《舞臺(tái)表演中交流的作用研究（論文）》

舞臺(tái)表演中交流的作用研究TOC\o"1-3"\h\u15049淺談交流在表演中的重要性 1146651引言 2199022臺(tái)詞交流在表演中的重要性 2278232.1舞臺(tái)表演中對(duì)臺(tái)詞交流的理解 257252.2舞臺(tái)表演中臺(tái)詞交流的重要性 3295712.3在實(shí)踐當(dāng)中對(duì)于臺(tái)詞交流分析 3175193肢體交流在表演中的重要性 4296343.1舞臺(tái)表演中對(duì)肢體交流的理解 4117593.2舞臺(tái)表演中肢體交流的重要性 5234663.3在實(shí)踐當(dāng)中對(duì)于肢體交流分析 5244894情感交流在表演中的重要性 516084.1舞臺(tái)表演中對(duì)情感交流的理解 5112664.2舞臺(tái)表演中情感交流的重要性 665924.3在實(shí)踐當(dāng)中對(duì)于情感交流分析 6288545總結(jié)交流在表演過(guò)程中的處理與應(yīng)用 65236參考文獻(xiàn) 7摘要：戲劇、影視都是若干人共同進(jìn)行創(chuàng)造的藝術(shù)，要求演員不僅把角色的思想、情感傳達(dá)給對(duì)手，而且還要了解對(duì)手在說(shuō)話或者做動(dòng)作時(shí)的心理狀態(tài)。因此，演員思想傳遞的準(zhǔn)確與否與演員是否掌握了交流的技巧密切相關(guān)。交流是演員在創(chuàng)作中必須掌握的一種技巧，無(wú)論人物在說(shuō)話或沉默的時(shí)候，內(nèi)心是何種狀態(tài)，都應(yīng)及時(shí)向觀眾交代清楚。關(guān)鍵詞：表演交流；角色塑造1引言交流是什么？交流是人與人之間的感情互動(dòng)，是通過(guò)溝通讓整個(gè)過(guò)程更加順利和流動(dòng)，沒(méi)有溝通交流也就沒(méi)有內(nèi)心情感的產(chǎn)生。在《演員自我修養(yǎng)·上卷》中有一章專門(mén)講到交流在戲劇，話劇，表演中的重要性。交流溝通在重要的目的就是制作角色的“人的精神生活”，而表演的精髓又是建立在演員的彼此交流和感情交流的基礎(chǔ)上。演員在體驗(yàn)舞臺(tái)表演中的交流保羅外部交流和內(nèi)部交流，接下來(lái)本文將闡述各個(gè)交流的內(nèi)容和意義。2臺(tái)詞交流在表演中的重要性2.1舞臺(tái)表演中對(duì)臺(tái)詞交流的理解臺(tái)詞，眾所周知就是演員在舞臺(tái)表演時(shí)交流，是演員接觸劇本時(shí)的第一時(shí)間做出回應(yīng)的事，臺(tái)詞是表演時(shí)人物表達(dá)的語(yǔ)言，是演員和演員相互交流的重要方式，也是演員向觀眾表達(dá)劇情發(fā)展的一種方式，臺(tái)詞在表演中大致分為三種，對(duì)白是舞臺(tái)上演員和演員之間的交流；獨(dú)白更加考驗(yàn)演員的表達(dá)交流，是演員自己在舞臺(tái)上獨(dú)自一人表演；旁白是演員用富有感情的聲音向觀眾直接訴說(shuō)。表演中演員扮演的人物之間的感情糾紛，矛盾瓜葛，財(cái)產(chǎn)糾紛，家庭瑣事，如果想更好的向觀眾表達(dá)清楚，那必須要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行好的創(chuàng)作，接下來(lái)才是演員的二度創(chuàng)作，通過(guò)演員扮演的人物描寫(xiě)，觀眾就可以通過(guò)臺(tái)詞對(duì)演員的時(shí)代背景，人物年齡，職業(yè)性格有更好的了解。所以臺(tái)詞是舞臺(tái)表演中唯一交流方式。2.2舞臺(tái)表演中臺(tái)詞交流的重要性舞臺(tái)表演中唯一的交流方式是臺(tái)詞，舞臺(tái)表演是從國(guó)外十九世紀(jì)到二十世紀(jì)初傳到了中國(guó)，舞臺(tái)表演就是用交流，說(shuō)話的方式向觀眾去表達(dá)，是以臺(tái)詞為根本，以說(shuō)話的方式呈現(xiàn)，常用就是演員和演員之間的對(duì)白，老舍先生說(shuō)過(guò)‘語(yǔ)言是生命的’。之所以這么說(shuō)主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面，首先呢，演員在人物扮演進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，臺(tái)詞能夠更好的展示出劇中人物的性格和感情，從劇中演員說(shuō)出的話不難看出人物的教育程度，劇中人物的思想主線，劇中人物鮮明的性格特征和感情表達(dá)，其次呢，臺(tái)詞是可以整個(gè)舞臺(tái)劇的劇情發(fā)展的，這里面不得不重要說(shuō)一下觀眾和演員之間的關(guān)系，沒(méi)有觀眾對(duì)于一場(chǎng)演出是毫無(wú)意義的，只有觀眾才能評(píng)判演員劇中的表現(xiàn)，才會(huì)成為一場(chǎng)有意義的演出，完整的舞臺(tái)表演，他可以讓觀眾知道劇情發(fā)展到哪里，不同的演員人物之間表達(dá)的重要線索，就像磁鐵的正負(fù)極一樣，同性相斥，異性相吸，有的時(shí)候臺(tái)詞中的一兩句話就可能蘊(yùn)含這‘破案’的線索，讓觀眾看的明白，癡迷，心生疑惑，愛(ài)不釋手。臺(tái)詞具有很強(qiáng)的行動(dòng)性，短短的幾個(gè)小時(shí)想要迅速的讓劇情升溫，讓人物之間有矛盾，臺(tái)詞是最好的表達(dá)方式和表現(xiàn)依據(jù)，這就是臺(tái)詞的重要性。2.3在實(shí)踐當(dāng)中對(duì)于臺(tái)詞交流分析臺(tái)詞在實(shí)踐當(dāng)中有著重要的特點(diǎn)：臺(tái)詞的動(dòng)作性能更好的推動(dòng)劇情在短短的時(shí)間內(nèi)的發(fā)展，舞臺(tái)劇具有動(dòng)作特性的劇本能讓每個(gè)演員的臺(tái)詞都富有生命性，能讓每個(gè)角色的臺(tái)詞都能產(chǎn)生在人物的性格沖突之中，成為演員對(duì)劇情沖突的情感和態(tài)度的一種表現(xiàn)。臺(tái)詞必須具有動(dòng)作性，舞臺(tái)表演肯定是行動(dòng)的藝術(shù)，它必須在舞臺(tái)劇有限的時(shí)間內(nèi)能夠更好的向觀眾開(kāi)展人物的行動(dòng)，以這種方式表達(dá)人物的思想，性格，情感，這就是要求的臺(tái)詞必須跟著劇情行動(dòng)，逼迫對(duì)方采用新的行動(dòng)更加積極的投入到舞臺(tái)表演中，并且還能夠更有力的沖擊對(duì)手的內(nèi)心，從而讓演員扮演的人物情感和劇情不斷推動(dòng)到高潮，臺(tái)詞的動(dòng)作特性能夠更好的向觀眾展示演員在劇情中的復(fù)雜內(nèi)心活動(dòng)，它的表現(xiàn)方式有兩種，一種是直達(dá)心意的，另一種則是蘊(yùn)含深意的潛臺(tái)詞。直達(dá)心意的臺(tái)詞通過(guò)演員的獨(dú)白，用富有情感的聲音來(lái)表達(dá)，臺(tái)詞的動(dòng)作特性，能夠?yàn)檠輪T在表演時(shí)提供很好的表演基礎(chǔ)和尋找表演的時(shí)機(jī)；而潛臺(tái)詞呢，包含了很復(fù)雜的內(nèi)心情感和意猶未盡的言外之意，讓觀眾感覺(jué)劇情在不斷的變化，潛臺(tái)詞具體為一語(yǔ)雙關(guān)，欲言又止，言外之意等多種表達(dá)方式，整場(chǎng)表演必須通過(guò)演員對(duì)臺(tái)詞的動(dòng)作特性來(lái)完成。臺(tái)詞的創(chuàng)作是為了表演藝術(shù)創(chuàng)作而誕生，為了讓演員在表演時(shí)能夠動(dòng)得起來(lái)，讓演員把自己的內(nèi)心世界更形象的展示在觀眾面前，臺(tái)詞是有生命的，同樣也會(huì)有情感，劇中演員人物形象的塑造只能通過(guò)演員本身的臺(tái)詞和行動(dòng)來(lái)為觀眾表現(xiàn)，而且在有限的時(shí)間內(nèi)完成，這兩個(gè)很重要的關(guān)鍵對(duì)劇本臺(tái)詞的情感化提出了很高的門(mén)檻和要求。要想讓臺(tái)詞更富有情感化，演員必須根據(jù)人物的本身，年齡，性格，職業(yè)，教育，社會(huì)態(tài)度等等來(lái)完成。其次呢，臺(tái)詞的情感化還要求演員把握劇中劇情發(fā)展和人物性格，把握內(nèi)心時(shí)刻的變化，把握劇情中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，表現(xiàn)出在劇中此情此景唯一可能會(huì)說(shuō)出的話，如何才能實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞情感化呢？關(guān)鍵在于演員熟悉生活，熟悉扮演這的內(nèi)心情感，思考扮演人物的內(nèi)心想表達(dá)的含義。3肢體交流在表演中的重要性3.1舞臺(tái)表演中對(duì)肢體交流的理解上面說(shuō)到臺(tái)詞，演員如果只在舞臺(tái)上說(shuō)臺(tái)詞，而不加動(dòng)作，就像一塊塊木頭一樣，所謂的肢體語(yǔ)言就是身體語(yǔ)言，在意義上理解就是利用我們的身體去完成肢體動(dòng)作，這些肢體動(dòng)作就像人語(yǔ)言一樣去交流的一種方式，如點(diǎn)頭和搖頭。它主要的目的就是彌補(bǔ)演員在舞臺(tái)上肢體動(dòng)作產(chǎn)生的內(nèi)心情感和表達(dá)的含義，肢體語(yǔ)言也包括面部表情，與上面所說(shuō)的臺(tái)詞交流最大的不同就是無(wú)聲，用相似的動(dòng)作來(lái)表達(dá)內(nèi)在含義和情感的方式。3.2舞臺(tái)表演中肢體交流的重要性舞臺(tái)表演中肢體交流的重要性主要就是視覺(jué)沖擊，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)上的演員不是一塊塊只會(huì)說(shuō)話，而一動(dòng)不動(dòng)的石頭，只在語(yǔ)言交流，沒(méi)有動(dòng)作，那很難表達(dá)出劇情的發(fā)展，因此，演員的肢體動(dòng)作，也成為不可或缺的交流方式，占據(jù)舞臺(tái)表演中很重要的地位，就像話劇表演中，演員加上動(dòng)作表演給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)沖擊。如二戰(zhàn)時(shí)，當(dāng)聽(tīng)到導(dǎo)彈，飛機(jī)一次又一次在頭頂劃過(guò)，每個(gè)人的緊張，害怕，手忙腳亂；又如流浪漢懺悔時(shí)雙手緊緊的抱著自己頭，害怕，無(wú)助等等，只有這些動(dòng)作才能讓觀眾身臨其境，這些肢體的動(dòng)作，在整場(chǎng)舞臺(tái)表演中可以使劇情迅速升溫，讓演員之間的緊張，無(wú)助，害怕表達(dá)的淋漓盡致，讓觀眾意猶未盡，這也是表演中的重要性。3.3在實(shí)踐當(dāng)中對(duì)于肢體交流分析（一）使舞臺(tái)劇表演形成節(jié)奏。無(wú)聲的‘肢體語(yǔ)言’富有很強(qiáng)的情感沖擊力，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，演員通過(guò)肢體動(dòng)作去表現(xiàn)劇中人物，也是通過(guò)用肢體動(dòng)作去渲染整場(chǎng)舞臺(tái)劇的真實(shí)性，演員伴隨這劇情的發(fā)展，掌握好劇情的節(jié)奏，用節(jié)奏貫穿整場(chǎng)舞臺(tái)劇的交替出現(xiàn)的有規(guī)律的劇情發(fā)展，在表演時(shí)演員的緊張與害怕，輕松都通過(guò)節(jié)奏來(lái)控制。（二）豐富表演的情感表達(dá)。舞臺(tái)表演是建立在情感基礎(chǔ)上的視覺(jué)藝術(shù)，舞臺(tái)的表演需要技巧，但是再高超的技巧都需要有情感的表達(dá)。表演中的情感并不是指自己的個(gè)人感情，而是應(yīng)該具有普遍意義上的有價(jià)值的情感，這些情感可以是人們對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)之情，可以是對(duì)未來(lái)的美好向往。情感還和創(chuàng)作的背景有關(guān)，比如一個(gè)以少數(shù)民族為背景就應(yīng)該有少數(shù)人民的生活習(xí)俗，還有少數(shù)人民的生活樂(lè)趣。這樣表演就可以生動(dòng)的表達(dá)出自己的思想，將自己對(duì)表演的理解表現(xiàn)在肢體動(dòng)作上，表演出具有情感的表演。（三）和觀眾的內(nèi)心形成交流。演員在舞臺(tái)上的表演就是讓劇情發(fā)展深入觀眾內(nèi)心，和觀眾的內(nèi)心形成一種無(wú)形的交流，使觀眾與演員的新更加緊密的聯(lián)系在一起，通過(guò)表演使觀眾表現(xiàn)出更真實(shí)的內(nèi)心情緒，人物的塑造是需要很多說(shuō)法的，觀眾的喜怒哀樂(lè)，是需要通過(guò)身體語(yǔ)言表現(xiàn)。4情感交流在表演中的重要性4.1舞臺(tái)表演中對(duì)情感交流的理解斯坦尼斯拉夫斯基將這種看不見(jiàn)的交流過(guò)程概括為放光和受光。對(duì)于放光，書(shū)中的解釋是，“我們內(nèi)在的情感和愿望在放光，這種光通過(guò)我們的眼睛或身體傳達(dá)出來(lái)，流到別人那里”。對(duì)于受光（收光）的解釋是，“這是相反的過(guò)程，吸取別人的情感和感覺(jué)”。在他看來(lái)，這個(gè)過(guò)程幾乎是很難感覺(jué)到的，大部分是在演員情緒激昂的時(shí)候才能明顯地感覺(jué)到，但其實(shí)每一次交流都會(huì)產(chǎn)生這個(gè)過(guò)程。它可以在有限的舞臺(tái)演出時(shí)間內(nèi)讓觀眾在舞臺(tái)下體驗(yàn)了臺(tái)上的情感變化，以此揭示人物的思想、性格、感情。4.2舞臺(tái)表演中情感交流的重要性只有通過(guò)和觀眾進(jìn)行有效的情感交流，才能使人物形象更加深入人心，使觀眾更加具有代入感，更深入地理解人物的內(nèi)心感受。為了能更好地把握人物的感情，不僅須要注重舞臺(tái)上的表演，還須要加強(qiáng)生活體驗(yàn)，甚至須要進(jìn)行人物角色的性格體驗(yàn)，只有這樣，才能讓觀眾意猶未盡，才能讓整場(chǎng)演出更加順利的進(jìn)行下去，讓整場(chǎng)演出更具情感化。4.3在實(shí)踐當(dāng)中對(duì)于情感交流分析舞臺(tái)表演是通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)展示心靈、表達(dá)感情的一種方式，也是人類(lèi)感情最集中的表現(xiàn)形式，可以說(shuō)是最美的人體藝術(shù)表演，情感表達(dá)是舞臺(tái)表演作品的精神和靈魂所在，所以舞臺(tái)表演作品抒發(fā)的情感比音樂(lè)等方式抒發(fā)的情感更為貼切和真實(shí)。舞臺(tái)表演作品都有特定的主題，將社會(huì)生活通過(guò)舞臺(tái)反映出來(lái)，在觀眾們看到一個(gè)舞臺(tái)表演作品時(shí)，最先看到的是舞臺(tái)表演者的一舉一動(dòng)，所以只有舞臺(tái)表演者將感情注入到作品中，才能將作品的主題表現(xiàn)出來(lái)，才能使觀眾直接通過(guò)表演者的肢體動(dòng)作了解作品的主題。5總結(jié)交流在表演過(guò)程中的處理與應(yīng)用在平日的演出或排練中，我們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況：對(duì)手說(shuō)，“你今天那兒怎么停了那么久？為什么不接詞？”；導(dǎo)演說(shuō)，“今天戲太拖了，完全沒(méi)有節(jié)奏了，你不聽(tīng)對(duì)手的詞嗎？你在那兒等什么？”等等。這些情況的出現(xiàn)，都是因?yàn)闆](méi)有在舞臺(tái)上真實(shí)的交流，擾亂了整個(gè)表演節(jié)奏，往往這些時(shí)候，演員內(nèi)心是不充實(shí)的、空虛的，觀眾也會(huì)覺(jué)得虛假、不真實(shí)。所以，通過(guò)這些，也足以說(shuō)明真實(shí)的交流對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的把控有多么的重要。戲劇藝術(shù)的魅力是無(wú)窮的，一次次不同的創(chuàng)作、演出，是一次次全新的體會(huì)，因?yàn)樵诿恳淮蔚膭?chuàng)作演出中，都會(huì)在真實(shí)的舞臺(tái)交流的前提下，迸發(fā)出嶄新的火花。所以，我認(rèn)為，真實(shí)的交流是演員的基礎(chǔ)；真實(shí)的交流是角色間互動(dòng)的基礎(chǔ)；真實(shí)的交流是戲劇生命的基礎(chǔ)；真實(shí)交流的藝術(shù)成就了表演藝術(shù)。參考文獻(xiàn)：[1]徐偉.淺談表演藝術(shù)中交流的重要性[J].小品文選