《年代劇的創(chuàng)作特征分析案例報告（11000字）》

17年代劇的創(chuàng)作特征分析案例報告TOC\o"1-3"\h\u23155引言 125069第1章年代劇的概念和發(fā)展 129391.1年代劇的概念 1247821.2年代劇的發(fā)展 1299661.3年代劇的特征 274411.3.1鄉(xiāng)土特色濃郁 2211031.3.2厚重的史詩感 2222901.3.3濃烈的悲劇感 35157第2章《老酒館》視聽的創(chuàng)作特點 342042.1《老酒館》的畫面構圖 39632.1.1黃金分割法構圖 4105342.1.2對稱式構圖 4212382.2《老酒館》的聲音語言 5325292.2.1畫外音推動故事發(fā)展 5224782.2.2背景音樂突出時代背景 526967第3章《老酒館》鏡頭語言的創(chuàng)作手法 622203.1《老酒館》鏡頭語言的特征 6310553.1.1含蓄隱喻性 672203.2.2客觀再現(xiàn)性 7294473.2《老酒館》鏡頭語言的運用 756833.2.1空鏡頭體現(xiàn)藝術情感 7172033.2.2特寫鏡頭傳達人物心理活動 74189第4章《老酒館》的敘事特點 995534.1情感敘事與審美空間的融合 9179954.1.1審美空間融入中國傳統(tǒng)文化 911014.1.2審美空間充滿溫情 9261504.2抗戰(zhàn)的個體敘事 10125244.2.1隱藏線索敘事 10296594.2.2多層面?zhèn)€體敘事 1093994.3敘事視角聚焦生活日常 1115062第5章《老酒館》的人物形象塑造特點 11320825.1人物形象塑造的神秘性 11272725.2以人物關系對構建人物 12315725.3人性基調向善 137251總結 1426913參考文獻 15引言我國電視劇種類豐富多樣，既有武俠、玄幻這類的古裝劇，也有婚姻、職場、校園這樣的現(xiàn)代劇。近年來，隨著近代題材國產(chǎn)劇的崛起，“年代劇”再度成為創(chuàng)作的熱點。然而，對于“年代劇”這一既有概念，學界迄今為止沒有進行有效厘定，導致其內涵與外延顯得模糊而泛化，對于“年代劇”的創(chuàng)作經(jīng)驗和困惑，也缺乏理論的總結和方法論指導，導致“年代劇”這一極有生命力的類型面臨創(chuàng)作瓶頸。對于年代劇的研究多是多數(shù)是發(fā)表在期刊雜志上的學術論文，比如:李勝利、張遵璐《家族史·英雄志·民族情——“年代劇”的創(chuàng)作特色》對年代劇從家族史、英雄志、民族情等三個方面進行論述了它是藝術特色。張宗偉齊崢崢《“年代劇”述略》從宏觀上對年代劇與其他類別的電視劇進行了區(qū)別和分類。盧蓉《浮世生活.欲望消費。女性模式—現(xiàn)代性視野下“年代劇”中的文學改編價值初論》中著重論述了由文學作品改編的一類年代劇。現(xiàn)有研究大部分從創(chuàng)作風格、敘事策略等方面進行，顏彬在《近代傳奇題材電視劇:年代劇創(chuàng)作研究》中著重從敘事特點和文化意蘊等角度對年代劇的藝術特征做出梳理，以《鐵梨花》為案例對年代劇的發(fā)展提出了相應的建議；在論文《“年代劇”的藝術特征研究》中，劉慧從藝術技巧、思想意蘊、文化內涵、美學風格等多個層面進行分析研究，同時提出了這樣一個重要議題:將其作為類型劇來進行劃分和研究，是否具有可行性；冷奇在《郭靖宇年代傳奇劇研究》中，集中研究郭靖宇導演的年代劇，從敘事策略、主題選擇、創(chuàng)作模式和人物塑造這幾個方面入手，挖掘郭靖宇年代劇創(chuàng)作的特征。年代劇成為了一種趨勢，據(jù)相關數(shù)據(jù)顯示，年代劇的數(shù)量不斷上漲，其占比在2017年為12%，在2018年已經(jīng)漲到33%，到了2019年，年代劇在中國電視劇市場的占比更進一步，僅次于都市情感類電視劇。在年代劇數(shù)量的劇增的同時，催生出一大批口碑與收視雙豐收的精品之作，無論是《老酒館》《和平飯店》這類傳統(tǒng)的年代劇，還是《大江大河》《正陽門下的小女人》這類“后年代劇”，都豐富了我國電視劇的內容，提升了電視劇的制作與欣賞水準。我們在觀看這些年代劇的同時，進一步思考，這些年代劇有著怎樣的魅力、它們是如何進行獨特地創(chuàng)作、在視聽上有著哪些特點、有著怎樣的敘事模式等等。因此，本文將以在2019年播出的《老酒館》作為案例，對其創(chuàng)作手法進行較為詳細的解讀。第1章年代劇的概念和發(fā)展1.1年代劇的概念對于年代劇的概念，一直以來并沒有明確大概念，在本文中所運用的概念是學者張宗偉在《“年代劇”述略》的定義，其認為，年代劇是指從1840年的第一次鴉片戰(zhàn)爭到新中國建國早期這段時間為背景的講述個體或家族的生存史和發(fā)展史的電視劇?；厮蓦娨晞∈?，“年代劇”這一詞最早由香港傳來。1980年《上海灘》的播出，引起人們的巨大關注，呈現(xiàn)出萬人空巷的場面，也預示著年代劇正是進入到人們的眼簾。當時，年代劇這一稱呼還沒正式出現(xiàn)，與古裝劇只是在服裝上的差別，在電視劇的內容和題材上并沒有較大的關聯(lián)。而年代劇真正邁向成熟的類型化之路，則是新世紀之后一系列優(yōu)秀年代劇誕生之后的事情。除此之外，年代劇的辨識也與其內在表達的敘事結構有關，它以宏大的歷史背景為依托一一從清末民初到改革開放一一中國社會經(jīng)歷了前所未有的改變，以反映政治變幻、經(jīng)濟變革、經(jīng)濟發(fā)展等為內核特點。1.2年代劇的發(fā)展年代劇發(fā)展的開端，主要是以《大宅門》這部電視劇為起點。2001年，《大宅門》的播出，迅速轟動了大江南北，在當時創(chuàng)下了17.74點的收視率，引起了年代劇收視的第一個高峰。從此之后，“年代劇”的說法開始在業(yè)界內流傳開來。作為內地年代劇的肇始，《大宅門》用“家國同構”的敘事法則將家族的興衰與國家的命運連在一起，以“小家”比喻“大家”。年代劇的發(fā)展階段是在21世紀的前十年，涌現(xiàn)出《喬家大院》、《闖關東》等一系列年代劇，這些作品在創(chuàng)造上基本是沿襲了《大宅門》的創(chuàng)作路數(shù)，品質優(yōu)良，不斷地豐富與抬高現(xiàn)代劇的創(chuàng)造，使得年代劇真正走向繁榮發(fā)展。年代劇的興盛階段是2010年至2020年。隨著市場飽和帶來的同質化現(xiàn)象，年代劇制作也在不斷尋求創(chuàng)新點，故事所述說的范圍不斷增加，囊括的題材也更加廣泛。這其中有以《白鹿原》、《父母愛情》、《大江大河》為代表，題材不僅僅在于民族史和家族史，也緊隨著時代變?yōu)閭€人的奮斗史、愛情史等等。如今，年代劇幾乎已經(jīng)成為了一種品質的象征，成為了獨具魅力的藝術類型。1.3年代劇的特征1.3.1鄉(xiāng)土特色濃郁年代劇大多數(shù)是聚焦于小人物身上，通過“家”來體現(xiàn)出“國”的情懷。因此，年代劇往往有著濃郁的鄉(xiāng)土特色。鄉(xiāng)土特色內涵豐富，包括傳統(tǒng)的社會格局、典型的傳統(tǒng)體系下的人物等，這些在《大宅門》、《人間正道是滄?！?、《闖關東》、《老酒館》中都可以看到眾多鮮明的特征。尤其是其中的人物，他們通常受到傳統(tǒng)文化思想的影響，具備仁義道德等品質，比如《老酒館》中的陳懷海。同時，也有著“私人道德”的存在，最為典型的就是《大宅門》中的“三爺”白穎雨，在個人來看其道德是低下的，但是又具有民族大義?？偟膩碚f，年代劇在特定的時代背景下，這樣的鄉(xiāng)土特色文化十分明顯。1.3.2厚重的史詩感年代劇具有厚重的史詩感，其主要是體現(xiàn)在三個方面。其一是民族史，年代劇其本身就與民族息息相關，在特殊的時代背景下，劇中的人物通常與家族的命運聯(lián)系在一起，他們的興衰榮辱成為社會在變革下的回聲，通過家族的命運變化來映射出國家的命運，比如《大宅門》。其二是家族史，比如《白鹿原》，刻畫白鹿兩個家族的興衰變化。又或者是《大宅門》，向我們講述了晚清建立新中國以來，隨著國家興衰和時代變遷，白族在半個多世紀中的變動。其三是英雄們傳奇人物的奮斗史。年代劇將英雄傳奇與世情小說完美地結合起來，塑造了一個新的英雄形象：平民英雄[[][]崔嬌.新時代年代劇創(chuàng)作的藝術特征研究[D].武漢紡織大學,2020.1.3.3濃烈的悲劇感年代劇具有強烈的悲劇感，其主要體現(xiàn)在兩個方面。其一是英雄悲劇。劇中這些英雄的理想和抱負不可避免地以失敗告終，他們英雄悲劇的根源往往是“時不待我、生不逢時”，比如《闖關東》中的朱開山、朱傳武英雄形象。朱開山是一位民族英雄，他在義和團運動期間用洋槍和飛鏢反抗外國侵略，之后他沒有辦法去廣東，他用自己的勤奮和智慧在東北創(chuàng)造了自己天地的勇氣。面對日軍的入侵，昔日戰(zhàn)場上的英雄，商場里叱咤風云的英雄，只能選擇帶領家人遷移。那個去關東的歷史結束了，最后讓觀眾了解故事的主人公結局，不過是英雄末路[[][]盛蘭,蔡騏.透視年代劇的影像敘事與現(xiàn)實內涵[J].中國電視,2020(02)：31-36.其二是家族悲劇。在《年代劇》中，我們可以看到封建家庭制度對美好情感的摧殘，同時，我們可以看到在這個時代中，更深層次的悲劇在于倫理制度對人性的破壞。這種悲劇經(jīng)歷首先體現(xiàn)在年輕一代身上，他們接受了足夠多的新思想和現(xiàn)代文明的洗禮，正處于新舊矛盾激烈的時期想法。由于受到新思想的影響，他們不能按照舊秩序行事，但強大的封建勢力決定他們無法突破歷史的重圍，他們只能為歷史的悲慘命運而埋葬。比如《白鹿原》、《橘子紅了》和《四世同堂》等。第2章《老酒館》視聽的創(chuàng)作特點本文對于《老酒館》視聽的創(chuàng)作特點進行分析時，主要是從其畫面構圖和聲音語言兩個方面入手。2.1《老酒館》的畫面構圖畫面是影視作品的基本元素，也是影視作品視覺結構的重要組成部分。隨著攝影技術的成熟和影視藝術審美能力的提高，影視作品逐漸有了自己的視覺語言體系，構圖原則的充分運用，不僅豐富了影視作品的視覺語言，而且提高了作品的視覺造型效果圖像?！独暇起^》之所以成為受歡迎的影視節(jié)目，與其豐富的視覺語言所創(chuàng)造的獨特的藝術美是分不開的，所謂影視構圖，實際上是對零散的影像進行邏輯的、優(yōu)美的、結構化的排列和構思，增加作品的表現(xiàn)力，突出主題和內容，使整個工作條理清晰。好的圖像構圖不僅能直接傳達作者的思想、想法和目的，而且有助于提高作品的美感和質感，激發(fā)觀眾的觀賞熱情，進而找到獨特的影像價值。在老酒館的電視劇中，精彩的構圖也隨處可見，甚至可以說，畫面構圖是電視劇老酒館的一大亮點。在這部劇匯總，圖像構圖方法極為豐富，采用多樣性圖像剪輯。攝影家、導演等制作人只是簡單地以小動作向觀眾展示歷史場景或事件，從形象的表現(xiàn)上對自己掌握的史料進行提煉、加工或改造，甚至重新組織，大大提高了整個作品的層次和感染力。2.1.1黃金分割法構圖“黃金分割”是自然界普遍存在的現(xiàn)象，就是把攝影的主體放在畫面的三分之一左右，給人一種畫面和諧、充滿美的感覺?！叭址▌t”是用兩條直線把總的畫面在水平方向和垂直方向上劃分為三等分，每條直線或直線的交點地方則是主體的位置。這種構圖方法具有視覺美，符合人類視覺習慣，拍攝的時候，可以直接調用相機的“井”輔助線，旋轉物體就可以設置四個路口的位置，使整個畫面“活”起來。如下圖中所示。這人在往老二兩的酒瓶中倒水，通過這個畫面正好可以看見他的行為，而又通過門的阻擋，讓觀眾進行猜測，吸引觀眾的興趣。2.1.2對稱式構圖對稱構圖是一種非常常見的構圖方法圖像方法。對稱構圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應的特點，在對稱的圖像形狀中，主體在畫面中占據(jù)穩(wěn)定的位置和空間，營造出和諧祥和的氛圍?！独暇起^》中有許多對稱的構圖意象，尤其是在表現(xiàn)人與人之間的和諧關系方面[[][]姜光輝.淺析電視劇《瑯琊榜》精彩的畫面構圖[J].新聞研究導刊,2016,7(10)：170-174.2.2《老酒館》的聲音語言聲音語言是影視視聽語言體系中不可缺少的一部分。因為聲音處理不僅可以提高影視圖像的真實性，而且因為良好的聲音處理可以最大限度地發(fā)揮影視作品在敘事和抒情表達過程中的藝術效果和價值。2.2.1畫外音推動故事發(fā)展畫外音是影視作品聲音處理中的一種技術，一般來說，可以對影視作品的調性語言進行評論和補充，使觀眾更好、更客觀地了解作品的背景和事件。畫外音與影視作品主題和內容，，都有著緊密的聯(lián)系，雖然它起輔助作用，也可以看作是對作品的一種解讀?！独暇起^》作為一部年代劇，尤其是一部穿插著抗戰(zhàn)的年代劇，其中，有很多戰(zhàn)斗的場面沒有表達出來，因而是通過畫外音來進行一定的解釋，不會讓觀眾在理解上感到困難。反而，會讓觀眾對于故事情節(jié)、人物關系更為清楚。2.2.2背景音樂突出時代背景音樂的抒情力和表現(xiàn)力是其他藝術表現(xiàn)方法無法企及的，如同情感，時而激蕩，時而簡單細膩，具有明顯的象征性和反應性。中國著名電影音樂人王云階曾經(jīng)評論過音樂在影視作品中的作用，音樂在影視作品中不僅可以提高作品的藝術美感，還可以給形象一種恰到好處的氛圍，對于當代影視作品來說，背景音樂不僅要與作品的主題和背景相對應，還要與作品中人物的心理活動相對應，有效發(fā)揮音樂的魅力?！独暇起^》里挑選背景音樂是非常合適和有意義。從歌曲背景的透視布景是根據(jù)作品的需要創(chuàng)作的標題曲，使其契合度毋庸置疑。其主題曲主要有兩首，其一是由屠洪剛演唱的《似水流年》。這首音樂歌詞氣勢恢宏，再加上屠洪剛的雄性嗓音，更顯得氣勢磅礴，又時而低沉，有著濃厚的歷史厚重感。其二是由毛阿敏演唱的《愛上你的那天》。這首音樂極為符合《老酒館》中的感情敘事，毛阿敏空靈、遼闊、傷感的唱法讓這首音樂融入到電視劇之中，動人心弦的同時，又突出了時代背景。第3章《老酒館》鏡頭語言的創(chuàng)作手法一般來說，影視鏡頭語言是由景別、運動攝影、后期剪輯等要素構成，其中運動鏡頭中的空鏡頭、特寫鏡頭、變速攝影等鏡頭呈現(xiàn)方式是最能簡練直觀地呈現(xiàn)作品內容與思想的，因此也就成為了鏡頭語言展現(xiàn)影視作品視聽語言藝術的重要方式[[][]胡顏.于無聲處聽驚雷——試論張黎年代劇的電影化創(chuàng)作手法[J].戲劇之家,2018(19)：119.3.1《老酒館》鏡頭語言的特征3.1.1含蓄隱喻性《老酒館》的年代背景與現(xiàn)在較遠，為了讓觀眾更易接受，其在創(chuàng)作中更注意細節(jié)的處理和為深層的傳達做好鋪墊?！独暇起^》運用了含蓄隱喻性的鏡頭語言，為年代劇深層意蘊的表達奠定堅實的基礎。這種具有暗喻性質的鏡頭語言不僅可以吸引觀眾的注意，更能為作品主題思想增加一層含蓄表達，達到言有盡而意無窮的效果。作品中所展現(xiàn)出來的這種具有暗喻性質的鏡頭，或者畫面、抑或是聲音等，都可以定位為一種語言符號?！独暇起^》中的鏡頭經(jīng)常對準酒館，有時展示其全貌，有時只是半隱半現(xiàn)，酒館本身就有著隱喻意義，是江湖的紛爭地、是消息的交流地、是矛盾的集中地，酒館在不同鏡頭下又會有著不同的含義。3.1.2客觀再現(xiàn)性《老酒館》追求鏡頭語言的客觀再現(xiàn)性，將那個年代盡可能真實地展現(xiàn)在人們面前?！独暇起^》之所以如此重視藝術作品中鏡頭語言的這種特性，一方面是因為其可以造就質感。在一部具有厚重歷史的年代劇中，客觀的再現(xiàn)現(xiàn)實世界或者重現(xiàn)歷史史實不僅能夠提高影視作品的視覺質感，尤其重要的是能夠準確的傳達知識和信息，這往往決定著藝術工作者的創(chuàng)作態(tài)度和作品的高度。在《老酒館》中運用了大量的全景表現(xiàn)手法展現(xiàn)出年代的歷史感，在與日軍的對抗、抗議中場景，在鏡頭中的展現(xiàn)中都具有很強的客觀性。3.2《老酒館》鏡頭語言的運用3.2.1空鏡頭體現(xiàn)藝術情感空鏡頭是指影視作品中記錄和描繪環(huán)境的過程，如對自然景觀的描述和時間背景的描述，但作品中的主要人物卻不在鏡頭里。環(huán)境的呈現(xiàn)意義隨著人物內心感受的變化而延伸到外部化，反之，人物的思想和感情也可以是環(huán)境的變化，甚至隨著環(huán)境的變化而傳播，在某些方面與公眾形成了意識形態(tài)共鳴?！独暇起^》中不乏運用空鏡頭來渲染藝術氛圍、傳達思想情感的例子。比如，老二兩來老酒館向陳懷海眾人告別時，其中，有對于時鐘的空鏡頭，預示著時間的流逝，他就要離去。通過空鏡頭可以體現(xiàn)出人物的內心世界與當時的氛圍與情感。3.2.2特寫鏡頭傳達人物心理活動特寫鏡頭就是通過特寫鏡頭和特寫鏡頭將作品中的人或物的整體或部分放大，形成強烈的視覺對比效果，使鏡頭語言更好地表現(xiàn)作品中的人物。特寫鏡頭以夸張的方式強調作品中的人或事，加深了觀眾的印象，同時也體現(xiàn)了人物的情感，促進了故事情節(jié)的發(fā)展。在《老酒館》中，特寫鏡頭是常用的形式之一。比如，下圖中對于陳懷海的表情進行了特寫鏡頭，很明顯可以感受到他此時內心的痛苦與掙扎。此外，還有老二兩在喝了被人兌水的酒后，也給了特寫，暗示著其實他已經(jīng)知曉酒被人兌水，但是裝作不知道。第4章《老酒館》的敘事特點4.1情感敘事與審美空間的融合4.1.1審美空間融入中國傳統(tǒng)文化中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是歷史敘事的靈魂，《老酒館》秉承的是中國傳統(tǒng)文化中“仁”“義”“禮”“智”“信”的價值觀，將“誠信為本”的經(jīng)營理念推己及人，融入具體的做人做事之中[[][]紀君.淺析電視劇《老酒館》中的空間建構與敘事[J].藝苑,2020(02)：15-17.《老酒館》中的人物形形色色，都有著不同的立場與個性，在時代下演繹著多樣的生活狀態(tài)，共同構建成為當時社會中傳統(tǒng)價值的文化空間。正是因為陳懷海對于游戲傳統(tǒng)價值理念的堅守，老酒館在人們之間口口相傳，成為酒客心中的神往之地。這其中既有著中華的酒文化，也有著中華精神的魅力。比如，《老酒館》中陳懷海借著大壽的名義為好漢街拍下全街福，照片上空著的前排座位是留給為抗日捐軀的戰(zhàn)士們的。正是這些戰(zhàn)士的英勇獻身，實現(xiàn)了抗戰(zhàn)的勝利與民族的獨立，這就是中國精神的演繹，就是老酒館凝聚人心之所在。4.1.2審美空間充滿溫情《老酒館》在審美空間中充滿溫情，讓敘事顯得更有張力，在情感敘事上賦予了歷史的溫度與希望。《老酒館》中的情感包括兄弟情、夫妻情、父子（女）情、母子（女）多種，是用于維系老酒館的精神紐帶，展現(xiàn)出傳統(tǒng)情感的審美力量。其一，在兄弟情感上，陳懷海與三爺、啞巴、聾子、老蘑菇等人在闖關東時結下了深厚的情誼。從表面上看，他們是掌柜和伙計的關系；而實際上，他們是同患難、共生死的兄弟。其二，在夫妻情感上，《老酒館》中體現(xiàn)出白頭到老、互敬互愛的傳統(tǒng)婚戀觀，夫妻兩人為了彼此的幸福與家庭的和睦共同默默付出。比如，陳懷海的前妻重病纏身，為了不拖累家人，她把丈夫、子女托付給谷三妹之后選擇離開。從中可以看到陳懷海前妻的聲明大義，她不是為了個人的幸福，而是為了整個家庭。此外，張掌柜病逝前，將妻子和家產(chǎn)托付給賀義堂，賀義堂又賣掉店鋪給妻子治病?！独暇起^》中的婚姻盡管坎坷，但是，夫妻之間的情感是可歌可泣的，相互扶持，生死相托[[][]盧衍鵬.酒館文化的審美空間與小人物的歷史敘事——兼論電視劇《老酒館》的歷史書寫與敘事策略[J].中國電視,2019(12)：34-37.其三，在父子(女)或母子(女)情上，《老酒館》中的父子情感人至深。比如，陳懷海不顧一切地重返關東山、誓殺仇人由麻子，不完全是出于報復心理，更多的是出于一個父親對兒子受難的憤怒和愛憐，最終，父愛戰(zhàn)勝了單純的仇恨。在任何時代下，情感的核心永遠都是大愛與大善。4.2抗戰(zhàn)的個體敘事作為現(xiàn)代敘事的一個層面，抗戰(zhàn)敘事包括了宏大敘事與個體敘事兩類：前者以突出歷史、國家、民族對于個體命運的統(tǒng)攝性影響；后者則將個體命運的發(fā)展軌跡、人生變故和思想升華推至前景。在敘事上，《老酒館》屬于后者，其對抗戰(zhàn)的書寫由個性鮮明的典型人物來承擔。4.2.1隱藏線索敘事《老酒館》作為一部有關抗戰(zhàn)的電視劇，但是其中并沒有大量激烈的戰(zhàn)斗場面，而是采用了一種隱藏線索的方式。一方面，老酒館被當做是一個消息的集散地，各路人物在此出入，進行消息的收集與傳播，比如將金小手搶盜日本洋行，老北風殺死日本兵以及谷三妹口中的前夫為了不當亡國奴而走出梨園殺向戰(zhàn)場，受傷、被俘、朗聲大笑中慷慨就義，尸首還被鬼子掛在城門樓上等消息廣而告之。透過這些的背后，觀眾可以想象到抗戰(zhàn)的場面。另一方面，對于實際的抗戰(zhàn)也是通過隱藏敘事來進行展開，比如，谷三妹帶領游擊隊燒日本人倉庫、傳遞抗日情報等。其中十分典型的就是金小手這個人物的轉變，他從一個江洋大盜轉變成為一名八路軍戰(zhàn)士，這部分的敘事是一筆帶過的，讓觀眾去想象他轉變的過程。這種隱藏敘事有利于將故事集中于老酒館中，不讓劇情變得分散，也突出了個體抗戰(zhàn)的特點。4.2.2多層面?zhèn)€體敘事《老酒館》在敘事結構上，采用了多層面的個體敘事，從而凸顯出民間抗戰(zhàn)的復雜性，其主要體現(xiàn)在四個方面。其一，帶有江湖色彩的俠義敘事?！独暇起^》的故事背景在亂世之中，亂世充滿江湖氣息。比如，曾經(jīng)的江洋大盜金小手、老北風等人，從人性道德的角度來看，他們都不是好人，但是，當日本入侵、國破家亡時，他們挺身而出，表現(xiàn)出強烈的愛國正義之情，搶日本洋行、殺日本兵。其二，帶有正面戰(zhàn)場色彩的官兵敘事。以馬旅長率領的“散兵游勇”式抗戰(zhàn)為代表。雖難成大勢，但仍以自發(fā)的個體力量打擊日寇、血灑疆場。其三，中共地下黨領導的抗戰(zhàn)敘事。以谷三妹為代表，在老酒館建立交通站從事情報工作，組織炸倉庫、保護電廠等抗日活動。其四，老百姓有聲或無聲的抗日義舉。以陳懷海等為代表的普通百姓，在日本人的淫威下忍辱偷生，但其內心保持著中國人的良知和骨氣。相聲藝人方先生寧愿餓死也不愿向日本人屈服、獻媚。，中日親善大會上，他借說相聲之機，痛斥日本人在中國燒殺搶掠的暴行而英勇赴死。在方先生倒下后，為其默默送行的人仍然絡繹不絕，這是“無聲”的抗議[[][]紀君.品酒味·知家國——淺析電視劇《老酒館》的敘事特色[J].藝術評鑒,2020,(1)：148-150.4.3敘事視角聚焦生活日常電視劇中“視點”是從某一特定視點捕捉到的影像和事物，其所組成的整體受到某種思想態(tài)度的支配，體現(xiàn)出故事的敘事特點，以及所表達的內涵?！独暇起^》將敘事視角聚焦于平民化的生活日常之中，聚焦在一件一件小事上。在中國的傳統(tǒng)意識里，家和國一直是息息相關、無法割舍的。在中國人的傳統(tǒng)生活與價值觀念之中，家和國始終融合在一起，這種“家國一體”的文化訴求，在年代劇中時常有所表現(xiàn)，這一點在《老酒館》中體現(xiàn)得淋漓盡致。正如在上述的多層面?zhèn)€體敘事上所言，《老酒館》對于劇中十幾個重要人物的敘事都是圍繞著“家”，以“家”為中心，即日?；纳鏍顟B(tài)。因此，《老酒館》重點表現(xiàn)出“家園一體”的文化追求，將視角聚焦于日?；?、平民化的敘事上，劇中時常會出現(xiàn)生活化的片段，并沒有很多激烈的抗戰(zhàn)場面。這種“家國一體化”的敘事策略體現(xiàn)出通俗性、平民性、大眾性要求。第5章《老酒館》的人物形象塑造特點5.1人物形象塑造的神秘性《老酒館》采用的是一種限制性敘述視角，以掌柜陳懷海所看到和經(jīng)歷的生活為敘述主線，許多人物的出場省略了前史的交代，這樣既保持了敘述節(jié)奏的完整統(tǒng)一，也給人物帶來某種神秘色彩，讓觀眾產(chǎn)生探究人物的興趣，從而增加電視劇的觀賞性[[][]蒲劍.一幅民國平民的形象畫卷——電視劇《老酒館》人物塑造評析[J].當代電視,2019(11)：23-26.作為男主角的陳懷海出場，他給觀眾的感受是從天而降，突然出現(xiàn)在人們面前。關于他的身世，劇中并沒有在一開始就進行說明，只說明他來自關東山，帶領一群兄弟淘金，有錢后在大連開了一家酒吧，希望過上安全的生活。這是采用了抽絲剝繭的形式，隨著劇情的發(fā)展，慢慢地傳遞給公眾。比如，隨著老北風的到來，觀眾們知道他有一個妻子，但他們沒有告訴人們他的妻子是誰，現(xiàn)在在哪里，只是在第20集，一個女人和一個男人突然出現(xiàn)在酒館門口，陳淮海人生經(jīng)歷的秘密才算是解開。直到29集之后，陳的妻子似乎病得很重，不管怎樣陳淮海堅持要帶她回家。目前為止，一部豐富而完整的人物史被完整地建構起來。此外，《老酒館》中的女主角谷三妹也只出現(xiàn)在16集。谷三妹到來后，她住在老酒館對面，引發(fā)酒客們的猜想。導演為此做了充分的準備，給他們神秘的色彩。在第19集時，谷三妹進入到老酒館，向陳淮海講述自己的人生經(jīng)歷。谷三妹介紹她是戲班唱戲的，丈夫被殺后獨自逃走大連。不過，公眾會感受到谷三妹的身份并沒有和她說到那樣簡單。在第22集，她去買了一個撥浪鼓，神秘地給了店主一張紙條，此時正在埋下伏筆。在第32集，當日軍營地被燒毀時，谷三妹抗日組織的身份暴露。在第38集，谷三妹主動告訴陳淮海，她是中國共產(chǎn)黨黨員?？梢钥闯?，《老酒館》對于人物的塑造充滿了神秘性，一步一步地引出，激發(fā)觀眾的興趣，讓他們繼續(xù)看下去。5.2以人物關系對構建人物導演不是通過戲劇化的沖突來建立人物之間的關系，而是通過人際關系來建立人物之間的關系，展現(xiàn)了豐富的生活氛圍，為民間繪畫的創(chuàng)作設置好了背景。全劇主要以陳淮海為中心，打造三組陣容角色關系。其一，是陳懷海與三爺、老蘑菇、半拉子、雷子、亮子的兄弟關系?！独暇起^》中的兄弟情是最為穩(wěn)定且持久的，他們一起在關東打拼，產(chǎn)生深厚的友誼，然后在大連闖蕩。在這里，編導為這組角色中設計了兩個要點，用來表現(xiàn)復雜社會背景下的兄弟情誼。第一個，陳淮海去關東山報仇，有一陣子沒有了消息，有人謊稱他被人殺害，此時，老蘑菇心懷不軌，計劃暗算三爺，企圖一個人獨吞酒樓。后來陳淮?；貋頃r沒有懲罰老蘑菇，而是把沙金分給他，讓他回關東。第二個，亮子為陳淮海與日軍浪人黑木對決，不治身亡，他在死之前表露出心聲，他感謝陳懷海收留了他，一直將他當作是親爹一樣看待。從這里可以看出，陳懷海與他的這幫兄弟之間的感情已經(jīng)不僅僅是江湖義氣，還有人情冷暖。其二，是陳懷海與谷三妹、兒女、妻子的親情關系。事實上，這組人物之間的關系是一個三角關系，《老酒館》的特點決定了導演不夸大這種關系。谷三妹來到老酒館，并不隱藏著對陳淮海的愛，小棉襖看出了端倪，從中進行阻礙，形成了一種有趣的對抗和沖突。陳淮海一開始拒絕顧三美，直到他的妻子去世，兩人才走到了一起。其二，陳淮海與谷三妹、兒女、妻子的親情關系。事實上，這些人物之間的關系是一種三角關系，而《老酒館》的特點決定了導演沒有將這種關系夸大。谷三妹來到老酒館，沒有隱藏著對陳淮海的愛，小棉襖看到端倪，阻止了它，形成了一種有趣的對抗和沖突。陳淮海最初拒絕谷三妹，直到妻子去世，兩人走到了一起。三是陳淮海與其他人物的關系，包括酒客。這組之間的關系比前兩組字更為復雜，有的持續(xù)了很長時間，就像陳淮海與賀義堂、那正紅、老警察的關系，有的相對較短，隨著人物的離場而消失，如陳淮海與金孝壽、老北風、肖青天、方先生的關系。雖然這些人物之間的關系是復雜的，它仍然是體現(xiàn)在“