產(chǎn)品攝影教程教案名師優(yōu)質(zhì)課賽課一等獎(jiǎng)市公開課獲獎(jiǎng)?wù)n件

《產(chǎn)品攝影教程》

PRODUCTPHOTOGRAPHY第1頁產(chǎn)品攝影概述第2頁產(chǎn)品攝影是指針對(duì)產(chǎn)品而開展攝影活動(dòng)，它是商業(yè)攝影一個(gè)種類。完美產(chǎn)品設(shè)計(jì)會(huì)在拍照過程中使產(chǎn)品圖像相當(dāng)耐看，而良好產(chǎn)品攝影技術(shù)又會(huì)使得產(chǎn)品圖像錦上添花。第3頁產(chǎn)品攝影分類：珠寶攝影，手表攝影，家電攝影，衛(wèi)浴攝影，箱包攝影，美食攝影，燈飾攝影，玩具禮品攝影，醫(yī)藥攝影，化裝品攝影，家居用具攝影，工業(yè)產(chǎn)品攝影以及電子數(shù)碼攝影等。第4頁產(chǎn)品攝影特征1）.技術(shù)特征2）.藝術(shù)特征3）.媒體特征第5頁產(chǎn)品攝影技術(shù)特征1）.最能代表產(chǎn)品特征、格調(diào)2）.最具市場競爭力3）.最具吸引力4）.兼顧媒體特點(diǎn)第6頁產(chǎn)品攝影藝術(shù)特征1）.客觀存在被攝體2）.準(zhǔn)確再現(xiàn)被攝體細(xì)節(jié)能力3）.時(shí)間依賴性——決定性瞬間4）.光依賴性

5）.通俗易懂第7頁產(chǎn)品攝影基本要求1）.表現(xiàn)產(chǎn)品三要素

形態(tài)、色彩、質(zhì)感2）.傳達(dá)商品特征第8頁產(chǎn)品攝影進(jìn)階要求1）.美感掌握2）.影像處理

修整影像、去蕪存菁；

移花接木、影像融合；

特效處理、新奇注目。第9頁產(chǎn)品攝影步驟1）.被攝主體挑選及觀察2）.繪制草圖3）.選擇襯景及背景4）.被攝物擺置5）.采光6）.測光曝光第10頁產(chǎn)品攝影用光第11頁光源分析第12頁光線功用1）.照明主體

2）.表現(xiàn)立體感與質(zhì)感

3）.營造氣氛

4）.空間創(chuàng)造

5）.形態(tài)與色彩創(chuàng)新

6）.時(shí)間紀(jì)錄7）.裝飾效果

第13頁光源性質(zhì)1）.硬光

2）.軟光（柔光）

直接柔光（擴(kuò)散）、間接柔光（反射）

第14頁光源位置1）.正面光2）.前側(cè)光3）.側(cè)光

4）.后側(cè)光

5）.逆光

6）.頂光7）.底光

斜側(cè)光第15頁正面光第16頁正面光特征1）.主體全方面受光，影像清楚2）.色彩均勻亮麗

3）.缺乏陰影襯托，較無立體感；可使用大光圈拍攝，使前后景含糊，增加深度感4）.強(qiáng)光直射刺眼，使被攝人像表情僵硬只需稍微改變臉部方向就能改進(jìn)5）.極易產(chǎn)生曝光過分第17頁正面光拍攝時(shí)機(jī)

含有清楚描寫優(yōu)點(diǎn)，但因缺乏光影襯托，較無立體感，尤其當(dāng)拍攝明亮雪景或婚紗時(shí)，易因曝光過分而損失影像層次，但對(duì)于不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈反光被攝體，比如衣服、布鞋等，則能夠清楚表現(xiàn)層次細(xì)節(jié)。第18頁斜側(cè)光第19頁90°側(cè)光第20頁斜側(cè)光特征1）.能制造陰影，產(chǎn)生立體感2）.反差適度，層次豐富，對(duì)質(zhì)感表現(xiàn)效果佳3）.色調(diào)分明，便于營造氣氛4）.不似順光刺眼，人物表情較自然5）.若以硬光照明，明暗反差懸殊時(shí)，曝光難以控制，色彩表現(xiàn)不易6）.輕易出現(xiàn)生硬不雅陰影，可用補(bǔ)助光降低反差來改進(jìn)第21頁

前側(cè)光對(duì)質(zhì)感表現(xiàn)極佳，后側(cè)光可勾勒輪廓，此種光影改變對(duì)于主體描寫及氣氛營造有極佳表現(xiàn)，可多加利用。第22頁逆光第23頁逆光特征1）.能強(qiáng)調(diào)主體輪廓線條，表現(xiàn)形態(tài)美感2）.主體拍成“剪影”效果，含有神秘美感3）.畫面明暗反差大，測光不易4）.如無前景或背景襯托，畫面易流于平板5）.光源輕易直射入鏡頭，造成光暈現(xiàn)象第24頁逆光拍攝時(shí)機(jī)

背景深暗時(shí)，采取逆光技巧拍攝，會(huì)產(chǎn)生明亮邊光效果；若正面以泛光燈或反光板補(bǔ)光，則主體與背景皆成像清楚；拍攝透明體時(shí)，實(shí)用逆光采光法，可得極佳透明感表現(xiàn)。第25頁逆光表現(xiàn)方式1）.剪影法：以背景亮度為曝光標(biāo)準(zhǔn)，主體形成黑暗剪影效果，適合主體輪廓優(yōu)美表現(xiàn)；2）.明晰法：以處于暗位主體為曝光標(biāo)準(zhǔn)，讓背景曝光過分；3）.補(bǔ)光法：以背景亮度為曝光標(biāo)準(zhǔn)，處于暗位主體利用反光板或閃光燈補(bǔ)光，主體及背景都得到正確色彩。是逆光下能同時(shí)兼顧主體和背景采光法，但若補(bǔ)光過強(qiáng)，則會(huì)有不自然表現(xiàn)。第26頁頂光特征1）.恰似正午陽光照射方向，主體頂部受光，含有爽朗、光明、熱烈趣味；2）.易使正面黑暗，宜補(bǔ)光改進(jìn)。第27頁頂光拍攝時(shí)機(jī)

主體頂部有特色，或主體上窄下寬，造型優(yōu)美；適合拍攝透明物體，如香水、玻璃等，能表現(xiàn)其晶瑩剔透色澤；頂光因與太陽光方向相同，可取得極自然氣氛。第28頁底光特征1）.自然界中罕見采光方向，光影效果異常，具神秘詭異之感；2）.影像下亮上暗，有減輕物體量感效果第29頁底光拍攝時(shí)機(jī)

硬底光適合用于透明體，比如香水、玻璃等，能表現(xiàn)主體晶瑩剔透色澤；以柔底光拍攝人像，能產(chǎn)生透明亮麗膚色效果；以硬底光拍攝人像，會(huì)因異常光影效果，造成恐怖詭異氣氛。第30頁光源種類1）.主光

2）.輔光

3）.效果光

4）.背景光第31頁第32頁第33頁第34頁第35頁實(shí)踐活動(dòng)

1）.請(qǐng)搜集10幅以上產(chǎn)品攝影為主體雜志廣告頁，觀察畫面中被攝物光影效果，并分析不一樣材質(zhì)（金屬、玻璃、紡織……）被攝物在采光過程中特點(diǎn)。2）.選擇一張你認(rèn)為拍攝效果不理想作品，對(duì)其進(jìn)行后期修改及處理，并保留好修改前后作品進(jìn)行對(duì)比。第36頁采光設(shè)計(jì)第37頁慣用布光方式1）.單燈布光與多燈集中布光

2）.兩燈布光

3）.三燈布光4）.多燈布光5）.部分包圍布光6）.全隔離布光7）.大光量多燈布光

第38頁慣用背景布光方式1）.無投影布光

利用玻璃臺(tái)面

利用半透明臺(tái)面2）.白背景布光3）.漸變背景布光第39頁第40頁第41頁第42頁第43頁第44頁經(jīng)典材質(zhì)拍攝布光1）.反射型

2）.透明型3）.吸收型4）.復(fù)合型第45頁反射型材質(zhì)拍攝布光1）.全反射型不銹鋼器具、電鍍制品、光滑塑料、汽車

光潔度極高，對(duì)光反射能力極強(qiáng)。能清楚映照物象，高光處耀斑顯著。主光用較軟散射光，光照均勻，發(fā)光面積宜大第46頁第47頁第48頁第49頁第50頁反射型材質(zhì)拍攝布光2）.半反射型

皮革、珠寶、磨光木制品

光潔度比全反射型低，對(duì)光反射能力較強(qiáng)。不能十分清楚映照物象，高光處耀斑不如全反射型顯著。主光用較軟散射光，光照均勻，發(fā)光面積宜大。第51頁第52頁透明型材質(zhì)拍攝布光1）.全透明型水晶、玻璃

主光多為間接光照明，也可使用直射光。光性可稍硬，使之有一定穿透力。暗線條表現(xiàn)使用亮背景，逆光照明；亮線條表現(xiàn)使用暗背景，側(cè)逆光或頂光照明。第53頁第54頁透明型材質(zhì)拍攝布光2）.半透明型毛玻璃、塑料制品

主光多用直射光照明以強(qiáng)調(diào)造型與光感，光性宜稍硬。為強(qiáng)調(diào)光感，光位多以側(cè)逆光、輪廓光、逆光照明。第55頁吸收型材質(zhì)拍攝布光1）.表面質(zhì)感粗糙類

表面粗糙，紋理結(jié)構(gòu)清楚，吸收光性能強(qiáng)。主光用硬光，強(qiáng)調(diào)質(zhì)感。光位用側(cè)光、側(cè)逆光2）.表面質(zhì)感平滑類

表面平滑，紋理細(xì)膩，吸收光性能低于粗糙型，反射光性能高于粗糙型。主光光性應(yīng)適中，宜軟不宜硬，間接照明很好，光位用前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光等，適當(dāng)高于被攝物第56頁第57頁第58頁復(fù)合型材質(zhì)拍攝布光1）.表面質(zhì)感相同類

主光應(yīng)使用與被攝物質(zhì)感相近光性照明，主光燈位依據(jù)造型與質(zhì)感表現(xiàn)而定。2）.表面質(zhì)感相反類

主光光性盡可能使用對(duì)不一樣質(zhì)感有兼顧性照明。以重點(diǎn)質(zhì)感表現(xiàn)為主來設(shè)定光位，并兼顧其余質(zhì)感表現(xiàn)。第59頁第60頁經(jīng)典題材拍攝布光1）.玻璃器皿

2）.瓷器與塑料3）.首飾4）.紡織品

5）.皮革第61頁玻璃器皿拍攝布光

為了表現(xiàn)其晶瑩剔透特征，最有效方法就是采取透明布光方式。把主燈置于半透明丙烯板和描圖紙后面，當(dāng)光線透過丙烯板照射透明物體時(shí)，因?yàn)檫@些透明物體各部分厚度有差異，就會(huì)使物體形體線條顯露出來。第62頁透明物體外輪廓暗線條表現(xiàn)

利用光折射作用形成。布光方法是將背景處理成明亮色調(diào)，并使被攝物與背景之間拉開足夠空間距離，主光幾乎都不做直接照明。背景多用連底背景，目標(biāo)是消除垂直面和水平面交線，背景材料有半透明和不透明兩種。第63頁第64頁第65頁第66頁第67頁透明物體外輪廓亮線條表現(xiàn)

利用光在透明介質(zhì)表面反射現(xiàn)象實(shí)現(xiàn)，布光方法與表現(xiàn)暗線條相反。必須使用深色甚至黑色背景，才能襯托出玻璃器皿明亮線條。亮線條寬窄取決于光位，光位越向逆后輪廓線越窄，越向前側(cè)輪廓線越寬。被攝物反差既決定于背景明暗，又決定于投射光強(qiáng)弱。第68頁

玻璃器皿在布光時(shí)一定要隔離任何光源對(duì)背景照射，假如背景受光，則不能到達(dá)以深背景襯托物體輪廓亮線效果。第69頁第70頁本體表現(xiàn)

強(qiáng)調(diào)玻璃本身質(zhì)感表現(xiàn)，對(duì)于造型復(fù)雜或多面透明體，多采取本體表現(xiàn)。布光特殊要求是，背景如為半透明體，主光從背景后方投射，用散射逆光照射玻璃器皿；背景如為不透光物，可將投射光投向背景，再利用背景反射光照射玻璃器皿。在玻璃器皿前側(cè)方可用較弱散射光作為輔光或用反光板補(bǔ)光，以強(qiáng)調(diào)玻璃器皿本身質(zhì)感。第71頁第72頁第73頁第74頁第75頁第76頁第77頁第78頁第79頁第80頁瓷器與塑料拍攝布光

在用光上，普通不宜采取直射光照射，不然易產(chǎn)生刺眼反光點(diǎn)，同時(shí)也不宜布光光位過多，不然易產(chǎn)生雜亂投影。第81頁不透明瓷器與塑料拍攝布光

采取一盞燈，用柔和散射光來照射，照明燈前方約50cm處，豎一張白色半透明紙柔化光線，或用反射光照射瓷器。第82頁半透明瓷器與塑料拍攝布光

可采取正面光與逆光或側(cè)逆光相結(jié)合用光方法，要注意二者之間應(yīng)有足夠光比。普通來說，對(duì)半透明瓷器與塑料，宜以逆光或側(cè)逆光作為主光，來強(qiáng)調(diào)被攝物光感，再使用來自被攝物前方弱光來表現(xiàn)質(zhì)感。第83頁拍攝瓷器餐具、茶具等組合瓷器時(shí)，應(yīng)精心考慮布局，能夠把一部分物品水平放置，一部分物品垂直放置，以充分表現(xiàn)其造型和質(zhì)感為基本目標(biāo)。布局時(shí)，有時(shí)能夠表現(xiàn)每一餐具、茶具形態(tài)為主，有時(shí)也能夠表現(xiàn)其在桌上、臺(tái)上組合總體感為主。力爭友好統(tǒng)一是布局基本要求。第84頁第85頁第86頁第87頁首飾拍攝要領(lǐng)

將珠寶體積表現(xiàn)得夠大，到達(dá)能清楚表現(xiàn)質(zhì)感尺寸

可作一大一小反光，增添晶瑩剔透感

一定要去除毛屑、指紋第88頁首飾拍攝布光

首飾拍攝大都以兩種形式出現(xiàn)：一個(gè)是以他們?yōu)橹黧w，獨(dú)立組成畫面，強(qiáng)調(diào)造型特征和魅力；另一個(gè)是以模特為陪襯，突出佩戴他時(shí)光彩。

金屬首飾用光要軟，對(duì)多面寶石應(yīng)用直射光，假如光線過硬，可加柔光屏使其弱化。對(duì)金屬首飾補(bǔ)光適適用各種小反光板。對(duì)寶石補(bǔ)光，不但可使用反光板，還可使用反光鏡和凹面鏡。第89頁第90頁紡織品拍攝布光

棉布和毛料屬吸收型物質(zhì)，布光重點(diǎn)以表現(xiàn)紋理和花色質(zhì)感為主。粗糙面料主光可采取稍硬直射布光，光位宜低，角度宜側(cè)。對(duì)于細(xì)布，主光光位可提升，光質(zhì)要適當(dāng)柔化，以表現(xiàn)出平滑、細(xì)膩質(zhì)感。印花布應(yīng)主要表現(xiàn)其花色，有時(shí)無須過分強(qiáng)調(diào)其紋理。

第91頁紡織品拍攝布光

絲綢和錦緞既要表現(xiàn)出漂亮花紋，又要表現(xiàn)出柔和、魅人閃亮光澤質(zhì)感特點(diǎn)。布光時(shí)光源要柔而散，且不宜太強(qiáng)。擺放時(shí)應(yīng)使表面有皺褶起伏，使他含有光澤。

第92頁紡織品拍攝布光

紗與尼龍織品大多屬半透明體，正面光要軟而散，用來顯現(xiàn)織物質(zhì)地，逆光也應(yīng)軟而散并稍亮于正面光，才能透射出表面紋理和質(zhì)感。假如織物上印有花色，要適當(dāng)控制逆光亮度，過強(qiáng)會(huì)使花色泛灰或泛白并減弱反差，過暗則表現(xiàn)不出半透明感。拍攝白色或淺色紗時(shí)，最好使紗表面有所折疊，這么，逆光照射產(chǎn)生紗厚度差異會(huì)形成明暗對(duì)比，強(qiáng)化半透明感。背景不要過暗，不然會(huì)產(chǎn)生沉重、壓抑感。

第93頁第94頁紡織品拍攝布光

假如紡織品做成時(shí)裝，穿在模特身上，則既要強(qiáng)調(diào)時(shí)裝造型，又要表現(xiàn)面料質(zhì)感。模特身形起伏在主光照明后會(huì)形成部分顯著陰影，需要對(duì)其補(bǔ)光，光質(zhì)要軟于和弱于主光。第95頁第96頁第97頁第98頁皮革拍攝要領(lǐng)

表現(xiàn)皮革三大要素：皮紋、光澤與柔軟度

對(duì)焦清楚，表現(xiàn)皮革表面紋路及半反光質(zhì)感

采取大面積柔光光源，展現(xiàn)皮革光澤

軟皮革制品擺置不要太平整，表現(xiàn)柔軟度第99頁皮革拍攝布光

不論何種皮革制品，亮面還是毛面，有沒有紋理，主光均應(yīng)使用適當(dāng)散射光照明。對(duì)亮面皮革，適當(dāng)?shù)卦趶澢屠饨遣课粻I造高光是強(qiáng)化質(zhì)感不可缺乏。第100頁皮革拍攝布光

皮革制品中，深色、黑色色調(diào)占相當(dāng)大百分比。因?yàn)楸粩z物亮度低，布光中會(huì)引發(fā)判斷失誤，盡可能提升主光亮度，其結(jié)果造成反差過大失去亮部或暗部層次。對(duì)越是深暗被攝物，越宜使用散射、適當(dāng)弱一些且較大面積軟光照明，并在曝光中進(jìn)行賠償。第101頁第102頁飲料拍攝要領(lǐng)

使用甘油加水混合液噴在容器外，會(huì)呈水滴狀，表現(xiàn)清涼感

利用食用色素或水彩調(diào)水，代替飲料或酒，拍出眾彩繽紛效果

冰塊及茶包等到正式曝光前再放到飲料中

可使用假冰塊代替第103頁第104頁第105頁第106頁實(shí)踐活動(dòng)

1）.嘗試不一樣布光方式。2）.練習(xí)幾個(gè)經(jīng)典題材（玻璃、塑料、不銹鋼、紡織品）拍攝布光，并分選室內(nèi)室外拍攝作品各一幅上交。第107頁產(chǎn)品攝影構(gòu)圖第108頁構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)1）.突出主體，揭示主題思想；2）.從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境關(guān)系。經(jīng)過取景使照片畫面能有力地表示其思想內(nèi)容和攝影者觀點(diǎn)，說明問題，吸引和感染觀眾。第109頁構(gòu)圖要求

簡練、完整、生動(dòng)和穩(wěn)定第110頁影響構(gòu)圖原因1）.拍攝距離與角度2）.橫豎畫面決定3）.畫面結(jié)構(gòu)中心4）.突出主體5）.前景與背景6）.透視規(guī)律應(yīng)用第111頁拍攝距離1）.遠(yuǎn)景2）.全景3）.中景4）.近景5）.特寫第112頁拍攝角度1）.水平角度：正面、前側(cè)面、側(cè)面、背側(cè)面、后面2）.垂直角度：仰角、平角、俯角第113頁橫豎畫面決定1）.決定于根本橫豎2）.決定于主體移動(dòng)方向

3）.決定于主體和陪體、環(huán)境關(guān)系第114頁第115頁第116頁畫面結(jié)構(gòu)中心1）.結(jié)構(gòu)中心應(yīng)在視覺中心上2）.結(jié)構(gòu)中心不在畫面幾何中心上第117頁視覺中心（九宮格圖）幾何中心第118頁突出主體1）.利用主體位置和賓體、環(huán)境指導(dǎo)突出主體2）.利用對(duì)比突出主體第119頁第120頁前景與背景

一張照片能夠沒有前景，但絕不會(huì)沒有背景。第121頁第122頁透視規(guī)律應(yīng)用1）.線條透視：拍攝距離、拍攝方向、拍攝高度2）.階調(diào)透視（空氣透視）第123頁第124頁第125頁第126頁構(gòu)圖形式法則借鑒1）.多樣統(tǒng)一與照應(yīng)2）.均衡

3）.對(duì)比

4）.重復(fù)與漸變第127頁多樣統(tǒng)一與照應(yīng)1）.景物：突出部分以及吸引視覺注意力部分要整體統(tǒng)一；細(xì)部、小面積以及不引人注目標(biāo)部分要有改變，產(chǎn)生“對(duì)立面相互作用”。

2）.人物：視線、精神面貌、情緒上要統(tǒng)一，外形、姿態(tài)要多樣有改變。第128頁均衡1）.處于引人注目位置景物重，反之則輕；

2）.有生命景物重，無生命景物輕；

3）.人造物重，自然景物輕；

4）.動(dòng)景物重，靜止景物輕第129頁5）.深色影調(diào)重，高調(diào)中黑色中，小面積黑色比大面積白色重；

6）.暖色重，冷色輕；高純度重，低純度輕；

7）.輪廓清楚重，輪廓虛糊輕；

8）.近景重，遠(yuǎn)景輕第130頁對(duì)比1）.思想內(nèi)容對(duì)比；

2）.形式對(duì)比：形體對(duì)比、影調(diào)對(duì)比、色彩對(duì)比第131頁重復(fù)與漸變1）.重復(fù)：攝影畫面中構(gòu)圖元素有規(guī)律地交替出現(xiàn)；

2）.漸變：畫面構(gòu)圖元素大小、高低、明暗、濃淡等逐步、不顯著改變3）.韻律：表達(dá)照片形式特征，表現(xiàn)出一定思想內(nèi)涵第132頁構(gòu)圖視覺心理1）.橫向式構(gòu)圖：平衡、寬敞2）.斜線式構(gòu)圖：運(yùn)動(dòng)感、不穩(wěn)定感

3）.金字塔式構(gòu)圖：穩(wěn)固感

4）.V形構(gòu)圖：飛騰感、不穩(wěn)定感或危險(xiǎn)感第133頁構(gòu)圖視覺心理5）.S形構(gòu)圖：流動(dòng)感6）.鋸齒形構(gòu)圖：擔(dān)心感、痛苦感

7）.L形構(gòu)圖：空間感

8）.X形構(gòu)圖：豐滿、深遠(yuǎn)

9）.圓形構(gòu)圖：完美、柔和第134頁構(gòu)圖基本元素1）.線2）.形式、形狀

3）.色彩

4）.空間第135頁線1）.作為畫面結(jié)構(gòu)骨架，不但有組成詳細(xì)形象作用，還有對(duì)詳細(xì)形象進(jìn)行表現(xiàn)功效2）.使攝影畫面產(chǎn)生視覺上均衡感

3）.現(xiàn)有要求被攝體形狀與特征物理功效，又有啟發(fā)人詳細(xì)感受視覺心理功效第136頁第137頁第138頁形式形狀

圖形、基底區(qū)分原因：

1）.圖形必須明確地從基底分離出來；

2）.通常把畫面中較小面積看作圖形，較大面積看作基底；3）.圖形和基底不能同時(shí)覺察；4）.鄰近相同視覺成份結(jié)合成為圖形；5）.對(duì)成和相對(duì)封閉形狀通常傾向于被看作圖形第139頁

對(duì)形狀詳細(xì)要求：

1）.構(gòu)圖經(jīng)過形狀來捕捉事物本質(zhì)；

2）.從一件復(fù)雜事物身上找到一個(gè)突出標(biāo)識(shí)或特征；3）.對(duì)構(gòu)圖形式進(jìn)行簡化第140頁第141頁第142頁第143頁色彩第144頁色彩形成

物體表面色彩形成取決于三個(gè)方面：光源照射、物體本身反射一定色光、環(huán)境與空間對(duì)物體色彩影響。第145頁色彩形成

光源色：由各種光源發(fā)出光，光波長短、強(qiáng)弱、百分比性質(zhì)不一樣形成了不一樣色光

物體色：物體色本身不發(fā)光，它是光源色經(jīng)過物體吸收反射，反應(yīng)到視覺中光色感覺第146頁色彩形成

第147頁色彩組成

基本色：一個(gè)色環(huán)通常包含12種顯著不一樣顏色。第148頁色彩組成

三原色：能夠按照一些數(shù)量要求合成其它任何一個(gè)顏色基色。第149頁色彩組成

近似色：主題能夠?qū)崿F(xiàn)色彩融洽與融合，與自然界中能看到色彩靠近起來第150頁色彩組成

補(bǔ)充色：色環(huán)中直接位置相對(duì)顏色第151頁色彩組成

分離補(bǔ)色：由兩到三種顏色組成，一個(gè)顏色補(bǔ)色在色環(huán)另一面第152頁色彩組成

組色：色環(huán)上距離相等任意三種顏色。當(dāng)組色被用作一個(gè)色彩主題時(shí)，會(huì)對(duì)瀏覽者造成擔(dān)心情緒，因?yàn)槿N顏色形成對(duì)比。第153頁色彩組成

暖色：由紅色調(diào)組成，比如紅色、橙色和黃色。它們給選擇顏色賦予溫暖、舒適和活力第154頁色彩組成

冷色：來自于藍(lán)色色調(diào)，譬如藍(lán)色、青色和綠色。這些顏色將對(duì)色彩主題起到冷靜作用第155頁色彩對(duì)比

兩種以上色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出顯著差異，并產(chǎn)生比較作用第156頁色相對(duì)比

當(dāng)對(duì)比兩色，

含有相同彩度和明度時(shí)，

對(duì)比效果越顯著，

兩色越靠近補(bǔ)色，

對(duì)比效果越強(qiáng)烈。第157頁明度對(duì)比

檸檬黃明度高，藍(lán)紫色明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍(lán)色屬中低明度第158頁明度對(duì)比

將相同色彩，放在黑色和白色上，比較色彩感覺，會(huì)發(fā)覺黑色上色彩感覺比較亮，放在白色上色彩感覺比較暗，明暗對(duì)比效果非常強(qiáng)烈顯著，對(duì)配色結(jié)果產(chǎn)生影響，明度差異很大對(duì)比，會(huì)讓人有不安感覺。第159頁明度對(duì)比

第160頁純度對(duì)比

一個(gè)顏色與另一個(gè)更鮮艷顏色相比時(shí)，會(huì)感覺不太鮮明，但與不鮮艷顏色相比時(shí)，則顯得鮮明，這種色彩對(duì)比便稱為純度對(duì)比。第161頁補(bǔ)色對(duì)比

將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等含有補(bǔ)色關(guān)系色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補(bǔ)色對(duì)比。第162頁冷暖對(duì)比

因?yàn)樯矢杏X冷暖差異而形成色彩對(duì)比。（紅、橙、黃使人感覺溫暖；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺嚴(yán)寒；綠與紫介于其間）色彩冷暖對(duì)比還受明度與純度影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖第163頁第164頁第165頁第166頁第167頁空間1）.重合2）.景深

3）.透視

4）.質(zhì)感

5）.視點(diǎn)第168頁空間6）.虛實(shí)7）.運(yùn)動(dòng)

8）.張力

9）.變形

10）.簡練第169頁重合

中國式構(gòu)圖，表現(xiàn)被攝體繁雜，對(duì)被攝體虛實(shí)處理能夠使繁雜空間變得有秩序且主次分明第170頁第171頁第172頁第173頁第174頁景深

第175頁景深

能夠營造被攝體在深度空間中百分比關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系及虛實(shí)范圍，能夠創(chuàng)造空間中動(dòng)態(tài)與動(dòng)態(tài)關(guān)系，還能夠創(chuàng)造攝影畫面形式美感，能夠能動(dòng)地為攝影師主觀創(chuàng)意服務(wù)第176頁第177頁第178頁控制景深方法：1）.鏡頭焦距長短

鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦距越長，景深范圍越小2）.鏡頭光圈大小

鏡頭光圈越小，f數(shù)值越大，景深范圍越大；鏡頭光圈越大，f數(shù)值越小，景深范圍越小第179頁控制景深方法：

3）.拍攝距離遠(yuǎn)近

拍攝時(shí)攝影機(jī)與被攝體之間距離越遠(yuǎn)，景深范圍越大；攝影機(jī)與被攝體之間距離越近，景深范圍越小

4）.被攝體之間距離大小

被攝體之間距離越遠(yuǎn)，景深越大；被攝體之間距離越近，景深越小第180頁透視

1）.在某個(gè)位置上直接面對(duì)被攝體，它整個(gè)正面展現(xiàn)為平面（一點(diǎn)透視）

2）.移動(dòng)到一個(gè)邊線中心位置，使一根垂直線最靠近攝影師，全部底部和頂部邊線都向兩邊深遠(yuǎn)退縮，消失在左邊和右邊滅點(diǎn)（兩點(diǎn)透視）3）.假定一個(gè)位置相當(dāng)高于或低于對(duì)象，就會(huì)使立方體全部面、頂邊和底邊聚合在很遠(yuǎn)滅點(diǎn)上（三點(diǎn)透視）第181頁第182頁第183頁第184頁第185頁第186頁第187頁第188頁第189頁質(zhì)感

1）.真實(shí)質(zhì)感

2）.模仿質(zhì)感3）.抽象質(zhì)感4）.創(chuàng)造性質(zhì)感第190頁第191頁第192頁第193頁第194頁視點(diǎn)

能夠確定整幅畫面各種關(guān)系，包含被攝對(duì)象之間位置關(guān)系、被攝對(duì)象與背景之間百分比關(guān)系。第195頁第196頁第197頁第198頁虛實(shí)

能夠制造空間前后關(guān)系，起到襯托主體作用，同時(shí)還能夠表現(xiàn)出空間一定深度。不但能夠制造畫面秩序感，也能夠創(chuàng)造空間氣氛。第199頁運(yùn)動(dòng)

被攝主體移動(dòng)，周圍環(huán)境相對(duì)靜止；

被攝主體靜止，周圍環(huán)境相對(duì)運(yùn)動(dòng)。第200頁第201頁第202頁張力

對(duì)攝影畫面空間張力強(qiáng)調(diào)，就是賦予畫面空間生命力，不然他就是沒有感染力、空洞影像。第203頁第204頁第205頁第206頁變形使二維空間向三維空間轉(zhuǎn)化；

在視覺空間中，物體之間重合、間隔，或是光線在物體上光亮與陰影部分，能夠造成被攝體及所處空間扭曲變形；強(qiáng)化作用。第207頁第208頁簡練形式單一和訴求明