的作用： 形成與主體特定的聯(lián)系，增加畫面表現(xiàn)內(nèi)容，烘托主體形象，幫助主體解釋主題，并推動事件的發(fā)展。（陪體） 利用后景可以再現(xiàn)環(huán)境的地方、時代特征，表現(xiàn)環(huán)境的氣氛和意境 ，豐富畫面的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生強烈的生活真實感。 增加畫面空間深度和透視感，

26、使畫面呈現(xiàn)出多層次立體的造型效果。 選擇和處理后景時應(yīng)注意的問題： 在拍攝過程中，應(yīng)力求后景的簡潔明快，盡可能使后景既具有一定的表現(xiàn)力，又不至于破壞主體的表現(xiàn)和主要內(nèi)容的傳達。 后景在視覺上的重要性要弱于主體。通常與主體形成虛實、大小、遠近、藏露和影調(diào)、色彩等關(guān)系對比。 在紀(jì)實節(jié)目的拍攝中，攝像師應(yīng)適當(dāng)?shù)匕才藕缶?，使畫面表現(xiàn)出一定的空間層次。五、畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)背景 1、定義：背景是畫面構(gòu)圖中可以看見的各層景物中的最后一層，是畫面中距離攝像機最遠的景物，是環(huán)境的重要組成部分。 2、背景的作用： 主要發(fā)揮環(huán)境表現(xiàn)的功能，通過表現(xiàn)人物和事件所處的環(huán)境，豐富畫面內(nèi)容，揭示畫面內(nèi)涵，反映出地理特征和時間

27、特點，起到對主體烘托的作用。 增加畫面的景物層次，拓展畫面的縱深空間，形成一定的透視關(guān)系。 通過色彩、影調(diào)等視覺元素均衡畫面構(gòu)圖，美化畫面。 背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。關(guān)于背景選擇，應(yīng)注意三個方面： 抓特征；力求簡潔；要有色調(diào)對比。(一)抓特征 A.要抓取一些富有地方特征的景物作背景，交代出事件發(fā)生的地點，以加深觀眾對主題的理解。如拍攝新聞題材，常常有意地將一些能標(biāo)志出地方特征的對象保留在畫面中，如拉薩的布達拉宮，西安的鼓樓，上海外灘的鐘樓等。這樣欣賞者用不著看標(biāo)題，就知道事情發(fā)生的地方。 B.要抓取具有時代特征的景物，使觀眾了解畫面內(nèi)容的時代背景，如以立體交叉橋為背

28、景來拍攝北京的事件，便知道發(fā)生在八十年代，用冒煙的火車頭或工廠煙囪作背景，在五十年代使人感到生產(chǎn)蒸蒸日上，祖國欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情，但如果在今天，仍然以工廠冒煙的煙囪、火車頭作背景，不僅不會喚起美感，反而使人產(chǎn)生污染環(huán)境的疑慮。(二)力求簡潔 背景的處理要力求簡潔，有人說：繪畫用的是加法，攝影用的是減法，繪畫反映生活總是給畫面上添些東西，而攝影反映生活則總是千方百計地減去那些不必要的東西，其中重要的是將背景中可有可無的、妨礙主體突出的東西減去。 注意： 背景不能破壞畫面的和諧統(tǒng)一，如一些畫面中電線桿長在人身上，建筑物壓在人肩上，地平線卡在人脖子上等。簡化背景的方法： 用仰角度避

29、開地平線上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在天空上；用俯角度以路面、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰分明；用光線來簡化背景，如逆光就比順光有較強的凈化背景的能力，因為背景朝相機的一面處于陰景之中，背景中雜亂的線條統(tǒng)一在暗色調(diào)中；用晨霧將背景雜亂的景物掩藏在白色的霧靄之中，以突出主體形象；用長焦距鏡頭縮小背景范圍；用大光圈虛化背景線條等方法來求得背景的簡潔。(三)要有影調(diào)對比 背景力求與主體形成影調(diào)或色調(diào)上的對比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺上的力度， 達芬奇在繪畫論中論述了這樣一個表現(xiàn)物像輪廓的法則：“你應(yīng)當(dāng)把那暗色的體態(tài)配置在淡色的背景上，如果體態(tài)是淡色的，那就應(yīng)該

30、把它配置在暗色的背景上，如果體態(tài)是有淡有暗的，那就應(yīng)當(dāng)把暗色的部分配置在談色的背景上，而把淡色的部分配置在暗色的背景上”。 在攝影中處理背景的口決：“暗的主體襯托在亮的背景上，亮的主體襯托在暗的背景上，亮的或暗的主體襯托在中性灰的背景上，主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線，主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線?！崩L畫和攝影都是平面造型藝術(shù)，如果沒有影調(diào)或色調(diào)上的對比和間隔，主體形象就會和背景混成一片，喪失被視覺識別的可能性。背景通過色彩、影調(diào)等視覺元素均衡構(gòu)圖，美化畫面，形成圖案式的美感。 背景位于主體之后，遠離攝像機的景物，是環(huán)境的重要組成部分。 背景增加畫面的景物層次、透視關(guān)系 考慮安排背景

31、時應(yīng)注意主體與背景的明暗、深淺、動靜以及虛實關(guān)系。 景別較小的畫面，背景應(yīng)當(dāng)盡可能簡潔，在布局上要做“減法” 近景：母親與伯恩斯坦先生層次性 中景：焦灼不安卻插不上話的父親 遠景：窗戶外正在雪地上玩耍的凱恩實現(xiàn)由近及遠，各自擔(dān)當(dāng)敘事內(nèi)容，承擔(dān)小凱恩的命運。六、意境與聯(lián)想的條件空白 1、定義：畫面中除了實體對象以外起襯托實體作用的其它部分，我們稱為畫面的空白。也可以說，畫面的空白是由單一色調(diào)的背景組成的。單一色調(diào)的背景常指：天空、地面、水面、草地、墻壁、夜空、路面等。這些“背景”色調(diào)相近、影調(diào)單一，從屬于襯托實體形象部分。有時，空白也可以是實體，但在畫面中卻失去了其實體的本來意義，只是用以襯托主

32、體、陪體、前景起空白的作用，例如遠處大面積的樹木、群山等。 一部電影、一部電視劇節(jié)奏有快有慢，情節(jié)有高潮也有低潮，有時還需要大量的空鏡頭來抒發(fā)感情。一幅畫面，除特殊情況外，不可能都是密密麻麻的各種實體，它也講究疏密相間，要有一些空白處來突出主體，使之格外醒目，同時也給觀眾情緒以舒展的余地。2、空白的作用：（1）突出主體，是空白的主要作用與任務(wù)。一幅畫面有時可以沒有前景與陪體，但是空白卻經(jīng)常存在。主體是否突出，空白可起重要作用。 生活中當(dāng)人漫步于遼闊的草原或觀賞浩瀚的大海，或登高連綿起伏的峰巒，人在這個空間中就顯得十分突出。反之，置身于車水馬龍之間，或擁擠在海邊浴場，或坐在劇院的座位上，或擠在足

33、球比賽場的看臺上，感覺就大不相同。再如單一色調(diào)的衣服上裝飾一朵花、別一枚胸章，顯得醒目。 當(dāng)人們游覽名勝古跡時，會發(fā)現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象：在一些高大建筑物（如古塔、古寺等）周圍，一般都沒有其它的閑雜景物來沖淡主要景物。像蘇州的虎丘、成都的望江樓、開封的鐵塔、南京的中山陵、北京北海瓊島上的白塔、頤和園萬壽山上的佛香閣、天壇的祈年殿等，都因為古代建筑師為它們留下了足夠的空白，才使它們給人強烈的視覺印象。（2）空白是產(chǎn)生意境、幫助聯(lián)想的條件，它能引發(fā)觀眾的視線和思緒順著畫面意境流轉(zhuǎn)、馳聘，激起感情上的共鳴。 （3）畫面留有空白，有助于感受主體運動。拍攝飛馳的艦艇、疾駛的汽車、發(fā)射的導(dǎo)彈、行進的隊伍、賽跑等

34、動體，一般在動體的運動方向留有余地，讓觀眾感受到主體在不同程度地運動。畫面中空白留多或留少，要根據(jù)不同內(nèi)容和被攝對象以及個人的情趣、欣賞習(xí)慣來決定。 在有些情況下，空白不是安排在動體的前面，而是安排在它們的后面，譬如，輪船濺起的浪花、汽車揚起的塵土、輪椅車后面長長的車轍彎曲的轍印、推土機后面粗粗的壓痕、運動員的身后長長的影子，以及為行走中的人回首張望留下的視野的“空白”。 注意：（1）攝影畫面的空白留舍，往往因作品的主題、作者的立意、創(chuàng)作個性不同，而作不同的處理。 有的抒情意味濃郁的畫面，用大面積亮色彩如天空、浩瀚的大海、碧綠的草原、靜靜的湖面來烘托主體；有的含蓄深沉的畫面，用大面積暗色調(diào)如濃

35、密的樹林中的空隙或其它大面積實體的景物中一小塊面積的空白，把主體安排在其中；有的畫面則用近景或特寫直抒心懷，不留空白。（2）畫面空白處理的主要依據(jù)是人的視覺習(xí)慣和心理要求。 如人們在觀察帶有一定方向性的物體時，常常在其物體的前方留下比后方多一點的空處，這是視覺的基本習(xí)慣在畫面上的反映。畫面構(gòu)圖遵循的三原則：（1）美學(xué)原則（2）主題服務(wù)原則（3）變化原則1、美學(xué)原則主體不要居中 主體居中給人以呆板、壓抑的感受，畫面的中心是死角。但是在拍攝中可以巧妙的利用這一構(gòu)圖技巧進行敘事，如大紅燈籠高高掛。大紅燈籠高高掛常見構(gòu)圖：在表現(xiàn)空間場景的畫面中，經(jīng)常采用固定鏡頭拍攝，畫面均衡、穩(wěn)定、毫無動感，此種構(gòu)圖

36、形式暗喻了封建制度和傳統(tǒng)禮教僵化、壓抑、死氣沉沉。水平線不要上下居中、一分為二的分割畫面。色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面。以上構(gòu)圖都是依據(jù)美術(shù)上的黃金分割原則。主體不要過分的孤單。（增加主體的陪襯物，使畫面豐滿。）主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯落有致。否則呆板。人與物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。人不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定的角度。 前景的視覺表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)弱于主體，避免主次不分以至于喧賓奪主。 “平”是攝象構(gòu)圖的基本要求之一。 攝象構(gòu)圖要求橫平豎直，建筑物主體軸線要垂直于畫框橫邊，地平線應(yīng)平行于畫框的橫邊而且不能居中。 攝像構(gòu)圖要適

37、當(dāng)留出空白，以保證“透氣”。攝像構(gòu)圖要讓畫面氣氛貫通流暢，既不許擁擠閉塞密不透風(fēng)，又忌諱空空蕩蕩浪費畫面。 （11）攝像構(gòu)圖要考慮觀眾的視覺重心。 （12）攝像構(gòu)圖要注意均衡。 攝像構(gòu)圖還應(yīng)注意畫面完整、緊湊、穩(wěn)定、和諧，防止重心下垂或失去平衡。畫面不平導(dǎo)致整個畫面重心側(cè)傾，人和物有搖搖欲墜的感覺2、主題服務(wù)原則 構(gòu)圖是影視的一種形式，而主題與故事是影片中起決定作用的內(nèi)容，形式要為內(nèi)容服務(wù)，所以一部影片的構(gòu)圖當(dāng)然要為影片的主題服務(wù)。應(yīng)該從三個方面考慮：1、為了表現(xiàn)好主題，努力設(shè)計最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。2、如果某個構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，它與整個影片的風(fēng)格、主題不符，甚至妨礙了影片主題思想

38、的表達，必須忍痛割愛。3、為了表現(xiàn)好主題，有時要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感，即所謂的“不規(guī)則構(gòu)圖”。 “不規(guī)則構(gòu)圖”指從任何正常的鏡頭和美學(xué)角度講，都不應(yīng)該采用這個這個構(gòu)圖和機位，顯然這里面游者更為重要的原因。 例如：a.電影黃土地構(gòu)圖 b.電影鳥人“第二次飛翔”的鏡頭。黃土地構(gòu)圖：畫面中環(huán)境占據(jù)了3/4的比重，并且環(huán)境中常含有大塊的黃土，人在其中顯得渺小且人物受到環(huán)境的擠壓，此種構(gòu)圖形式在電影中暗喻了以黃土地為象征的“傳統(tǒng)文化”強大且根深蒂固，身處這種環(huán)境中的人物飽受壓抑摧殘無可奈何的命運。3、變化原則 美學(xué)原則、為主題服務(wù)原則是就影片中的單個畫格而言，對于由千萬個畫格構(gòu)成的影片構(gòu)圖來講，所遵

39、循的原則是變化原則。 電影不是照片，觀眾不能容忍一部構(gòu)圖沒有變化的電影，變化正是電影藝術(shù)的主要特征和魅力所在。 構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容變化。 構(gòu)圖形式的變化（景別、角度、運動、照明、色彩等）。變化原則電影構(gòu)圖與繪畫攝影所不同也是其復(fù)雜性就在與它的運動。電影中對構(gòu)圖產(chǎn)生影響的因素:(1)人與物的位置關(guān)系(2)固定鏡頭內(nèi)的人與物的運動關(guān)系(3)鏡頭的移動 1、為什么要講究畫面的構(gòu)圖？ 2、常見的構(gòu)圖形式有哪些？ 3、不同的構(gòu)圖形式表現(xiàn)的效果是怎樣的？第三節(jié) 常見的構(gòu)圖形式 思考：為什么要講究畫面的構(gòu)圖？ 1、攝影構(gòu)圖是一種形式美，它不是憑空想象出來的抽象東西，具有源于現(xiàn)實并高于現(xiàn)實的藝術(shù)表現(xiàn)力。 2、攝

40、影構(gòu)圖是將客觀對象依據(jù)構(gòu)圖的原則，運用各種構(gòu)圖要素有機地安排在畫面里，使之形式美烘托主題美，讓主題思想得到充分完善的表達。(一)九宮格構(gòu)圖（黃金分割） 1、定義：九宮格構(gòu)圖是把被攝主體或是重要景物，放置在畫面“九宮格”交叉點的位置上。 2、九宮格的畫法為：將畫面各邊三等分，并把對邊的等分點兩兩相連，形成“井”字，“井”字的四個交叉點，就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交點最為理想，其次為右下方的交點，但也不是一成不變的。 3、效果：這種構(gòu)圖較為符合人的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺的中心，因而具有突出主體的特點。九宮格構(gòu)圖 主體安排在井字的交叉點附近。這樣的構(gòu)圖比較勻稱，符合人們的審美習(xí)慣，

41、視覺效果較好。(二)水平式構(gòu)圖 1、定義：水平式構(gòu)圖是把畫面中的景物或影調(diào)、色彩的變化呈水平線狀態(tài)表現(xiàn)出來的一種構(gòu)圖形式。 2、效果：具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定的特點，常用于表現(xiàn)平靜的湖面，一望無際的平川、遼闊無垠的草原等。水平式構(gòu)圖(三)垂直式構(gòu)圖 1、定義：是以景物的垂直形狀的線條組成畫面基調(diào)的一種構(gòu)圖形式。 2、效果：能充分顯示景物的高大和深度，常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林，參天大樹的挺拔，冬季樹木蕭條的景色，險峻的山石，山間飛流的瀑布，高高矗立的摩天大樓等。垂直線的構(gòu)圖適合用于表現(xiàn)大場面垂直線可表現(xiàn)物體的高度和氣勢垂直式構(gòu)圖(四)斜線式構(gòu)圖 1、定義：是以斜線的結(jié)構(gòu)或斜向的影調(diào)組成的畫面，

42、可以分為立式的斜垂線或者平式的斜橫線兩種。 2、效果：常用于表現(xiàn)運動、流動、傾斜、倒塌、動蕩、不穩(wěn)、緊張、危險、一瀉千里等場面，也有的畫面利用斜線指向特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。斜線式構(gòu)圖(五)三角形構(gòu)圖 1、定義：畫面上的景物以三角形布局出現(xiàn)的構(gòu)圖形式。三角形構(gòu)圖有時是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形式安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角形，可以是斜三角形，也可以是倒三角形。其中以斜三角形較為常用，也較為靈活，2、效果：三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點。(六)S型構(gòu)圖 1、定義：畫面上的景物呈S形曲線出現(xiàn)的構(gòu)圖形式。 2、效果：S形曲線具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)等感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應(yīng)當(dāng)首先想到使用S形構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式常用于表現(xiàn)本身富有曲線美的景物，例如河流、溪水、曲徑、小路等。(七)向心式構(gòu)圖 1、定義：向心式構(gòu)圖是畫面上的主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式。 2、效果：它能將人的視線引向主體中心，起到聚集的作用；向心式構(gòu)圖具有突出主體的特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心、局促沉重的感覺等。(八)放射式構(gòu)圖 1、定義：畫面上以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的構(gòu)圖形式。 2、效果：放射式構(gòu)圖