西方與中國(guó)當(dāng)代美術(shù)課件

第六講

西方與中國(guó)的當(dāng)代美術(shù)學(xué)習(xí)內(nèi)容一、西方當(dāng)代（后現(xiàn)代主義）美術(shù)時(shí)間：20世紀(jì)60年代到現(xiàn)在（一）后現(xiàn)代主義背景（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派（三）后現(xiàn)代主義特點(diǎn)二、中國(guó)當(dāng)代（現(xiàn)代與后現(xiàn)代相混合）美術(shù)時(shí)間：20世紀(jì)80年代到現(xiàn)在（一）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)背景（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派（三）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)特點(diǎn)一、西方當(dāng)代美術(shù)

一、西方當(dāng)代美術(shù)（一）背景：西方當(dāng)代美術(shù)思潮主要體現(xiàn)的是后現(xiàn)代主義思潮。后現(xiàn)代主義產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，80年代達(dá)到鼎盛，是西方學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)和主流。它是對(duì)西方現(xiàn)代社會(huì)的批判與反思，也是對(duì)西方近現(xiàn)代哲學(xué)的批判和繼承，是在批判和反省西方社會(huì)、哲學(xué)、科技和理性中形成的一股文化思潮。一、西方當(dāng)代美術(shù)（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派1、波普藝術(shù)2、裝置藝術(shù)3、大地藝術(shù)4、抽象表現(xiàn)主義一、西方當(dāng)代美術(shù)（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派1、波普藝術(shù)波普是大眾的意思，也含有流行的意思，所以也有人將波普藝術(shù)翻譯成流行藝術(shù)。波普藝術(shù)的出現(xiàn)，打破藝術(shù)和生活的界限。波普藝術(shù)的代表：安迪.沃霍爾、哈林?！冬旣惿彙?mèng)露》安迪·沃霍爾美國(guó)（當(dāng)代）1、波普藝術(shù)（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派1、波普藝術(shù)哈林作品美國(guó)（當(dāng)代）（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派2、裝置藝術(shù)裝置藝術(shù)，簡(jiǎn)單地講就是“場(chǎng)地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。

（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派2、裝置藝術(shù)

《泉》杜尚法國(guó)（現(xiàn)代）（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派2、裝置藝術(shù)

安東尼·葛姆雷《土地》英國(guó)（當(dāng)代）（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派3、大地藝術(shù)20世紀(jì)60年代末出現(xiàn)于歐美的美術(shù)流派。大地藝術(shù)家普遍厭倦現(xiàn)代都市生活和高度標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)文明，主張返回自然，認(rèn)為埃及的金字塔、史前的巨石建筑、美洲的古墓、禪宗石寺塔才是人類文明的精華，才具有人與自然親密無(wú)間的聯(lián)系。大地藝術(shù)家們以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象，如在沙漠上挖坑造型，或移山填海、壘筑堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，故又有土方工程、地景藝術(shù)之稱。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派3、大地藝術(shù)《包裹德國(guó)國(guó)會(huì)大廈》克利斯托作品（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派3、大地藝術(shù)

《傘》克利斯托作品3、大地藝術(shù)克里斯托的作品在視覺上極為震撼，也有人從中看出種種人與自然的深層關(guān)系。對(duì)此，克里斯托一再拒絕為作品闡釋任何深刻含義，堅(jiān)持出于純粹的審美考慮，只是想把世界變得更美麗。

當(dāng)我作畫時(shí)，我不知道自己在做什么。只有經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的熟悉后，我才看到我是在做什么。我不怕反復(fù)改動(dòng)或者破壞形象，因?yàn)槔L畫有它自己的生命，我力求讓這種生命出現(xiàn)。只要我與畫面脫離接觸，其結(jié)果就會(huì)一團(tuán)糟。反之，就有純粹的和諧，融洽自然，畫也就完美的出來(lái)了。"馬克·羅斯科（1903-1970）怎樣用簡(jiǎn)單的形式表達(dá)復(fù)雜的思緒，是抽象表現(xiàn)主義的核心話題，也是紐約畫派的共同課題。波洛克的滴畫和行動(dòng)繪畫走的是一條路，

羅斯科和紐曼走另一條路——他們要用大塊的色彩創(chuàng)造超凡的直接性，以壓倒人們的感官。羅斯科的作品以1947年為界，走向大色域的創(chuàng)作。他的畫面日益單純。他稀釋油彩，象畫水彩那樣畫油畫。他嘗試大塊的色彩，有建筑意味的豎構(gòu)圖，和蘊(yùn)含風(fēng)景意味的橫構(gòu)圖?！禢o.10》

材質(zhì)：

布面油畫

尺寸：229.6x145.1cm

創(chuàng)作年代：1950年一、西方當(dāng)代美術(shù)（三）后現(xiàn)代主義特點(diǎn)：從形式上看：后現(xiàn)代主義是一股源自現(xiàn)代主義但又反叛現(xiàn)代主義的思潮，它與現(xiàn)代主義之間是一種既繼承又反叛的關(guān)系。二、中國(guó)當(dāng)代美術(shù)

（現(xiàn)代與后現(xiàn)代）二、中國(guó)當(dāng)代美術(shù)（一）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)背景：1978～1988年以開放、改革為標(biāo)志的新時(shí)期，是在中國(guó)第十一屆三中全會(huì)以后開始的。對(duì)“文化大革命”的批判與全面否定，對(duì)西方近現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)的引入,對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻性反思,構(gòu)成新時(shí)期美術(shù)思潮的嶄新的背景。二、中國(guó)當(dāng)代美術(shù)（一）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)背景：在創(chuàng)作上，先是對(duì)“文化大革命”的浩劫進(jìn)行回顧和真實(shí)揭示的傷痕美術(shù)。隨后是真實(shí)描繪農(nóng)村和邊遠(yuǎn)地區(qū)生活的鄉(xiāng)土寫實(shí)美術(shù)。程叢林《1968年某月某日.雪》

（傷痕美術(shù)）陳丹青《西藏組畫》（鄉(xiāng)土寫實(shí)美術(shù)）羅中立《父親》（鄉(xiāng)土寫實(shí)美術(shù)）二、中國(guó)當(dāng)代美術(shù)（一）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)背景：1985年后，以青年美術(shù)家為主的新潮美術(shù)開始出現(xiàn),。他們的作品內(nèi)涵朦朧、追求批判性和哲學(xué)意味，形式風(fēng)格多種多樣,以西方現(xiàn)代藝術(shù)為參照系。二、中國(guó)當(dāng)代美術(shù)（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派1、波普藝術(shù)2、實(shí)驗(yàn)水墨3、行為與裝置藝術(shù)王廣義王廣義是中國(guó)波普藝術(shù)的最早實(shí)驗(yàn)者，中國(guó)90年代政治波普藝術(shù)的典型代表人物之一。（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派1、波普藝術(shù)王廣義《大批判》系列（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派王廣義《大批判》系列1、波普藝術(shù)（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派岳敏君作品（潑皮主義）岳敏君雕塑系列（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派方力均作品（潑皮主義）（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派張曉剛《大家庭》張曉剛的風(fēng)格作品欣賞（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派劉國(guó)松水墨畫作品2、實(shí)驗(yàn)水墨（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派魏青吉水墨畫作品2、實(shí)驗(yàn)水墨（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派蔡國(guó)強(qiáng)用火藥燃燒出的作品《根》3、行為與裝置藝術(shù)蔡國(guó)強(qiáng)玩火的藝術(shù)家，北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效總設(shè)計(jì)師。（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派蔡國(guó)強(qiáng)用火藥燃燒出的作品蔡國(guó)強(qiáng)的北京奧運(yùn)煙花作品（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派蔡國(guó)強(qiáng)的國(guó)慶60周年煙花作品（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派蔡國(guó)強(qiáng)的國(guó)慶煙花作品不合時(shí)宜展中《舞臺(tái)No.1》不合時(shí)宜展中《舞臺(tái)No.2》《撞墻》99頭狼，和真狼一般大小，羊皮縫制，體內(nèi)填塞著稻草和金屬線，姿勢(shì)各異，在空中向同一個(gè)方向奔去，盡頭不是圓月、草原、荒野，而是一堵剔透沉靜的玻璃墻。

這是一家服裝專賣店里的景象，這個(gè)景象很是具有觀賞性，大約9千只紙質(zhì)的蝴蝶靜靜地停留在這個(gè)店的屋頂，供人在挑選衣服的同時(shí)，傳達(dá)他們想要表達(dá)的訊息。這是日本折紙藝術(shù)啟發(fā)下的產(chǎn)物。李暉作品夏小萬(wàn)作品（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派艾未未作品《童話》照片（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派徐冰作品《天書》（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派徐冰作品《新英文書法》（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派徐冰作品《何處惹塵埃》（二）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)流派徐冰作品《地書》徐冰作品《木林森》計(jì)劃（三）中國(guó)當(dāng)代美術(shù)特點(diǎn)

1、吸收了西方現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)思潮，以探求美術(shù)的社會(huì)文化價(jià)值和現(xiàn)代性為主旨。2、一方面是激烈的思想與藝術(shù)的動(dòng)蕩變遷，一方面是與新形勢(shì)不相適應(yīng)的管理制度與思維模式，新與舊、激進(jìn)與守成的并立與對(duì)立，藝術(shù)個(gè)性與社會(huì)環(huán)境的和諧與矛盾，構(gòu)成新時(shí)期美術(shù)陣勢(shì)的復(fù)雜性?！冬旣惿彙?mèng)露》安迪·沃霍爾美國(guó)（當(dāng)代）波普藝術(shù)

總結(jié)總結(jié)