03裝飾藝術(shù)運(yùn)動

303.裝飾藝術(shù)運(yùn)動〔ArtDeco〕時(shí)間：20世紀(jì)20~30年月〔約1910~1935〕區(qū)域：法國、英國等歐洲國家及大洋此岸的美國發(fā)源地：法國特征：一方面：與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時(shí)發(fā)生和進(jìn)展受現(xiàn)代主義運(yùn)動影響很大〔材料使用、設(shè)計(jì)形式〕另一方面：意識形態(tài)上不具備現(xiàn)代主義運(yùn)動的民主顏色和社會主義意識★是“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動”與“藝術(shù)運(yùn)動”的延長與進(jìn)展性質(zhì)：照舊是傳統(tǒng)意義上的設(shè)計(jì)運(yùn)動〔法國表現(xiàn)尤其顯著〕區(qū)別：裝飾藝術(shù)：雖然造型、顏色、裝飾意識上有的、現(xiàn)代的內(nèi)容，但最根本的是：效勞對象照舊是上層社會，是少數(shù)的資產(chǎn)階級權(quán)貴?，F(xiàn)代主義：強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會效應(yīng)、強(qiáng)調(diào)民主化，為群眾效勞，因此是兩個(gè)不同的范疇，有各自的進(jìn)展規(guī)律。是左傾的、抱負(fù)主義的。因而有“流行的現(xiàn)代主義〔某些西方設(shè)計(jì)理論家〕名稱出處：1925年巴黎—大型展覽——裝飾藝術(shù)展覽〔巴黎國際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會〕藝術(shù)：從思想和意識形態(tài)方面來看，裝飾藝術(shù)運(yùn)動是對矯飾的“藝術(shù)”運(yùn)動的一種反動。強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)尤其是哥特式的自然風(fēng)格的裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝的美，否認(rèn)機(jī)械化時(shí)代特征；裝飾藝術(shù)：運(yùn)動恰恰是要反對古典主義的、自然〔特別是有機(jī)形態(tài)〕的、單純手工藝的趨向，而主見機(jī)械形成“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的諸因素〔或來自以下諸方面的影響〕①原始藝術(shù)的影響主要是非洲、南美洲原始部落藝術(shù)對歐洲前衛(wèi)藝術(shù)的影響?！惨狻衬狭寄帷参鳌钞吋铀鳌才病硱鄣氯A·蒙克 面具、雕刻、夸大、變形、簡潔、明快②古典藝術(shù)的影響古埃及宮廷藝術(shù)，華貴高雅裝飾的精華。圖坦卡曼墓葬出土的3300年以前的藝術(shù)精品。幾何形體、紋樣、圖形，給設(shè)計(jì)師們相當(dāng)大的啟發(fā)，繼日本風(fēng)格之后，對歐洲又一次猛烈影響。③工業(yè)文明的影響△2020年月設(shè)計(jì)師們熱門課題認(rèn)為：幾何形形式仍來自古埃及、中美洲和南美洲。△1898年前后，汽車被制造出來，成為重要交通工具，同時(shí)也成了時(shí)代現(xiàn)代文明的象征。第一次世界大戰(zhàn)之后汽車形象極流行。20、30年月的招貼畫，不少承受汽車形象。設(shè)計(jì)師利用了現(xiàn)代工業(yè)文明成果，啟發(fā)了設(shè)計(jì)師靈感。④姊妹藝術(shù)的影響舞臺藝術(shù)〔芭蕾、服飾、布景、道具、音樂、爵士音樂，夸大、歸納、穎、猛烈、顏色、激情〕設(shè)計(jì)師從中獲得靈感。中世紀(jì)復(fù)古表示反對，也對單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格也加以批判。因此，雖然在裝飾趨向上與前兩個(gè)運(yùn)動有相像之處，但從成認(rèn)工業(yè)化的角度來看，已很難說是它們的連續(xù)了。代主義運(yùn)動之間的一場連接，雙方的特征都兼而有之，但卻不是簡潔的重復(fù)或再現(xiàn)?！把b飾藝術(shù)運(yùn)動”的特點(diǎn)，在80年月得到重生疏，并在后現(xiàn)代主義風(fēng)格中再次受到重現(xiàn)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格不盡一樣：法國——〔產(chǎn)品、藝術(shù)品〕家具、紡織品、金屬品、玻璃器皿、陶瓷、裝飾雕刻、繪畫、平面設(shè)計(jì)、招貼畫、首飾等小型的、有用的美國——建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施、交通工具、舞臺、影院等大型的公共場所裝飾藝術(shù)運(yùn)動——法國民化的設(shè)計(jì)運(yùn)動。換言之，社會主義顏色濃重的現(xiàn)代主義運(yùn)動也未能在法國得到真正的進(jìn)展?！锒怼⒌?、荷同時(shí)開頭進(jìn)展了現(xiàn)代主義運(yùn)動。★法國反而進(jìn)展了具有深厚資產(chǎn)階級特色的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動法國特色：①非民主化②為權(quán)貴和精英效勞③資產(chǎn)階級性質(zhì)沖突：政治上、藝術(shù)上具有民主化傾向設(shè)計(jì)藝術(shù)上精英主義傾向1、家具歷史悠久羅可可時(shí)即特別輝煌以巴黎為中心：二種風(fēng)格：A、東方趣味、怪異的。直承受俄芭蕾舞臺設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格影響〔20年月頂峰〕B、30年月消滅的受現(xiàn)代主義風(fēng)格影響，留意材料的運(yùn)用〔鋼管家具〕共同點(diǎn)：都承受材料、技術(shù)、制造形式特色：①將簡練與裝飾融為一體。印尼巴西②承受貴重材料〔進(jìn)口硬木如紫檀木〕嵌木工藝、展木材肌理效果，常承受青銅、象牙、磨漆、皮革、絲綢等貴重材質(zhì)突出人物：埃米爾—杰奎斯·盧爾曼〔Emile-JacguesRuhlmann1879~1933〕20年月設(shè)計(jì)出大量家具和室內(nèi)工程、喜用象牙進(jìn)展嵌飾，并做扶手、把柄等，嵌木更為精彩。特點(diǎn)：外形簡潔裝飾繁麗2、陶瓷古典風(fēng)格突出，特別是中國風(fēng)格的影響，在上層社會很甚。人物：埃米爾·德科〔EmileDecoeur1876—1953〕成套餐具、造型單純、單色釉黃、藍(lán)、粉紅、綠、白等。中國式技法運(yùn)用：冰裂開片掛彩等。除日用瓷外，尚有大量裝飾陶瓷，特別是裝飾人物，常用來作為室內(nèi)裝飾品，此類陶瓷作品對當(dāng)時(shí)富有的上層消費(fèi)市場的進(jìn)展有很大的刺激作用。3、漆器對東方漆器的仿照。20年月始，巴黎不少設(shè)計(jì)師開頭賞試承受漆器作裝飾和設(shè)計(jì)的手段。主要是利用漆工藝手段設(shè)計(jì)屏風(fēng)、門、壁板、家具及其他裝飾構(gòu)件，效果細(xì)膩、光滑。人物：讓·杜南〔JeanDunand1877~1942〕富于合作精神，東方風(fēng)格精彩、定貨頗多、門庭假設(shè)市，為漆器藝術(shù)在法國乃至歐洲的普及起到很大的促進(jìn)作用。曾為這樣艘船設(shè)計(jì)家具和室內(nèi)，包括有名的“諾曼底號”和“大西洋號”特點(diǎn)：顏色華美、紋飾精巧、表現(xiàn)出明顯的東方風(fēng)韻〔埃及、日本〕高雅清麗。同時(shí)，還用抽象的幾何紋樣作漆器裝飾、顏色比照、肌理比照、蛋殼嵌飾也是一絕〔從東方學(xué)來〕★此時(shí)，曾有兩位日本藝術(shù)家在倫敦和巴黎從事漆藝制品的設(shè)計(jì)和指導(dǎo)工作，因此漆器布滿了日本情調(diào)。4、玻璃表現(xiàn)技法變得簡單開頭設(shè)計(jì)首飾成就顯著當(dāng)時(shí)世界領(lǐng)先人物：拉里克〔ReneLaligne1860~1945〕富于想象力、主要受東方藝術(shù)和古典風(fēng)格的啟發(fā)，同時(shí)也有現(xiàn)代藝術(shù)的影響、被譽(yù)為“沒有時(shí)間限制的風(fēng)格”香水瓶、燈具、鐘盒、案頭飾品等，可批量化生產(chǎn)、色艷、喜翡翠綠、孔雀藍(lán)等。肌理光滑或?yàn)豕饧±?。常用重?fù)式動物圖案。另，常用女人體作裝飾。富于裝飾性，將有用的局部可設(shè)計(jì)為單獨(dú)的飾品〔如瓶塞230年月即有200多種器皿樣式，在歐美影響很大。5、金屬制品特點(diǎn)：①人物雕塑式的金屬裝飾品多而優(yōu)②留意外表的加工處理③嵌飾異材〔陶瓷、琺瑯、木材、象牙、玻璃、寶石等〕④豪華、絢麗另外：燈具突出、多古典〔埃及〕風(fēng)格、布滿東方情趣20年月中期以后，轉(zhuǎn)向單純明快的風(fēng)格，幾何造型多用于制品中，受工業(yè)化影響，但效勞對象仍為上層。此期人物：讓·普弗卡特〔1897~1945〕善用幾何形設(shè)計(jì)豪華的日用金屬制品、刀叉餐具、燭臺、臺燈、茶具等。進(jìn)入30年月，受汽車設(shè)計(jì)影響，產(chǎn)生了該線形風(fēng)格。★以金屬為主的綜合材料小型人物裝飾品，多為舞蹈女性，色艷、服飾豪華，上層極歡送。6、首飾與服飾△貴金屬和各類寶石、昂貴、上層社會需要△時(shí)裝的興起、帶動了服飾藝術(shù)的大力進(jìn)展7、平面設(shè)計(jì)和人物。裝飾藝術(shù)運(yùn)動——英國根本只是維持傳統(tǒng)，仍舊沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受席卷歐洲大陸的兩個(gè)重要設(shè)計(jì)運(yùn)動的影響。這與英國特有的地理環(huán)境——島國文化傳統(tǒng)不無關(guān)系。1925年法國巴黎“裝飾藝術(shù)博覽會”上，英國館形式陳舊，設(shè)計(jì)滯后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于法、美、故遭法2030年月初才有所改觀。首先轉(zhuǎn)變的是家具設(shè)計(jì)，30年月來始承受材料，如鋼管、皮革等，顏色日趨明媚明快?！锝ㄖ⑹覂?nèi)設(shè)計(jì)最有建樹。不管私宅或公眾建筑，皆承受簡潔猛烈的顏色和金屬色作為裝飾的趨向，向國際“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動轉(zhuǎn)化。最主要成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計(jì)上。大量承受幾何形體，形式單純而猛烈，顏色明媚，對比猛烈，承受罕見的黑色與米白色作地毯的根本色，將壁面承受大面積的鏡子裝飾，鏡子是利用腐蝕和雕飯店〔倫敦〕克拉里奇飯店〔1929~1930〕〔倫敦〕斯特蘭宮殿大飯店〔1930〕內(nèi)部大量承受玻璃鏡子和玻璃壁版，廣泛運(yùn)用曲折線、閃電圖案、放射形圖案、扇形圖案等等，還承受加上金色輔件和漆器的點(diǎn)綴，更顯得明媚奪目。電影院明顯受美國“好萊塢”風(fēng)格影響△萊塞斯特廣場影院193、座椅為美洲豹皮革的套墊裝飾、墻面為金色點(diǎn)綴、效果驚奇?！鲓W迪安影院，承受北非摩爾人風(fēng)格進(jìn)展設(shè)計(jì)，布滿異域風(fēng)情，頗受歡送，與美國不同，英國未卷入摩天大樓熱?！镅b飾藝術(shù)品·有用品設(shè)計(jì)△〔倫敦〕阿斯柏雷公司銀器△沃林、吉樓、希爾等公司生產(chǎn)家具 鋼管家具盛行?！魉共ㄌ毓尽a(chǎn)陶瓷餐具和茶具、咖啡具，趨向簡潔的幾何造型，米色、翡翠色和銀色比較一般，此類型稱之為“皇家茉莉式30年月英國進(jìn)入“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格高潮，消滅了一系列重要設(shè)計(jì)家?！骺死蚪z〔ClariceCliff,1900—1970〕肥皂盒，爽身粉盒，圖案抽象，裝飾化的人物。△蘇絲·坤波〔SusieCooper〕咖啡具，銀或綠底上手繪葡萄圖案。△夏洛特·麗德〔CharlotteRhead〕餐具顏色明媚，皇家用★有名的維奇伍德〔Wedgwood〕陶瓷工廠，產(chǎn)品價(jià)格低廉，造型簡潔明快、顏色淡雅〔淺綠、淡灰〕△吉茨·穆雷〔KeithMurny,1893—1981〕陶瓷、玻璃裝飾藝術(shù)運(yùn)動——美國設(shè)計(jì)與整個(gè)社會背景、政治空氣、文化、經(jīng)濟(jì)有關(guān)特點(diǎn)：①樂天性 集中在建筑設(shè)計(jì)及與建筑相關(guān)的室內(nèi)、家具等②幽默感 “建筑引導(dǎo)型的設(shè)計(jì)運(yùn)動”③通俗化 與法國的豪華、鋪張的消費(fèi)用品為中心的設(shè)計(jì)主見④公眾化 形成鮮亮比照⑤民主化△“加利福尼亞裝飾風(fēng)格”——具有民族特色，適合通俗文化△“好萊塢風(fēng)格”——公眾化的電影院設(shè)計(jì)風(fēng)格，后傳回歐洲★建筑設(shè)計(jì)·室內(nèi)設(shè)計(jì)未遭戰(zhàn)斗破壞，并在歐洲戰(zhàn)斗中出售軍火致富，故“一戰(zhàn)”后財(cái)源充分，國力鼎盛，建筑業(yè)興旺。20年月起，開頭應(yīng)用金屬與玻璃?！饔忻ㄖ嚎巳R斯大廈〔1930完工，由威廉·凡·阿倫WilliamVanAle〕“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的紀(jì)念碑?！鞯蹏髲B〔1931完工〕威廉·蘭柏(WilliamLamb)設(shè)計(jì)△洛克菲勒大廈最具代表性，內(nèi)外構(gòu)造、壁畫、雕塑、家具