工業(yè)設計史筆記-何人可

32工業(yè)設計專業(yè)考研資料0932工業(yè)設計專業(yè)考研資料092022/2/22何人可《工業(yè)設計史》筆記石器設計原始半坡型彩陶“仰韶文化”例如，“人面魚身”“寓人于魚”的特別意義，是最具有代表性造型設計可謂輕松有用。馬家窯型彩陶因此，馬家窯型彩陶的藝術風格可用旋動、流暢來形容。青銅器設計工業(yè)進展的最高水平。青銅是紅銅和錫的合金，有時依據特別需要也摻一點鉛；參與錫鉛酒器、水器、雜器、兵器、樂器、工具等八類。饕餮紋有人認為饕餮是由雙雞相對組成一個羊頭，雞羊諧音，有“吉利”之意；有人認為是“通天地〔亦即通生死〕”；有人認為是“辟邪驅鬼”；有人認為是“戒之在貪”；有人認為是“象征威猛、英勇、公正”；還有人認為是等等。夔紋。這是一種近似龍紋的怪獸紋，常見于商代銅器紋飾中。失蠟法到春秋晚期和戰(zhàn)國時代，人們開頭用失蠟法制作銅器，也稱蠟模法。有特別的立體裝飾效果。唐三彩900o左右焙燒。用料精細，制作規(guī)整，所以不變形、不裂縫、不脫釉。宋代瓷器汝窯、官窯、龍泉窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯、磁州窯、建窯、吉州在例如和印花。刻花的線條洗練流暢。例如哥窯主要特征是釉面有裂紋，即開片〔圖404和大小，又賜予它們以各種名稱。例如，紋片極細小如魚子的，稱為魚青花和釉里紅元代燒成的青花和釉里紅，是景德鎮(zhèn)工藝的成就。元代青花瓷器，被稱為“白地藍花瓷”1250-1400℃高溫下燒成。當釉開頭熔融后，火焰。銅紅料在胎上繪畫紋飾，再蓋以透亮釉，放置在1200℃-1250℃高溫中燒制。它是受宋代鈞窯紫紅色釉斑的啟發(fā)而造的。明式家具明式家具是科學性和藝術性的高度統(tǒng)一。明式家具講究選料，選材觸感良好。明代家具承受木構架的構造。構造科學合理。明代椅子由于造型所“正襟危坐”，以表示他們的威猛分不開的。《營造法式》“材”作為造屋的標準，即木架建筑的用“材”尺寸分成大小八等，按屋宇的大小主次用“材”，“材”一經選一標準，施工也便利。中國古典園林設計知名的是拙政園、留園、獅子林、滄浪亭和網師園。實踐的總結，也是理論的概括。書中主旨是要“相地合宜，構園得體”，要“巧于因借，精在體宜”。中國古典園林的園景主要是仿照自然，到達明代計成《園冶》里“雖有人作，宛自天開”的藝術境地。中國古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。借景中國古典園林的借景，在《園冶》一書中，總結為五種方法，即“遠”。它的重要特色之一便是擅長借景。水之景“借”入園內。素紗禪衣12819049“薄如蟬翼”、“輕假設鴻毛”。紗的細韌程度，可想而知，反映出當時繅絲和練絲工藝、設備都到達了相當高的水平。漆雙鳳鼓戰(zhàn)國時期漆工藝開頭進展起來。漆器已局部取代了笨重的青銅器。江陵是春秋戰(zhàn)國時期的楚都,出土的知名漆器有漆雙鳳鼓，造形秀麗，極富裝飾性。以雙鳳首懸一圓鼓，用雙鳳作為鼓架，鼓座為兩獸。漢代漆器多子盒的設計，亦即多件盒〔圖268表達了卓越的設計思想。說唱傭說唱傭是東漢代具有時代特色的雕塑，漢代雕塑，具有它獨特的風樸質的特點，但古拙而不呆板，樸質而不簡陋，使人產生一種動感。瓦當設計瓦當藝術是一種造型藝術，中國古代瓦當一般都是半圓形和圓形。是一種富有運動感和韻律美的圓，著稱于世的秦始皇陵所出土夔紋“瓦當王”61482.5厘米，其形體浩大、造了“大半圓”這種博大的氣概的主題，構思精妙。四神紋在漢代極為流行，漢代把四神看成了與辟邪求福有關，它又觀念，以青龍指東方，朱雀指南方，白虎指西方，玄武指北方，長信宮燈漢代河北滿城出土的知名的長信宮燈，燈體成圓形，有兩塊瓦狀的形，羊背為活動的蓋，翻開即為燈盤，可平置在羊頭上。漢代薰爐雕鏤成山形，象征仙山“博山”。爐體呈豆形。博山爐蓋上的山巒群峰，秦漢時期，都信任海上有仙山的這類神話，爐座成盤形，用以盛水，以助蒸香氣。煙霧飄渺，如同仙境。唐代舞馬銜杯銀壺1970年在西安南郊何家村窖藏中出土的舞馬銜杯銀壺。該設計取意唐詩所描寫的“屈膝銜杯赴節(jié)，傾心獻壽無疆”，銀壺作皮囊造型。壺體室大典，都要進展盛大宴會，表演各種技藝歌舞，并表演舞馬?！犊脊び洝吩缓笫婪顬榻浀涞拇呵锬┠甑摹犊脊び洝肥侵袊谝徊渴止I(yè)專著，一次提出了樸實的工藝觀，即：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，”這不僅在當時是一個較為系統(tǒng)的理論總結，設計制度：“匠人營國、方九里，旁三門，國中九經九緯，經涂九軌，左祖右社，面朝后市”。一般解釋為：都城九里見方，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場與居民區(qū)。哥特式塔把人們的目光引向虛渺的天空，使人淡忘現實而夢想于來世。巴洛克〔Baroque〕巴洛克〔Baroque〕的原意是畸形的珍寶，專指珠寶外表的不平坦感。它突破了古典藝術的常規(guī)。;在構圖上節(jié)奏不富有生命力和動感。洛可可〔Rococo〕洛可可〔Rococo〕18世紀和棕櫚。洛可可式的顏色格外嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。水晶宮博覽會185119世紀最知名的設計展覽——水晶宮博覽會。水晶宮的設計承受了玻璃和鐵架構造沖擊。最終在19世紀下半葉英國引發(fā)了一場工藝美術運動。英國工藝美術運動19世紀下半葉的一場設計運動，其起因是面。這場運動的理論指導是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。其特點有:12、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡潔、樸實，功能良好。4、主見設計的懇切，反對設計上的華而不實趨向。5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。和歐洲等地區(qū)，對后來的“藝術”運動具有深遠的意義。拉斯金的思想供給了重要的思想依據，莫里斯等人都深受其思想影響。威廉?莫里斯才是懇切的設計。他反復強調設計的兩個根本原則:一，產品設計和建同“工藝美術運動”的根本風格完全吻合，促進了英國和世界的設計發(fā)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”。藝術運動藝術運動與工藝美術運動有很多相像處:都是對維多利亞和其他過分受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)分:工藝美術運動重視中世紀的哥201910承上啟下的重要階段?；羲灭^維克多-霍塔是比利時藝術運動的大師,霍塔是一位建筑師，他在線條被稱為“比利時線條”或“鞭線”，它起伏有力，并成為了比利時藝術的代表性特征。巴黎地鐵設計吉馬德〔HectorGuimard，1867-1942〕是法國藝術的代表人——“地鐵風格”。高迪西班牙藝術運動以建筑師安東尼奧·高迪為代表，他吸取了東方風的建筑之中去，與比利時的藝術運動有異曲同工之妙。麥金托什麥金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設計的探究,世界知名的高靠背椅就極具代表性。奧地利分別派世紀末奧地利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分別，他們組代設計進展的里程碑式建筑。德國青年風格運動“青年風格”上也受拉斯金等人的影響。初始帶有明顯的自然主義顏色，但于1897的奠基人〔德國現代設計之父，早期受藝術運動影響，也有類似于的功能主義方向進展。對米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團的廠房建筑〔現代主義幕墻式建筑的最早模式。裝飾藝術運動裝飾藝術運動它是于1920年在巴黎首度消滅的。裝飾藝術風格是一種明確的現代風格,它從各種源泉中吸取了靈感，包括藝術，俄國芭蕾、美洲印第安藝術。藝術裝飾運動傳入美國，與美國的群眾文化相融合，形成了獨具特”風格。它豪華、夸大、迷人、怪誕，主要表現在建筑設裝飾?，F代主義設計20世紀初從建筑設計進展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)20世紀設計的核心。主要是設計師為找尋代表時代的形探究，而集中在德國〔始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮、俄國〔構成主義〕和荷蘭〔風格派〕30年月中期取得驚人成就。設計上表達的現代主義內容分為:民主主義、精英主義、抱負主義和烏托邦但提倡精英領導。設計形式包括:1、功能主義特征，強調功能為中心，不再以形式為動身點，講究效率、科學性。2、提倡非裝飾的簡潔幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現:A、六面建筑。B、以柱支撐整個建筑的構造特征，結果是幕墻構造的產生。C、標準化原則。D、反裝飾主義立場。E、中性顏色打算。3、具體設計上重視空間，特別是整體設計的考慮。4、重視設計對象的費用和開支。二戰(zhàn)期間，歐洲大俄國構成主義運動構成主義是俄國十月革命后在一批先進學問分子中產生的一次前衛(wèi)藝第三國際塔，它的象征性與有用性很強。第三國際紀念塔構成主義是一戰(zhàn)前后俄羅斯的一個先鋒藝術流派。構成派藝術家力圖用表現材料的空間構造形式，雕塑家塔特林是構成派最重要的代表，構成主義最知名的作品當屬建筑師塔特林創(chuàng)作于1919年的第三400旋上升的幾何外形，表達了一種堅決向上的政治信念。風格派風格派〔DeStijl〕是活潑于１９１７－１９３１年間以荷蘭中心191710“風格”的雜志，風格派由此得名。這個組織以杜斯博格〔TheoVanDoesburg〕——和諧，在建筑、產品、創(chuàng)作，這種抽象的傾向，對后來的藝術和設計有著長期的影響。的大自然的成功，以及寓美于純粹與簡樸之中的思想。里特維爾德〔CerritRietveld〕包豪斯〔BauHaus1919-1933〕“包豪斯”一詞由德語的“建筑”和“房屋”格羅佩斯,包豪斯學校由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，其目的使現代設計逐步由抱負主義走向現實主義。包豪斯的重要奉獻之一就“”—照系統(tǒng)，包豪斯的思想在相當長的時期內被奉為現代主義的經典。格羅佩斯世紀最重要的設計家和設計教育的奠基人，參與組織了工業(yè)同盟。,的影響很大,對機器的沉迷消逝，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的人。他將其通過設計改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)立包豪斯表達出來。他期望藝術與手工業(yè)不是對立的，能通過教育改革將二者和諧的結合，其代表作有包豪斯校舍等。伊頓根底課的全職教員，他們的教學都是個人化的，不成體系的。莫霍爾?納吉的構造力氣和理性特征。米斯?凡德洛府關閉包豪斯。國際主義50年月80年月以后國際主義開頭衰高技術風格〔High-Tech〕“高技術風格”〔High-Tech〕是與現代主義平行進展的另一種工技術。高技術風格直接表現當時以機械為代表的技術特征。戰(zhàn)后初期，不少電子產品仿照“游擊隊”“高技術”50年月末以電子工業(yè)為代有的高科技快速進展分不開的。英國建筑師皮阿諾〔ReuzoPiano〕和羅杰斯〔RichardRogers〕1976年在巴黎建成的“蓬皮杜國家藝術與文化中心”是其中最為轟動的作品。波普設計波普設計消滅于20世紀50年月，又稱流行藝術、通俗藝術、達達主義,代表著流行與群眾化的品嘗。它的鼎盛時期是本世紀60年月，主要活動中心在英國和美國。它代表著60年月工業(yè)設計追求格在不同國家有不同的形式,如美國公司就承受了美國最流行的米老鼠形象來設計機,意大利的波普設計則表達出軟雕塑的特點，如把沙發(fā)設計成嘴唇狀，或做成一只大手套的樣式。后現代主義后現代主義是指在抵抗現代主義方法論的一場運動，它在文學、哲1966年出版的《建筑的簡潔性與沖突性》一書。文丘里的建筑理論“少就是乏味”的口號是與現代主義“少就是多”的信條針鋒相對的。他鼓吹一種雜亂的、簡潔的、含混的、折衷的、象征主主義〔Contextualism、引喻主義〔Allusionism〕和裝飾主義〔Arnamentation。查爾斯·穆爾〔CharlesMoore1925- 奧爾良意大利廣場是后現代主義建筑設計思想的典型表達。孟菲斯后現代主義在設計界最有影響的組織是意大利成立于1980年12月的“孟菲斯”〔Memphis〕的設計師集團。孟菲斯原是埃及的一個古統(tǒng)文明與流行文化相結合的意思?！懊戏扑埂背闪⒂?980年12月，由知名設計師索特薩斯〔EttoreSottsovss〕7名年輕的設計師組成，以后設計隊伍和影響漸漸擴大，成為具有世界影響的設計集團。代表人物是索特薩斯,他與其它一些反現代同仁們成立了“阿爾其米亞”(設計運動)。孟菲斯作為設計小組的名稱，標志出索特薩斯將傳統(tǒng)文化與現代流行藝術相結合的理念?！霸O計奇才”〔LuigiColani,1926-〕70期望通過更加自由的造型來增加設計的趣味性。被人稱為“設計奇才”的科拉尼〔LuigiColani1926-〕就是這一時期對抗功能主義傾向最有爭議的設計師之一?？评嵴Q生于德國柏林，早年在柏林學習雕塑，后到巴黎學習空氣動力學。在科拉尼的很多設計方案中，他都用空氣動力學和仿生學學問表現出猛烈的造型意識。斯堪的納維亞設計斯堪的納維亞的現代設計將簡潔與有用的設計思想與功能主義融為它表達了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，文因素，避開過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于“人情固然功不行默,如漢寧森、克蘭特、阿爾托等。.阿爾托(AlvarAalto1898-1976),如皺葉甘藍花瓶。這個花瓶的設計是他受到了芬蘭峽灣海岸線的啟發(fā)，他的產品設計有一種溫馨、人文的情調。漢寧森漢寧森是丹麥知名設計師，漢