古詩中的點染課件

1、詩歌的點染手法1 點染是繪畫中常用的手法。畫家揮毫作畫，有時用點，有時渲染。兩法交互使用，畫出一幅幅意境優(yōu)美的畫圖。點一、點染手法的來歷染2二、詩歌中的點染手法 點與染，這種繪畫技巧，被我國古代許多詩人自覺或不自覺地運用到詩詞創(chuàng)作中來。點 指點明情感的內(nèi)涵。將所要抒發(fā)的情感、要說的道理一語點明，使讀者有一個總體認(rèn)識染 指的是用景物來渲染烘托所點明的情感。以便讀者對其能更具體深刻、更生動形象地把握。3點評三、點染手法【一】先點后染柳永雨霖鈴 “念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！边@里的“點”是“去去”，點出離別之情，遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)，然而這“去去”的具體情狀又怎樣呢?”染”是用“千里煙波”、“暮靄沉沉”、

2、“楚天闊”這三種景物來渲染。襯托出“去去”的山高水長和離情的深沉凝重。 “多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)” ；“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。” 上兩句“點” 出離別冷落，“今宵”二句乃就上兩句意染之。4點評韋應(yīng)物的聞雁 “故園渺何處，歸思方悠哉?；茨锨镉暌梗啐S聞雁來?！边@里“歸思”是點。用“秋雨”、“雁聲”來烘托來染。三、點染手法【一】先點后染5點評磧中作岑參 “今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙?！毕赛c明無處投宿，再用“平沙萬里”來渲染，這樣，詩的意境全出來了。三、點染手法【一】先點后染6點評三、點染手法【二】先染后點 正宮端正好， “碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是

3、離人淚。”（語文讀本4第1頁）前面幾句是染，后面“都是離人淚”是點。王實甫長亭送別7點評 李清照的聲聲慢就用了“乍暖還寒”、“三杯兩盞淡酒”、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”來渲染傷心的心緒，最后用“這次第，怎一個愁字了得”點出自己“愁”的主旨。三、點染手法【二】先染后點8點評三、點染手法【二】先染后點 馬致遠(yuǎn)的名曲天凈沙秋思，先寫秋景“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，” 刻意渲染旅途黃昏蕭條、寂寞、悲涼，結(jié)句 “斷腸人在天涯”。為“ 點”睛之筆。凸現(xiàn)了客居異鄉(xiāng)的游子日暮途窮、離愁腸斷的心境。天凈沙秋思9三、點染手法【二】先點后染再點 錢塘湖春行中首

4、句 “孤山寺北賈亭西”點明春 行的最初的立足點。接著 就轉(zhuǎn)入西湖初春景色的鋪 敘、渲染：“水面初平云 腳低”從總體方面（春水 和云氣）一展西湖的春 容；頷聯(lián)“幾處早鶯爭暖 樹，誰家新燕啄春泥”， 詩人選擇早鶯和新燕渲 染西湖初春的盎然生機(jī)； 頸聯(lián)“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”則從植物方面（花和草）渲染西湖初春的美麗迷人景色。詩人對這些景物的描寫烘托出游人春行的歡快心情。尾聯(lián)“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”點明作者的足跡已經(jīng)轉(zhuǎn)到了“白沙堤”。 10 綜上所述，點染手法包含“點”與“染”，是辯證對立統(tǒng)一的兩方面?！包c”，指的是畫龍點睛的主句(或中心詞)。它在適當(dāng)?shù)牡胤?或開頭?；蚪Y(jié)尾)點明詩

5、的旨意。“染”，是用意象來烘托渲染。點，如同中鋒突破；染，好比側(cè)翼包抄。點與染結(jié)合運用。可以創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。這二者相互配合，造成強(qiáng)大攻勢，給讀者留下深刻印象。 三、點染手法歸納總結(jié)11 如今卻憶江南樂，當(dāng)時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。 （韋莊菩薩蠻） 上片“如今”一句為點，是概說；以下五句圍繞“江南樂”一氣渲染，極寫當(dāng)年樂事，字句間浸染無限追懷感慨。點染鞏固練習(xí)12 重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。 原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣?。ㄙR鑄半死桐）點染 上片前

6、兩句點明悼亡的題旨，抒發(fā)物是人非的深悲巨痛；然后又以半死梧桐、失伴鴛鴦這兩個具有象征性的意象作烘染。點筆抒情，染筆狀物，前后呼應(yīng)。先點后染13 細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。（蘇軾浣溪沙） 上片“細(xì)雨”、“淡煙”二句是染，“入淮”句是點。下片“雪沫”、“蓼茸”二句為染，“人間”句是點。那浮著細(xì)小泡沫的乳白色香茶與蓼芽蒿筍羅列的碧綠春盤，都洋溢著濃濃的生活氣息，由此引出末句飽含情味與人生哲理的感慨：“人間有味是清歡”。點點染先染后點14 愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。小軒獨坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草

7、，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉。（石孝友眼兒媚）點點染 開篇的“愁”字與第三句的“別來”二字，已點出離愁主旨。這五句是點染融合。下片前二句直接點明“相思”，之后三句以“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三種物象來暗示內(nèi)心難以排遣的愁緒。點點少染多15 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。(賀鑄青玉案) 注釋凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國魏曹植洛神賦：“凌波微步，羅襪生塵。”芳塵去：指美人已去。錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱錦瑟：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！保?/p>

8、4）冉冉：指云彩緩緩流動。蘅皋（hnggo）：長著香草的沼澤中的高地。（5）都幾許：總計為多少。（6）一川：遍地，一片。分析詞中“點染”手法的運用。點點染16 庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。 感風(fēng)吟月多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更雕零。試燈無意思，踏雪沒心情。（李清照的臨江仙） 詞的下片前三句點，后二句染?！案酗L(fēng)吟月”三句慨嘆往事如煙，抒發(fā)如今支離憔悴的感傷懷抱；末二句中“試燈”、“踏雪”是就“感風(fēng)吟月”而染之，但“無意思”、“沒心情”卻又點明心情意緒，明顯是點多染少。點點點染點多染少17鞏固演練 浣溪沙納蘭性德 誰念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗1，沉思往事立殘陽。 被酒2莫驚春睡重，賭書3消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常。 注1疏窗：刻有花紋的窗戶。2被酒：醉酒。3賭書：李清照金石錄后序云：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史