裝飾風(fēng)格特點(diǎn)與設(shè)計(jì)風(fēng)格賞析課件

設(shè)計(jì)風(fēng)格賞析與裝飾風(fēng)格特點(diǎn)

設(shè)計(jì)風(fēng)格賞析與裝飾風(fēng)格特點(diǎn)

室內(nèi)裝飾風(fēng)格與流派概述一，什么是裝飾風(fēng)格？流派？1，風(fēng)格，即風(fēng)度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作的藝術(shù)特色；2，流派，指學(xué)術(shù)、文藝方面的派別。當(dāng)流派發(fā)展到一定的階段，被大家所認(rèn)同時(shí)，流派就發(fā)展為風(fēng)格，流派尾隨風(fēng)格。3，風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但又具有藝術(shù)、文化、社會(huì)發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來(lái)說(shuō)，風(fēng)格又不停留或等同于形式。一種風(fēng)格或流派一旦形成，它就能積極或消極的轉(zhuǎn)而影響文化、藝術(shù)以及諸多的社會(huì)因素，而不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺(jué)上的感受。4，室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派，屬于室內(nèi)環(huán)境的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派往往是與建筑及其他相關(guān)文化緊密結(jié)合的；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫(huà)、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂(lè)等風(fēng)格和流派為其淵源并相互影響。室內(nèi)裝飾風(fēng)格與流派概述一，什么是裝飾風(fēng)格？流派？設(shè)計(jì)風(fēng)格一、歐式風(fēng)格解析古埃及風(fēng)格古代埃及人創(chuàng)造了人類(lèi)最早的建筑藝術(shù)以及建筑物相適應(yīng)的室內(nèi)裝飾藝術(shù)。新王國(guó)是古埃及的全勝時(shí)期，為適應(yīng)宗教統(tǒng)治，法老被視為神的化身。因此，神廟成為這一時(shí)期突出的建筑。神廟中有許多柱頭都是哈托爾女神的四面頭雕，柱身、墻壁上都刻滿(mǎn)了女神崇拜的雕刻。除了傳統(tǒng)的柱式外，還有棕櫚樹(shù)式、紙草花式、蓮花蕾式和神像式等多種柱頭式樣，柱身多刻有紀(jì)念性的象形文字和浮雕。天花板上繪有神鷹、墻壁上飾滿(mǎn)植物和飛禽的壁畫(huà)，地面、柱梁都有各種各樣的異常華麗的裝飾圖案。古埃及的家具都是經(jīng)過(guò)油漆的。箱柜大多是色彩明快的幾何圖形裝飾，較為華美的椅子，則鑲嵌著象牙或珍珠母。也有貼金浮雕。裝飾圖案的風(fēng)格多采用木刻獅子、獸蹄形腿、鷹、柱頭與植物等。金字塔是這個(gè)歷史上最古老帝國(guó)富強(qiáng)的象征。從具有精美裝飾的建筑與家具藝術(shù)的成就里，可更進(jìn)一步了解到當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁榮和生活富足。設(shè)計(jì)風(fēng)格古埃及風(fēng)格古埃及風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格古希臘風(fēng)格古代希臘是歐洲文化的搖籃，希臘人在各個(gè)領(lǐng)域都創(chuàng)造了充滿(mǎn)理性文化的光輝成就，在建筑裝飾藝術(shù)方面也達(dá)到了相當(dāng)完美的程度。柱頭的式樣是古希臘建筑裝飾藝術(shù)最集中的表現(xiàn)，它們是多立克式、愛(ài)奧尼式和科林斯式柱頭。雕刻也是古希臘時(shí)期室內(nèi)陳列的主要藝術(shù)。希臘建筑藝術(shù)中最優(yōu)美的女像柱出色地解決了雕塑與柱子的關(guān)系使它們既能支撐起建筑物的重荷又表現(xiàn)出女性寧?kù)o秀美的體態(tài)。古希臘家具多采用精美的油漆涂飾，常見(jiàn)的裝飾是在藍(lán)色的底漆上畫(huà)著棕櫚帶飾花紋圖案。雕刻圖案有人面獅身、想象的動(dòng)物、棕櫚紋、花環(huán)紋等，有些椅子的腳、腿部為雕刻動(dòng)物翅形，有獅子爪的動(dòng)物腿。希臘家具實(shí)現(xiàn)了功能與形式的統(tǒng)一，簡(jiǎn)潔，流暢，造型優(yōu)美，比例恰當(dāng)。設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格古羅馬風(fēng)格古代羅馬建筑裝飾藝術(shù)是在融合多種藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。塔斯干柱式與券柱式就是羅馬人創(chuàng)造的杰作。券拱技術(shù)是羅馬建筑的最大特色和成就。羅馬人改進(jìn)愛(ài)奧尼柱式和科林斯柱式，并創(chuàng)造了組合柱式，被廣泛地用于西方各類(lèi)建筑中，成為西方古建筑最鮮明的特征之一。萬(wàn)神廟是古羅馬建筑中最杰出的代表，它最令人矚目的特點(diǎn)就是精巧的穹頂結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出飽滿(mǎn)、凝重的內(nèi)部空間。與穹頂相對(duì)應(yīng)的地面是用彩色大理石鑲嵌成方形和圓形的幾何圖案。周邊墻面有凹進(jìn)的壁龕，每個(gè)壁龕前面豎立一對(duì)華麗的大理石科林斯柱子。。。。。。整個(gè)四周立面處理得主次分明，虛實(shí)相映，整體感強(qiáng)，細(xì)部裝飾精致和諧，以及空間處理參差有致，使其成為集中式空間造型最卓越的典范。古羅馬公共設(shè)施的另一項(xiàng)突出成就是公共浴場(chǎng)。浴場(chǎng)的室內(nèi)裝飾十分富麗、精美，墻面貼著各種顏色的大理石板或繪有壁畫(huà)，地面鋪著色彩鮮艷的馬賽克，壁龕里和沿墻裝飾性柱子的柱頭上都陳列著精美的雕像。古羅馬家具常用裝飾方法有雕刻、鑲嵌、彩繪、鍍金、貼薄木片、油漆等。其圖案主要有帶翼狀的人或獅子、勝利女神、花環(huán)桂冠、馬頭、羊頭、天鵝頭或動(dòng)物腳、植物、勛章等。另外常用的圖案是xxxx葉形，這種圖案的特性在于把葉脈輕琢慢雕，看起來(lái)高雅、自然。設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格中世紀(jì)風(fēng)格拜占庭拜占庭教堂及宮殿內(nèi)的家具風(fēng)格，具有明顯的東方色彩，家具的材質(zhì)多為木材、金屬、象牙，并以金、銀、寶石裝飾，也以雕刻作表面裝飾。這個(gè)時(shí)期的椅、桌都以希臘、羅馬的形式為基本樣式，其主要特點(diǎn)是采用了由建筑的拱腳衍生出來(lái)的連拱廊，常做成淺浮雕或透雕，整個(gè)裝飾由菱形、半圓形、圓形圖案嵌入表面。旋木技術(shù)和象牙雕刻為拜占庭手工藝中極為重要的部分。仿羅馬式仿羅馬式藝術(shù)并非一種統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，而是這個(gè)時(shí)期或多或少與古羅馬藝術(shù)有聯(lián)系的各種藝術(shù)的總稱(chēng)。仿羅馬式藝術(shù)以建筑為主，門(mén)窗上方都為半圓形，門(mén)上飾以雕刻，建筑內(nèi)部以壁畫(huà)、雕刻及玻璃畫(huà)裝飾，盡管內(nèi)外裝飾比較少，但注重裝飾性，顯得厚重、簡(jiǎn)潔而莊嚴(yán)。仿羅馬式家具形體笨重，形式拘謹(jǐn)。家具的主要標(biāo)志就是采用羅馬式建筑的連環(huán)拱廊作為家具構(gòu)件和表面裝飾的手法，并廣泛采用旋木構(gòu)件。裝飾圖案大多為古羅馬的獸爪、獸頭、百合花等其他古羅馬時(shí)期的常用圖案。哥特式哥特時(shí)期的家具從形體到裝飾受教堂的影響極深，造型以強(qiáng)調(diào)垂直線的對(duì)稱(chēng)式為主，并模仿建筑上的尖頂、肋拱、細(xì)柱等。結(jié)構(gòu)為框架式，一般在框中插入鑲板。家具上淺雕或透雕花紋以植物葉飾為主，一般有卷渦、S形花紋、葉簇形、火焰形等裝飾花紋。裝飾風(fēng)格特點(diǎn)與設(shè)計(jì)風(fēng)格賞析課件設(shè)計(jì)風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格文藝復(fù)興即是復(fù)興希臘、羅馬的古典文化。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑以和諧、明朗、充滿(mǎn)力量為典型特征，其大多表現(xiàn)為采用古典主義、古風(fēng)建筑規(guī)則或柱式。色彩、質(zhì)地與華麗感是法國(guó)楓丹白露宮內(nèi)設(shè)計(jì)的重要元素，帶鑲嵌細(xì)工的天花板、木制鑲板、鍍金框架和鏡子的使用都強(qiáng)化了富麗堂皇的裝飾效果。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格被多數(shù)歐洲國(guó)家仿效。文藝復(fù)興式家具起源于意大利，與那時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格及建筑一起首先傳播到法國(guó)、德國(guó)，直至整個(gè)歐洲大陸。文藝復(fù)興式家具裝飾強(qiáng)調(diào)實(shí)用與美相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)以人為本的功能主義，具有華美、莊重、結(jié)實(shí)、永恒、雄偉的風(fēng)格特征。設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格巴洛克風(fēng)格巴洛克是16世紀(jì)末期至18世紀(jì)中葉，在西歐盛行的一種藝術(shù)風(fēng)格，起源于意大利，后來(lái)遍及歐洲各國(guó)，用于建筑、室內(nèi)裝飾及家具中。巴洛克風(fēng)格的浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，追求宏偉、生動(dòng)、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格的共同特點(diǎn)是在造型上采用橢圓形、曲線與曲面等極富生動(dòng)的形式，著重強(qiáng)調(diào)的是變化和動(dòng)感。其次打破了建筑空間于雕刻和繪畫(huà)的界限，使它們互相滲透，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的多方面綜合，如將頂面、柱子、墻壁、壁龕、門(mén)窗等綜合成一個(gè)集雕塑、彩繪和建筑的有機(jī)體。在色彩上追求華貴富麗，并大量飾以金銀箔，甚至用寶石、純金等貴重材料表現(xiàn)奢華的裝飾風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格的家具誕生在意大利，成熟在法國(guó)。特別是路易十四時(shí)期的巴洛克家具是最負(fù)盛名，為巴洛克時(shí)期的典型代表。歐洲巴洛克家具裝飾的趨勢(shì)是打破古典主義嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài)，形成浪漫的曲直相間與曲線多變的生動(dòng)形象，并集木工、雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果。設(shè)計(jì)風(fēng)格巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格是一種純裝飾性的風(fēng)格，它具有鮮明的反古典主義的特點(diǎn)，追求華麗、輕盈、精致、繁復(fù)的藝術(shù)風(fēng)格。在室內(nèi)裝飾中排斥一切建筑母題，過(guò)去用壁柱的地方改用鑲板或鏡子，四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來(lái)；凹圓線腳和柔軟的卷渦代替了檐口和小山花，圓雕和高浮雕換成色彩艷麗的小幅繪畫(huà)和薄浮雕；天花也是由曲面構(gòu)成的，上面畫(huà)滿(mǎn)具有歡快情調(diào)的天頂畫(huà)，慣用嬌艷的顏色，常選嫩綠、粉紅、玫瑰紅等色彩，線腳多為金色，天花往往畫(huà)著藍(lán)天白云的天頂畫(huà)；喜愛(ài)閃爍的光澤，墻上大量鑲嵌鏡子，懸掛晶體玻璃的吊燈，多陳設(shè)瓷器、壁爐等磨光的大理石，特別喜歡在鏡前安裝燭臺(tái)，造成搖曳不定的迷離效果；整個(gè)空間以白色為主，以金色和黃色點(diǎn)綴，色澤柔和亮麗，造型圖案仍是崇尚自然的曲線趣味，繪畫(huà)和雕刻中的人物富有戲xxx和飄逸性的特點(diǎn)。洛可可式家具以回旋曲折的貝殼曲線和精細(xì)纖巧的雕式為其主要特征。桌椅造型的基調(diào)是凸曲線，彎腳成為當(dāng)時(shí)的唯一形式。裝飾題材除海貝和橢圓形外，還有花葉、果實(shí)、綬帶、卷渦和天使等組成了華麗纖巧的圖案。洛可可家具最大的成就是將最優(yōu)美的形式和盡可能舒適的效果靈巧地結(jié)合在一起。設(shè)計(jì)風(fēng)格洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格新古典風(fēng)格新古典主義雖然以古典美為典范，但重視現(xiàn)實(shí)生活，認(rèn)為單純、簡(jiǎn)單的形式是最高理想。新古典主義時(shí)期的家具稱(chēng)為帝國(guó)風(fēng)格。在裝飾上仍使用古典題材，通常用鍍金的銅作鑲嵌或裝飾件，色調(diào)華麗而沉著。路易十六時(shí)期的風(fēng)格也比較盛行，特點(diǎn)是家具仍然以直線作為造型構(gòu)圖基調(diào)，即使是曲線也只是比較規(guī)矩的圓、橢圓或弧。裝飾逐漸向簡(jiǎn)潔、嚴(yán)正和單純的方向發(fā)展。有更多的是保持著富麗、精致、典雅的古典風(fēng)格。設(shè)計(jì)風(fēng)格新古典風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格美式家居風(fēng)格的這些元素也正好迎合了時(shí)下的文化資產(chǎn)者對(duì)生活方式的需求，即：有文化感、有貴氣感，還不能缺乏自在感與情調(diào)感美國(guó)人喜歡有歷史感的東西，這不僅反映在軟裝擺件上對(duì)仿古藝術(shù)品的喜愛(ài)，同時(shí)也反映在裝修上對(duì)各種仿古墻地磚、石材的偏愛(ài)和對(duì)各種仿舊工藝的追求上美式風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格美式家居風(fēng)格的這些元素也正好迎合了時(shí)下的文化資產(chǎn)者對(duì)美式風(fēng)格美式風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格現(xiàn)代主義風(fēng)格現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格就是從20世紀(jì)20年代的歐洲建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的,歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料的運(yùn)用，打破了幾千年來(lái)建筑的原有傳統(tǒng)。繼而,城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和傳達(dá)設(shè)計(jì)等等都受到了影響，并開(kāi)始形成真正完整的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)代主義總是和這些詞匯聯(lián)系在一起：實(shí)用、理性、簡(jiǎn)潔和中性?，F(xiàn)代主義用減法去掉繁雜的裝飾、非本質(zhì)的功能和情感,力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸、通俗、清新，更接近人們生活。

現(xiàn)代風(fēng)格的空間設(shè)計(jì)著重體現(xiàn)營(yíng)造簡(jiǎn)潔的輕松空間感，對(duì)于不少青年人來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代社會(huì)中事業(yè)的壓力、繁瑣的應(yīng)酬讓他們需要一個(gè)更為簡(jiǎn)潔的環(huán)境給自己的身心一個(gè)放松的空間。不拘小節(jié)、沒(méi)有束縛，讓自由不受承重墻的限制。

裝修中現(xiàn)代風(fēng)格家具流行最為廣泛，它極力主張從功能觀點(diǎn)出發(fā)，著重發(fā)揮形式美，多采用最新工藝與科技生產(chǎn)的材料。現(xiàn)代風(fēng)格家具突出的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、實(shí)用、美觀，兼具個(gè)性化展現(xiàn)，色彩以中性或單色為主，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一兩個(gè)非常明亮的點(diǎn)綴色。

現(xiàn)代風(fēng)格的色彩主要以低純度高明度為主，多用黑、白、灰等中性色,有層次感但不跳躍，處處講究華麗舒適，線條簡(jiǎn)潔大方流暢，不做過(guò)多的修飾。

現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，例如堅(jiān)硬、平整的花崗石地面，平滑、精巧的鏡面飾面，輕柔、細(xì)軟的室內(nèi)紡織品，以及自然、親切的本質(zhì)面材等等。

設(shè)計(jì)風(fēng)格地中海風(fēng)格地中海周邊國(guó)家眾多，民風(fēng)各異，但是獨(dú)特的氣候特征還是讓各國(guó)的地中海風(fēng)格呈現(xiàn)出一些一致的特點(diǎn)，很適合有藝術(shù)氣息和浪漫情懷的人群。藍(lán)與白，希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍(lán)天連成一片。甚至門(mén)框、窗戶(hù)、椅面都是藍(lán)與白的配色，加上混著貝殼、細(xì)沙的墻面，小鵝卵石地面，拼貼馬賽克，金銀鐵的金屬器皿，將藍(lán)與白不同程度的對(duì)比與組合發(fā)揮到極致。主要用小石子、瓷磚、貝類(lèi)、玻璃片、玻璃珠等材料切割后進(jìn)行創(chuàng)意組合，馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風(fēng)格中是較為華麗的裝飾。地面則多鋪石板。在室內(nèi)，窗簾、桌巾、沙發(fā)套、燈罩等均以低彩度色調(diào)和棉織品為主，格子，條紋或細(xì)花圖案是主要風(fēng)格，選擇要帶有波斯圖騰、神秘符號(hào)的飾品。盡量采用低彩度，線條簡(jiǎn)單且修邊渾圓的木質(zhì)家具，并有獨(dú)特的鐵藝家具。注意綠化，小巧可愛(ài)的綠色盆栽、爬藤類(lèi)植物是常見(jiàn)的居家植物。裝飾空間：平面開(kāi)敞流動(dòng)，多用推拉隔斷，空間用線，以及由線構(gòu)成的面連貫穿插，注重空間的交互性和空間與環(huán)境的相互融合。裝飾造型：多以直線為主，體量因多用天然材料（如竹、藤、麻、石）而虛化了。裝飾色彩：多以黃色、綠色、金色、和紅色為主，以求與外界環(huán)境交融。配飾（如靠墊、布藝）多采用亮麗鮮艷的色彩，起到活躍空間的作用。

地中海、東南亞風(fēng)格地中海風(fēng)格地中海、東南亞風(fēng)格地中海風(fēng)格鑒賞地中海風(fēng)格鑒賞設(shè)計(jì)風(fēng)格東南亞風(fēng)格東南亞風(fēng)格偏于深色調(diào)，帶有古典風(fēng)味，頂面裝飾喜歡用深木條來(lái)裝飾，小部分墻面也可以用防古磚來(lái)點(diǎn)綴下，磚顏色可以選的大膽些。整體裝飾給人一種不拘小節(jié)，心情舒暢，且不失高雅的格調(diào)。

設(shè)計(jì)風(fēng)格東南亞裝飾風(fēng)格東南亞裝飾風(fēng)格東南亞裝飾風(fēng)格東南亞裝飾風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格印度的古典風(fēng)格印度是佛教的發(fā)源地，印度的古典風(fēng)格主要體現(xiàn)在佛教建筑中。佛教遺址眾多，石窟寺廟遺跡中有多種多樣的室內(nèi)空間組合。幾何紋樣圓拱向上的頂棚，華麗的列柱、浮雕和半圓裝飾的墻面以及雕塑和壁畫(huà)的結(jié)合等室內(nèi)裝飾和藝術(shù)皆展示了印度的古典風(fēng)格樣式。豐滿(mǎn)、華麗、厚重以及永恒性與人性的結(jié)合，不惜人工精巧雕飾為突出的藝術(shù)特色。設(shè)計(jì)風(fēng)格印度傳統(tǒng)與民間風(fēng)格印度傳統(tǒng)與民間風(fēng)格日式風(fēng)格和室源于中國(guó)古代鼎盛的唐朝，住宅原則上由門(mén)院、玄關(guān)(即入口空間)、次間(即會(huì)客室的附屬空間)、客間(即會(huì)客室)、茶間(即一般位于廚房旁邊、家族成員吃飯生活的空間)、臺(tái)所(即廚房)等構(gòu)成，其中門(mén)院、玄關(guān)、客間必不可缺。日式風(fēng)格裝飾風(fēng)格特點(diǎn)與設(shè)計(jì)風(fēng)格賞析課件裝飾風(fēng)格特點(diǎn)與設(shè)計(jì)風(fēng)格賞析課件日式風(fēng)格和室地板和室地臺(tái)日式風(fēng)格和室地板中式風(fēng)格中式風(fēng)格夏商西周春秋時(shí)期風(fēng)格原始時(shí)代的建筑已有簡(jiǎn)單的裝飾，房屋有錐刺紋樣，有二方連續(xù)的幾何形泥塑，還有刻畫(huà)的平行線和壓印的圓點(diǎn)和圖案。新石器晚期，室內(nèi)裝飾有白灰墻面上刻畫(huà)的幾何形圖案，白灰墻面上還有用紅顏料的墻裙等。青銅器是人們生活當(dāng)中不能缺少的器物。這些青銅器被制作得相當(dāng)精美，它們不僅是生活中的器皿，而且也是重要的室內(nèi)裝飾品。商代是我國(guó)青銅器文化高度發(fā)展的時(shí)代，青銅器造型奇特、裝飾絢麗、氣氛神秘，在世界文化藝術(shù)史上占有重要的地位，對(duì)當(dāng)時(shí)的室內(nèi)設(shè)計(jì)也有深刻的影響。夏商西周春秋時(shí)期風(fēng)格原始時(shí)代的建筑已有簡(jiǎn)單的裝飾，房屋有錐刺秦漢時(shí)期風(fēng)格秦、漢時(shí)期的建筑裝飾有壁畫(huà)、畫(huà)像磚、畫(huà)像石瓦當(dāng)?shù)?。裝飾紋樣題材豐富多樣，有人物紋樣、幾何紋樣、動(dòng)物紋樣、植物紋樣四類(lèi)。秦漢宮殿的墻壁大都是壘土坯混用的，最后以白灰涂刷，又于東、西、南、北四個(gè)方向分別涂上青、白、紅、黑四種色，使其符合四方四色之意。地面多鋪地磚，鋪地磚方形居多，上有花紋，還有用黑、紅兩色漆地的做法。秦、漢時(shí)期有鋪地毯的，但主要是在宮殿中。用色彩裝飾木構(gòu)件的做法商周出現(xiàn)，比較正規(guī)的藻井彩畫(huà)則出于秦漢。藻井多畫(huà)荷等水生植物，多用于祠堂、廟宇、陵墓和宮殿。秦漢壁畫(huà)不僅見(jiàn)于宮殿、廟堂，還普及至貴族唐室、宦吏宿舍、陵墓。秦、漢壁畫(huà)也以歷史故事、功臣肖像、生活情景為主要內(nèi)容。畫(huà)像石常用線刻也有浮雕，是一種半畫(huà)半雕的裝飾。漢代的畫(huà)像石畫(huà)像磚用于陵墓、祠堂、廟宇。秦、漢時(shí)期的家具已有床榻、幾案、菌席、箱柜、屏風(fēng)等幾大類(lèi)。秦漢之時(shí)，家具有向高形漸進(jìn)的趨勢(shì)。漢代是我國(guó)古代燈具的鼎盛期，燈具類(lèi)型繁多。而且造型優(yōu)美，如已出土的有漢代長(zhǎng)信宮燈，西漢中期朱雀燈。秦漢時(shí)期風(fēng)格秦、漢時(shí)期的建筑裝飾有壁畫(huà)、畫(huà)像磚、畫(huà)像石瓦當(dāng)?shù)任簳x南北朝風(fēng)格魏晉隋唐是開(kāi)窟建寺的高峰時(shí)期，佛教建筑主要包括佛寺、塔和石窟。佛塔自印度傳到中國(guó)后與中國(guó)建筑形式結(jié)合，創(chuàng)造了中國(guó)樓閣式木塔。室內(nèi)裝修主要體現(xiàn)在墻面的壁畫(huà)上，魏晉南北朝繼承和發(fā)揚(yáng)了漢代的繪畫(huà)藝術(shù)，呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌，壁畫(huà)可分為殿堂壁畫(huà)、寺觀壁畫(huà)、墓石壁畫(huà)和石窟壁畫(huà)。魏晉南北朝時(shí)，印度僧人和西域工匠帶來(lái)了融希臘、波斯風(fēng)格為一體的藝術(shù)，對(duì)中國(guó)的家具和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有較大的影響。由于民族大融合的結(jié)果，家具普遍升高，雖然仍保留席坐的習(xí)俗，但高坐具如椅子、方凳、圓凳、束腰形圓凳已由胡人傳入，床已增高，下部用壺門(mén)做裝飾并已有架子骨。屏風(fēng)也由幾折發(fā)展為多疊式。魏晉南北朝時(shí)代除青甕、黑釉甕、黃釉和白甕也達(dá)到了很高的水平，北齊的白甕是目前見(jiàn)到的最早的白甕。魏晉南北朝風(fēng)格魏晉隋唐是開(kāi)窟建寺的高峰時(shí)期，佛教建筑主要包括隋唐五代風(fēng)格隋唐建筑的墻壁多為磚砌，宮殿、陵墓尤其如此，地面鋪地磚有素磚、花磚兩類(lèi)，花磚的花紋多以蓮花為主題。頂棚的做法：一類(lèi)是露明做法；另一類(lèi)是天花做法；第三類(lèi)是藻井，藻井主要用于天花的重點(diǎn)部位。它如突然高起的傘蓋，渲染著重點(diǎn)部位莊嚴(yán)、神圣的氣氛，并突出構(gòu)圖的中心。藻井是天花中等級(jí)最高的做法。隋唐五代壁畫(huà)，在中國(guó)藝術(shù)史上有重要的地位，有石窟壁畫(huà)、寺觀壁畫(huà)、宮殿壁畫(huà)和墓室壁畫(huà)。隋唐五代是我國(guó)家具史上一個(gè)變革的時(shí)期，它上承秦漢，下啟宋元。隋唐是由低形家具向高形家具轉(zhuǎn)化的時(shí)期，家具造型雍容大度，色彩灑脫，構(gòu)圖注重整齊對(duì)稱(chēng)，在藝術(shù)上具有很高的水平。隋朝的陶器由漢代之衰逐漸轉(zhuǎn)盛，品種有釉陶、灰陶和彩繪陶。唐朝陶器中最引人注目的是唐三彩，黃、綠、褐色用得較多，故俗稱(chēng)唐三彩。隋唐時(shí)期，陶甕業(yè)發(fā)達(dá)，銅器減少。陶甕制品不僅有餐具、茶具、酒具、文具和玩具，也包括應(yīng)用廣泛的燈具。隋唐五代風(fēng)格隋唐建筑的墻壁多為磚砌，宮殿、陵墓尤其如此，地面宋遼金風(fēng)格宋代城市繁榮，手工業(yè)發(fā)達(dá)，對(duì)建筑藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。建筑風(fēng)格上變唐代雄偉質(zhì)樸為秀美多姿。宋代建筑立面的柱子造型有圓形、方形、八角形，并且大量使用石造，在柱的表面往往鏤刻各種花紋，建筑上大量使用開(kāi)啟的、窗欞條組合極為豐富的門(mén)窗，有極強(qiáng)的裝飾效果。門(mén)窗欞格的紋樣有構(gòu)圖富麗的三角紋、古錢(qián)紋、球紋等。宋時(shí)彩畫(huà)也漸趨繁美，宋及宋后的彩畫(huà)以闌額為主，有些斗拱有彩畫(huà)，而此前柱子上面也有彩畫(huà)；紋樣以花卉和幾何紋為主，花卉接近寫(xiě)生畫(huà)，色彩以青綠為主調(diào)，結(jié)構(gòu)上布局更顯得自由，技法上疊暈，對(duì)暈法已經(jīng)普遍應(yīng)用。雕刻技術(shù)宋代已廣泛用于室外。室內(nèi)的石雕多為柱礎(chǔ)和須彌座。宋時(shí)木雕已有線刻、平雕、淺浮、高雕、圓雕等多種。家具垂足而坐的起居方式兩宋已完全普及至民間，桌、椅、凳、床、柜、案等各種高形家具普遍流行，還出現(xiàn)了一些新的家具，如圓形和方形的高幾、琴桌、炕桌以及專(zhuān)供私塾使用的兒童椅、凳、案等。宋代，已普遍使用椅子，其結(jié)構(gòu)、造型和高度與現(xiàn)代椅子接近。室內(nèi)布置，一般廳堂在屏風(fēng)前面正中置椅子，兩側(cè)各有四椅相對(duì)。遼、金時(shí)期的高形家具，出現(xiàn)了一些新的結(jié)構(gòu)方式，壺門(mén)和托泥減少，桌、案出現(xiàn)的夾頭榫、插肩榫使用普遍，中部有高束腰并四隅有云足托出現(xiàn)了花牙子、蕉葉以及云頭裝飾構(gòu)件。宋遼金風(fēng)格宋代城市繁榮，手工業(yè)發(fā)達(dá)，對(duì)建筑藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影元明清風(fēng)格元代的建筑和室內(nèi)裝飾風(fēng)格在繼承中原風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又增添了一些游牧民族的異域風(fēng)情。元代建筑的地面有磚、瓷磚、大理石，但更多的是鋪地毯；建筑的墻面、柱面以云石、玻璃裝修，還常常包以織物，甚至飾以金銀，元代已大量用金箔；建筑的天花常常張掛織物，這在此前是較少見(jiàn)到的；元代建筑中廣用刺繡，間用雕刻，其內(nèi)容甚至包括圣母像等，元代殿宇裝修豪華富麗，諸多陳設(shè)構(gòu)思奇巧，還有許多工藝品直接出自外國(guó)匠師之手，這在此前也是少有的。元代家具在宋遼的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，沒(méi)有什么突變，只是在類(lèi)型結(jié)構(gòu)和形式上有些變化。交椅在元代家具中地位突出，只有地位較高的人家才有，它們大多放在廳堂上，供主人和貴客享用。元代家具中有一種帶抽屜的桌子，見(jiàn)于山西元縣北峪口元墓壁畫(huà)。元代生產(chǎn)的瓷器大都出自民間，尤其是景德鎮(zhèn)一帶。元代的瓷器有青花、釉里紅、紅秞和藍(lán)釉等品種，其中以青花最著名，元代的青花瓷器，質(zhì)地呈豆青色，淡雅清新，以藍(lán)色繪制人物、動(dòng)物和花卉，更顯華美和名貴?？椢镌谑覂?nèi)環(huán)境中的用途是非常廣泛的，主要用于帳幕、地毯、掛氈、天花、屏風(fēng)和掛畫(huà)等。元明清風(fēng)格元代的建筑和室內(nèi)裝飾風(fēng)格在繼承中原風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又元明清風(fēng)格元明清風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格新中式風(fēng)格新中式風(fēng)格誕生于中國(guó)傳統(tǒng)文化復(fù)興的新時(shí)期，是古典元素與現(xiàn)代裝飾手法的相互結(jié)合，近年來(lái)在越來(lái)越多的家居裝飾中得以應(yīng)用，使得我們的居室的即有現(xiàn)代感，又賦予一絲文化底蘊(yùn)。新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹；一是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來(lái)打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)得到合適的體現(xiàn)。在新中式風(fēng)格的空間氛圍中，家具要求講究線條簡(jiǎn)單流暢、內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。通過(guò)中式風(fēng)格的特征，表達(dá)出含蓄、端莊的東方式精神境界。在配飾上主要飾品是瓷器、陶藝、中式窗花、字畫(huà)、布藝以及具有一定含義的中式古典物品。設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格1，創(chuàng)立：1919年包豪斯學(xué)院成立被看作是現(xiàn)代風(fēng)格的起源，此學(xué)派將突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)新設(shè)計(jì)，2，重視功能和空間組織，