《唐宋詩(shī)詞鑒賞》《蘭陵王》課件

導(dǎo)言自古以來(lái)，皇權(quán)都是自高無(wú)上的，皇帝老兒看上的女人，更是無(wú)人敢碰?？稍谥袊?guó)歷史上卻又這么一位作家敢跟皇帝爭(zhēng)風(fēng)吃醋，甚至拿皇帝調(diào)情之語(yǔ)入詞，他就是

——周邦彥導(dǎo)言自古以來(lái)，皇權(quán)都是自高無(wú)上的，皇帝老兒看上的女人，更蘭陵王·柳——周邦彥/w_19s0u34lad.html蘭陵王·柳/w_1江南名人——周邦彥(1056-1121），北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江省杭州市）人。少年落魄不羈，后因向神宗獻(xiàn)《汴都賦》萬(wàn)余言，被擢為太學(xué)正，后任廬州教授、知溧水縣等?；兆跁r(shí)為徽猷（yóu）閣待制，提舉大晟府（音樂機(jī)關(guān)）。他精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。

江南名人——周邦彥(1056-1121），北宋詞人。字美成，作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作，詞風(fēng)渾厚和雅，格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言典麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，極鋪陳之能事，為后來(lái)格律派詞人所宗，舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉詞》。全宋詞中收錄詞作180余首，代表作有《瑞龍吟（章臺(tái)路）》、《西河·金陵懷古（佳麗地）》、《蘇幕遮(燎沉香)》、《蝶戀花·早行(月皎驚烏棲不定)》、《蘭陵王·柳》、《少年游(并刀如水)》等。他跟皇帝爭(zhēng)的是誰(shuí)呢？作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作，詞風(fēng)渾厚和雅，格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)中國(guó)古代十大名妓之一——李師師中國(guó)古代十大名妓之一——李師師

開封城流傳有一則軼事，說(shuō)某日徽宗夜訪妓女李師師，詞人周邦彥恰在房中，聞皇上駕臨，倉(cāng)促間乃藏于床下。趙佶拿來(lái)一只新橙與李師師共食，他不知房中有人，照常與李師師戲謔，周邦彥在床下聽了，遂成《少年游》一詞,后李師師向徽宗詠此詞，徽宗驚問(wèn)誰(shuí)作？李說(shuō)是周邦彥詞?；兆诖笈?，翌日早朝暗示開封府尹，橫加罪名，將周邦彥逐出汴京。不久徽宗又到李師師家，李外出夜晚始?xì)w，愁眉淚眼一臉憔悴，趙佶追問(wèn)她去了哪里，李師師直說(shuō)：知周邦彥被押出京城，略置薄酒相別?；兆谂瓎?wèn)，他還作詞嗎？李說(shuō)又作了首《蘭陵王》詞，徽宗當(dāng)即令李師師詠唱一遍。豈料徽宗聽罷竟然大喜，醋意頓消，即令人將周邦彥追回京城，還委任他做“大晟樂正”——主持廟堂音樂的樂官。

中國(guó)歷史上一位敢與皇帝爭(zhēng)妓的作家開封城流傳有一則軼事，說(shuō)某日徽宗夜訪妓女李師師《少年游》并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)，向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行?！辈⒅莓a(chǎn)的刀子鋒利如水，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細(xì)手剝開新產(chǎn)的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖，獸形的香爐中煙氣不斷，二人相對(duì)著把笙調(diào)弄。女子低聲地探問(wèn)情人：今夜您到哪里去住宿？時(shí)候已經(jīng)不早了，城上已報(bào)三更。外面寒風(fēng)凜冽，路上寒霜濃重馬易打滑，不如不要走了，街上已經(jīng)少有人行走！上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。下片以敘事的方式來(lái)抒情，改用女方的口吻來(lái)傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫和生活細(xì)節(jié)的描寫更是十分細(xì)膩逼真。《少年游》并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷《唐宋詩(shī)詞鑒賞》《蘭陵王》課件蘭陵王周邦彥課件/v/dXMvMjYzNTIwNzg5LzEwNTU3NTE5Ny5zaHRtbA==.html蘭陵王周邦彥課件/譯文正午的柳蔭直直地落下，霧靄中，絲絲柳枝隨風(fēng)擺動(dòng)。在古老的隋堤上，曾經(jīng)多少次看見柳絮飛舞，把匆匆離去的人相送。每次都登上高臺(tái)向故鄉(xiāng)瞭望，杭州遠(yuǎn)隔山水一重又一重。旅居京城使我厭倦，可有誰(shuí)知道我心中的隱痛？在這十里長(zhǎng)亭的路上，我折下的柳條有上千枝，可總是年復(fù)一年地把他人相送。柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。譯文柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。我趁著閑暇到了郊外，本來(lái)是為了尋找舊日的行蹤，不料又逢上筵席給朋友餞行。華燈照耀，我舉起了酒杯，哀怨的音樂在空中飄動(dòng)。驛站旁的梨花已經(jīng)盛開，提醒我寒食節(jié)就要到了，人們將把榆柳的薪火取用。我滿懷愁緒看著船像箭一樣離開，梢公的竹篙插進(jìn)溫暖的水波，頻頻地朝前撐動(dòng)。等船上的客人回頭相看，驛站遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面，端的離開了讓人愁煩的京城。他想要再看一眼天北的我喲，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是一片蒙朧。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。我孤零零地十分凄慘，堆積的愁恨有千萬(wàn)重。送別的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂靜。春色一天天濃了，斜陽(yáng)掛在半空。我不禁想起那次攜手，在水榭游玩，月光溶溶。我們一起在露珠盈盈的橋頭，聽人吹笛到曲終……唉，回憶往事，如同是一場(chǎng)大夢(mèng)。我暗中不斷垂淚。凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜折柳送別楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸——隋無(wú)名氏《送別》

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

——李白《憶秦娥》折柳送別楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓解題這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別。周邦彥這首詞也是這樣，它一上來(lái)就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒借著柳樹渲染了一番。

解題這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別初讀詞句，整體感知初讀詞句，整體感知賞析第一段第一疊：隋堤柳烘托了離別的氣氛第二疊：離情與惜別之情第三疊：愈行愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈恨賞析第一段第一疊：柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨“直”作何理解柳陰直，煙里絲絲弄碧“直”作何理解柳陰直，煙里絲絲弄碧第一疊“柳陰直，煙里絲絲弄碧?！?/p>

時(shí)當(dāng)正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長(zhǎng)堤之上，柳樹成行，柳陰沿長(zhǎng)堤伸展開來(lái)，劃出一道直線，此其二?！傲幹薄比钟幸环N類似繪畫中透視的效果?！盁熇锝z絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫柳絲。新生的柳枝細(xì)長(zhǎng)柔嫩，像絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示自己的美。柳絲的碧色透過(guò)春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。

第一疊“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色

送形色“拂水飄綿”這四個(gè)字錘煉得十分精工，生動(dòng)地摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。那時(shí)詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，別人的回歸觸動(dòng)了自己的鄉(xiāng)情。這個(gè)厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰(shuí)能理解呢：引出下文拂水飄綿送形色“拂水飄綿”這四個(gè)字錘煉得十分“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實(shí)，那欲歸不得的倦客，他的心情才更悲凄。第一疊“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺古時(shí)，驛路上，十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，亭子是供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設(shè)想，在長(zhǎng)亭路上，年復(fù)一年，送別時(shí)折斷的柳條恐怕要超過(guò)千尺了。這幾句表面看來(lái)是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。

長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺古時(shí)，驛路上，十里一長(zhǎng)亭，小結(jié)：第一疊：隋堤柳烘托了離別的氣氛小結(jié)：第一疊：

尋舊蹤跡。閑尋舊蹤跡”這一句讀時(shí)容易忽略。那“尋”字，并不是在隋堤上走來(lái)走去地尋找。“蹤跡”，也不是自己到過(guò)的地方?！皩ぁ笔菍に肌⒆窇?、回想的意思。“蹤跡”指往事而言?！伴e尋舊蹤跡”，就是追憶往事的意思。當(dāng)船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜。這時(shí)船已啟程，周圍靜了下來(lái)，自己的心也閑下來(lái)了，就很自然地要回憶京華的往事。

閑尋舊蹤跡。閑尋舊蹤跡”這一句讀時(shí)容易忽略。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火寒食。

船開以后尋思舊事。在寒食節(jié)前的一個(gè)晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。此情此景真是難以忘懷啊！這里的“又”字告訴我們，從那次的離別宴會(huì)以后詞人已不止一次地回憶，如今坐在船上又一次回想起那番情景。唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣?！按吆场钡摹按摺弊钟袣q月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。

催又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火寒食。

船開以后

一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。愁作者自己從船上回望岸邊的所見所感。風(fēng)順船疾，行人本應(yīng)高興，詞里卻用一“愁”字，因?yàn)橛腥俗屗魬僦??；仡^望去，那人已若遠(yuǎn)在天邊，只見一個(gè)難辨的身影?！巴嗽谔毂薄蔽遄郑鵁o(wú)限的悵惘與凄惋。

一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北第二疊離情與惜別之情第三疊：愈行愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈恨第二疊

漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”。

中片寫乍別之際，下片寫漸遠(yuǎn)以后。這兩片的時(shí)間是連續(xù)的，感情卻又有波瀾。“凄惻，恨堆積！”船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。“漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”。從詞開頭的“柳陰直”看來(lái)，啟程在中午，而這時(shí)已到傍晚?！皾u”字也表明已經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間，不是剛剛分別時(shí)的情形了。這時(shí)望中之人早已不見，所見只有沿途風(fēng)光。大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因?yàn)橐咽前?，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽(yáng)冉冉西下，春色一望無(wú)邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”。中片

月榭攜手，露橋聞笛。沉思

前事，似夢(mèng)里，淚。月榭之中，露橋之上，度過(guò)的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢(mèng)境似的，一一浮現(xiàn)在眼前。想到這里，不知不覺滴下了淚水。念暗滴背著人獨(dú)自滴淚，自己的心事和感情無(wú)法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗息悲傷。月榭攜手，露橋聞笛。沉思

前事，似夢(mèng)里，淚。總結(jié)統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中。無(wú)論景語(yǔ)、情語(yǔ)，都很耐人尋味?？偨Y(jié)統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中。試析周邦彥《蘭陵王·柳》詞的藝術(shù)手法。一是章法的變化。這首詞從不同側(cè)面、不同層次對(duì)別情加以鋪敘和渲染，既有時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換，又有現(xiàn)實(shí)和想象的交錯(cuò)，敘述視角也時(shí)有變化，客觀的描述和主觀和感受幾成一體，但篇章結(jié)構(gòu)卻顯得極其縝密，筆勢(shì)收縱自如，張馳有致，充分體現(xiàn)了周詞回環(huán)往復(fù)、開闔變化的特色。二是造語(yǔ)的工巧。周詞以注重?zé)捵?、煉句而著稱，如開頭的“柳陰直”句，只用一個(gè)“直”字就將長(zhǎng)堤和垂